Метроном | |
---|---|
Режиссер | Дэниел Кокберн |
Произведено | Дэниел Кокберн |
Написано | Дэниел Кокберн |
В главной роли | Дэниел Кокберн |
Кинематография |
|
Отредактировано | Хильда Расула |
Производственная компания | ZeroFunction Productions |
Распространяется | Vtape [1] |
Дата выпуска |
|
Продолжительность | 11 минут [1] |
Страна | Канада |
Язык | английский |
Метроном является 2002 Canadian короткого экспериментального фильма , который смешивает присвоил видеоролики и видео на видео художник Daniel Кокберно выразить идеи о ритме и порядке, себя и других умах, и в цифровой эпохе. Плотно философская [2] работа признана его международным «прорывным хитом» после нескольких успешных короткометражных работ на местном уровне, получивших похвалу критиков, упоминание и награду.
Сводка [ править ]
На экране появляется цитата Людвига Витгенштейна в сопровождении хоровых голосов. [примечание 1]
Это утро. На кухне художник ( Дэниел Кокберн ) сидит за столом, все еще в пижаме, и отбивает рукой обычный ритм по столу (144 удара в минуту ). [примечание 2] Художник за кадром заявляет : «Это будет мой ритм на день», и начинает бить себя не по столу, а в грудь. Художник делает рутинные утренние дела, в то время как ритм и стук продолжаются. Он выходит на улицу и садится в автобус.
Художник идет в кино, а потом играет в бильярд. Все это время его закадровый голос продолжает быстро говорить, обсуждая ментальные модели жизни, язык, ритм , а также определенность и свободу воли . Он рассказывает о голливудских фильмах, которые его вдохновили, и присвоенные ему клипы начинают проигрываться один за другим вместе с собственными кадрами художника. Он задается вопросом, сколько из его повседневных мыслей принадлежит ему самому, в отличие от идей, исходящих из фильмов или всего остального жизненного опыта.
Художник возвращается домой. Он ложится и перестает бить себя в грудь, но удары продолжаются. Закадровым голосом он говорит: «Господи, сколько еще это будет продолжаться?» На экране появляется еще одна цитата Витгенштейна. Звонит звонок, и появляется знак автобуса, мигающий STOP REQUESTED .
Кредиты конца рулона, в сопровождении разделке ремикса музыки , которая играла в начале. [3]
В ролях [ править ]
Дэниел Кокберн • Художник
Жанр и влияние [ править ]
Метроном [3]
А «плотно философский фильм», [2] метроном также темно комиксов . [4]
Среди многих других фильмов работа Кокберна напрямую связана с закадровым монологом из фильма « Бойцовский клуб» , где Художник говорит ровным монотонным стаккато, похожим на повествовательного персонажа, изображенного Эдвардом Нортоном . [5] [6] Еще один «шикарный фильм о бунтарах белых воротничков конца века», который появляется в « Метрономе», - это «Матрица» . [7]
Темы и интерпретации [ править ]
Ритм и порядок [ править ]
Во многих своих коротких произведениях Кокберна особенно интересуют ритм речи и пения. [5] Метроном якобы представляет собой видео-эссе о ритме и порядке, [8] точнее, медитацию о ритме человеческого тела и его математике. [9] Кокберн «пытается доказать, что поддерживать один и тот же ритм в течение всего дня проще, чем вы думаете». [10] Это, по крайней мере, Метроном »«концептуальная отправная точка», попытка рассказчика сохранять устойчивый ритм в течение длительного периода времени: «Это фильм« День из жизни », от завтрака до сна, когда я бью себя в грудь со скоростью 144 удара в минуту в синхронизация с постоянным барабанным боем по звуковой дорожке ". [11] К концу фильма кажется, что добровольное повторение стало адски невыносимым. [2] Метроном - это «произведение, под которое можно почти танцевать - почти». Одна из интерпретаций этого аспекта фильма состоит в том, что фиксация Художника исходит не из него самого; что Metronome - это критика современной жизни. [4]
Я и другие умы [ править ]
Как и большая часть ранних работ Кокберна, фильм основан на его собственных мыслях и самоанализе: «Вот о чем моя работа. Это я пытаюсь понять себя». [12] Астрия Супарак описывает себя как неудачника «со слабым нарциссизмом». [13]
В то же время фильм имеет социальную тематику. [2] Через три года после выпуска « Метронома» в интервью Майку Хулбуму Кокберн сказал, что это «все о сознании, сформированном образами других». [11]
[N] ... настойчивый голос за кадром создает довольно детерминированную и безнадежную связь между размером / порядком / циклами и переживанием повторяющихся образов мыслей. ... Монолог признает свой долг перед другими основанными на монологах фильмами, которые я видел (во многих случаях неоднократно), и продолжает размышлять о том, как два десятилетия киносъемки внесли определенные эстетические и идеологические элементы в полиритмию. это моя психика. [11]
