Минойская керамика

Фляжка "Морской стиль" с осьминогом , гр. 1500-1450 гг. До н.э.

Фигурка почитающей женщины, Фест , 1700-1600 гг. До н.э., AMH

Минойская керамика использовалась как инструмент для определения возраста немой минойской цивилизации . Его беспокойная последовательность причудливых созревающих художественных стилей открывает что-то от удовольствия минойских покровителей от новизны, когда они помогают археологам определять относительные даты слоям своих памятников. Горшки с маслами и мазями, привезенные с Крита 18 века до н.э. , были найдены на островах Эгейского моря и в материковой Греции , на Кипре , вдоль побережья Сирии и в Египте , что свидетельствует о широких торговых контактах минойцев.

Глиняная посуда состоит из сосудов различной формы, которые, как и в случае с другими видами древнегреческой керамики, собирательно могут быть названы «вазами», а также «терракоты», небольших керамических фигурок, моделей зданий и некоторых других типов. Некоторые изделия, особенно чашки ритонной формы, перекрывают две категории, являясь сосудами для жидкостей, но по сути скульптурными объектами. Несколько форм керамики, особенно чаша из ритона , также производились из мягких камней, таких как стеатит , но почти не перекрывались с металлическими сосудами. Сундуки из керамических саркофагов также были сделаны для кремированного пепла, как в примере, который сейчас происходит в Ганновере .

Лучшие достижения пришли в поздний минойский период, когда была создана дворцовая керамика под названием камаресская керамика , а также позднеминойская керамика с узорами «Морской стиль» и «Цветочный стиль». Они широко экспортировались в Эгейские цивилизации, а иногда и за их пределы, и являются вершиной минойской гончарной традиции.

Лучшая и самая полная коллекция находится в Археологическом музее Ираклиона (AMH) на Крите (где хранится большинство иллюстрированных произведений).

Традиционная хронология [ править ]

Традиционная хронология датирования минойской цивилизации была разработана сэром Артуром Эвансом в первые годы 20 века нашей эры. Его терминология и терминология, предложенная Николаосом Платоном , в основном используются и появляются в этой статье. Подробнее см. Минойскую хронологию .

Эванс классифицировал прекрасную керамику по изменениям в ее формах и стилях украшения. Платон сосредоточился на эпизодической истории Кносского дворца . Новый метод, анализ ткани, включает геологический анализ грубых и в основном не украшенных осколков, как если бы они были горными породами. Полученные классификации основаны на составе черепков. ^[2]

Производство и методы [ править ]

Мало что известно о том, как производилась керамика, но, вероятно, это было в небольших ремесленных мастерских, часто сгруппированных в поселениях рядом с хорошими источниками глины для горшков. Для многих горшечное дело могло быть сезонным занятием в сочетании с сельским хозяйством, хотя объем и сложность более поздних изделий предполагают наличие специалистов на полный рабочий день и два класса мастерских, один из которых обслуживает дворцы. ^[3] Есть некоторые свидетельства того, что женщины также были гончарями. Археологи, стремящиеся понять условия производства, провели предварительные сравнения как с современными критскими сельскими ремесленниками, так и с лучше задокументированными отраслями египетской и месопотамской промышленности бронзового века. ^[4] В линейном письме Б гончар называется «ке-ра-ме-у».^[5]

С технической точки зрения , скольжения были широко распространены, и их эффекты были хорошо изучены. В гончарный по- видимому, были доступны из MM1B, но и другие «ручной работы» Методы формирования тела оставались в использовании, и были необходимы для объектов с скульптурными формами. ^[6] Керамические глазури не использовались, и ни один из изделий не подвергался обжигу при очень высоких температурах, оставались глиняные изделия или терракота . Все эти характеристики сохраняются и в отношении более поздней греческой керамики на протяжении всего ее великого периода. У лучших изделий зачастую очень тонкостенные корпуса. Выемка оставленного LM печи на Коммосе (порт Фаиста) вместе со своими «расточителями» (уродливыми горшками) развивает понимание деталей производства. ^[7] Стили гончарной посуды значительно различаются по регионам Крита во многие периоды. ^[8]

Ранний минойский [ править ]

Это лишь краткое введение в тему ранней минойской керамики, сосредоточенное на некоторых из наиболее известных стилей; его не следует рассматривать как исчерпывающий. Известны самые разные формы . Период, как правило, характеризуется большим количеством местных товаров с частыми кикладскими параллелями или импортом, что свидетельствует о населении шахматной этнической принадлежности, происходящем из разных мест на востоке Эгейского моря или даже шире. Свидетельства, безусловно, открыты для интерпретации, и ни одно из них не является решающим.

