Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для использования в других целях см. Отчет меньшинства .

Отчет меньшинства
Мужчина в кожаной куртке стоит в позе бега. На заднем плане стоит флаг с символикой PreCrime. Изображение имеет голубой оттенок. Имя Тома Круза стоит наверху плаката, а название, титры и слоган «Everybody Runs 21 июня» - внизу.
Афиша театрального релиза
РежиссерСтивен Спилберг
Произведено
Сценарий от
На основе« Доклад Меньшинства »
от Филиппа К. Дика
В главных ролях
Музыка отДжон Уильямс
КинематографияЯнуш Камински
ОтредактированоМайкл Кан
Производственная
компания
Распространяется
  • 20th Century Fox (североамериканское театральное и международное домашнее видео)
  • DreamWorks Pictures (Международное театральное и домашнее видео в Северной Америке)
Дата выхода
Продолжительность
145 минут [3]
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет102 миллиона долларов [4]
Театральная касса358,4 миллиона долларов [4]

«Отчет меньшинства» - американский научно-фантастический боевик 2002 года [5] режиссера Стивена Спилберга , основанный на рассказе Филипа К. Дика « Отчет меньшинства »1956 года. Действие происходит главным образом в Вашингтоне, округ Колумбия, и Северной Вирджинии в 2054 году, где PreCrime , специализированное полицейское управление, задерживает преступников на основе предвидения, предоставленного экстрасенсами, называемыми « предсказателями ». В ролях Том Круз в роли начальника отдела по предварительным преступлениям Джона Андертона, Колин Фаррелл в ролиагента Министерства юстиции Дэнни Уитвера, Саманта Мортон.в роли старшего предсказателя Агаты и Макса фон Сюдова в роли начальника Андертона Ламара Берджесса.

В фильме сочетаются элементы техно-нуар , детективов , триллера и научной фантастики , а также традиционного фильма-погони, поскольку главный герой обвиняется в преступлении, которого он не совершал, и становится беглецом. [6] Спилберг охарактеризовал историю как «пятьдесят процентов персонажей и пятьдесят процентов очень сложного повествования со слоями и слоями тайны и сюжета убийства». [7] Центральная тема фильма - вопрос свободы воли и детерминизма.. Он исследует, может ли существовать свобода воли, если будущее установлено и известно заранее. Другие темы включают роль превентивного правительства в защите своих граждан, роль СМИ в будущем государстве, в котором технологические достижения сделают его присутствие почти безграничным, потенциальная законность безупречного прокурора и неоднократная тема Спилберга разбитых семей.

Фильм был впервые выбран в 1992 году как продолжение другой адаптации Дика, Total Recall , и начал свою разработку в 1997 году, после того, как сценарий Джона Коэна достиг Спилберга и Круза. Производство претерпело много задержек из-за того, что Круз « Миссия невыполнима 2» и искусственный интеллект Спилберга выходили за рамки графика, который в конечном итоге начался в марте 2001 года. Во время подготовки к съемкам Спилберг консультировался с многочисленными учеными, пытаясь представить более правдоподобный мир будущего, чем тот, который виден в другой научной фантастике. фильмы и некоторые технологические разработки в фильме оказались пророческими.

«Отчет меньшинства» был одним из самых рецензируемых фильмов 2002 года и был номинирован на несколько наград. Он получил номинацию на премию Оскар за лучший звуковой монтаж и одиннадцать номинаций на премию «Сатурн» , в том числе за лучшую мужскую роль , лучшую мужскую роль второго плана и премию «Сатурн» за лучшую музыку , а также за лучший научно-фантастический фильм , лучшую режиссуру , лучший сценарий и лучшую женскую роль второго плана . Фильм заработал во всем мире более 358 миллионов долларов при общем бюджете в 142 миллиона долларов (включая рекламу). За первые несколько месяцев домашнего выпуска было продано более четырех миллионов DVD.

Сюжет [ править ]

В апреле 2054 года в Вашингтоне, округ Колумбия , прототип полицейского управления «PreCrime» предотвращает убийства с помощью трех ясновидящих людей («Precogs»), подключенных к компьютеру, у которых есть врожденная способность «предвидеть» преступления, связанные с крайними эмоциями и насилием, до совершения преступления Подозреваемый даже начинает роковой поступок. Затем потенциальных убийц заключают в тюрьму в доброжелательном состоянии виртуальной реальности. Почти все преднамеренные убийства 1-й степени прекратились, поскольку люди «поняли сообщение», однако спонтанные «преступления на почве аффекта» по-прежнему проблематичны, поскольку у полиции есть ограниченное время для поимки убийцы. Федеральное правительство готово принять эту неоднозначную программу по всей стране.

После исчезновения своего сына Шона капитан PreCrime Джон Андертон ( Том Круз ) расстался со своей женой Ларой ( Кэтрин Моррис ) и стал наркоманом. Пока агент Министерства юстиции США Дэнни Уитвер ( Колин Фаррелл ) проверяет программу, «Предсказатели» выдвигают новое предсказание, в котором говорится, что Андертон убьет неизвестного ему человека по имени Лео Кроу через 36 часов. Андертон покидает этот район, поскольку Витвер начинает охоту. Андертон обращается за советом к д-ру Айрис Хайнман ( Лоис Смит ), создательнице технологии PreCrime. Она рассказывает, что иногда один из Предтеч, обычно Агата ( Саманта Мортон)), имеет иное видение, чем два других; «отчет меньшинства» о возможном альтернативном будущем. Это держалось в секрете, так как это могло подорвать доверие к системе. Андертон решает вернуть отчет меньшинства, чтобы доказать свою невиновность.

Андертон обращается к врачу с черного рынка для рискованной трансплантации глаза, чтобы избежать общегородской системы оптического распознавания . Он возвращается в PreCrime и похищает Агату, отключая систему, поскольку PreCrime действуют как групповой разум . Андертон приводит Агату к хакеру, чтобы тот извлек отчет меньшинства о Лео Кроу ( Майк Биндер ), но его не существует; вместо этого Агата показывает ему изображение убийства Энн Лайвли ( Джессика Харпер ), женщины, которую пять лет назад утонула фигура в капюшоне.

