Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Незначительный белый
Малый белый, Роберт Хайко, 1973.jpg
Родившийся( 1908-07-09 )9 июля 1908 г.
Миннеаполис , Миннесота
Умер24 июня 1976 г. (1976-06-24)(67 лет)
Бостон , Массачусетс
НациональностьАмериканец
ОбразованиеУниверситет Миннесоты
ИзвестенФотография

Незначительный Мартин Уайт (9 июля 1908 - 24 июня 1976) был американским фотографом, теоретиком, критиком и педагогом. Он сочетал в себе интенсивный интерес к тому, как люди рассматривают и понимают фотографии, с личным видением, которое руководствовалось различными духовными и интеллектуальными философиями. Начиная с 1937 года в Орегоне и до своей смерти в 1976 году, Уайт сделал тысячи черно-белых и цветных фотографий пейзажей, людей и абстрактных предметов, используя как техническое мастерство, так и сильное визуальное восприятие света и тени. Он преподавал множество классов, семинаров и ретритов по фотографии в Калифорнийской школе изящных искусств , Рочестерском технологическом институте , Массачусетском технологическом институте., в других школах и в собственном доме. Он прожил большую часть своей жизни как скрытый гомосексуалист, боясь публично выражать себя из-за страха потерять преподавательскую работу, и некоторые из его самых убедительных изображений - это исследования фигур мужчин, которых он учил или с которыми у него были отношения. Он помог начать и в течение многих лет был редактором фотографического журнала Aperture . После его смерти в 1976 году Уайт был провозглашен одним из величайших фотографов Америки. [1]

Биография [ править ]

Ранние годы: 1908–1937 [ править ]

Уайт родился в Миннеаполисе , штат Миннесота, и был единственным ребенком в семье Чарльза Генри Уайта, бухгалтера, и Флоренс Мэй Уайт, портнихи. Его имя произошло от его прапрадеда из семьи Уайт, а его второе имя было девичьей фамилией его матери. В ранние годы он проводил большую часть времени с бабушкой и дедушкой. Его дед, Джордж Мартин, был фотографом-любителем и подарил Уайту свою первую камеру в 1915 году. В детстве Уайт любил играть в большом саду в доме своих бабушек и дедушек, и это повлияло на его решение позже изучать ботанику в колледже. [2]Родители Уайта пережили серию разлук, начиная с 1916 года, и в те периоды Уайт жил со своей матерью и ее родителями. Его родители на какое-то время помирились в 1922 году и оставались вместе до развода в 1929 году [3].

К тому времени, когда Уайт окончил среднюю школу, он уже знал о своей скрытой гомосексуальности. В 1927 году он написал в своем дневнике о своих чувствах к мужчинам, и, к его ужасу, родители прочитали его дневник без его разрешения. После того, что он назвал коротким кризисным периодом, во время которого он уехал из дома на лето, он вернулся к своей семье, пока он поступил в колледж. Его родители больше никогда не говорили о его гомосексуализме. [3] Уайт поступил в Университет Миннесоты в 1927 году по специальности ботаника. К тому времени, когда он должен был получить высшее образование в 1931 году, он не соответствовал требованиям для получения ученой степени и на время покинул университет.

В этот период он очень заинтересовался писательством и завел личный дневник, который назвал «Памятные фантазии». В нем он писал стихи, сокровенные мысли о своей жизни и своей борьбе со своей сексуальностью, отрывки из писем, которые он писал другим, случайные дневниковые записи о своей повседневной жизни, а позже и обширные заметки о своих фотографиях. Он продолжал заполнять страницы своего дневника, пока примерно в 1970 году не направил большую часть своей энергии на преподавание [4].В 1932 году Уайт снова поступил в университет и изучал письмо и ботанику. С его предыдущими кредитами он смог получить высшее образование в 1934 году. В следующем году он посетил несколько выпускных курсов по ботанике, но через шесть месяцев он решил, что у него нет реального интереса к тому, чтобы стать ученым. Следующие два года он провел на случайной работе и изучал свои письменные навыки. В этот период он начал создавать сборник из 100 сонетов на тему сексуальной любви, что стало его первой попыткой сгруппировать свои творческие достижения. [5]

Начало карьеры: 1937–1945 [ править ]

В конце 1937 года Уайт решил переехать в Сиэтл. Он купил 35-мм камеру Argus и поехал на автобусе через всю страну к месту назначения. По дороге он остановился в Портленде, штат Орегон, и решил там остаться. В течение следующих 2 1 / 2 лет, он жил в YMCA в Портлендето время как он исследовал фотографии в глубине впервые. Именно в YMCA он преподавал свой первый урок фотографии небольшой группе молодых людей. Он также присоединился к Oregon Camera Club, чтобы узнать о том, как фотографы говорят о своих фотографиях и что для них значит фотография. [6]