FN, EM I [ править ]

Ранняя минойская керамика, в некоторой степени, продолжила и, возможно, эволюционировала из местного финального неолита ^[9] (FN) без серьезных перерывов. Многие ^{[ кто? ]} предполагают, что минойская цивилизация развивалась на месте и не была импортирована с Востока. Другая его особенность - разнообразие от места к месту, что наводит на мысль о локализме социальных традиций раннего минойского периода.

Исследования взаимоотношений между EM I и FN проводились в основном на Восточном Крите. ^[10] Здесь последний неолит имеет сходство с Кикладами, в то время как поселения FN и EM I являются современниками, причем EM I постепенно заменяет FN. Из трех возможных вариантов, отсутствие иммиграции, полное замещение коренных жителей иммигрантами, поселение иммигрантов среди коренных жителей, Хатчинсон ^[11] придерживается компромиссной точки зрения:

«Период неолита на Крите не закончился катастрофой; его культура переросла в культуру бронзового века под давлением инфильтрации относительно небольших групп иммигрантов с юга и востока, где давно использовались медь и бронза».

Пиргосская посуда [ править ]

Типы EM I включают Пиргос Ware , ^[12] , также называемый "Вороненый Ware". Основной формой была « чаша », или чаша Аркалохори , в которой чашу в сочетании с воронкообразной подставкой можно было поставить на твердую поверхность, не проливая ее. Поскольку место в Пиргосе было каменным убежищем, использовавшимся как оссуарий, некоторые предполагают, что его использовали в церемониях]. Этот тип глиняной посуды был черной, серой или коричневой и полированной, с каким-то линейным насеченным узором. Возможно, он имитировал дерево.

Резная посуда [ править ]

Другой тип EM I, Incised Ware , также называемый Scored Ware , представлял собой ручные кувшины с круглым дном и темным полированием ( Пример ) и луковичные чашки и кувшины (« pyxes »). Излюбленным декором служили насеченные линейные узоры, вертикальные, горизонтальные или елочные. Эти горшки привезены с севера и северо-востока Крита и, по-видимому, созданы по образцу фазы Кампос в ранней Кикладской культуре I Гротта-Пелос . Некоторые предлагали импорт или иммиграцию. См. Также Айя Фотия .

Агиос Онуфриос, Лебена [ править ]

Окрашенный параллельными линиями декор посуды Ayios Onouphrios I был нарисован с помощью железно-красной глины, которая в условиях окисления в чистой печи горела красным цветом, но в восстановительных условиях дымного огня становилась темнее, без особого контроля над цветом, может варьироваться от красного до коричневого. Затем был нанесен узор, окрашенный темным на светлом. ^[13] С этого момента минойские гончары уже концентрировались на линейных формах узоров, совершенствуя последовательные узоры и пустоты, которые идеально подходили бы к форме посуды. Формы были кувшинами, двуручными чашками и мисками. Посуда поступала с севера и юга центрального Крита, как и посуда Lebena того же типа, но украшенная белыми узорами на сплошном красном фоне ( пример). Последние пришли из гробниц EM I.

Комаса и прекрасная серая посуда [ править ]

В EM IIA геометрические рисунки, нанесенные скользящей краской, на изделиях Koumasa Ware, по- видимому, развились из изделий Агиоса Онуфриоса. Рисунки красного или черного цвета на светлом фоне. Формы - это чашки, миски, кувшины и чайники ( Пример: «Богиня Миртоса» ). Также от EM IIA представлены цилиндрические и сферические пиксиды, называемые Fine Grey Ware или просто Gray Ware , с полированной поверхностью с вырезанными диагоналями, точками, кольцами и полукругами.

• Файл: Раннеминойская керамика, 3000-2600 гг. До н.э.

• Глиняный сосуд в форме птицы из Комаса , 2600–2300 гг. До н.э., АМХ.