По мере приближения 36-часового времени Андертон и Агата идут в гостиничный номер Кроу и находят многочисленные фотографии детей, в том числе фотографию Шона. Ворона прибывает, и Андертон готовится убить его, обвиняя его в том, что он серийный убийца детей. Агата отговаривает Андертона от стрельбы в Ворона - едва ли - говоря ему, что у него есть возможность выбирать свое будущее сейчас, когда он это осознает. Ворона, однако, умоляет убить его, будучи нанятым неизвестным лицом, чтобы он установил фотографии и был убит в обмен на финансовое благополучие своей семьи. Ворона хватает пистолет Андертона и нажимает на курок, убивая себя, пока Агата в ужасе наблюдает. Андертон и Агата бегут в дом Лары за городом в поисках убежища. Там они узнают, что Лайвли была наркозависимой матерью Агаты, которая продала ее PreCrime. Лайвли протрезвели пытался вернуть Агату, но был убит. Андертон понимает, что его преследуют за то, что он узнал о существовании Лайвли и ее связи с Агатой.

Витвер, изучающий смерть Кроу, подозревает, что Андертона подставляют. Он изучает видеозапись убийства Лайвли и обнаруживает, что на ее жизнь было совершено два покушения, первое было остановлено PreCrime, а второе, произошедшее через несколько секунд, было успешным. Витвер сообщает об этом директору и основателю PreCrime Ламару Берджессу ( Макс фон Зюдов ), но Берджесс отвечает, убивая Витвера из пистолета Андертона. Поскольку Precogs все еще не в сети, убийство остается незамеченным.

Лара ранее звонила Бёрджессу и сообщала, что с ней находится Андертон. Андертон схвачен, обвинен в обоих убийствах и заключен в тюрьму после того, как ему снабдили мозговым устройством, которое погружает его в сон, похожий на сон. Агата повторно подключается к системе PreCrime. Пытаясь утешить Лару, Берджесс случайно обнаруживает себя убийцей Лайвли. Лара освобождает Андертона, который затем разоблачает Бёрджесса на праздничном банкете перед преступлением, проигрывая полное видео видения Агаты, где Бёрджесс убивает Лайвли. В PreCrime создается новый отчет, в котором говорится, что Берджесс убьет Андертона. В противостоянии с Андертоном Берджесс признает, что PreCrime не смогла бы функционировать без Агаты; он убил Лайвли после фактического покушения на ее жизнь, которое он устроил, зная, что убийство появится как эхо в PreCrime и будет проигнорировано.Андертон указывает на дилемму, с которой сейчас сталкивается Бёрджесс: он может убить Андертона и утвердить PreCrime ценой своей собственной жизни, или он может пощадить Андертона и позволить дискредитировать и закрыть программу. Недостаток системы, отмечает Андертон, в том, что люди могут изменить свое будущее, как только они узнают о нем. Берджесс совершает самоубийство.

После этого система PreCrime отключается. Все заключенные помилованы и освобождены, хотя многие из них годами остаются под наблюдением полиции. Андертон и Лара примиряются и готовятся к рождению нового ребенка, а Предтечи отправляются в неизвестное место, чтобы жить в мире.

В ролях [ править ]

Члены актерского состава Minority Report . По часовой стрелке сверху слева; Стормаре, Макдонаф, Фаррелл, Круз, Мортон и фон Сюдов
  • Том Круз, как шеф Джон Андертон
  • Макс фон Сюдов в роли директора Ламара Берджесса
  • Колин Фаррелл, как Дэнни Уитвер
  • Саманта Мортон в роли Агаты Лайвли
  • Нил МакДонаф в роли Гордона «Флетча» Флетчера
  • Стив Харрис в роли Джада Уотсона
  • Патрик Килпатрик в роли Джеффри Нотта
  • Джессика Кэпшоу, как Эванна
  • Майкл и Мэттью Дикман в роли Артура и Дэшил "Даш" Аркадин, близнецов-предсказателей
  • Лоис Смит в роли доктора Айрис Хайнеман
  • Кэтрин Моррис в роли Лары Андертон
  • Питер Стормаре, как доктор Соломон П. Эдди
  • Джейсон Антун в роли Руфуса Т. Райли
  • Майк Биндер в роли Лео Ворона
  • Джессика Харпер в роли Энн Лайвли
  • Тим Блейк Нельсон в роли Гидеона
  • Дэниел Лондон в роли Норберта Уоллиса
  • Анна Мария Хорсфорд в роли Кейси
  • Нэнси Лайнехан Чарльз в роли Селесты Берджесс
  • Джоэл Гретч - Дональд Дубин
  • Том Чой в роли Ника Пеймена
  • Тайлер Патрик Джонс в роли Шона Андертона
  • Виктор Рейдер-Векслер в роли генерального прокурора Артура Нэша
  • Кэролайн Лагерфельт в роли Греты ван Эйк
  • Арье Гросс в роли Говарда Маркса
  • Эшли Кроу в роли Сары Маркс
  • Дэвид Стифель в роли Ликона
  • Уильям Мапотер - гостиничный служащий

Кэмерон Диаз , Кэмерон Кроу и Пол Томас Андерсон в неуказанных эпизодах появляются в качестве пассажиров метро.

