Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Женский портрет , ок. 1435. 40,6 см x 28,1 см. Национальная галерея

Роберт Кампен (ок. 1375 - 26 апреля 1444), который теперь обычно отождествляется с Мастером Флемалля (ранее - Мастером Триптиха Мерод , до открытия трех других подобных панелей [1] ), был первым великим мастером фламандского и французского языков. Ранняя нидерландская живопись . Личность Кампена и атрибуция картин как из групп «Кампен», так и «Мастер Флемаль» были предметом споров на протяжении десятилетий. Кампен добился больших успехов при жизни, и поэтому его деятельность относительно хорошо задокументирована [2], но он не подписывал и не датировал свои работы, и ни одна из них не может быть с уверенностью связана с ним.

Корпус работ прилагается к неопознанному «Мастеру Флемалля» [3] [4], названному так в 19 ​​веке в честь трех религиозных панелей, которые, как утверждается, прибыли из монастыря во Флемале. Предполагается, что каждый из них является крыльями триптихов или полиптихов , и это Богородица с младенцем с огнестрельным экраном в Лондоне, фрагмент панно с Вором на кресте во Франкфурте и брюссельская версия алтаря Мероде . [5]

К 1406 году Кампен работал главным художником в Турне , в сегодняшней Бельгии, и на 30 лет стал ведущим художником этого города. Он получил гражданство к 1410 году и, возможно, учился у Яна ван Эйка . К 1419 году его слава распространилась настолько, что он возглавил большую и прибыльную мастерскую. Он стал участником восстания Братств в начале 1420-х годов; это, наряду с внебрачной связью с женщиной по имени Леуренс Пол, привело к его тюремному заключению. Тем не менее, он сохранял свое положение и мастерскую до своей смерти в 1444 году. [6]

Ранние панели Кампена показывают влияние международных готических художников братьев Лимбург (1385 - 1416) и Мельхиора Брудерлама (ок. 1350 - ок. 1409), но демонстрируют более реалистичные наблюдения, чем любые более ранние художники, которых он добился благодаря инновациям в использование масляных красок . Он добился успеха при жизни и получил ряд общественных комиссий. Кампен обучал как Рогира ван дер Вейдена (названного в этих ранних записях как Rogelet de la Pasture, французская версия его имени), так и Жака Дарэ . [7] Он был современником Яна ван Эйка , и они познакомились в 1427 году. Самая известная работа Кампена -Алтарь Мерод 1425–1428 гг.

Жизнь [ править ]

Триптих Зайлерна , ок. 1425. Один из двух сохранившихся триптихов Кампена. [4] Как ранняя работа, это очень новаторский подход, особенно в применении масел, но менее совершенный и успешный (обратите внимание на плоскую перспективу), чем его более зрелые панели. [8]
Алтарь Мерод , приписываемый мастеру Флемалля или мастерской, ок. 1425–1428
Снятие с креста , вероятная мастерская копия утерянного триптиха

Кампен впервые появляется как поселившийся в Турне из архивов 1405–06 годов, как свободный хозяин гильдии ювелиров и художников , и было много предположений о его происхождении и месте рождения, которые на самом деле неизвестны, хотя он иногда упоминается как родившийся в Валансьене . [9] В 1408 году он купил дом, который сдавал в аренду с 1406 года, недалеко от собора Турне . [10] В 1410 году он приобрел полное гражданство. Записи показывают большое количество заказов от отдельных лиц и гильдий, а также от церковных и гражданских властей. Кампин владел несколькими домами, покупал городские облигации и инвестировал в ипотечные кредиты. [10]

Между 1423 и 1429 годами в городском управлении доминировали гильдии. Кампен был заместителем декана гильдии ювелиров и художников в 1423/24 и 1425 годах. В 1427 году он представлял гильдию в городском совете. [10] После восстановления олигархии полноправных граждан лидеры режима гильдии, включая Роберта Кампена, были привлечены к суду. Кампену было приказано совершить паломничество в Сен-Жиль и заплатить штраф. [10]

Кампен был женат на Исабель де Стоккэн (Элизабет ван Стоккем). Пара была бездетной. У него был роман с Лоуренсом Полеттом, за что он был привлечен к ответственности в 1432 году и приговорен к изгнанию на год. [10] Маргарита Бургундская , жена графа Голландии и сестра Иоанна Бесстрашного , герцога Бургундского, вмешалась от его имени, и наказание было уменьшено до штрафа. [2] [3] Вскоре после приговора ученики Кампена Рогир ван дер Вейден и Жак Дарет были приняты мастерами в гильдию художников . [10] Однако датированный алтарь Верля(1438) показывает, что он продолжал работать (два внешних крыла находятся в Прадо ; главная панель потеряна). Он умер в своем приемном городе Турне в 1444 году.

