Мастер Марий Бургундского был фламандский осветителем , живописец и рисовальщик существовавшего в период 1469-1483 в Фландрии , вероятно , в Генте . Его неназванное имя происходит от двух приписываемых ему книг часов , Венских часов Марии Бургундской и других книг часов, теперь в Берлине, также для Марии Бургундской . [1]
На него повлияли достижения в живописи маслом на холсте, особенно работы и подход Хьюго ван дер Гуса , и, возможно, сам был художником. Его иллюминации характеризуются тенденцией к темной палитре [2] , эстетикой, одобренной двором того времени, а также новаторским использованием устройств trompe-l'œil как в его миниатюрах, так и в декорациях. Хотя ему приписывают относительно небольшое количество работ, мастер считается одним из главных новаторов в освещении рукописей конца 15 века.
Атрибуция [ править ]
Один из самых талантливых и инновационных художников своего поколения, он , как известно, под влиянием современных художников панели , в том числе ван дер Гуса, Юстус ван Гент , Рогир ван дер Вейден , и Яна ван Эйка , [3] , хотя в тоне и только стиль, прямые образные заимствования редки [2], и, возможно, он сам был художником-панно - известно, что и ван Эйк, и Рожье работали над иллюминацией.
Другие работы, приписываемые мастеру, включают миниатюры в Молитвеннике Карла Смелого (г-жа 37) в Музее Дж. Пола Гетти и Часы Энгельберта Нассау в Бодлианской библиотеке в Оксфорде .
Стиль [ править ]
За свою карьеру он сделал ряд иконографических и формальных нововведений и сегодня считается главным новатором в создании нового стиля фламандского освещения в 1470-х и 1480-х годах. [4] Он был высоко оценен богатыми и влиятельными покровителями при жизни, а за ним последовало множество подражателей. [5] Ему также приписывают небольшое количество сохранившихся рисунков. [6]
Иллюстрации мастера к часам Марии Бургундской можно охарактеризовать использованием повседневных религиозных предметов, в том числе книг и четок, а также домашней обстановки для обрамления изображений Богородицы и Младенца, тем самым привнося священное в домашнюю, земную жизнь. пробелы. [7]
Он добился моделирования фигур и объектов, создавая слои краски тонкими, но видимыми мазками, а не по тогдашнему условию штриховки . Одним из его характерных приемов было размещение религиозных сцен за окном, создание иллюзии глубины и постановка сцены на заднем плане в качестве основного объекта интереса. Двумя наиболее известными примерами этого являются миниатюры «Богородица с младенцем» и «Христос, пригвожденный к кресту» для книги «Мария Бургундская». [4]
Мастер сотрудничал с рядом художников предшествующего поколения, включая Ливена ван Латема , Саймона Мармиона и Николаса Спиринка , но вскоре превзошел их. [1]
Примечания [ править ]
- ^ a b « Мастер Марии Бургундской ». J. Paul Getty Trust . Проверено 22 ноября 2017 г.
- ^ a b Шмидт, Ганс. « Мастера, анонимы и монограммисты [ постоянная мертвая ссылка ] ». Издательство Оксфордского университета: Grove Art Online. Дата обращения 25 ноября 2017.
- ^ Pächt, 296-299
- ^ a b Pächt, 299
- ^ Pächt, 300
- ^ ван Бюрен, 292
- ^ Вудс, 112
Источники [ править ]
- Пехт, Отто . «Мастер Марии Бургундской». Журнал Burlington для знатоков , том 85, № 501, 1944 г.
- Пехт, Отто. Мастер Марии Бургундской , Faber & Faber, 1948 г.
- ван Бурен, Энн. «Мастер Марии Бургундской и его коллеги: состояние исследований и вопросы метода». Zeitschrift für Kunstgeschichte , 38. Bd., H. 3/4, 1975
- Вальтер, Инго. Codices Illustres . Берлин: Taschen Verlag, 2001. ISBN 978-3-8228-6023-6
- Вудс, Ким. Просмотр ренессансного искусства . Издательство Йельского университета, 2007. ISBN 978-0-3001-2343-2