Производство [ править ]

Развитие [ править ]

История Дика был первым опциях продюсер и писатель Гари Голдмана в 1992 году [8] Он создал первоначальный сценарий для фильма с Роном Shusett и Роберт Goethals (титрах). [9] Это должно было быть продолжением адаптации Дика « Вспомнить все» 1990 года , в которой снимался Арнольд Шварценеггер . [10] Писатель Джон Коэн был нанят в 1997 году, чтобы адаптировать историю для потенциальной версии фильма, которую поставил бы голландский режиссер Ян де Бонт . [11] [12] Между тем, Круз и Спилберг, которые познакомились и стали друзьями на съемках фильма КрузаРискованный бизнес в 1983 году [13] надеялся на сотрудничество десять лет. [14] [15] Спилберг был настроен направить Круиз в « Человеке дождя» , но ушел снимать Индиану Джонса и «Последний крестовый поход» . [13] Круз прочитал сценарий Коэна и передал его Спилбергу, который почувствовал, что над ним нужно доработать. Спилберг не принимал непосредственного участия в написании сценария, хотя ему было разрешено решать, готов ли сценарий картины к съемкам. Когда Коэн представил приемлемую версию, он позвонил Крузу и сказал: «Да, я сделаю эту версию сценария». [12] [16]В этой версии Витвер создает фальшивый диск, на котором изображено, что Андертон убивает его. Когда Андертон видит клип, его вера в непогрешимость видений предсказателей убеждает его, что это правда, поэтому у предсказателей есть видение, как он убивает Витвера. В конце Андертон стреляет в Витвера, и один из братьев-предсказателей добивает его, потому что Витвер убил своего близнеца. [17] Спилберга привлекла эта история, потому что как загадка, так и фильм, действие которого происходит на 50 лет в будущем, она позволила ему «смешать жанры», что заинтриговало его. [18]

В 1998 году пара присоединилась к Minority Report и объявила о производстве в качестве совместного предприятия DreamWorks Спилберга и Amblin Entertainment , 20th Century Fox , Cruise's Cruise / Wagner Productions и продюсерской компании Де Бонта Blue Tulip. [2] Спилберг, однако, заявил, что, несмотря на упоминание, Де Бонт никогда не принимал участия в создании фильма. [19] Круз и Спилберг, по настоянию последнего, [20], как сообщается, согласились взять каждый по 15% от валовой суммы вместо любых денег вперед, чтобы попытаться удержать бюджет фильма ниже 100 миллионов долларов. [21] Спилберг сказал, что в прошлом он делал то же самое с именными актерами и имел большой успех: "Том Хэнкс не взял денег за спасение рядового Райана, но он заработал много денег на своем прибыльном участии » [20]. Он сделал это соглашение предварительным условием: [20]

Я не работал со многими кинозвездами - в 80% моих фильмов нет кинозвезд - и я сказал им, что если они хотят работать со мной, я хочу, чтобы они играли вместе со мной. Я не получал зарплату за фильм 18 лет, поэтому, если мой фильм не приносит денег, я не получаю денег. Они должны быть готовы к тому же.

Производство затянулось на несколько лет. Первоначальный план состоял в том, чтобы начать съемки после завершения « Миссии Круза : невыполнима 2» , но этот фильм выходил за рамки графика, что также позволило Спилбергу пригласить сценариста Скотта Франка для доработки сценария Коэна. [2] [11] [22] Джон Август сделал черновик, не указанный в титрах, для доработки сценария, [23] и Фрэнка Дарабонта также пригласили переписать, но к тому времени он уже был занят над The Majestic . [24] Фильм следует по окончательному сценарию Скотта Фрэнка (завершен 16 мая 2001 г.) и содержит большую часть третьего проекта Коэна (24 мая 1997 г.). [12]Фрэнк удалил персонажа сенатора Малькольма из сценария Коэна и вставил Берджесса, который стал «плохим парнем». Он также переписал Витвера из злодея в «хорошего парня», как он был в рассказе. [17] В отличие от следующей научно-фантастической картины Спилберга, « Войны миров» , которую он назвал «управляемой на 100 процентов характером», Спилберг сказал, что история для Minority Report стала «на 50 процентов характерной, а на 50 процентов - очень сложным повествованием со слоями и слоями тайна и заговор убийства ". [7] По словам киноведа Уоррена Бакленда, Коэн и Фрэнк, очевидно, не видели сценарий Голдмана и Шусетта, а вместо этого работали над собственной адаптацией. [10]Однако Голдман и Шусетт утверждали, что пара использовала много материала из своего сценария, поэтому вопрос был рассмотрен в арбитражном процессе Гильдии писателей . Они одержали частичную победу; им не были предоставлены письменные кредиты, но они были указаны в качестве исполнительных продюсеров. [10] Фильм снова был отложен, чтобы Спилберг смог закончить ИИ после смерти своего друга Стэнли Кубрика . [25] Когда Спилберг первоначально подписался на роль режиссера, он планировал иметь совершенно другой состав второго плана. Он предложил роль Витвера Мэтту Дэймону , Айрис Хайнман - Мерил Стрип , Берджесса - Яну Маккеллену , Агату - Кейт Бланшетт., а Лара - Дженне Эльфман . [26] Стрип отказался от роли, [26] Дэймон отказался, [26] и другие роли были переделаны из-за задержек. Спилберг также предложил роль Витвера Хавьеру Бардему , но тот отказался. [27]

Технология [ править ]

Основная статья: Отчет о технологиях в меньшинстве

После инопланетян Спилберг начал консультироваться с экспертами и вкладывать больше научных исследований в свои научно-фантастические фильмы. [28] В 1999 году он пригласил пятнадцать экспертов, приглашенных Питером Шварцем и Стюартом Брэндом, в отель в Санта-Монике для трехдневного «мозгового центра». Он хотел проконсультироваться с группой, чтобы создать правдоподобную «реальность будущего» на 2054 год, в отличие от более традиционной «научной фантастики». [29] Названный «саммит мозговых центров» [30], в число экспертов входили архитектор Питер Калторп , писатель Дуглас Коупленд , урбанист и журналист Джоэл Гарро ,компьютерный ученый Нил Гершенфельд, биомедицинский исследователь Шон Джонс, ученый-компьютерщик Джарон Ланье и бывший декан архитектуры Массачусетского технологического института (MIT) Уильям Дж. Митчелл . [29] [31] Художник-постановщик Алекс МакДауэлл сохранил то, что прозвали «библией 2054 года», 80-страничное руководство, созданное на этапе подготовки производства, в котором перечислены все аспекты будущего мира: архитектурные, социально-экономические, политические и технологические. [30]Хотя дискуссии не изменили ключевые элементы фильма, они повлияли на создание некоторых из более утопических аспектов, хотя Джон Андеркоффлер, советник по науке и технологиям фильма, охарактеризовал его как «гораздо более серое и неоднозначное», чем то, что было задумано в 1999 году. [32] Андеркоффлер, который разработал большую часть интерфейса Андертона после того, как Спилберг сказал ему сделать это «как дирижирование оркестром», сказал, что «было бы трудно идентифицировать что-либо [в фильме], что не имело бы основания в реальность ". [30] Макдауэлл объединился с архитектором Грегом Линном, чтобы работать над некоторыми техническими аспектами производственного проекта. Линн похвалил его работу, сказав, что «многое из того, что Алекс приготовил для Minority Report», как и трехмерные экраны, стали реальностью » [33].