Беспокойство в эпоху цифровых технологий [ править ]
Адам Найман заметил, что многие короткие произведения Кокберна выражают форму технофобии . [14] Кокберн заявляет в интервью Hoolboom, что его особенно беспокоит цифровое видео : «Цифровое видео пугает меня до чертиков больше, чем пленка на большом расстоянии». [11] Чуть позже он говорит: « Метроном намекает на физический опыт жизни в цифровую эпоху; мое тело представлено как вещь, застрявшая в ментальных петлях своего контролирующего мозга». [11]
Метроном [3]
Жизнь и смерть [ править ]
В кратком ретроспективном обзоре Норман Уилнер отмечает, что Кокберн имеет необычный способ говорить о жизни и смерти : «В таких работах, как« Метроном » и « Самозванец (привет, до свидания) » , он рассматривает жизнь, смерть и сны - и сны о смерти - с одной стороны. детское очарование и чувство серьезности взрослого ". [15]
Производство [ править ]
Фон [ править ]
К 2002 году Дэниел Кокберн утвердился в Торонто как создатель «увлекательных короткометражных видеороликов». [8] В том же году Кокберн выпустил следующие короткие работы: « Я ненавижу видео» ( родственная работа ), « IdeaL» , « Ты в лабиринте извилистых маленьких пассажей, все разные» , « PSYCHO / 28 X 2» и « Subteranea Gargantua» (прелюдия) . Как и Metronome , многие из них были комиссионными. [11]
Кокберн пришел к видео после того, как впервые поработал с Super 8 , 16-миллиметровым и линейным редактированием видео , и, как отмечалось выше, чувствовал себя некомфортно с цифровым видео как средством передачи по философским соображениям:
Что бы вы об этом ни говорили, кадр фильма - это объект, который несет на себе физический отпечаток реальности. Видеолента - это объект, который несет на себе аналогово закодированный отпечаток реальности. Это все еще как-то приемлемо для меня, но как только вы перейдете к цифровому видео, а объект на магнитной ленте станет просто носителем для различных форматов файлов, для языка, который люди никогда не смогут понять (хотя они, возможно, изобрели его), он Кажется каким-то еретическим, что мы должны думать, что изображение и звук, извергающие другой конец этой ленты / компьютера, на самом деле воплощают связь с реальностью. Сходство и воплощение связи - две разные вещи. [11]
Съемки [ править ]
Части Metronome, сделанные Кокберном, были сняты в Торонто , например, поездка на автобусе по Батерст-стрит , названная по имени в закадровом тексте. Кокберн описал, как он задумал создать видео, сочетающее соответствующие кадры со своими собственными. В Metronome соответствующие кадры похожи на снимок от первого лица, а видео с его участием - это снимок реакции . «Мой закадровый голос, соединяя эти два элемента, выполняет функцию, которую в классическом кино выполняла бы моя линия глаз. На самом деле это может быть более субъективным, поскольку это чередование кадров-обратных кадров, мотивируемое мысленным взором, а не сетчаткой». . [11] Метрономбыл снят на видео [1] и завершен вместе с грантом в рамках программы резиденций Charles Street Video "Home Show". [3] [16]
Пост-продакшн [ править ]
Райан Фельдман отвечал за пост-продакшн , который проходил на Charles Street Video с использованием After Effects . [3]
Выпуск [ править ]
Премьера « Метронома» состоялась на 11-м ежегодном танцевальном фестивале Moving Pictures в кино и видео, в секции Canada Dances, в субботу, 26 октября 2002 года. [17] [18] Его показали в Canada House в Лондоне еще до окончания года. [6] Год спустя он был назван его «самым успешным» фильмом на сегодняшний день, «в 2003 году он провел гастроли по фестивалям в США и Европе». [12]
В 2004 году Венди Бэнкс сказала, что фильм стал «фаворитом фестиваля». [8] В 2005 году Майк Хулбум назвал его «прорывным хитом» Кокберна, сравнив полученный отклик с « Американскими мечтами» Джеймса Беннинга (1984): «Что-то от этой тени нависло над Метрономом , это было так умно и больно. и смешно ". [11] Показу в Театре Риволи в Торонто в 2006 году предшествовала дискуссия физика-теоретика Ли Смолина, который внес свой вклад в каталог кураторской программы фильмов Кокберна (см. Ниже). [19] [20]
Антологический фильм [ править ]
Начиная с 2009 года, « Метроном» начали показывать вместе с некоторыми другими фильмами Кокберна под общим названием « Ты в лабиринте извилистых маленьких пассажей, все разные» , причем фактическая программа менялась в зависимости от места проведения. [20] [21]
Домашние СМИ [ править ]
В 2009 году был выпущен 55-минутный DVD (для выставок и учебных заведений) с одной версией фильма-антологии [19].