В 1938 году Уайту предложили работу фотографа в Художественном проекте штата Орегон, который финансировался Управлением прогресса работ . Одна из его задач состояла в том, чтобы сфотографировать исторические здания в центре Портленда до того, как они были снесены для строительства новой набережной. В то же время он сделал рекламные фотографии для Portland Civic Theater, задокументировав их пьесы и сняв портреты актеров и актрис. [7]

В 1940 году Уайт был нанят преподавать фотографию в Центре искусств Ла Гранд в восточном Орегоне. Он быстро погрузился в свою работу и вел занятия три дня в неделю, читал лекции по искусству местных студентов, просматривал выставки для местной газеты и вел еженедельную радиопередачу о деятельности в Центре искусств. В свободное время он путешествовал по региону, фотографируя пейзажи, фермы и небольшие городские постройки. Он также написал свою первую статью о фотографии «Когда фотография становится креативной?», Которая была опубликована в журнале American Photography два года спустя. [5]

Уайт ушел из Арт-центра в конце 1941 года и вернулся в Портленд, где намеревался начать бизнес по коммерческой фотографии. В том же году три его фотографии были приняты Музеем современного искусства в Нью-Йорке для включения в их выставку «Образ свободы». По окончании выставки музей приобрел все три гравюры, впервые его изображения поступили в публичную коллекцию. В следующем году Портлендский художественный музей дал Уайту первую персональную выставку, на которой были представлены четыре серии фотографий, сделанных им в восточном Орегоне. Он написал в своем дневнике, что с этим шоу «период подошел к концу». [8]

В апреле 1942 года Уайт был призван в армию Соединенных Штатов и скрывал от вербовщиков свою гомосексуальность. Перед отъездом из Портленда он оставил большую часть своих негативов об исторических зданиях Портленда Историческому обществу Орегона. Первые два года Второй мировой войны Уайт провел на Гавайях и в Австралии, а затем стал начальником отдела разведки на юге Филиппин. В этот период он редко фотографировал, предпочитая вместо этого писать стихи и расширенные стихи. Три из его длинных стихотворений, «Элегии», «Вольный стих для свободы слова» и «Малый завет», рассказывают о его переживаниях во время войны и людских связях в экстремальных условиях. Позже он будет использовать часть текста из «Малого Завета» в своей серии фотографий « Ампутации». [3]

После войны Уайт поехал в Нью-Йорк и поступил в Колумбийский университет . Находясь в Нью-Йорке, он познакомился и подружился с Бомонтом и Нэнси Ньюхолл, которые работали в недавно созданном отделе фотографии в Музее современного искусства. Уайту предложили работу фотографа в музее, и он много часов разговаривал и учился у Нэнси Ньюхолл, которая, по его словам, сильно повлияла на его мышление и направление в фотографии. [9]

Середина карьеры: 1946–1964 [ править ]

В феврале 1946 года Уайт провел первую из нескольких встреч с фотографом Альфредом Штиглицем в Нью-Йорке. Уайт знал о глубоком понимании Штиглицем фотографии из его различных работ, и в ходе их бесед Уайт перенял большую часть теории эквивалентности Штиглица, в которой изображение означает нечто иное, чем предмет, и его использование последовательности живописных изображений. На одной из их встреч Уайт написал в своем дневнике, что выражает сомнение в том, что готов стать серьезным фотографом. Он писал, что Штиглиц спросил его: «Вы когда-нибудь были влюблены?» Уайт ответил «да», а Штиглиц ответил: «Тогда вы можете фотографировать». [10]

За это время Уайт познакомился и подружился с некоторыми из крупнейших фотографов того времени, включая Беренис Эбботт , Эдварда Стейхена , Пола Стрэнда , Эдварда Уэстона и Гарри Каллахана . Стейхен, который был директором отдела фотографии в Музее современного искусства, предложил Уайту должность куратора в музее, но вместо этого Уайт принял предложение Ансела Адамса помочь ему в недавно созданном отделе фотографии в Калифорнийской школе изящных искусств. (CSFA) в Сан-Франциско. [11] Уайт переехал в Сан-Франциско в июле и несколько лет жил в одном доме с Адамсом. Там Адамс рассказывал Уайту о своей системе зон.метод выявления и проявления негативов, который Уайт широко использовал в своей работе. Он много писал об этом, опубликовал книгу и обучал своих учеников методам выявления и проявления, а также практике (предварительной) визуализации.