Спилберг описал свои идеи относительно технологии фильма Роджеру Эберту еще до выхода фильма:

Я хотел, чтобы все игрушки когда-нибудь сбылись. Я хочу, чтобы была транспортная система, которая не выбрасывает токсины в атмосферу. А газета, которая обновляется ... Сейчас за нами следит Интернет. Если захотят. Они могут видеть, какие сайты вы посещаете. В будущем телевидение будет следить за нами и подстраиваться под то, что ему известно о нас. Самое захватывающее то, что это заставит нас почувствовать себя частью медиума. Самое страшное, что мы потеряем право на конфиденциальность. Вокруг нас в воздухе появится реклама, говорящая напрямую с нами. [14]

Съемки [ править ]

Мост Индиан-Филд-Крик на Колониальном бульваре в Йорктауне, штат Вирджиния . [34]

Minority Report был первым фильмом, созданным полностью в цифровом формате. [33] Художник-постановщик Алекс МакДауэлл, получивший название «превиз», как сокращение от превизуализации (термин, заимствованный из повествования фильма), сказал, что система позволяет им использовать Photoshop вместо художников и программы для 3D-анимации ( Maya и XSI), чтобы создать смоделированный набор, который можно заполнить цифровыми актерами, а затем использовать для предварительного блокирования снимков. Эта технология также позволила компаниям, занимающимся видеоиграми и спецэффектами, отбирать данные из предыдущей системы до того, как фильм был закончен, которые они использовали для определения параметров своих визуальных эффектов. Когда Спилберг быстро стал его поклонником, Макдауэлл сказал: «Стало довольно ясно, что [он] не будет читать иллюстрацию как законченную работу, но если вы сделаете это в Photoshop и создадите фотореалистичную среду, он по-другому сфокусируется на ней». [33] Съемки проходили с 22 марта по 18 июля 2001 г. [26] в Вашингтоне, округ Колумбия, Вирджинии и Лос-Анджелесе . [35] Места съемок включалиЗдание Рональда Рейгана (как штаб-квартира PreCrime) и Джорджтаун . [35] Горизонт Росслина, штат Вирджиния , виден, когда Андертон летит через реку Потомак . На быстром кадре Индиан-Филд-Крик, который пересекает Колониальный бульвар в Йорктауне, штат Вирджиния , видно, как Джон ведет Агату в дом своей жены. [36] [37] Во время съемок Спилберг регулярно появлялся на веб-камере только для видео, установленной в грузовике с услугами ремесленников, как один [38], так и с Томом Крузом; вместе они общались публично с Роном Ховардом и Расселом Кроу через аналогичную веб-камеру на съемочной площадке "A Beautiful Mind" в Нью-Йорке. [39]

Местом расположения небольшого неизведанного острова в последнем кадре фильма является остров Баттер у Норт-Хейвена, штат Мэн, в заливе Пенобскот . [40]

Хотя это происходит в воображаемом мире передовых технологий будущего, Minority Report пытается воплотить более «реалистичное» изображение будущего. [41] Спилберг решил, что для большей достоверности в сеттинге должны быть сохранены как элементы настоящего, так и те, которые, по мнению специалистов, появятся в ближайшее время. Таким образом, в Вашингтоне, округ Колумбия, изображенном в фильме, сохранились известные здания, такие как Капитолий и памятник Вашингтону , а также часть современных зданий по другую сторону реки Потомак. Художник-постановщик Алекс МакДауэлл был нанят на основе его работы в Бойцовском клубе и его раскадровок для киноверсии фильма « 451 градус по Фаренгейту», в котором бы снялисьМел Гибсон . Макдауэлл изучал современную архитектуру, и его наборы содержат множество кривых, круглых форм и светоотражающих материалов. Художник по костюмам Дебора Л. Скотт решила сделать одежду, которую носят персонажи, максимально простой, чтобы изображение будущего не выглядело устаревшим. [42]

Команда каскадеров была такой же, как в « Миссии Круза : невыполнима 2» , и отвечала за сложные боевые сцены. Они включали в себя автоматические заводские сцены погони, снятые в режиме реального объекта с использованием реквизита , такими как сварочный робот, и борьба между Андертоном и Jetpack одетых офицерами, снятыми в наборе переулка , построенном на Warner Bros. студии много. [43] Компания Industrial Light & Magic создала большую часть спецэффектов, а компания PDI / DreamWorks разработала роботов Spyder. [44] Компания Pixel Liberation Front сделала превизуализацию аниматики . В голографические проекциии тюрьма были сняты несколькими передвижными камерами, которые окружали актеров, а сцена, где Андертон выходит из машины и бежит вдоль автомобилей Маглев, была снята на стационарных опорах, которые позже были заменены машинами, созданными с помощью компьютера. [45]

Различия в сюжетных линиях [ править ]

История Филипа К. Дика дает вам лишь трамплин, у которого на самом деле нет второго или третьего акта. Большая часть фильма не в истории Филипа К. Дика - я уверен, к огорчению поклонников Филипа К. Дика.