Личность и стиль [ править ]

Правая панель триптиха Верля 1438 года , теперь в Прадо , Мадрид

Несмотря на то , что Кампин в значительной степени обязан эстетике освещения рукописей конца XIV века , он продемонстрировал большую реалистическую наблюдательность, чем любой другой художник до него. Он был одним из первых, кто экспериментировал с использованием масляных красок вместо яичной темперы, чтобы добиться яркости цвета, типичного для того периода. Кампен использовал новую технику, чтобы передать сильных, округлых персонажей, моделируя свет и тень в композициях со сложной перспективой. Остается предметом споров, насколько сложный символизм, который обычно считается существующим в творчестве Ван Эйка, существует и в творчестве Кампена.

Портрет св. Вероники , приписываемый Роберту Кампену

Историки искусства давно стремились проследить истоки Северного Возрождения, имея гораздо меньше свидетельств, чем в Италии. Долгое время считалось, что Ян ван Эйк был первым художником, который в полной мере использовал инновации, очевидные в освещении рукописей в живописи панно . Однако к концу XIX века стало ясно, что Ван Эйк был современником художника, написавшего ряд работ, в том числе Алтарь Мероде . Датируется примерно 1428, алтарная (теперь в Клойстерс в музее Метрополитен) проникнута любовью к деталям и реалистичностью. Три другие панели подобным образом, предположительно происходящие из так называемого аббатства Флемаль (было установлено, что на самом деле такого аббатства не было), сейчас находятся во Франкфурте . Утверждалось, что эти работы принадлежат одному «Мастеру Флемалля», личность которого в то время не могла быть установлена.

В 20-м веке несколько ученых предположили, что Мастером Флемалля может быть Роберт Кампен, зарегистрированный как главный художник в Турне с 1406 года. Спор разворачивается вокруг статьи, в которой упоминаются два ученика, вошедшие в его студию в 1427 году - Жак Дарет и Роже де ла Пастур. . Последним, вероятно, был Рогир ван дер Вейден . Очень хорошо задокументированный алтарь Даре показывает поразительное сходство с работами Мастера Флемалля, как и ранние работы Рожье. Поэтому возникает соблазн предположить, что и Дарет, и Рожье были учениками Мастера Флемалля, то есть Роберта Кампена. Другая возможность, однако, заключается в том, что панели Флемалля были написаны самим Роже, когда ему было еще двадцать с небольшим. Некоторые ученые даже приписывают известныеДепонирование в Прадо (Мадрид) Кампену, а не Ван дер Вейдену.

Наиболее точное определение произведений его собственной руки включает только панно «Флемаль», «Рождество в Дижоне», « Распятый вор» (фрагмент Распятия ) во Франкфурте, два портрета мужчины и женщины в Лондоне (около 1430 г.) , и, возможно, Триптих Зайлерна . Это, за исключением наиболее известных работ, обычно приписываемых ему, которые затем передаются его мастерской или последователям, - это позиция, занятая Лорном Кэмпбеллом. [3]

Работа [ править ]

Погребение Триптих (или « Seilern Триптих » Институт Курто , Лондон) датируется около 1425 [11] на панели отобразится центральной его долг к скульптуре времени (Campin была известна, полихромия несколько статуй). После этого он написал свадьбу Богородицы (Музей Прадо, Мадрид) и Рождество ( Музей изящных искусств в Дижоне ) около 1420–1425 годов.

Примерно в 1425–1428 годах Кампен написал Алтарь Мерод , триптих (три панно), предназначенный для частного использования. Благовещение занимает центральную панель. Показано, что архангел Гавриил приближается к Марии, которая сидит и читает. Она изображена в ухоженном фламандском доме среднего класса. Несколько работ, приписываемых Роберту Кампену, можно увидеть в Эрмитаже , в том числе панно-диптих с изображением Святой Троицы и Богородицы с младенцем . Другие работы выставлены в Прадо и Лондонской национальной галерее .

Избранные работы [ править ]

  • Женитьба Марии , около 1420 г.