Находясь в Сан-Франциско, Уайт подружился с Эдвардом Уэстоном в Кармеле, и до конца своей жизни Уэстон оказал огромное влияние на фотографию и философию Уайта. Позже он сказал: «... Стиглиц, Уэстон и Ансель дали мне именно то, что мне было нужно в то время. Я взял по одному от каждого: технику Анселя, любовь к природе от Уэстона и от Стиглица подтверждение того, что я жив. и я мог сфотографировать ". [12] В течение следующих нескольких лет Уайт провел много времени, фотографируя в Пойнт-Лобос , месте некоторых из самых известных снимков Уэстона, подходя ко многим из одних и тех же объектов с совершенно разными точками зрения и творческими целями.

К середине 1947 года Уайт был учителем начальной школы в CSFA и разработал трехлетний курс, в котором особое внимание уделялось личной выразительной фотографии. В течение следующих шести лет он пригласил в качестве учителей некоторых из лучших фотографов того времени, включая Имоджен Каннингем , Лизетт Модель и Доротею Ланж . [13] В это время Уайт создал свою первую группу фотографий и текста в не повествовательной форме, последовательность, которую он назвал Ампутациями . Хотя его планировали показать в Калифорнийском дворце Почетного легиона., выставка была отменена, потому что Уайт отказался разрешить показ фотографий без текста, который включал некоторые формулировки, выражающие его двусмысленность в отношении послевоенного патриотизма Америки. [14]

Из "Искушения святого Антония - зеркала" (1948)

Следующие три года были одними из самых плодотворных с точки зрения творческой деятельности Уайт. Помимо десятков пейзажей на суше и на воде, он сделал десятки фотографий, которые превратились в некоторые из его самых захватывающих кадров. Три, в частности, показали его продолжающуюся борьбу со своей сексуальностью. «Песня без слов» , «Искушение святого Антония - зеркала» и « Пятая часть / Портрет молодого человека в роли актера» - все это изображает «эмоциональную смятение, которое он испытывает из-за своей любви и желания к мужчинам». [14]

В 1949 году Уайт приобрел небольшую камеру Zeiss Ikonta и начал серию городских уличных фотографий. В течение следующих четырех лет он сделал около 6000 снимков, вдохновленных его вновь обретенным интересом к поэзии Уолта Уитмена . Проект, который он назвал « Город серфинга» , включал в себя фотографии китайского квартала Сан-Франциско, доков, людей на улицах и различных парадов и ярмарок по всему городу. [14]

Период 1951–52 - один из периодов становления карьеры Уайта. Он участвовал в конференции по фотографии в Институте Аспена , где идею создания нового журнала фотографии обсуждали Ансель Адамс , Доротея Ланж , Бомонт и Нэнси Ньюхолл, Фредерик Соммер и другие. Вскоре после этого многими из этих людей был основан журнал Aperture . Уайт вызвался и был утвержден в качестве редактора, и первый номер появился в апреле 1952 года. Aperture быстро стал одним из самых влиятельных журналов о фотографии, и Уайт оставался редактором до 1975 года [15].

Ближе к концу 1952 года в Лонг-Бич, штат Калифорния , умер отец Уайта, с которым он проживал много лет отдельно . В 1953 году Уолтер Чаппелл познакомил Уайта с « И Цзин» , древней китайской книгой по философии и предсказаниям, и Уайт продолжал испытывать влияние этого текста и ссылаться на него всю оставшуюся жизнь. Его особенно заинтриговали концепции инь и ян , в которых очевидно противоположные или противоположные силы могут рассматриваться как дополняющие друг друга. Позже в том же году реорганизация CSFS привела к сокращению преподавательской роли Уайта, и в результате он начал думать об изменении своей работы. Одновременно с этим Бомонт Ньюхолл недавно стал куратором Дома Джорджа Истмана.в Рочестере, штат Нью-Йорк , и Ньюхолле пригласили Уайта работать с ним в качестве помощника куратора. Он выставлялся 28 сентября - 3 ноября 1954 года в галерее Limelight в Нью-Йорке и был включен в список « Великих фотографий» этой галереи в конце того же года. [16] В течение следующих трех лет Уайт организовал три тематических выставки [ где? ], который продемонстрировал его особые интересы: Сознание камеры , Живописный образ и Лирическое и точное . В 1955 году он поступил на факультет Рочестерского технологического института (RIT), где преподавал один день в неделю.