-  Стивен Спилберг, июнь 2002 г. [8]

Как и большинство экранизаций произведений Дика, [8] многие аспекты его истории были изменены при переходе к фильму, например, добавлен Ламар Берджесс и изменение обстановки из Нью-Йорка в Вашингтон, округ Колумбия, Балтимор и Северную Вирджинию. . Персонаж Джона Андертона был изменен с лысеющего и не в форме старика на спортивного офицера лет 40, чтобы соответствовать его изображающему и сценам действия фильма. [46] В фильме добавлены две истории трагических семей; Андертона и трех передних винтиков. [47] В рассказе Андертон женат и не имеет детей, а в фильме он разведенный отец похищенного сына, который, скорее всего, уже умер. [48]Хотя в фильме подразумевается, но неясно, связана ли Агата с близнецами-шестеренками, ее семья была разрушена, когда Берджесс убил ее мать, Энн Лайвли. [49] В сюжете предсказатели были умственно отсталыми и деформированными людьми, но в фильме они - генетически мутировавшие отпрыски наркоманов. [50] [51]Будущее убийство Андертона и причины заговора были изменены с генерала, который хочет дискредитировать PreCrime, чтобы восстановить некоторое военное финансирование, на человека, который убил мать предсказателя, чтобы сохранить PreCrime. Последующие убийства и заговор развились из этого изменения. Концовка фильма также отличается от рассказа. В истории Дика Андертон предотвращает закрытие подразделения PreCrime, однако в фильме Андертон успешно завершает деятельность организации. [52] Другие аспекты были обновлены, чтобы включить текущие технологии. Например, в рассказе Андертон использует машину для перфокарт, чтобы интерпретировать видения предсказателей; в фильме он использует интерфейс виртуальной реальности. [53]

Темы [ править ]

Основная статья: Темы в отчете меньшинства

Основная тема Minority Report - классическая философская дискуссия о свободе воли и детерминизме . [54] [55] Другие темы, исследуемые в фильме, включают недобровольное обязательство , характер политических и правовых систем в высокотехнологичном обществе [56], права на неприкосновенность частной жизни в мире, где доминируют СМИ, [30] и природа самовосприятия. [57] Фильм также продолжает традицию Спилберга изображать разрушенные семьи, [58] [59] что, по его словам, мотивировано разводом его родителей, когда он был ребенком. [20]

Музыка [ править ]

Джон Уильямс
Отчет меньшинства: оценка оригинального фильма
Фильм оценка по
Джон Уильямс
Вышел18 июня 2002 г.
ЖанрСаундтрек
ЭтикеткаDreamWorks
Хронология Джона Уильямса
Звездные войны. Эпизод II: Атака клонов
(2002)		Отчет меньшинства: Оценка оригинального фильма
(2002)		Гарри Поттер и Тайная комната
(2002)
Профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Вся музыка2,5 / 5 звезд
Империя4/5 звезд
Кинотреки3/5 звезды
Фильм Волна3/5 звезды
СаундтрекНет3,5 / 5 звезд
Звуки8/10 звезд

Партитуру сочинил и дирижировал Джон Уильямс, оркестровал Джон Нойфельд, а вокал - Дебора Дитрих. Уильямс обычно участвует в постановках Спилберга на ранней стадии, задолго до начала съемок фильма. Однако для Minority Report его выход был отложен из-за его работы над « Звездными войнами: Эпизод II - Атака клонов» , и он присоединился к фильму, когда он был почти закончен, что оставило ему очень мало времени на производство. Саундтрек вдохновлен работами Бернарда Херрманна . [60]Уильямс решил не заострять внимание на элементах научной фантастики и сделал саундтрек для нуара. Он включил традиционные элементы нуара, такие как певица в сценах с Энн Лайвли, но «сентиментальные сцены», которые Уильямс считал необычными для этого жанра, привели к успокаивающим темам для бывшей жены Андертона Лары и сына Шона. [42] Трек «Тема Шона» описан музыкальным критиком Эндрю Гранадом как единственный, «мгновенно узнаваемый как одна из песен Уильямса». [61] Спилберг охарактеризовал это как «черно-белую партитуру» и сказал: «Я думаю, что Джонни Уильямс действительно отдает дань уважения Бенни Херрманну». [62]

В интервью, которое было опубликовано в The New York Times , Уильямс сказал, что выбор для многих произведений классической музыки был сделан студией. Он также сказал , что в то время как он не знал , почему были выбраны определенные части, Franz Schubert «s Симфония № 8 (широко известный как Неоконченная симфония ), которая занимает видное место в фильме, [63] , скорее всего , включены , потому что Андертон был большой поклонник классической музыки по сценарию. [64] Некоторые из других вариантов, например, игра Гидеона из " Иисусе, радость человеческих желаний " Баха.на органе в подземной тюрьме, тоже были в сценарии, и он решил, что «это некая авторская концепция того, что этот персонаж мог бы слушать». [64] Уильямс выбрала менуэт из струнного квартета Гайдна ( соч. 64 , № 1), который звучит по радио в сцене, где доктор Хайнеман занимается садоводством в своей оранжерее. Он сказал, что выбрал эту пьесу, потому что «мне показалось, что такая женщина может играть по радио». [64] Джеймс Р. Острейх в The New York Timesхарактеризуется счет как «флаги» и сказал , что это «вполне современное» , а также «переплетено с запорными фрагментами шедевров», в том числе «однобокой вальса» из второго движения из Чайковского «s Симфония No. 6 , известное как Патетические . [64]

В 2019 году на лейбле La-La-Land Records было выпущено ограниченное «расширенное издание» из двух дисков с полной партитурой в том виде, в каком она звучит в фильме, а также несколькими альтернативными и неиспользованными треками в качестве бонусного материала.

