В истории искусства , Notname ( немецкий: [noːtˌnaːmə] ( слушать )
, «необходимость имя» или «непредвиденных обстоятельств имя») является изобретен имя , данное художником , чья личность была потеряна. Эта практика возникла из-за необходимости дать таким художникам и их обычно безымянным или общим названиям работы приемлемую, хотя и неудовлетворительную группировку, чтобы избежать путаницы при каталогизации. Фразы временное имя , удобное имя и аварийные имена иногда используются для описания анонимных хозяев; Одно время использовалось одноразовое имя .
Практика использования общих имен для неопознанных художников наиболее распространена при изучении искусства античности, особенно римской эпохи, или у художников Северного Возрождения примерно до 1430 года. Обычно псевдоним применяется после установления общности для группировки произведения, у которых схожесть темы, стиля, иконографии, библейский источник или физическое местонахождение, вероятно, можно отнести к одному человеку или цеху, но из-за отсутствия сохранившихся документальных свидетельств имя этого человека утеряно. Группирование произведений под заданным неназванием часто может вызывать споры; в конкретных случаях искусствоведы утверждали, что на самом деле это может быть группа или школа художников, работающих под общим влиянием или коммерческим спросом. Связывание старого мастера с общим названием и исторической личностью обычно является заманчивой и захватывающей перспективой, которая создаст репутацию историка искусства.
Данное неназвание обычно зависит от местонахождения художника, наиболее отличительной черты его работы или темы или иконографического элемента, с которым они лучше всего связаны. Некоторые notnames созданы на основе одного произведения искусства, называемого namepiece . Хорошо известные примеры включают Хозяина Вышитая Листва (активный с. 1480 -с. 1510) так назван в честь его своеобразно живописи травы и деревья, [1] Мастер Жизни Богородицы (активный с. 1463 -с 1490) и Мастер легенд о Магдалине (действовал ок. 1483 - ок. 1527), оба названы в честь приписываемых им сцен из Жизни Богородицы , Мастера Прадо Поклонения волхвов.(активен ок. 1475–1500), названный в честь его самого известного панно, и венского мастера Марии Бургундской (ок. 1470 - ок. 1480), названного в честь рукописи, принадлежащей одному из его покровителей. [2] Berlin Painter (активные с. 490 - х-с. 460s до н.э.) была названа сэр Джон Бизнул для большой крышки амфоры в Античном собрании , Берлинский Художник namepiece . [3] [4]
В случае нидерландских , французских и немецких художников и иллюминаторов XIV и начала XV веков проблема стоит особенно остро и проистекает из ряда факторов. В первую очередь, практика подписания и датировки работ редко встречалась в регионе до 1420-х годов [5], и в описи коллекционеров имена художников не интересовали. [6] Многие из неопознанных северных художников конца 14-го и начала 15-го веков были первыми, но, поскольку они не были связаны с каким-либо историческим лицом, пострадали от академического пренебрежения. Вероятно, будет трюизмом сказать, что, как выразилась Сьюзи Нэш , «многое из того, что нельзя твердо приписать, остается менее изученным». [1]Некоторые искусствоведы считают, что это привело к недостаточной осторожности при связывании произведений с историческими личностями и что такие связи часто зависят от тонких нитей косвенных доказательств. Личности ряда известных художников были основаны на единственной подписанной, задокументированной или иным образом атрибутированной работе, при этом аналогичные работы имеют близкий стиль или в пределах географического диапазона, также связанного с этим именем. Примеры включают Хьюго ван дер Гуса , Роберта Кампина , Стефана Лохнера и Саймона Мармиона . [7]
См. Также [ править ]
Ссылки [ править ]
- ^ а б Нэш, 22
- ^ " Венский мастер Марии Бургундской, Архивировано 24 января 2013 г. в Wayback Machine ". Музей Дж. Пола Гетти. Проверено 13 июля 2013 г.
- ^ Проект Персей. Берлин F 2160 .
- ^ Мур, Мэри Б. (1 января 2006 г.). «Сатиры берлинского художника и новая интерпретация его имени». Antike Kunst . 49 : 17–28. JSTOR 41321335 .
- ^ Нэш, 123
- ^ Нэш, 44
- ↑ Нэш, 22–23
Источники [ править ]
- Нэш, Сьюзи. Искусство Северного Возрождения . Оксфорд: Oxford University Press, 2008. ISBN 0-1928-4269-2
