Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для использования в других целях, см Витраж (значения) .

Средневековый витраж - это цветное и расписное стекло средневековой Европы с 10 по 16 век. На протяжении большей части этого периода витражи были основным видом живописного искусства, особенно в северной Франции , Германии и Англии , где окна, как правило, были больше, чем в южной Европе ( например, в Италии фрески были более распространены). В некоторых странах, например, в Швеции и Англии, до наших дней сохранился лишь фрагмент изначально большого количества витражей.

Витражи использовались преимущественно в церквях, но также были найдены в богатых домашних условиях и общественных зданиях, таких как ратуши, хотя сохранившиеся образцы светского стекла действительно очень редки. Целью витражей в церкви было как подчеркнуть красоту их обстановки, так и информировать зрителя посредством повествования или символизма. В церквях сюжет, как правило, был религиозным, хотя часто включались «портреты» и геральдика , а многие сюжетные сцены дают ценное представление о средневековом мире.

Деталь средневекового окна в соборе Труа , Франция (14 век)

История [ править ]

Ранние витражи [ править ]

Пророк Даниил из Аугсбургского собора (ок. 1065 г.)

Оконное стекло использовалось по крайней мере с 1-го века нашей эры, а цветное и окрашенное оконное стекло для использования в религиозных зданиях также производилось в раннем возрасте. Самый ранний сохранившийся образец церковного витража, возможно, из Сан-Витале в Равенне, Италия. Здесь был обнаружен кругляк из прозрачного стекла с изображением Христа в Величестве, предположительно относящийся к VI веку. [1] [2]

Некоторые из самых ранних известных примеров цветного оконного стекла, датируемые с. 800–820, были обнаружены при раскопках в аббатстве Сан-Виченцо в Вольтурно, Италия. [3] Стекло той же цветовой гаммы и аналогичной даты также найдено в Англии, в монастырских поселениях Джарроу и Монквермаут , а также в других местах на севере Англии. [4] [5] Эти примеры не нарисованы. Однако только после появления монументальных кампаний по строительству соборов и церквей в XI и XII веках спрос на цветное стекло начал значительно расти, достигнув своего пика в XIV и XV веках. Считается, что самыми старыми сохранившимися витражами, сохранившимися на месте, являются окна ПророкаАугсбургский собор , гр. 1065.

Полезный источник 12 века на средневековом стекольном производстве является De Divers Artibus из Феофила пресвитера . Теофил был бенедиктинским монахом, которого некоторые ученые считают Роджером из Хельмарсхаузена , мастером по обработке стекла и пигментации, который практиковал в конце 11 - начале 12 веков. [6] [7] De Divers Artibus описывает ряд ремесленных процессов, в том числе производство стекла и обработку стекла.

В 9 веке н.э. или ранее (книги 1 и 2 из 3-х томов рукописи, завершенные другим в 12-м веке, Эраклий в De coloribus et artibus Romanorum , также дает отчет о методах производства цветного стекла, хотя он может скопировал большую часть своего текста из Естественной истории из Плиния Старшего из с. 77AD. [8] в настоящее время считается «Ошибочно» даты на работах Eraclius [9] Позже в средневековый период, сын Энтони Пизы, инструктор художника и Ченнино Ченнини , а в 1556 году Георгиус Агрикола [10] также внесли тексты по аспектам стекловарения и обработки стекла.

Состав, производство и распространение [ править ]

До c. 1000, наиболее цветное стекло имело натриево-известково-кремнеземный состав. В Северной Европе натриевое стекло было в конечном итоге почти полностью вытеснено калийно-известково-кварцевым стеклом ( лесное стекло ). Лесное стекло продолжало использоваться в витражах на протяжении всего средневекового периода [11], пока натриевое стекло снова не стало использоваться в 16 веке.

Калий (K 2 O), содержащийся в Forest Glass, был получен из древесной золы. В De Divers Artibus Теофил описывает использование древесины бука как предпочтительного источника золы. [12] Также использовались другие растительные вещества, такие как папоротник. [13] Зола бука не только содержит калий, но и содержит ряд соединений, включая оксиды железа и марганца, которые особенно важны для придания цвета стеклу.

Средневековые окрашенные стеклянные панели могут быть созданы либо с помощью цилиндра взорван листа или краун стекла (окна) методом.