Результативность фотографии Уайта снизилась в это время из-за его преподавательской и редакционной работы, но он продолжал производить достаточно изображений, чтобы к концу 1955 года он создал новую последовательность, Последовательность 10 / Сельские соборы, которая включала пейзажные изображения северной части штата Нью-Йорк снимались на обычную и инфракрасную пленку. К 1955 году Уайт был полностью вовлечен в преподавание, будучи назначенным инструктором по новой четырехлетней программе фотографии в RIT, а также проводил занятия и семинары в университетах Огайо и Индианы . Уолтер Чаппелл переехал в Рочестер в конце года, чтобы работать в доме Джорджа Истмана. Чаппелл вовлек Уайта в долгие дискуссии о различных восточных религиях и философиях. Белый начал тренироватьсяМедитация дзен и японский стиль украшения в своем доме. В течение следующих двух лет дискуссии между Уайтом и Чаппеллом трансформировались в длинные рассуждения о писательстве и философии Джорджа Гурджиева . Уайт постепенно стал приверженцем учения Гурджиева и начал включать его мышление в разработку и реализацию своих семинаров. [17] Концепции Гурджиева для Уайта были не просто интеллектуальными упражнениями, но путеводителями по опыту, и они сильно повлияли на его подход к обучению и фотографии на протяжении всей остальной его жизни. [18]

В этот же период Уайт начал делать свои первые цветные изображения. Хотя он больше известен своими черно-белыми фотографиями, он сделал много цветных фотографий. В его архиве около 9000 35-мм диапозитивов, сделанных в период с 1955 по 1975 год [19].

В 1959 году Уайт организовал большую выставку из 115 фотографий своей Последовательности 13 / Возвращение к зародышу.в доме Джорджа Истмана. На сегодняшний день это была его самая большая выставка. Позже он отправился в Художественный музей Портленда в Орегоне. Уайт был приглашен провести 10-дневный полностью оплачиваемый семинар в Портленде, чтобы сопровождать выставку. Он воспользовался финансированием, чтобы сфотографировать пейзажи и исследовать природу по всей стране. На основе своего опыта в Портленде он разработал идею семинара с постоянным проживанием в Рочестере, на котором студенты будут учиться как на формальных занятиях, так и, следуя комбинации размышлений Гурджиева и Дзен, через понимание, полученное благодаря дисциплине таких задач. как домашние дела и утренние тренировки. Он продолжал жить в таком стиле, пока не умер. [20]В начале 1960-х Уайт также изучал гипноз и включил эту практику в некоторые из своих учений, чтобы помочь студентам испытать фотографии. [21]

В течение следующих нескольких лет Уайт продолжал активно преподавать как в частном порядке, так и в RIT. За это время он путешествовал по США летом, фотографируя по дороге. В своем дневнике он называл себя в этот период «Странником», что имело как буквальные, так и метафорические значения из-за его поисков понимания жизни. [18] В 1962 году он встретил Майкла Хоффмана, который стал другом, коллегой, а позже стал редактором журнала Aperture . Позже Уайт назначил Хоффмана исполнителем своей воли. [22]

Поздняя карьера: 1965–1974 [ править ]

В 1965 году Уайта пригласили помочь в разработке новой программы по изобразительному искусству в Массачусетском технологическом институте (MIT) в Кембридже, штат Массачусетс , недалеко от Бостона. После назначения приглашенным профессором Уайт переехал в район Бостона и купил дом с 12 комнатами в пригороде Арлингтона, чтобы увеличить размер своих жилых мастерских для избранных студентов. Вскоре после переезда в район Бостона он выполнил другой вид последовательности под названием « Медленный танец», который позже включил в свои учения. Он продолжил изучать, как люди понимают и интерпретируют фотографию, и начал использовать методы гештальт-психологии.в его учение. Чтобы помочь своим ученикам почувствовать значение слова «эквивалентность», он начал требовать от них рисовать определенные предметы, а также фотографировать их.