• Полированная чашка, Кипариси , 2600-1900 гг. До н.э., AMH

Василики Варе [ править ]

EM IIA и IIB Vasiliki Ware , названные в честь минойского поселения на востоке Крита ^[14], имеют эффект пятнистой глазури, ранние эксперименты с контролем цвета, но удлиненные носики, вытянутые из тела и заканчивающиеся полукруглыми носиками, показывают начало традиции минойской элегантности ( Примеры 1 , Примеры 2 ). Пятна образовывались в результате неравномерного обжига горшка, покрытого скольжением, при этом самые горячие участки становились темными. Учитывая, что пятнистость контролировалась в узор, для ее создания, вероятно, использовалось прикосновение к горячим углям. Эффект был параллелен чашкам из крапчатого камня.

• Другой стиль «чайник», Василики, 2400 - 2200 гг. До н.э., AMH

• Посуда Василики, кувшин, 2400-2200 гг. До н.э.

• Чайник в белом стиле, 2300–2000 гг. До н.э., AMH

• Кувшин белого цвета, 2300-1900 гг. До н.э.

• Другие формы; две "яичные чашки" сзади

• Чайники в белом стиле, AMH

Керамика EM III [ править ]

Во время последнего кратковременного перехода (EM III) товары на восточном Крите начинают покрываться темными накладками со светлым декором из линий и спиралей; появляются первые клетчатые мотивы; первые петли, похожие на лепестки, и полосы появляются в Gournia (Walberg 1986). Появляются розетки и спиральные звенья иногда соединяются в полосы. Эти мотивы похожи на те, что встречаются на печатях . На севере и в центре Крита, где должен был возникнуть Кносс, мало общего: преобладает темное на светлом линейных полосах; Появляются кубки с ножками ( Пример ).

Средний минойский [ править ]

О дворце в Кноссе и меньших, подобных ему в Фесте , Маллиа и других местах, Виллеттс говорит: ^[15]

«Эти большие дворцы были центральными элементами больших городов ... По всей видимости, они также были административными и религиозными центрами хозрасчетных регионов острова».

Рост дворцовой культуры, «старых дворцов» Кносса и Феста и их нового типа урбанизированного централизованного общества с центрами перераспределения потребовал большего количества емкостей для хранения, более приспособленных для ряда функций. В дворцовых мастерских стандартизация предполагает более контролируемые операции и рост элитных товаров, подчеркивая изысканность и новизну, так что дворцовая и провинциальная керамика становятся дифференцированными.

В формах лучших изделий были разработаны для стола и обслуживания . В дворцовых мастерских введение гончарного круга из Леванта в MMIB позволило выкинуть идеально симметричные тела из быстро вращающейся глины. ^[16] Хорошо контролируемое железо-красное скольжение, которое было добавлено в цветовую гамму во время MMI, могло быть достигнуто только в изолированных закрытых печах, свободных от кислорода и дыма.

Питой [ править ]

Любому населенному пункту необходимы помещения для удовлетворения человеческих потребностей, и это относится и к дворцам. В Кноссе были обширные системы канализации, водоснабжения и канализации ^[17], что свидетельствует о том, что это не был церемониальный лабиринт или большая гробница. Жидкие и гранулированные предметы первой необходимости хранились в пифахах, расположенных в магазинах, складских помещениях и других местах. Pithoi впервые появляются незадолго до начала MMI и продолжаются до позднего минойского периода, становясь очень редкими в LMIII ( Примеры 1 , Примеры 2 ). Во дворце Кносса было найдено около 400 пифоев. В среднем питос содержал около 1100 фунтов жидкости. Возможно, из-за веса пифои не хранились на верхних этажах.

Новые стили [ править ]

В это время появляются новые стили: Incised Style, тактильная посуда Barbotine , усыпанная шишками и конусами из накладной глины в виде полос, волн и гребней, иногда напоминающих тесты песочного доллара и рост ракушек ( Пример ), а также самые ранние стадии Камарес посуда. Спирали и завитки - излюбленные мотивы минойской керамики начиная с EM III (Вальберг). Новая форма - цилиндрическая чашка с прямыми сторонами.

Изделия MMIA и имитирующая их местная керамика найдены на прибрежных участках восточного Пелопоннеса , хотя и не так широко в Эгейском море до MMIB; их влияние на местную керамику на близлежащих Кикладах было изучено Анджелией Г. Папагианнопулу (1991). Осколки керамики MMIIA были обнаружены в Египте и в Угарите .

