Мельхиор Бродерлам (родившийся Ипр , возможно, около 1350 г .; умер Ипр? После 1409 г.) был одним из первых художников раннего периода Нидерландов, к которым можно с уверенностью отнести сохранившиеся работы. Он работал в основном для Филиппа Смелого, герцога Бургундского , и зарегистрирован с 1381 по 1409 год. [1] Хотя ему можно с уверенностью отнести только одну большую пару панно , ни одна история западной живописи не может игнорировать его вклад. [2]
Жизнь [ править ]
Его ранняя карьера включала длительное пребывание в Италии, где он перенял чувство пространства и использование моделирования под влиянием живописи Треченто . С 1381 года он был придворным художником , чтобы Луи де MALE , герцог Брабанта , и от смерти Луи в 1384 году работал его зять и преемник Филиппа Смелого, хотя он оставался на основе в Ипре , делает большую работу, в основном декоративную, в теперь исчезнувшем замке Филиппа в Хесдине , который был полон сложных механических устройств, которые мы сегодня могли бы назвать ярмарочной природой, которая нуждалась в покраске. [3] Как и многие придворные художники, в том числе Ян ван Эйк , он был назначен камердинером.герцогу (в 1387 г.), а в 1391 г. произведен в придворный живописец. Он продолжал работать на преемника Филиппа Иоанна Бесстрашного , но последний раз появляется в герцогских отчетах в 1409 году.
Панели Дижона [ править ]
Вероятно , его единственный оставшийся в живых картин (в отличие от окрашенных резьбой) являются два наружными крыльев для хорошо документированный резной запрестольный по Жак Де Баерз по заказу Филиппа для Чартерхаус из Champmol близ Дижона , который Broederlam завершено в 1399 году , также позолотой и покраска резьбы по дереву внутри. [4] Сейчас он находится в Музее изящных искусств в Дижоне , как и другой алтарь той же комиссии, для которого он позолочил и расписал резные фигуры; [1] он, очевидно, также нарисовал для этого внешние панели, но они утеряны. Гильдияправила обычно требовали, чтобы резьба и роспись выполнялись членами разных гильдий. [5]
Использование Бродерламом масляной краски оказало сильное влияние на художников следующего поколения, включая Роберта Кампина и Яна ван Эйка. Обе панели включают в себя две сцены с обширным ландшафтом и рассматривают здания, похожие на павильоны, в манере, заимствованной из Италии. Хотя перспектива далеко не полностью развита, свет и тень используются для создания ощущения глубины очень продвинутым способом, и реалистичное изображение святого Иосифа должно было стать характерной чертой нидерландской живописи. Хотя небо на панно в Дижоне нарисовано золотом, летающий ястреб на одном из них показывает, что они задуманы как реальное пространство. Здания в Благовещенскойсочетать романский и готический стили, вероятно, предназначенные для противопоставления Ветхого и Нового Заветов, в визуальной метафоре, которая должна была стать характерной для живописи Эйки. [6] Панели содержат большую часть современной интернациональной готики, но также «возвещают новый мир натурализма и замаскированного символизма, который будет и дальше совершенствоваться в работах его преемников в Нидерландах». [7]
Возможны другие работы [ править ]
Некоторые другие работы были приписаны ему или его мастерской, но не получили всеобщего признания. [8] В частности, ему часто приписывают шесть сцен (две панели нарисованы с обеих сторон) с алтаря из Шампмола, который теперь поровну разделен между Антверпеном и Балтимором, хотя иконографические и стилистические детали предполагают происхождение Мосана . [9]
Заметки [ править ]
- ^ a b Джуги, Софи (2002). "Retable de la Crucifixion (Алтарь Распятия)" (на французском языке). Музей изящных искусств в Дижоне. Архивировано из оригинального 26 июля 2011 года . Проверено 21 декабря 2008 года .
- ↑ См., Например, «Искусство сквозь века» Гарднера , Янсон и Леви.
- ^ Vaughan, с.205
- ^ Снайдер, 73 обсуждает и отвергает другие возможные работы - см. Также ниже.
- ^ Снайдер, 292-3
- ^ Снайдер, 72-3, и История искусства Хорст Вольдемар Янсон, Энтони Ф. Янсон
- ↑ Снайдер, 73 года.
- ↑ Список из Центра изучения живописи пятнадцатого века в Южных Нидерландах и Княжестве Льеж, заархивированный 25 декабря 2008 г. в Wayback Machine
- ↑ Снайдер, 72–73; Одна из панелей в Балтиморе, заархивированная 2 марта 2009 г. на Wayback Machine - первая фотография - Благовещение - Крещение Христа показано в увеличенном виде. Все панели (внизу страницы). Архивировано 29 августа 2008 г. на Wayback Machine .
Ссылки [ править ]
- Энн Хагопиан ван Бурен, "Broederlam, Melchior", Grove Art Online , Oxford University Press [доступ 14 апреля 2008 г.]
- Снайдер, Джеймс ; Искусство Северного Возрождения , 1985, Гарри Н. Абрамс, ISBN 0-13-623596-4
- Воан, Ричард; Филипп Смелый, Формирование Бургундского государства , Boydell Press, 2002, ISBN 0-85115-915-X
Внешние ссылки [ править ]
 | Викискладе есть медиафайлы по теме Мельхиора Бродерлама . |