В 1966 году Уайт начал испытывать периодический дискомфорт в груди, и его врач диагностировал его болезнь как стенокардию . Его симптомы сохранялись на протяжении всей оставшейся жизни, что побудило его активизировать изучение духовных вопросов и медитации. Он обратился к астрологии, пытаясь расширить свое понимание жизни, и его интерес к ней стал настолько значительным, что он потребовал, чтобы все его нынешние и будущие ученики составили гороскопы . [23]К этому моменту неортодоксальные методы обучения Уайта были хорошо установлены, и студенты, прошедшие его семинары, были озадачены и просветлены этим опытом. Один ученик, который позже стал монахом дзэн, сказал: «Я действительно хотел научиться видеть так, как он, захватывать мои предметы так, чтобы они не становились безжизненными и двумерными. Я не понимал, что Майнор учил мы именно это: не только видеть изображения, но и чувствовать их, обонять их, пробовать на вкус. Он учил нас, как быть фотографией ». [24]

Уайт начал писать текст для « Зеркал, сообщений, проявлений», первой монографии его фотографий, в конце 1966 года, а три года спустя книга была опубликована в Aperture. В него вошли 243 его фотографии и текст, в том числе стихи, заметки из его дневника и другие произведения. Питер Баннелл , который был одним из первых учеников Уайта, а затем куратором фотографии в Музее современного искусства, написал для книги длинную биографию Уайта. В это же время Уайт завершил « Последовательность 1968» , серию пейзажных изображений из своих недавних путешествий. [25] В течение следующих нескольких лет Уайт задумал и руководил четырьмя крупными тематическими фотовыставками в Массачусетском технологическом институте, начиная с «Light 7»."в 1968 году, за ним последовали" Без одежды "в 1970 году, [26] " Октав молитвы "в 1972 году и" Праздники "в 1974 году. Любой мог представить изображения для шоу, и Уайт потратил много времени лично просмотр всех представленных материалов и выбор окончательных изображений. [27]

Уайт продолжал активно преподавать и делать свои собственные фотографии, хотя его здоровье ухудшалось. Он посвящал все больше и больше времени своему письму и начал длинный текст, который он назвал «Сознание в фотографии и творческая аудитория», в котором он сослался на свою сцену « Медленный танец» 1965 года и выдвинул идею о том, что определенные состояния повышенного осознания необходимы для истинного прочтите фотографию и поймите ее значение. Для завершения этой работы он подал заявку и получил стипендию Гуггенхайма в 1970 году, а также « Сознание в фотографии и творческая аудитория».стал обязательным для чтения для нового курса, который он преподавал в Массачусетском технологическом институте, под названием «Творческая аудитория». в 1971 году он отправился в Пуэрто-Рико, чтобы больше изучить свою цветную фотографию, а в 1974 и 1975 годах он отправился в Перу, чтобы преподавать и продвигать свои собственные исследования Гурджиева.

В 1975 году Уайт поехал в Англию, чтобы читать лекции в Музее Виктории и Альберта и вести занятия в различных колледжах. Он продолжал свой напряженный график поездок в течение нескольких недель, а затем вылетел прямо в Университет Аризоны в Тусоне, чтобы принять участие в симпозиуме. Когда он вернулся в Бостон после почти шести недель путешествия, у него случился сердечный приступ, и он был госпитализирован на несколько недель. После этого внимание Уайта еще больше повернулось внутрь, и он очень мало фотографировал. Он проводил большую часть своего времени со своим учеником Эйбом Фрайндлихом, который сделал серию ситуационных портретов Уайта вокруг своего дома и в саду. [28] За несколько месяцев до смерти Уайт опубликовал короткую статью в Parabola.журнал под названием «Бриллиантовая линза из басни», в котором он связал себя с Гильгамешем , Ясоном и королем Артуром , героями старых сказок о поисках на всю жизнь. [18]

24 июня 1976 года Уайт умер от второго сердечного приступа, работая в своем доме. Он завещал все свои личные архивы и документы, а также большую коллекцию своих фотографий Принстонскому университету. Он оставил свой дом в Aperture, чтобы они могли продолжить работу, которую он там начал. [29]

Эквивалентность [ править ]

На Уайта большое влияние оказала концепция «эквивалентности» Штиглица, которую Уайт интерпретировал как позволяющую фотографиям представлять больше, чем их предмет. Он писал: «Когда фотография функционирует как Эквивалент, фотография является одновременно записью чего-то перед камерой и одновременно спонтанным символом (« спонтанный символ »- это тот, который автоматически развивается, чтобы восполнить потребность момента. Например, фотография коры дерева может внезапно вызвать у человека соответствующее чувство грубости характера.) " [30]

Позднее он часто делал фотографии скал, прибоя, дерева и других природных объектов, которые были изолированы от их контекста, так что они стали абстрактными формами. Он намеревался интерпретировать их зрителем как нечто большее, чем то, что они на самом деле представляют. По словам Уайта, «когда фотограф представляет нам то, что для него является эквивалентом, он фактически говорит нам:« У меня было какое-то чувство, и вот моя метафора этого чувства »... На самом деле произошло то, что он распознал объект или серию форм, которые при фотографировании давали бы изображение с особыми суггестивными способностями, которые могут направить зрителя в определенное и известное чувство, состояние или место внутри него самого ». [31]