Лесное стекло производилось в Бургундии и Лотарингии около Рейна; во Фландрии; и в Нормандии, в долинах Сены и Луары. Он был распространен по всей континентальной северо-западной Европе и Великобритании в виде готовых листов. [14] Нанесение окрашенного декора на листы и окончательное придание им формы выполнялись в центрах обработки стекла, расположенных поблизости от конечного пункта назначения стекла. [15]

Цвет [ править ]

Основная статья: Цвет стекла
Фрагмент панно из Шартрского собора

На цвет стекла может повлиять множество факторов. Источники кремнезема часто были нечистыми, причем оксид железа был одной из самых распространенных примесей. Зеленоватый оттенок неокрашенного стекла обычно связан с присутствием в матрице стекла смеси ионов двухвалентного железа (Fe 2+ ) и трехвалентного железа (Fe 3+ ). Также возможно, что «примеси» могут быть введены на стадии спекания в стекловаренной печи, что приведет к добавлению дополнительных оксидов алюминия, кремния и железа. [16]

Собственный цвет [ править ]

Собственный цвет относится к цветам, которые могут быть образованы в расплавленном стекле при изменении окружающей среды печи. Теофил описывает расплавленное стекло, меняющее цвет на «шафраново-желтый», который в конечном итоге превращается в красновато-желтый при дальнейшем нагревании, он также говорит о «желтовато-коричневом цвете, как у мякоти», который при дальнейшем нагревании станет «светло-пурпурным», а позже «красновато-фиолетовый и изысканный». [17]

Эти изменения цвета являются результатом поведения в окислительно-восстановительных условиях оксидов железа и марганца, которые естественным образом присутствуют в древесной золе бука.

В расплаве стекла железо и марганец ведут себя следующим образом:

Деталь панели Джесси Три из Йоркского собора

В окислительной среде ионы металлов (и некоторых неметаллов) теряют электроны. В оксидах железа ионы Fe 2+ (двухвалентного) превращаются в ионы Fe 3+ (трехвалентного железа). В расплавленном стекле это приведет к изменению цвета стекла с бледно-голубого на желто-коричневый. В восстановительной среде железо будет приобретать электроны, и цвет изменится с желто-коричневого на бледно-голубой. Точно так же марганец изменит цвет в зависимости от степени окисления. Марганец с более низкой степенью окисления (Mn 2+ ) имеет желтый цвет в обычном стекле, в то время как более высокая степень окисления (Mn 3+ или выше) имеет фиолетовый цвет. Комбинация двух состояний даст розовое стекло.

Поскольку каждый марганец и железо могут находиться в разных степенях окисления, их комбинация может дать широкий спектр привлекательных цветов. Марганец в его полностью окисленном состоянии, если он не присутствует в слишком большой массе, также будет действовать как обесцвечивающий агент для стекла, если железо находится в желтой, трехвалентной форме. Фактически, два цвета нейтрализуют друг друга, создавая прозрачное стекло.

Экспериментальное производство калийного стекла по рецепту Теофила привело к получению цветов от бесцветного до желтого, янтарного, коричневого, зеленого, синего, розового и фиолетового. [18] [19] [20] На изменение оттенка и глубины цвета также, вероятно, будет влиять источник древесной золы бука, в зависимости от химического состава почвы, в которой растет бук, возраста дерева и климатических условий. [21] [22]

Некоторые из более ярких красных, синих и зеленых оттенков, характерных для средневековых витражей, основаны на добавлении оксидов меди .

Сознательно добавленные красители [ править ]

В « De Coloribus et Artibus» Эраклия есть инструкции по созданию зеленого и красного стекла путем добавления меди (вероятно, в виде руды или медных опилок) в партию, метод, практикуемый с древних времен. (В De Divers Artibus отсутствуют главы о том, как сделать красное, зеленое и синее стекло .) Как и в случае с цветами железа / марганца, цвета, образованные добавлением оксида меди в стекло, зависят от различных степеней окисления стекла. добавлена ​​медь. В окислительной среде образуются синие ионы меди (Cu 2+ ), в сильно восстанавливающей среде образуется красный коллоидный оксид одновалентной меди (Cu 1+ ), а при повторном окислении образуется зеленый оксид одновалентной меди (Cu 1+ ).

В частности, производство ярких красных и синих цветов было простым, поскольку добавление меди в смесь приводило к надежному созданию красного, синего и зеленого цветов. Очевидно преобладание красного и синего в романском и готическом стекле. Однако, например, на Йоркском соборе было продемонстрировано, что 90% средневекового стекла было окрашено за счет содержания железа / марганца. [23]

Средневековый синий содовый стакан [ править ]

Раннее средневековое стекло было на основе соды, и хотя использование содового стекла в Северной Европе было почти полностью вытеснено лесным стеклом после ок. 1000, есть несколько примеров ярко окрашенного синего стекла (идентифицированного с помощью XRF- анализа), которое производилось в средневековый период с использованием соды в качестве щелочи. [24] В Великобритании значительное количество синего содового стекла было обнаружено в витражах Йоркского собора и при раскопках в Старом Саруме и Винчестере. Во Франции, в Шартрском соборе и Сен-Дени в Париже, также было найдено содовое стекло [25], и, без сомнения, должно быть много других примеров.

