Минона Фриб-Блюмауэр
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Минона Фриб-Блюмауэр и Теодор Деринг , гравюра на дереве Пауля Бурде

Минона Фриб-Блюмауэр (11 мая 1816 - 31 июля 1886) была немецкой актрисой и певицей.

Жизнь

Минона (на самом деле Йоханна ) Фриб-Блюмауэр родилась в Штутгарте и была дочерью актера Карла Блюмауэра , с которым она получила свои первые уроки. Уже в детстве она появилась в Нойштрелице-ин- дер-Фрайшютц и в 1828 году в Готе в качестве мальчика на Волшебной флейте . Три года училась пению в Пражской консерватории и сразу же была приглашена на гастрольный спектакль в Дармштадте. Она пробыла там три года, а затем переехала в Кельн и Аахен, где успешно выступала под управлением Юлиуса Мюлинга  [ де ] , особенно в операх Джоакино Россини , например, в роли Розины в опере.Севильский цирюльник .

Поскольку ее голос в конечном итоге не соответствовал требованиям, она переключилась на разговорный театр. Карл Иммерманн привез ее в Дюссельдорф, и под его руководством она стала выдающейся актрисой. После того, как она поработала молодой и живой любовницей в Майнингене и, наконец, в Брно, она вышла замуж за инженера Эмануэля Фриба (их дочь Лина стала оперной певицей) в 1839 году. После перерыва она снова появилась только в 1841 году в Виденерском и Карлтеатре. в Вене, где ее рекомендовал Мориц Готлиб Сапфир .

Гостевой спектакль Фридриха Бекманна  [ де ] стал причиной того, что еще молодая женщина переключилась на изучение характера и взяла на себя роли зрелых женщин. Во время гастрольного спектакля в Вене Теодор Деринг увидел актрису в нескольких более старых и комичных ролях. По возвращении он организовал приглашение Фриб-Блюмауэр на репетицию гастрольного выступления в Берлине, которое она исполнила с большим успехом. В 1854 году она получила десятилетний, а затем пожизненный контракт с королевским театром. Среди ее учениц были Анита Аугспург , Ольга Арендт , Агнес Фройнд и Анна Хаверланд .

Густав Генрих Ганс цу Путлиц охарактеризовал актрису следующим образом: [1]

В то же время, когда она впервые вышла на королевскую сцену в Берлине, где ее имя в то время почти не было известно, это должно было быть около 20 лет назад, она вызвала большой ажиотаж из-за уместных характеристик, которыми она рисовала своих персонажей, и особенно потому, что богатой и оригинальной изобретательности за обилие комично пикантных и острых деталей, которыми она оживляла свою игру. И все же, несмотря на сразу определенное предпочтение публики, ей нужно было потихоньку завоевывать свою почву, а именно свои роли. Но это длилось недолго, и у Фриб-Блюмауэр был целый ряд ролей, в пьесах, написанных специально для нее; за то, что поэт-комедия не хотел бы обрести талант к своей работе, который уже гарантировал часть успеха благодаря его участию. Было бы неправильно называть миссис Фриб-Блюмауэр специальностью актрисы.потому что это ограничило бы поле ее действий, означало бы приписывать ее особенности, которые только указывают на ту или иную исключительную роль. Напротив, она является мастером своего предмета, который в самом широком смысле называется «комическая старуха»; Ведь если исключить более старые, серьезные роли, для которых органу не хватает собственного, но с которыми художник, тем не менее, часто достаточно умело мирился, то матери в пьесе, вплоть до фарса, комического роли и группы персонажей входят в ее круг ролей, и так же часто, как и задачи, которые ставит перед ней этот субъект, ей все же удавалось получить или создать некоторую особенность в каждой из них.означало бы приписывать ее особенности, которые только указывают на ту или иную исключительную роль. Напротив, она является мастером своего предмета, который в самом широком смысле называется «комическая старуха»; Ведь если исключить более старые, серьезные роли, для которых органу не хватает собственного, но с которыми художник, тем не менее, часто достаточно умело мирился, то матери в пьесе, вплоть до фарса, комического роли и группы персонажей входят в ее круг ролей, и так же часто, как и задачи, которые ставит перед ней этот субъект, ей все же удавалось получить или создать некоторую особенность в каждой из них.означало бы приписывать ее особенности, которые только указывают на ту или иную исключительную роль. Напротив, она является мастером своего предмета, который в самом широком смысле называется «комическая старуха»; Ведь если исключить более старые, серьезные роли, для которых органу не хватает собственного, но с которыми художник, тем не менее, часто достаточно умело мирился, то матери в пьесе, вплоть до фарса, комического роли и группы персонажей входят в ее круг ролей, и так же часто, как и задачи, которые ставит перед ней этот субъект, ей все же удавалось получить или создать некоторую особенность в каждой из них.серьезные роли, для которых органу не хватает своего, но с которыми артистка, тем не менее, часто достаточно умело мирилась, то матери в пьесе, вплоть до фарса, комические роли персонажей и партии принадлежат ей круг ролей, и так же часто, как и задачи, которые ставит перед ней этот субъект, ей все же удалось получить или создать некоторую особенность в каждой из них.серьезные роли, для которых органу не хватает своего, но с которыми артистка, тем не менее, часто достаточно умело мирилась, то матери в пьесе, вплоть до фарса, комические роли персонажей и партии принадлежат ей круг ролей, и так же часто, как и задачи, которые ставит перед ней этот субъект, ей все же удалось получить или создать некоторую особенность в каждой из них.