Во введении к своей Четвертой последовательности (1950) Уайт писал:

Хотя скалы были сфотографированы, сюжетом кадра были не скалы; хотя кажется, что символы появляются, они лишь указывают на их значение. Значение проявляется в настроении, которое они вызывают у смотрящего; и поток последовательности водоворотов в реке его ассоциаций, когда он переходит от картины к картине. Камни - это всего лишь объекты, на которые распространяется значение, как листы на земле, чтобы высохнуть. [32]

Не все были согласны с философией Уайта или понимали ее. Некоторые абстрактные образы Уайта «обладают неопределенностью, препятствующей любой традиционной реакции». [33] Один критик писал: «Без способности видеть в скалах какой-то отблеск существенной формы, как это делал Уэстон, или в облаках какой-то намек на универсальную жизненную силу, как это делал Штиглиц, невозможно понять картины Уайта ... впечатление, что Уайт развивался как художник не столько в линейном смысле, сколько колебался между конфликтующими полюсами ». [33]

Последовательности [ править ]

В середине 1940-х Уайт начал формулировать философию о важности того, как его фотографии представляются зрителю. Первоначально на него повлиял Штиглиц, который в своем обучении подчеркивал, что фотографии, представленные в структурированном содержании, могут поддерживать друг друга и могут создавать общее утверждение, более сложное и значимое, чем отдельные изображения сами по себе. Когда Уайт начал работать фотографом в Музее современного искусства в 1945 году, он подружился с Нэнси Ньюхолл, которая организовывала ретроспективу фотографий Эдварда Уэстона для музея. У Ньюхолла был дар создавать четко определенные группы изображений, и Уайт позже сказал, что ее установка выставки Уэстона была для него откровением. [34]

Всю оставшуюся жизнь он провел много времени, группируя и перегруппировывая свои фотографии в определенные наборы изображений, количество которых варьировалось от 10 до более чем 100 отпечатков. Он описал то, что он называл кадром, как «кино неподвижных изображений» [34], которое, по его мнению, могло бы передать «состояние чувства» [34], созданное как фотографом, так и личностью отдельного зрителя.

В свои ранние эпизоды (до 1952 года) он включал различные стихи и другие тексты со своими изображениями. По мере развития своего мышления о последовательностях он постепенно перестал использовать тексты. В то же время многие его образы становились все более абстрактными. Хотя он твердо придерживался определенных групп своих изображений, в своих ранних эпизодах он намеренно не предписывал конкретный порядок их представления. Он сказал, что хотел, чтобы его эпизоды были субъективными интерпретациями, и поэтому он хотел, чтобы зрители получили представление о самих себе, позволяя им рассматривать его работу так, как они считают нужным. [35] Эта концепция была ограничена теми зрителями, которые были участниками его семинаров и учений, где они могли обрабатывать отпечатки индивидуально, а не видеть их в галерее.

Две версии Power Spot (1970). Уайт перевернул негатив по вертикали между первой и второй версиями.

Позже, когда он стал больше интересоваться антропологией и мифом, он начал экспериментировать с тем, как отдельные изображения влияют на зрителя тем, как они представлены. В работе, которую он назвал « Тотемическая последовательность» , состоящей из 10 фотографий, он включил одно и то же изображение как в начало, так и в конец. Последняя картина - первая перевернутая. Уайт чувствовал, что это изменение иллюстрирует одновременную реальность и нереальность фотографии. Название, которое он дал первому изображению, было «Power Spot». [36]

Уайт много писал о своих мыслях о последовательностях как в своем журнале, так и в статьях. В своем дневнике он написал: «Фотографии в Последовательности или Созвездии можно сравнить с танцем или темой. Основные моменты целого изложены и переформулированы с вариациями до тех пор, пока последний из зрителей не столкнется с ними». Он также написал: «Последовательность теперь означает, что радость фотографирования при солнечном свете уравновешивается радостью редактирования в свете разума». [37]

За свою жизнь Уайт создал или спланировал около 100 групп своих фотографий, включая последовательности (с несколькими версиями), серии и портфолио. [38] Многие из них были названы просто «Последовательность», за которыми следовало число, но для некоторых он добавил художественные названия, которые отражали его идеи о том, что фотографии представляют собой нечто большее, чем их очевидный предмет.