Камарес Вэр [ править ]

Камарес Ware был назван в честь находок в пещерном святилище в Камаресе на горе. Ида в 1890 году. Это первое виртуозное полихромное изделие минойской цивилизации, хотя первые проявления узнаваемого прото-камаресского декора появились еще до появления гончарного круга.

Более тонкая глина, наброшенная на колесо, позволяла более точно вылепить формы, которые были покрыты темным пламенем и обильно окрашены накладками в белый, красный и коричневый цвета с плавными цветочными узорами , розетками или соединенными спиралями, скручивающимися и разматывающимися. Дизайн повторяется или иногда свободно движется, но всегда симметрично составлен. Природные темы начинаются здесь с осьминогов, моллюсков, лилий, крокусов и пальм, все очень стилизовано. Вся поверхность горшка густо покрыта, но иногда пространство перегородлено лентами. Одна разновидность имеет экстравагантно тонкие тела и называется посуда из яичной скорлупы ( пример 1 , пример 2 ).

Гизела Вальберг (1976) определила четыре стадии камаресской посуды, при этом «классический камарес» дворцовый стиль помещен в MMII, особенно в дворцовом комплексе Фестос. Были введены новые формы с кружащимися и излучающими мотивами ( Примеры 1 , Примеры 2 , Примеры 3 , Примеры 4 , Примеры 5 , Примеры 6 , Примеры 7 , Примеры 8 , Примеры 9 , Примеры 10 ).

• Чаша из Феста

• Чашки из Феста

• Кратер из Феста

• Блюдо из Феста

• Питос с рыбой в сети, Фест

• Фест

• Кувшин с декором из барботина, 2100-1950 гг.

Age of Efflorescence [ править ]

В MMIIB растущее использование мотивов, взятых из природы, возвестило упадок и конец стиля Камарес. Камарес представлял собой цельный цветочный дизайн со всеми элементами, соединенными вместе (Matz). В MMIII начал появляться узорчатый растительный орнамент, узорчатый стиль . Этот этап был заменен отдельными растительными сценами, что знаменует начало цветочного стиля . Мац относится к «Эпохе цветения», которая достигла своего апогея в LM IA. (Некоторые будут включать Камарес Ware в цветочном стиле.)

В цветочном стиле изображены пальмы и папирус с различными видами лилий и замысловатыми листьями. Он появляется как в керамике, так и на фресках. Одна традиция художественной критики называет это «естественным стилем» или «натурализмом», но другая указывает, что стилизованные формы и цвета далеки от естественности. Зеленый, естественный цвет растительности, появляется редко. Глубина представлена ​​положением вокруг основной сцены.

Поздний минойский [ править ]

LMI отмечает высокий уровень минойского влияния на юге Эгейского моря (Пелопоннес, Киклады, Додеканес, юго-западная Анатолия). Позднеминойская керамика широко экспортировалась; он появился на Кипре, Кикладах, Египте и Микенах.

Цветочный стиль [ править ]

Преобладают плавные подвижные узоры, созданные из форм цветов и листьев , окрашенные в красный и черный цвета на белом фоне, в устойчивом развитии из среднего минойского периода. В LMIB есть типичный сплошной лиственный орнамент, в котором художников из первых мастерских начинают узнавать по характерным мотивам; как и во всем минойском искусстве, имя никогда не появляется.

Морской стиль [ править ]

В LMIB также проявляется морской стиль ; в этом стиле, возможно, вдохновленном фресками, вся поверхность горшка была покрыта морскими существами, осьминогами, рыбами и дельфинами на фоне камней, морских водорослей и губок ( Примеры 1 , Примеры 2 , Примеры 3 , Примеры 4 ). Морской стиль более плавный, без четких зон, потому что он показывает морских существ как плавающих, как если бы они были в океане. ^[18] Морской стиль был последним чисто минойским стилем; к концу LMIB все дворцы, кроме Кносса, были жестоко разрушены, как и многие виллы и города. Это произошло из-за извержения вулкана на острове Тера во время LMIA. ^[19]Взрыв вызвал цунами, обрушившееся на северное побережье Крита ^[20] и разрушившее прибрежные поселения, где располагалась основная часть дворцовых комплексов. ^[21]