Подобным образом описывает Готтильфа Вайсштейна характер и эффект актрисы .: [2]

Так называемые «комические старики», как их называют на жаргоне актеров, были художественными достижениями, которые часто намного превосходили литературную ценность натурщика; кто бы ни видел их «злую мачеху», их «Рэтин Зеефельд» и т. д., тот не сможет забыть эти миниатюрные картины высочайшего реализма, мастерски выполненные до мельчайших деталей. Когда она играла Коцебу, она всегда стояла намного выше его поверхностного и слабого юмора; когда она впоследствии стала единоличной властительницей жанра Бенедикса в нашей стране, она также вдохнула его филистерские шутки, его флегматичный успокаивающий дух и живо и живо приподняла его фигуры с низкого барельефа, на котором они высечены. Ее игра всегда была характерной и в ансамбле, когда ей приходилось играть роль второго плана, но при этом достойно и сдержанно.Она овладела всеми регистрами юмора, играла ли она кухарку («слугу»), выдающуюся старушку (фрау фон Гюзен), появлялась ли она в современной комедии (мадам Мишуд вбюст ) или в классической комедии (Марта Швертлейн) - ее победоносный юмористический темперамент сметал с собой все, как на сцене, так и в зале.

Могила Фриба-Блюмауэра в Берлине-Кройцберге

Вскоре после пребывания на курорте в Висбадене , откуда она вернулась, по-видимому, выздоровевшей, Фриб-Блюмауэр неожиданно скончалась 31 июля 1886 года в возрасте 70 лет в Берлине. [3] Отпевание, проведенное Теодором Хоссбахом  [ де ] , пастором Deutscher Dom на Жандарменмаркт , состоялось 4 августа в квартире покойного на Циммерштрассе. При активном участии представителей берлинской и зарубежной театральной жизни, а также местного населения гроб был доставлен в Friedhöfe vor dem Halleschen Tor  [ de ] напротив Hallesches Tor., где прошли похороны, недалеко от последнего упокоения его покровителя Теодора Деринга, скончавшегося восемь лет назад. Панегирик у могилы произнес Артур Дитц , директор Königliches Schauspielhaus. [4] Сохранившееся место захоронения отмечено табличкой с надписью и орнаментом. [5]

Студенты

  • Анита Аугспург , Ольга Арендт , Агнес Фройнд , Анна Хаверланд , Катарина Якоби , Лаура Фридманн , Хедвиг Мейер , Аманда Черпа

дальнейшее чтение

  • Людвиг Айзенберг: Großes biographisches Lexikon der Deutschen Bühne im XIX. Jahrhundert . List, Leipzig 1903, pp. 284–286 ( нумеровано )
  • Ильзе Курцрок (1961), "Frieb-Blumauer, Johanna Minona" , Neue Deutsche Biographie (на немецком языке), 5 , Берлин: Duncker & Humblot, стр. 440; ( полный текст онлайн )
  • Герман Артур Льер (1904), « Frieb-Blumauer, Minona », Allgemeine Deutsche Biographie (ADB) (на немецком языке), 48 , Лейпциг: Duncker & Humblot, стр. 772–773
  • Немецкий театр-Лексикон. Vol. 1: А - Херк . Kleinmayr, Klagenfurt 1953, pp. 494 f.

использованная литература

  1. ^ Густав Генрих Ганс цу Путлитц : Театр-Erinnerungen. Берлин: Paetel, 1874.
  2. ^ Gotthilf Weisstein : Minona Frieb-Blumauer † . В Berliner Tageblatt , 1 августа 1886 г., Morgen-Ausgabe, стр. 2
  3. ↑ Berliner Tageblatt , 1 августа 1886 г., утреннее издание, стр. 2.
  4. ^ Die Beerdigung der Frau Frieb-Blumauer . В Berliner Tageblatt , 4 августа 1886 г., Abend-Ausgabe, p. 2.
  5. ^ Ханс-Юрген Менде : Lexikon Berliner Begräbnisstätten . Pharus-Plan, Берлин 2018, ISBN 978-3-86514-206-1 , стр. 241. 

внешние ссылки

  • Литература Миноны Фриб-Блюмауэр и о ней в каталоге Немецкой национальной библиотеки
Получено с https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Minona_Frieb-Blumauer&oldid=1000301115 "
Contribute a better translation