Вот некоторые из его основных последовательностей:

  • Песня без слов (1947)
  • Вторая последовательность: ампутации (1947)
  • Искушение святого Антония - зеркала(1948). Этот эпизод - самая личная работа Уайта, полностью состоящая из фотографий модели Тома Мерфи из CSFA. 32 изображения включают интимные портреты и этюды фигур, многие из которых показывают фронтальное обнаженное тело Мерфи. В то время было незаконно демонстрировать или публиковать изображения, явно показывающие мужские гениталии, и, если бы Уайт дал понять, что он сделал эти фотографии, он был бы разоблачен как гомосексуалист, подвергся преследованиям и лишился работы. . Он смонтировал и переплел две копии фотографий в маленькие, сделанные вручную книги, одну отдал Мерфи, а другую оставил себе. Многие из фотографий в этой серии никогда не публиковались при его жизни, а вся серия была впервые выставлена ​​только в 2014 году в музее Дж. Пола Гетти.в Лос-Анжелес. [39]
  • Последовательность 11 / Молодой человек как мистик (1955)
  • Последовательность 13 / Возвращение к зародышу (1959)
  • Последовательность 16 / Звук одной руки (1960)
  • Последовательность 17 / Из моей любви к тебе я постараюсь вернуть тебя самого (1963)
  • Медленный танец (1965). Уайт вышел за рамки своих обычных методов при создании этой последовательности, состоящей из 80 цветных слайдов, предназначенных для просмотра на двойных проекторах. Это было вдохновлено его интересом к движению, интерпретируемым с помощью «ритмических ритуалов» Гурджиева. [39]
  • Тотемическая последовательность (1974)

Котировки [ править ]

  • «На первый взгляд фотография может проинформировать нас. На второй взгляд она может нас достичь». [40]
  • «Будьте спокойны с собой, пока объект вашего внимания не подтвердит ваше присутствие». [41]
  • «Камера и я попали в погоню за усиленным сознанием». [42]
  • «Эквивалентность функционирует при условии, что следующее уравнение является фактическим: фотография + человек, выглядящий мысленно». [43]
  • «Становясь фотографом, я всего лишь меняю среду. Суть стихов и фотографии - это поэзия». [44]
  • Мое собственное место в этой штуке под названием «фотография»? В последнее время я обратил внимание на то, что, возможно, у меня есть в ней место, которое не полностью принадлежит другим. [45]
  • «Нужно не только фотографировать вещи такими, какие они есть, но и такими, какие они есть». [41]
  • «Когда фотография - зеркало человека, а мужчина - зеркало мира, тогда Дух может взять верх». [46]
  • «Все было сфотографировано. Примите это. Сфотографируйте лучше». [47]

См. Также [ править ]

  • Список ЛГБТ из Портленда, штат Орегон

Примечания [ править ]

  1. ^ Галерея Ли. «Незначительный белый 1908–1975» . Архивировано из оригинального 21 февраля 2015 года . Проверено 17 июля 2014 года .
  2. ^ Холл, 19–20
  3. ^ а б в Баннелл, 1
  4. ^ Bunnell, 2
  5. ^ а б Холл, 134
  6. ^ Белый 1969, 233
  7. ^ Белый 1969, 234
  8. ^ Холл, 21
  9. ^ Bunnell, 4
  10. ^ Холл, 16
  11. ^ Comer, 20-24
  12. ↑ Hill, январь 1977, 40
  13. ^ Comer, 28-30
  14. ^ а б в Баннелл, 6
  15. Перейти ↑ Hill, 1977, 37
  16. ↑ Джи, Хелен (1997), Limelight: фотогалерея и кофейня Гринвич-Виллидж в пятидесятые: мемуары (1-е изд.), University of New Mexico Press, ISBN 978-0-8263-1817-6
  17. ↑ Гассан, 108–114
  18. ^ а б в Холл, 40
  19. ^ Bunnell, 47
  20. ^ Bunnell, 9
  21. ↑ Hill, февраль 1977, 39.
  22. ^ Bunnell, p10
  23. ^ Bunnell, 11
  24. ^ Дайдо Лури
  25. ^ Холл, 136
  26. ↑ Белый, 1970.
  27. ^ Bunnell, 12-13
  28. ^ Frajndlich, 12-16
  29. ^ Холл, 39
  30. ^ Белый 1963, 17
  31. ^ Росс, Бекки (лето 1985). «Незначительный белый: много ролей, много друзей» . Хьюстонский центр фотографии. Архивировано из оригинала 8 октября 2016 года . Проверено 15 июля 2014 года .
  32. ^ Bunnell, Питер (1998). Фотография в Принстоне: празднование двадцати пяти лет коллекционирования и преподавания истории фотографии . Художественный музей Принстонского университета . п. 202.
  33. ^ а б Грюнберг
  34. ^ а б в Баннелл, 231
  35. ^ Bunnell, 31
  36. ^ Bunnell, 232
  37. ^ обе цитаты: Баннелл, 39
  38. ^ Bunnell, 233
  39. ^ а б Мартино, 8
  40. ^ Комер, 96
  41. ^ а б Капонигро
  42. ^ Белый 1963, 182
  43. ↑ Белый 1963, 19
  44. ^ "Природа в искусстве с незначительным белым" . Проверено 15 июля 2014 года .
  45. ^ Bunnell, 34
  46. ^ Свет7
  47. ↑ Гассан, 66