Отчет меньшинства: оценка оригинального фильма
Нет.ЗаголовокДлина
1."Отчет меньшинства"6:29
2.""Видишь?""2:12
3.«Преступление на помощь»5:48
4."Шон и Лара"4:46
5."Спайдерс"4:33
6."Парниковый эффект"5:09
7.«Ай-Дентискан»4:48
8."Все бегут"3:10
9."Тема Шона"1:57
10."Большой побег Андертона"6:47
11."Доктор Эдди и мисс Ван Эйч"3:08
12."Видения Энн Лайвли"3:27
13."Лео Ворон ... Противостояние"5:55
14."Шон" Агаты "4:59
15.«Психическая правда и финал»7:10
16."Новое начало"3:29
Отчет меньшинства: расширенный саундтрек к исходному фильму (диск 1)
Нет.ЗаголовокДлина
1."Преступление"1:11
2."Создание красных шаров"1:58
3.«Pre-Crime to the Rescue (Часть 1)»4:28
4.«Pre-Crime to the Rescue (Часть 2)»3:54
5."Образы Шона"3:52
6."Представляя предсказателей"4:24
7.«Агата и центр содержания»2:16
8."Первое видение Энн Лайвли"2:20
9."Подозрение"1:09
10.«Лифт и коллаж»1:54
11."На ходу"2:24
12.«Побег Андертона»4:05
13.«Конвейерная лента»4:16
14.«Парниковый эффект (Расширенная версия)»5:28
15.«Операционная»1:23
16."Доктор Эдди и мисс Ван Эйк"3:18
17."Бассейн"3:58
18.«Развертывание Spyders»2:34
19.«Замерзшая вода»2:05
20."Спасая глаз"3:26
21."Сколько у нас времени?"1:07
22."Другое видение"3:07
23."Человек в окне"1:27
24.«Лео Ворона… Противостояние»5:59
25.«Откровение»2:52
Отчет меньшинства: расширенный саундтрек к фильму (Диск 2)
Нет.ЗаголовокДлина
1.«Шон» Агаты (Расширенная версия) »5:13
2."Пробег!"1:10
3."Андертон в ореоле"2:44
4."Я никогда не говорил, что она утонула"1:27
5."Противостояние Ламару"3:54
6.«Перенос мыслей и финал»3:33
7.«Новое начало (киноверсия)»1:49
8."Тема Шона"1:58
9."Отчет меньшинства"6:31
10."Докриминационная реклама"1:03
11.«Преступление (альтернативное)»1:14
12."Коллаж (Альтернативный)"1:01
13.«Побег Андертона (альтернативный сегмент)»2:42
14.«Замораживающая вода (альтернатива)»2:13
15."Человек в окне (альтернатива)"0:50
16.«Шон» Агаты (альтернатива) »5:11
17."Новое начало"3:29

Окончание [ править ]

Наиболее часто критикуемым элементом фильма является его концовка. У фильма более традиционный «счастливый конец», который противоречит тональности остальной части картины. [65] [66] Это привело к предположению, что этот финал - продукт воображения Джона, вызванный галлюцинациями из его принудительной комы после того, как он попал в тюрьму. Как заметил один обозреватель: «Заключение Minority Report кажется мне шуткой, которую Спилберг сыграл над своими недоброжелателями - актом идеально взвешенного дьявольского бесчинства». [67]

Один критик предположил: «Вместо того, чтобы положить конец этой бразильской научно-фантастической антиутопии эквивалентом кадра этого фильма с лоботомизированным героем, который опровергает предыдущую сцену его воображаемого освобождения, Спилберг пытается выдать то же самое. концовка, но без римшота, просто чтобы посмотреть, обращает ли внимание аудитория ». [67] Киноведы Найджел Моррис и Джейсон П. Вест указывают на линию в фильме как возможное свидетельство этого. После того, как Андертон схвачен, Гидеон говорит ему: «Это на самом деле своего рода спешка. Говорят, у тебя есть видения. Что твоя жизнь мелькает перед твоими глазами. Что все твои мечты сбываются». [68] В то время как Вест считает, что конец блаженного сна возможен,он спрашивает, почему Андертон не представлял, что его сын вернулся.[69]

Бакленд выразил разочарование по поводу концовки, но винил Фрэнка. Он чувствовал, что, учитывая водную тему и тесно связанную с трагической темой родителей и детей, Андертон должен был закончить фильм, взяв на себя заботу об Агате, если Спилберг хотел счастливого конца. Тем более, что «Андертон похищает Агату из бассейна предсказания так же, как его сын был похищен из бассейна» и потому, что Андертон мог действовать как «альтернативный родитель для Агаты, а Агата ... замещающий ребенок для Андертона». [70] Однако эта возможность упускается, когда предсказатели отправляются на удаленный остров, и Андертон воссоединяется со своей женой; финал, который Бакленд считает более «вынужденным», чем «более аутентичный» путь, который, по его мнению, он заметил. [70]

Стиль [ править ]

Уникальный визуальный стиль Minority Report : он был перегружен, а негативы не использовались отбеливателем при постобработке, чтобы обесцветить цвета на пленке.

Minority Report - футуристический фильм, в котором изображены элементы как антиутопического, так и утопического будущего. [71] Фильм дает гораздо более подробный взгляд на мир будущего, чем книга, и содержит новые технологии, которых нет в рассказе Дика. [72] С точки зрения стилистической, Minority Report напоминает предыдущий фильм Спилберга AI , [46] , но также включает в себя элементы нуара. Спилберг сказал, что «хотел придать фильму оттенок нуара. Поэтому я устроил кинофестиваль. Асфальтовые джунгли . Ки-Ларго . Мальтийский сокол ». [13]Изображение было намеренно засвечено слишком сильно, а негатив не использовался отбеливателем во время постпродакшна. [73] Сцена, в которой Андертон мечтает о похищении своего сына в бассейне, - единственный снимок «нормального» цвета. Обход отбеливателя придавал фильму особый вид; он обесцвечивает цвета фильма до такой степени, что он почти напоминает черно-белое кино, но при этом черные и тени имеют высокую контрастность, как изображение в фильме нуар. [73] [74] Цвет был уменьшен «примерно на 40%» для достижения «размытого» внешнего вида. [75] Элвис Митчелл , ранее работавший в The New York Times., прокомментировал: «Снимок выглядит так, как если бы он был снят на хромированном покрытии и застрял на убегающем бампере автомобиля конца 70-х». [76]