Свидетельства переработки римской мозаики для производства оконного стекла в IX веке были обнаружены в бенедиктинском монастыре Сан-Винченцо, Молизе, Италия. [26] Феофил в XII веке также знал о такой практике. Он утверждает, что мозаичные тессеры: «маленькие квадратные камни» из «древних языческих построек» вместе с «различными небольшими сосудами одного цвета» могут использоваться для производства стекла: «они даже плавят синий цвет в своих печах, добавляя немного прозрачно-белого цвета, и они делают из него листы синего стекла, которые дороги и очень полезны для окон ». [27] По словам Теофила, французы были особенно искусны в этом процессе.

Кокс предполагает, что образцы, проанализированные в Йорке, действительно могли быть «римским или несколько более поздним стеклом, переплавленным во Франции и импортированным в Англию». [28]

Мигает [ редактировать ]

Стекло, состоящее из нескольких слоев прозрачного и (обычно) красного стекла, существовало в XII и XIII веках. Процесс изготовления неизвестен. [29] Вспышка была разработана в 15 веке и относится к наложению тонкого слоя цветного стекла на другой цветной или неокрашенный лист стекла. Процедура могла включать погружение небольшого шара из расплавленного стекла в расплавленное неокрашенное стекло и выдувание его в цилиндрическую форму ( процесс выдувания листа с цилиндрической раздувкой ), который затем разрезали на секции и сплющивали в печи для отжига. [30]Красное или рубиновое стекло на основе меди обычно вспыхивает, так как цвет слишком плотный, чтобы его можно было использовать отдельно. Стекло других цветов также может светиться. Эти методы могут быть чрезвычайно сложными, что продемонстрировал XV век до н. Э. стекло из картезианского монастыря в Павии, где многослойные стекла синего и фиолетового цветов; зеленый и неокрашенный; и красный и неокрашенный были идентифицированы. [31]

Нанесенная краска и морилка [ править ]

Коронация Богородицы из церкви Торсанг, Швеция, демонстрирующая использование серебряного морилки

Краска [ править ]

Краска, наносимая на стекло, представляла собой тип эмали, обычно темно-коричневого или черного цвета, образованный из смеси: измельченной меди или оксида железа; порошковое стекло; вино, моча или уксус; и гуммиарабик. [32] другие рецепты могут включать сахар, патоку или растительное масло. [33] Эта «краска» была нанесена серией смывок, в последнюю очередь добавлены мелкие детали. Как внешнюю, так и внутреннюю стороны стекла можно было красить, добавляя глубины общей композиции. Эмаль фиксировалась «обжигом» стекла в печи отжига.

Серебряное пятно [ править ]

Получение ярко-желтого цвета в ранних витражах могло быть затруднительным, поскольку для этого требовался тщательный контроль условий в печи для создания соответствующей восстановительной или окислительной среды. [34] Введение серебряной морилки в начале 14 века не только разрешило эту проблему, но и дало большую гибкость в способах использования цвета. Первый достоверный пример использования серебряной морилки находится в приходской церкви Ле Мениль-Виллеман, Манш, Франция (1313 г.). [35] Серебряное пятно представляло собой комбинацию нитрата серебра или сульфида серебра, смешанную с трубочной глиной и нанесенную (обычно) на прозрачное стекло. [36]Эта техника позволила более гибкий подход к росписи по стеклу, позволив, например, нарисовать волосы фигуры на том же куске стекла, что и голова. Он также использовался для выделения деталей балдахина или гризайли, а позже его добавили на поверхность цветного стекла, чтобы создать более широкий спектр оттенков стекла. [37]

См. Также [ править ]

  • Французские готические витражи
  • Английские готические витражи
  • Консервация витражей
  • Британские и ирландские витражи (1811–1918)
  • Средневековый витраж в Швеции

Ссылки [ править ]