Рита [ править ]

Датируемые LM IA и следующие далее также конические риты , или чашки для питья, изготовлены из стеатита, а также имитированы в керамике. ( Пример ) Некоторые риты представляют собой декоративные сосуды для возлияния, такие как знаменитый « Ритон с головой быка », найденный в Кноссе. В Бычья Голова Ритон , однако, был прообразом специфический из которых были найдены много примеров. Голова быка встречается и в керамике. Другими известными каменными вазами LM IA и II являются «Ваза для жатвы » Вид 1 , Вид 3 , Вид 4 из Святой Триады , на которой изображена процессия сбора урожая, « Чаша вождя », изображающая обряд совершеннолетия,Боксер Райтон («Хагия Триада»), демонстрирующий сцены бокса, Святилище Ритон , изображающий высшее святилище «хозяйки животных», с изображением птиц и прыгающих козлов и другие.

• Морской стиль "Кувшин Пороса", 1500-1450 гг. До н.э.

• Кувшин в цветочном стиле из Феста, 1500-1450 гг. До н.э.

• Кувшин в цветочном стиле с папирусом из Палаикастро, 1500-1450 гг. До н.э.

• Ритон головы глиняного быка, Палаикастро, 1500-1450 гг. До н.э., AMH

• Ваза с головой быка из LM II

Минойско-микенское [ править ]

Около 1450 г. до н.э., начало LM II, микенские грекидолжно быть, переехал в Кносский дворец. Они были прочно обоснованы к 1400 г., если датировать таблички с линейным письмом B. Возникшая в результате культура LM II не является разрывом с минойским прошлым. Минойские традиции продолжаются при новой администрации. Однако формы и конструкции ваз становились все более и более микенскими по своему характеру с большим разнообразием декора. Названия стилей множились и в некоторой степени зависят от автора. Приведенные ниже имена - лишь некоторые из наиболее распространенных. Некоторые авторы просто используют название «микенский койне»; то есть позднеминойская керамика Крита была до некоторой степени просто разнообразием широко распространенных микенских форм. Рисунки также встречаются на печатях и потолках, на фресках и других артефактах. Часто керамику позднего минойского периода нелегко поместить в подпериоды.Кроме того, это импорт с соседних побережий Средиземного моря. Керамика - не единственный используемый материал:Брекчия , кальцит , хлорит , сланец , доломит и другой цветной и узорчатый камень были вырезаны в керамические формы. Возникает бронзовая посуда, имитирующая керамическую посуду.

Дворцовый стиль [ править ]

Во время LMII стало очевидным микенское влияние. В формы вазы в Кноссе аналогичны тем , которые на материке. Представленный ими стиль дворца ^[22] адаптирует элементы предыдущих стилей, но также добавляет особенности, такие как практика ограничения декора резервами и полосами, подчеркивание основания и плеча горшка и движение к абстракции ( Примеры 1 , Примеры 2 , Примеры 3 ). Этот стиль начался в LM II и продолжился в LM III. Дворцовый стиль в основном ограничивался Кноссом. В позднем проявлении дворцового стиля плавные и стихийные прежние мотивы застыли и стали более геометрическими и абстрактными. Египетские мотивы, такие как папирус и лотосы видны.

Простые и близкие стили [ править ]

Обычный стиль и Close Стиль разработан в LM IIIA, B от Дворцового стиля. В стиле «Закрыть» продолжаются темы «Морской стиль» и «Цветочный стиль», но художник проявляет ужас Vacui или «страх пустоты». Все поле декора залито плотно. ( Примеры ). Особенно часто используется Stirrup Jar.