Оператор Януш Камински снял фильм на высокоскоростную пленку в формате Super 35, чтобы увеличить общую зернистость [75], которую Спилберг предпочел появившемуся тогда цифровому видеоформату. [77] Операторская работа в фильме очень мобильна, она чередуется между съемками с рук и съемками на Steadicam, которые, по словам кинолога Уоррена Бакленда, «преувеличены из-за использования широкоугольных объективов и случайного низкого угла камеры», чтобы улучшить восприятие движения. [75]Камински сказал, что никогда не использовал объективы длиннее 27 мм и чередовал объективы 17, 21 и 27 мм, так как Спилберг любил «держать актеров как можно ближе к камере». Он также сказал: «Мы поставили много сцен в широких кадрах, в которых много чего происходит в кадре». [75] Дуэт также использовал несколько длинных дублей, чтобы сосредоточиться на эмоциях актеров, вместо того, чтобы использовать многочисленные сокращения. [78] Спилберг отказался от типичной кинематографической техники « обратного снимка », используемой при съемке взаимодействий персонажей, в пользу длинных дублей, которые были сняты мобильной камерой. [79]Макдауэлл полагался на бесцветные хромированные и стеклянные объекты изогнутой и круглой формы в своих декорациях, которые при помощи «сдержанного контрастного освещения» наполняли фильм тенями, создавая «атмосферу футуристического нуара». [75]

Бакленд описывает 14-минутную заставку фильма как «самую абстрактную и сложную из всех фильмов Спилберга». [17] Первая сцена - искаженное предсказание убийства, представленное вне контекста. Темп фильма ускоряется, замедляется и даже меняется на противоположный, и фильм «прыгает во времени и пространстве», перерезая изображения в неразличимом порядке. [80] Когда фильм заканчивается, становится ясно, что сцена была представлена ​​глазами Агаты, и именно так ей представляются предвидения. [80] Научный сотрудник Найджел Моррис назвал эту сцену «трейлером», потому что она предвещает сюжет и устанавливает тип «тона, общих ожиданий и загадок», которые будут использоваться в фильме. [81]Образы пре-шестеренок представлены в виде фрагментированной серии клипов с использованием устройства «мягких линз», которое искажает изображения, размывая их края и создавая на них рябь. [82] Они были созданы производственной группой из двух человек, нанятых Спилбергом, который выбрал «слоистые, похожие на сновидения образы» на основе некоторых комментариев когнитивных психологов, с которыми они консультировались. [83]В открытии следующей сцены Андертон «чистит изображения», стоя как композитор (как это называет Спилберг) и манипулирует ими, в то время как Джад помогает ему. Далее показано взаимодействие семьи, участвовавшей в убийстве в видении Агаты, что свидетельствует о том, что начальная сцена была предвидением. Затем изображение возвращается к изображениям Андертона и предсказателей, а затем чередуется между тремя. [84] Дебют самодостаточен и, по словам Бакленда, действует просто как декорация для множества элементов истории. [85]Он длится 14 минут, включает 171 кадр и имеет среднюю длину кадра 5 секунд, в отличие от 6,5 секунд в среднем для всего фильма. Среднее значение в пять секунд достигается, несмотря на "очень быстрое сокращение" в начале и в конце, потому что в середине есть более длинные дубли, которые в некоторых случаях достигают 20 секунд. Спилберг также продолжает свою традицию «сильно рассеянной задней подсветки» для большей части внутренних снимков. [75]

Выпуск [ править ]

Спилберг обычно тщательно охраняет сюжеты своих фильмов перед их выпуском, и « Отчет меньшинства» не стал исключением. [86] Он сказал, что ему пришлось удалить некоторые сцены и несколько слов «на фразу», чтобы фильм получил рейтинг PG-13. [13] После разочаровывающих результатов кассы Спилберга AI , маркетинговая кампания для отчета меньшинства преувеличивать свою роль в фильме и продала фильм как триллер Круиза действий. [87]

Том Ротман , председатель софинансирования фильма Fox Filmed Entertainment , описал маркетинговую стратегию фильма так: «Как мы его продвигаем? Это Круз и Спилберг. Что еще нам нужно делать?» [13] Стратегия имела смысл; Придя в фильм, Спилберг снял 20 фильмов, собравших 2,8 миллиарда долларов на внутреннем рынке, в то время как в резюме Круза было 23 фильма и 2 миллиарда долларов внутренних доходов. [13] С их совокупными 30% кассовыми сборами фильма такие источники, как Рон Гровер из BusinessWeek, предсказывали, что студиям будет трудно заработать деньги, необходимые для обеспечения безубыточности. [21]Несмотря на внешний оптимизм, поскольку фильм был более мрачным и ориентированным на взрослых, чем типичные блокбастеры, у студии были другие ожидания кассовых сборов от фильма, чем от фильма, более подходящего для семейного просмотра. Entertainment Weekly проецируется фильм будет брутто 40 $ млн внутренний в первый уик - энд, [88] и разнообразие предсказывали , что высокая концепция сюжетная линия не будет обратиться к детям и сделает это «коммерческий дополнительные базы хит , а не бежать домой.» [11]

Театральный пробег [ править ]

Мировая премьера Minority Report состоялась в Нью-Йорке 19 июня 2002 года. [89] Онлайн-трансляция «камеры попкорна» в прямом эфире изнутри премьеры. [90] Круз посетил лондонскую премьеру на следующей неделе и пообщался с тысячами обожающих поклонников, прогуливаясь по Лестер-сквер. [91] Он дебютировал на первом месте в прокате в США , собрав в первые выходные 35,677 миллиона долларов, опередив « Лило и Стич» . [92] Forbes посчитал эти цифры ниже ожиданий, поскольку они дали фильму небольшое преимущество над « Лило и Стич» , который дебютировал на втором месте (35,260 миллиона долларов). Лило и Стичпродал больше билетов, но так как большинство посетителей фильма были детьми, его средняя цена билета была намного ниже. [93] Фильм стал лидером кассовых сборов на многих зарубежных рынках; В первый уик-энд он заработал 6,7 миллиона долларов в 780 местах в Германии и составил 35% от общей кассовой сборы Франции в выходные дни, когда он собрал 5 миллионов долларов в 700 кинотеатрах. В Великобритании Minority Report заработала 36,9 миллиона долларов за первые три дня, в Италии - 6,2 миллиона долларов за первые десять, в Бельгии - 815 тысяч долларов за уикенд открытия 75 мест, а в Швейцарии - 405 тысяч долларов за уикенд открытия 80 театров. [94] [95] BBC чувствовал производительность Великобритании фильма был «поддержанный Круз наступательнойна лондонской премьере на прошлой неделе ». [96] Minority Report заработала 132 миллиона долларов в США и 226,3 миллиона долларов за рубежом. [4]