Прием [ править ]
Критический ответ [ править ]
Объявив Кокберна «лучшим новым видеохудожником Торонто», Кэмерон Бейли заявил, что Metronome был «шокирующе вдохновлен» смешиванием Витгенштейна , фильмов и теории шаблонов . [22] Венди Бэнкс назвала фильм «головокружительным» и «стоящим цены входного билета», чтобы посмотреть его, «плюс поездка на такси». [8] Гленн Суми сказал, что это довело абсурд до крайности, но его талант и своеобразная форма постмодернизма были привлекательны:
Режиссер Дэниел Кокберн одержимо бьет себя по груди и говорит намеренно монотонно, пытаясь определить ритмический ритм своей жизни. Мы никогда не разбираемся в зацикленности рассказчика на ритме - как в кино, так и в его повседневной жизни, - но Кокберн - талантливый режиссер с острой техникой и остроумной чувственностью помо, которая всегда привлекает. [17]
Джеймс Миссен из организации Available Light Screening Collective в Оттаве сказал, что в « Метрономе» Кокберн объединяет эстетику своих предшественников из Торонто Майка Хулбума и Стива Рейнке, «чтобы сплести убедительную историю домашней рутины, которая в равной степени веселая и воодушевляющая». [23] Сам Хулбум был настолько впечатлен фильмом, что занял 18-е место в его списке 111 лучших канадских фильмов 2017 года. [24] Hoolboom писал в 2005 году:
Он ворвался в мой мозг с метрономом, фильм, в котором был сделан ремикс дневника художника и обнаружены умные кадры в медитации на математику тела ... На биение его сердца, которое здесь заменяет внутренний монолог, наложены картинки, которые приходят откуда-то из другого места, второстепенные переживания, которые штурмуют экран с бездной другого рода: обещание удовольствия без последствий. Это же всего лишь фильм, правда? Но этот синефил, который занят превращением себя в образ, пытается взвесить стоимость своего медиаскейпа ... Развертывая элегантный коллаж из клипов, он демонстрирует, что фильмы - это модели заказа, которые невозможно представить без этого ... но в то же время время, когда он отмечает, что такой порядок приводит к отчаянию. Совершенный мир, в котором можно познать все, опасно близок к фашистской «политика равняется эстетике», но без стремления к познанию,где счастье? «Все это тоже соблазнительно, эстетично, совершенное отчаяние».[9]
Похвалы [ править ]
- Награда
- Кинофестиваль Media City 9, 2003 • Приз жюри - лучший канадский фильм / видео / инсталляция [20] [5]
- Похвальный отзыв
- Фестиваль изображений , 2002 г. • Премия Homebrew - лучший молодой местный художник (вместе с The Other Shoe ) [25]
Связанные работы [ править ]
- я ненавижу видео (2002)
Также выпущенный в 2002 году, я ненавижу видео - это восьмиминутный «своего рода документальный фильм» о создании Metronome . [26]
Заметки [ править ]
- ↑ В оркестровке Стива Райха в его пьесе « Пословица» .
- ^ Бит выражается как «Передай чертову масло». [3]
Ссылки [ править ]
- ^ a b c "Дэниел Кокберн" . Втапе . Проверено 22 сентября 2019 .
- ^ а б в г Кемпер, Фред. «Зрелище общества: новейшие экспериментальные фильмы и видео» . Читатель Чикаго . Дата обращения 16 июля 2020 .
- ^ a b c d e f g Кокберн, Дэниел. «Метроном» . ZeroFunction . Проверено 12 октября 2019 .
