Макс Якоб Фридлендер (5 июля 1867, Берлин — 11 октября 1958, Амстердам) — немецкий куратор музея и историк искусства . Он был специалистом по ранней нидерландской живописи и Северному Возрождению , который работал волонтером в Kupferstichkabinett в Берлине в 1891 году под руководством Фридриха Липпмана . По рекомендации Липпмана Вильгельм фон Боде в 1896 году взял его своим помощником в отдел живописи. Он был назначен заместителем директора Музея кайзера Фридриха (тогда в нем находились Государственные музеи Берлина).' картины и скульптуры старых мастеров) под руководством Боде в 1904 году и сам стал режиссером с 1924 по 1932 год, работая над своей историей « От Ван Эйка до Брейгеля» и 14-томным (напечатанным в 16 экземплярах, с приложениями) обзором « Ранняя нидерландская живопись ». В 1933 году он был уволен как «неарийец», а в 1939 году был вынужден переехать в Амстердам из-за того, что был евреем. [1] Он получил звание и титул гехаймрата (тайного советника) при Германской империи. [2] Он также пожертвовал несколько работ в коллекцию и работал в сфере торговли произведениями искусства советником, в том числе Германа Геринга .
Он изобрел стильный термин « антверпенский маньеризм» и создал множество неназваний для незарегистрированных художников этого стиля и других художников того периода.
Его не следует путать с немецко-американским историком искусства Уолтером Фридлендером ; они не были родственниками. [1]
Подход Фридлендера к истории искусства был, по сути, подходом знатока . Он отдавал приоритет критическому чтению, основанному на чувствительности, а не на великих художественных или эстетических теориях. Он описал это следующим образом:
Если определение авторства отдельного произведения искусства, конечно, не является конечной и высшей задачей художественной эрудиции; даже если бы это не был путь к цели: тем не менее, без сомнения, это школа для глаз, так как нет такой постановки вопроса, которая заставляет нас так глубоко проникнуть в сущность индивидуального произведения, как вопрос о тождестве автора. Правильно понимаемая индивидуальная работа учит нас тому, чему неспособна научить нас всеобъемлющая универсальная художественная деятельность. [3]
Его карьера была отмечена типичным для Берлина пренебрежением к Венской школе истории искусств . [1] Он был склонен подчеркивать германский характер раннего нидерландского искусства (термин, который он помог изобрести), а не его связи с франкоязычными территориями или его индивидуальный местный характер. Временами это приводило его к расовому характеру, типичному для немецкого национализма десятилетий около 1900 года. Его более поздние произведения, в частности « Ранняя нидерландская живопись» , в некоторой степени скатились с позиций, занимаемых ранее. [4]