Ссылки [ править ]

  • Баннелл, Питер. Незначительный белый: глаза, которые формируют. Принстон, Нью-Джерси: Художественный музей Принстонского университета, 1989. ISBN 978-0943012094 
  • Капонигро, Джон Пол. 22 цитаты фотографа Минора Уайта.
  • Комер, Стефани, Дебора Клочко и Джефф Гандерсон. Момент видения: Минор Уайт в Калифорнийской школе изящных искусств. Сан-Франциско: Chronicle Books, 2006. ISBN 978-0811854689 
  • Дайдо Лоори, Джон. «Встреча с человеком пути». Трехколесный велосипед , весна, 2003 г. http://tricycle.org/magazine/meeting-man-way/
  • Дракри, Тимоти. «Частный эпизод Майнора Уайта». Центр творческой фотографии , № 9, июнь 1979 г., стр. 34–35.
  • Фрайндлих, Абэ. Жизни, в которых я никогда не жил: портрет несовершеннолетнего белого. Cleveland Heights: Arc Press, 1983. ISBN 0-9600884-3-1 
  • Гассан, Арнольд. «Отчет: Незначительные семинары для белых и неудачный диалог». Camera Lucida, № 6 и 7, 1983, стр. 1–136.
  • Грюнберг, Энди. «Поиски второстепенного Уайта символического значения». New York Times, 30 апреля 1989 г.
  • Холл, Джеймс Бейкер. Незначительный белый: обряды и отрывки. Нью-Йорк: Aperture, 1978. ISBN 978-0893810221 
  • Хилл, Пол и Том Куперы. «Интервью камеры: Незначительный Белый 1906–1978». Камера , № 1, январь 1977 г., стр. 36–41.
  • Хилл, Пол и Том Куперы. «Интервью камеры: Незначительное белое 1906–1978, 2-я часть». Камера , № 2, февраль 1977 г., стр. 36–42.
  • Лайонс, Натан. Око Разума Духа: Непреходящее наследие Малого Белого. Нью-Йорк: Галерея Говарда Гринберга, 2009. ISBN 978-0974886305 
  • Мартино, Поль. Незначительный белый: Проявления духа. Лос-Анджелес: Музей Дж. Пола Гетти, 2014. ISBN 978-1606063224 
  • Маршалл, Питер. Минор Уайт - Духовное путешествие. https://web.archive.org/web/20061021192301/http://www.vasculata.com/minor_white.htm
  • Маршалл, Питер. Незначительный белый - Эквиваленты. http://www.vasculata.com/minor_white1.htm [ постоянная мертвая ссылка ]
  • Белый, Незначительный. Эквивалентность: вечный тренд ». Журнал PSA, Том 29, № 7, 17–21, 1963. Доступно в Интернете по адресу http://www.jnevins.com/whitereading.htm
  • Белый, Незначительный. Зеркала, сообщения и проявления. Нью-Йорк: Aperture, 1969. ISBN 978-0893811020. 
  • Белый, Незначительный. Без одежды . Нью-Йорк: Aperture, 1970. https://www.jstor.org/stable/i24471036.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Грин, Джонатан., Американская фотография: критическая история (Абрамс, 1984). ISBN 0-8109-1814-5 Глава 3, «В поисках нового видения» 
  • Момент видения: Минор Уайт в Калифорнийской школе изящных искусств (2006)
  • Белый, Незначительный. 1957, « Найденные фотографии », в « Фотография: очерки и изображения» , изд. Ньюхолл, Бомонт
  • Уилкинсон, Дэйв., «МАСТЕРСКАЯ: обучающая сказка» (CreateSpace, 2014) ISBN 145-2880-220 , [роман, основанный на семинаре Уайта, https://web.archive.org/web/20140417023335/https://www .createspace.com / 3455381 ] 

Внешние ссылки [ править ]

  • Образцы второстепенных белых фотографий на сайте Мастеров фотографии.