Ближневосточный стиль [ править ]

IIIC

Субминойский [ править ]

Наконец, в субминойский период геометрические узоры дорийцев становятся более очевидными. ( Пример )

Открытие и признание [ править ]

Минойские товары были уже знакомы по находкам на материковой части Греции и на экспортных рынках, таких как Египет, до того, как стало известно, что они пришли с Крита. В большей части литературы 19-го века они описаны как «микенские», и признание и анализ стилей и периодов в некоторой степени исходили из этого предположения. Только в 1890-х годах были распознаны и опубликованы первые находки на Крите из пещеры Камарес. Их нашел местный археолог, который позволил молодому Джону Майресу опубликовать их; Майрес понял, что они были той же посудой, что и находки в Египте, опубликованные Флиндерсом Петри . В течение нескольких десятилетий анализ минойской керамики был в основном стилистическим и типологическим, но в последние десятилетия произошел поворот к техническому и социально-экономическому анализу.^[23]

Письменные записи о кастрюлях и сковородках [ править ]

Таблички с линейным письмом Б содержат записи о сосудах, сделанных из различных материалов. Идеограммы сосудов не настолько четкие, чтобы облегчить сопоставление с обнаруженными артефактами. Используя рисунок из «Содержания Могилы Штатива Очага» в Зафер Papoura от Эванса Дворца Минос , ^[24] , которая изображает бронзовые сосуды LM II, многие в формах керамических, Вентрисы и Чэдвик ^[25] были смог сделать несколько новых корреляций.

См. Также [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме минойской керамики .

• Маковая богиня , фигурка LM
• Трапсано , когда-то и сейчас, деревня, известная гончарными изделиями.

Примечания [ править ]

Ссылки [ править ]

• Бетанкур, Филип П. 1985. История минойской керамики Princeton University Press. Справочник.
• Каппель, Сара и др., Ред., Минойская археология: перспективы 21 века , 2015 г., Presses Universitaires de Louvain, ISBN 2875583948 , 9782875583949 
• Хатчинсон, Доисторический Крит , многие издания в твердом и мягком переплете
• Мац, Фридрих, Искусство Крита и ранней Греции , Корона, 1962 г.
• Mackenzie, Donald A., Crete & Pre-Hellenic , Senate, 1995, ISBN 1-85958-090-4 
• «Оксфорд», Оксфордский справочник по Эгейскому региону бронзового века , Эрик Х. Клайн (редактор), 2012, Оксфорд, UP, ISBN 9780199873609 , книги Google 
• Палмер, Лос-Анджелес, микенцы и минойцы , несколько изданий
• Презиози, Дональд и Луиза А. Хичкок ISBN 1999 г., Эгейское искусство и архитектура 0-19-284208-0 
• Платон, Николас, Крит (перевод с греческого), серия Archaeologia Mundi, Frederick Muller Limited, Лондон, 1966 г.
• Траунмюллер, Себастьян, «Горшки и гончары», в Каппеле, книги Google
• Виллеттс, Цивилизация древнего Крита , Barnes & Noble, 1976, ISBN 1-56619-749-X 
• Якубович Илья, Социолингвистика лувийского языка , Брилль, 2010, ISBN 978-90-04-17791-8 

Дальнейшее чтение [ править ]

• Бетанкур, Филип П. 2007. Введение в искусство Эгейского моря. Филадельфия: INSTAP Academic Press.
• Бордман, Джон. 2001. История греческих ваз: гончары, живописцы, картины. Нью-Йорк: Темза и Гудзон.
• Макгилливрей, Дж. А. 1998. Кносс: керамические группы периода старого дворца Исследования BSA 5. ( Британская школа в Афинах ) ISBN 0-904887-32-4 Bryn Mawr Classical Review 2002 
• Презиози, Дональд и Луиза А. Хичкок. 1999. Эгейское искусство и архитектура. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.
• Вальберг, Гизела. 1986. Традиции и инновации. Очерки минойского искусства (Майнц-на-Рейне: Verlag Philipp Von Zabern)
• Дартмутский колледж: Библиография (см. Керамика)
• Эдей, Мейтленд А., Затерянный мир Эгейского моря , Time-Life Books, 1975

Внешние ссылки [ править ]

• Дартмутский колледж: сайт доисторической археологии Эгейского моря:
  • 5. Ранний минойский
  • 10. Средний минойский язык
  • 14. Поздний минойский
• Описание Думасом Кристосом местной керамики и критского импорта из раскопок в Акротири ( Санторини ) (на английском языке)
• Гизела Вальберг находит небольшое влияние между минойскими вазами и глиптическими мотивами (на английском языке)
• Материал и техника минойской керамики Фиры и Крита , Фонд Теры
• Виктор Брайант, Веб-учебник для гончаров , Крит и Микены

Викискладе есть медиафайлы по теме минойской керамики .