- ^ a b Уилкокс, Алана; Палассио, Кристина; Доверкорт, Джонни, ред. (2006). Состояние искусств: жизнь с культурой в Торонто (электронная книга) (первое издание). Торонто: Книги тренерского дома. ISBN 9781770562134. Дата обращения 16 июля 2020 .
- ^ a b c "Кокберн, Дэниел" . Berliner Künstlerprogramm des DAAD . Проверено 13 октября 2019 .
- ^ a b "В центре внимания: Дэниел Кокберн" . Взгляд на канадское искусство . Проверено 4 октября 2019 года .
- ^ Клорфейн, Джейсон. «Разговор с Дэниелом Кокберном (ВЫ ЗДЕСЬ)» . Молоток к гвоздю . Дата обращения 16 июля 2020 .
- ^ a b c d Бэнкс, Венди (22 июля 2004 г.). "Коронование Кокберна: Заметки из подполья, Том 2" . Сейчас . Проверено 23 сентября 2019 года .
- ^ a b Hoolboom, Майк (1 ноября 2005 г.). «Экспериментальный: Дэниел Кокберн-Предварительные заметки» . Журнал Point of View (60 [Зима 2005]) . Проверено 23 сентября 2019 года .
- ^ «Дэниел Кокберн: Метроном » . CCCA Canadian Art Database . Университет Конкордия . Проверено 23 сентября 2019 года .
- ^ a b c d e f g h i Hoolboom, Майк (редактор и интервьюер) (2008). «Дэниел Кокберн: Умная бомба» . Мечтатели-практики: беседы с кинохудожниками (1-е изд.). Торонто: Книги тренерского дома. С. 7–20. ISBN 9781770561816. Проверено 25 сентября 2019 .
- ^ a b Хиршманн, Томас (9 октября 2003 г.). "Tranz Tech Profile" . Сейчас . Проверено 23 сентября 2019 года .
- ^ Супарак, Астрия. «Как быть канадцем» . Астрия Супарак . Дата обращения 16 июля 2020 .
- ^ Найман, Адам. "Антисоциальная сеть: вы здесь" Дэниела Кокберна " . Сфера кино . Проверено 4 января 2019 .
- ^ Вильнер, Norman (4 декабря 2009). «Человек-ракета, космические фильмы: Дэниел Кокберн помещает космические фильмы во вселенную постмодернистского культурного коллажа» . Сейчас . Проверено 26 сентября 2019 года .
- ^ "Кокберн, Дэниел" . berliner-kuenstlerprogramm.de . Проверено 11 июля 2020 .
- ^ a b Суми, Гленн (24 октября 2002 г.). « Метроном » . Сейчас . Проверено 23 сентября 2019 года .
- ^ Citron, Paula (22 октября 2002). «Танцы на большом экране» . Глобус и почта . Проверено 23 сентября 2019 года .
- ^ a b «Видео, в котором вы находитесь в лабиринте извилистых маленьких отрывков, совершенно разных: фильмы и видео Дэниела Кокберна» . Втапе . Проверено 31 октября 2019 года .
- ^ a b c « Вы находитесь в лабиринте извилистых маленьких пассажей, совершенно разных : личный показ Дэниела Кокберна и запуск каталога» . pdome.org . Купол удовольствия . Проверено 23 сентября 2019 года .
- ^ Право знать: фестиваль Impakt, 2-6 ноября 2011 г., Утрехт (PDF) . Утрехт . 2011. с. 9 . Проверено 26 июля 2020 .
- ↑ Бейли, Кэмерон (25 декабря 2003 г.). «Топ-10 местных кинематографистов Кэмерона Бейли» . Сейчас . Проверено 24 сентября 2019 года .
- ^ « Метроном » . Втапе . Проверено 24 сентября 2019 года .
- ^ Hoolboom, Mike (2 апреля 2017). «100 лучших канадских фильмов» . Обзор фильмов Торонто . Проверено 23 сентября 2019 года .
- ^ "Кто / Что июнь 2002" (PDF) . LIFT: Связь независимых кинематографистов Торонто . 22 (3): 19 мая-июня 2002 . Проверено 25 сентября 2019 .
- ^ "ненавижу видео" . Втапе . Дата обращения 16 июля 2020 .
Внешние ссылки [ править ]
- Описание, закадровый текст, резюме на сайте Кокберна
- Короткое видео, на котором Кокберн обсуждает Metronome и другие короткометражки (с клипами)
- Метроном на Vtape