  1. ^ Судорога 1975, 93
  2. ^ Марки 1993, 108
  3. ^ Марки 1993, 109
  4. ^ Судорога 1975, 92
  5. ^ Хендерсон 1992, 175
  6. ^ Смедли и др. 1998, 146
  7. ^ Фристоун 1992, 739
  8. ^ Оксфордская энциклопедия искусств, отдельно CS Smith и JG Hawthorne, перевод Mappe Clavicula - введение p4, Transactions of the American Phil. Soc., Том 64 PT.4 1974 г.
  9. ^ Хейворт 1992, 169
  10. ↑ 1-е изд. De Re Metallica, в переводе (президент) Герберт К. и (1-я леди) Лу Генри Гувер, The Mining Magazine, Лондон, 1912 г., перепечатано в 1950 г. в Dover Press, Нью-Йорк.
  11. ^ Фристоун 1992, 739
  12. ^ Хоторн и др. (Ред.) 1979, 49
  13. ^ Кокс и др. 1986, 57
  14. Перейти ↑ Marks 2001, 266
  15. Перейти ↑ Marks 2001, 267
  16. ^ Смедли и др. 1998, 156
  17. ^ Хоторн и др. (Ред.) 1979, 55
  18. ^ Стерн и др. 2004, 153
  19. ^ Ньютон 1978, 59
  20. ^ Дэвисон 2003, 7
  21. ↑ Ройс-Ролл 1994, 76
  22. ^ Стерн и др. 2004, 143
  23. ^ Фристоун 1992, 740
  24. ^ Кокс и др. 1986
  25. ^ Кокс и др. 1986, 58
  26. ^ Фристоун 1992, 743
  27. ^ Хоторн и др. (Ред.) 1979, 59
  28. ^ Кокс и др. 1986, 64
  29. ^ Дэвисон 2003, 131
  30. ^ Дэвисон 2003, 131
  31. ^ Аззони и др. 2005
  32. Перейти ↑ Marks 2001, 273
  33. ^ Дэвисон 2003, 132
  34. ↑ Ройс-Ролл 1994, 74
  35. Перейти ↑ Marks 1993, 38
  36. ^ Дэвисон 2003, 133
  37. Перейти ↑ Marks 1993, 38

Библиография [ править ]

  • Аззони, CB, Ди Мартино, Д., Маркези, В., Мессига. Б., Риккарди, депутат, (2005). Цветовые атрибуты средневековых оконных стекол: электронный парамагнитный резонанс и зондовый микроанализ на витражах из Картезианского монастыря в Павии. Археометрия 47/2, 381–388.
  • Кокс, Джорджия, Гиллис, KJS, 1986. Рентгеновский флуоресцентный анализ средневекового прочного синего содового стекла из Йоркского собора. Археометрия , 28/1, 57–68.
  • Крэмп, Р.Дж., 1975. Оконное стекло с монастыря Джарроу: проблемы толкования. Журнал исследований стекла , 17, 88–96.
  • Дэвисон, С., 2003. Сохранение и восстановление стекла . Оксфорд: Баттерворт-Хайнеманн.
  • Фристоун, I. 1992. Теофил и состав средневекового стекла, Проблемы материалов в искусстве и археологии III , Питтсбург, Пенсильвания: Общество исследования материалов, 739–745.
  • Хоторн, Дж. Г. , Смит, CS (ред.), 1979. Теофил: О различных искусствах . Нью-Йорк: Дувр.
  • Хендерсон, Дж. 1992. Технология стекла раннего средневековья: затишье перед бурей. В С. Дженнингсе и А. Винсе (ред.) Средневековая Европа 1992: Том 3 Технологии и инновации , 175–179.
  • Хейворт, М., 1992. Свидетельства раннесредневековой обработки стекла. В С. Дженнингсе и А. Винсе (ред.) Средневековая Европа 1992: Том 3 Технологии и инновации , 169–174.
  • Маркс, Р., 1993. Витражи в Англии в средние века . Лондон: Рутледж.
  • Ньютон, Р., Дэвисон, С., 1997, Сохранение стекла , Баттерворт-Хайнеман, Оксфорд.
  • Ройс-Ролл, Д., 1994. Цвета романского витража. Журнал исследований стекла , 36, 71–80.
  • Смедли, Дж., У., Джексон, К.М., Бут, Калифорния, 1998. Назад к истокам: сырье, рецепты стекла и методы изготовления стекла Теофилом. В: McCray, P. (ed). Предыстория и история древнего стеклоделия , 145–165.
  • Стерн, У. Б., Гербер, Ю., 2004, Калий-кальциевое стекло: новые данные и эксперименты. Археометрия 46/1, 137–156.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Хейворд, Джейн (2003). Английский и французский средневековые витражи в коллекции Метрополитен-музея. Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен. ISBN 1872501370.