  • Благовещение , 1420-1425 гг.

  • Рождества Христова , гр. 1420. Музей изящных искусств в Дижоне.

  • Богородица с младенцем до 1430 г.

  • Богородица с младенцем перед экраном камина , 1440 г.

  • Святая Троица , c.1433-35

Ссылки [ править ]

  1. ^ Руссо, Теодор. "Алтарь Мерод". Вестник Музея искусств Метрополитен , Vol. 16, No. 4, 1957. pp. 117-129.
  2. ^ а б Кэмпбелл, Лорн. «Роберт Кампен, Мастер Флемалля и Мастер Мерода». Журнал Burlington , том 116, № 860, ноябрь 1974 г. 634–646
  3. ^ a b c Возможно, сохранились фрагменты некоторых настенных росписей, за которые ему заплатили в 1406-1407 гг. См. Кэмпбелл (1998), 72.
  4. ^ a b Джейкобс, 33 года
  5. ^ Reuterswärd, Патрик. «Новый свет на Роберта Кампена». Констисториск Тидскрифт , 67: 1, 1998
  6. ^ Руссо, 117
  7. ↑ Кэмпбелл, 637
  8. ↑ Кэмпбелл, 641
  9. ^ "Валлонские историки вполне естественно хотят верить, что столь ранний и значительный художник имел франкоязычное происхождение. Они отмечают, что имя Кампен не редкость в Эно, особенно в Валансьене, где оно часто встречается в этот период; и они, кроме того, и с очевидной силой указать, что в критическом случае наш Роберт получил мощную защиту от герцогини Эно, когда он был приговорен к годичному изгнанию из-за его распутной жизни. Тем не менее, есть соблазн поискать в другом месте, чтобы узнать его происхождение. Его название наводит на мысль о Лимбургском Кампине в окрестностях Маастрихта, откуда родом Ван Эйки, де Лимбурги и другие известные художники этого поколения. В Маастрихте была важная школа искусства древнего происхождения, должниками которой были все эти люди. ,когда Роберт Кампен поселился в Турне, он привез с собой жену,Изабелла из Стокхема , а Стокхем - «деревня на левом берегу Мааса, недалеко от Маасейка». с.111 / 112 в МАРТИНА КОНВЕЯ "Ван Эйки и их последователи" . Город Стокхем , ныне называемый Стоккем, является частью Дилсен-Стоккем на левом берегу реки Маас / Маас, недалеко от Маасмехелена и Маасейка .
  10. ^ a b c d e f T.-H. Борхерт, Шедевры в деталях. Раннее нидерландское искусство от Ван Эйка до Босха (Престель, Мюнхен, 2014), стр. 68-79. ISBN  978-3-7913-8109-1
  11. ^ Seilern Триптих - Погребение и художественной и archtitecture 2013. Проверено 24 мая 2013. архивации здесь.

Источники [ править ]

  • Кэмпбелл, Лорн . Живопись Нидерландов пятнадцатого века . Национальная галерея, 1998. ISBN 978-1-85709-171-7 
  • Фойстер, Сьюзен; Нэш, Сьюзи . Роберт Кампен: новые направления в науке . Лондон: Национальная галерея, 1996
  • Джейкобс, Линн. Открывающиеся двери: переосмысление раннего нидерландского триптиха. Юниверсити-Парк, Пенсильвания: Издательство Пенсильванского государственного университета, 2011. ISBN 0-271-04840-9 
  • Турлеманн, Феликс. Роберт Кампин: монографическое исследование с критическим каталогом . Престел, 2002. ISBN 978-3-7913-2778-5 

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, связанные с Робертом Кампином, на Викискладе?
  • Центр изучения живописи XV века в Южных Нидерландах и Княжестве Льеж Список работ
  • Джерард Дэвид: чистота видения в эпоху перехода , каталог выставки из Музея искусств Метрополитен (полностью доступен онлайн в формате PDF), который содержит материалы о Кампине (см. Указатель)
  • Исторические комнаты в Метрополитен-музее , полностью оцифрованный текст из художественных библиотек Метрополитен-музея, содержащий материалы о Кампин-зале, расположенном в Клойстерс (стр. 33-39).
  • Кристофер Д.М. Аткинс, « Христос и Богородица Роберта Кампина (кат. 332) », в бесплатной цифровой публикации The John G. Johnson Collection: A History and Selected Works , Philadelphia Museum of Art.