Домашние СМИ [ править ]

DreamWorks потратила несколько миллионов долларов на маркетинг DVD и VHS фильмов. Кампания включала в себя дополнительную видеоигру, выпущенную Activision , которая содержала трейлер DVD с фильмом. [97] Minority Report добилась успеха на рынке домашнего видео, продав не менее четырех миллионов DVD-дисков за первые несколько месяцев после выпуска. [98] На создание DVD ушло два года. Впервые Спилберг разрешил кинематографистам снимать кадры на съемочной площадке одного из своих фильмов. Обладатель премьеры DVD-продюсер Лоран Бузеро, который стал частым соавтором DVD Спилберга, отснял сотни часов производства фильма в новом тогда видео высокой четкости.формат. В нем содержалось более часа короткометражек, в которых обсуждались различные аспекты кинопроизводства, включая разбивку кадров в фильме, а также новые интервью со Спилбергом, Крузом и другими «кинематографистами, удостоенными премии Оскар». [97] [99] Фильм был выпущен на двухдисковом Blu-ray компанией Paramount Pictures (ныне владелец ранней библиотеки DreamWorks) 16 мая 2010 года. Он включал эксклюзивные дополнения и интерактивные функции, такие как новый Спилберг. интервью, которые не вошли в издание DVD. Фильм был перенесен из его «HD-мастера», который сохранил характерную зернистость фильма. [100]

Видеоигра [ править ]

Видеоигра на основе фильма под названием Minority Report: Everybody Запускается был разработан Treyarch , опубликованные Activision и выпущен 18 ноября 2002 года для Game Boy Advance , Nintendo GameCube , PlayStation 2 и Xbox . Он получил смешанные отзывы.

Прием [ править ]

В агрегаторе обзоров Rotten Tomatoes , Minority Report получил 90% положительных отзывов на основе 252 критиков и средний рейтинг 8,18 / 10. Критический консенсус сайта: «Заставляющий задуматься и интуитивный, Стивен Спилберг успешно сочетает в себе концептуальные идеи и высокооктановое действие в этом быстром и лихорадочном научно-фантастическом триллере». [101] Веб-сайт назвал его одним из лучших рецензируемых фильмов 2002 года. [102] Фильм также получил 80 из 100 возможных на аналогичном веб-сайте Metacritic, на котором собраны обзоры на основе 37 рецензий, что указывает на «в целом положительные отзывы». [103] Большинство критиков положительно оценили отношение к фильму по его центральной теме (свобода воли против детерминизма),[101] и многие считали это главной сильной стороной фильма. [104] [105] Другие рецензенты считали, что Спилберг неадекватно ответил на поднятые им вопросы. [54] [106] [107] Фильм вызвал множество дискуссий и анализов, масштабы которых сравнивают с продолжающимся анализом « Бегущего по лезвию» . [108] Эта дискуссия вышла за рамки стандартной кинокритики. Словенский философ Славой Жижек подверг критике доктрину Чейни , сравнив ее методологию упреждающего удара с системой PreCrime фильма. [109]

Ричард Корлисс из Time сказал, что это «самое острое, самое мускулистое и самое шумное развлечение Спилберга со времен« В поисках утраченного ковчега »». [110] Майк Кларк из USA Today почувствовал, что это удалось благодаря «захватывающему 140-минутному темпу с безупречным сценарием, полным всевозможных сюрпризов». [111] Лиза Шварцбаум из Entertainment Weekly похвалила визуальные эффекты фильма, [112] а Тодд Маккарти из Variety похвалил актерский состав. [113] Киновед Уоррен Бакленд рекомендовал фильм, но посчитал, что комедийные элементы - помимо строк Стормара - отвлекают от сюжета и подрывают фильм »авторитет.[114]

Несколько критиков использовали свои обзоры, чтобы обсудить Спилберга и проанализировать, что этот фильм значил для его становления как режиссера. Эндрю О'Хехир из онлайн-журнала Salon выразил восхищение нетипично резкой гранью фильма. «Маленький Стивен Спилберг теперь вырос ... и стал превосходным кинохудожником ... Слишком рано говорить о том, станет ли Minority Report вслед за искусственным интеллектом кратким поворотом в карьере Спилберга или постоянным изменением его карьеры. конечно, но в любом случае это мрачное и ослепительное зрелище ». [115] Дж. Хоберман из The Village Voice сказал, что это «самый интересный,наименее претенциозный жанровый фильм Стивена Спилберга за десять лет после Парка Юрского периода. » [59] Рэнди Шульман из Metro Weekly сказал, что« фильм - огромный шаг вперед для режиссера, который раз и навсегда переходит в мир создания фильмов для взрослых ». [60] Роджер Эберт назвал фильм« шедевром ». и сказал, что когда большинство режиссеров того периода «доверяли технологии», Спилберг уже овладел ею и делал упор на «сюжет и характер», просто используя технологии, поскольку «рабочий использует свои инструменты». [105] Эберт в итоге назвал фильм лучшим фильмом года. [116] Дэвид Эдельштейн из Slateповторил положительные настроения, сказав: «Прошло много времени с тех пор, как фильм Спилберга казался таким проворным, таким свободным, таким свободным от самоканнибализма». [65] Джонатан Розенбаум , тогдашний сотрудник Chicago Reader , был менее убежден. Хотя он одобрял фильм, он высмеивал его в своем обзоре как поверхностный боевик, призывая зрителей наслаждаться фильмом, но не «заставлять думать, что вместе с американскими горками делается какое-то серьезное, продуманное заявление. поездка." [115]

Эндрю Саррис из New York Observer дал фильму негативную рецензию, в которой описал сценарий как полный сюжетных дыр, автомобильные погони как глупые и раскритиковал смесь футуристической среды с «вызывающе ретро-костюмами». [117] Сложность сюжетной линии также стала источником критики для Кеннета Турана из Los Angeles Times , который считал сюжет «слишком запутанным и трудным для понимания». [118] И Розенбаум, и Хоберман принижали значение отчета о титульном меньшинстве как « отвлекающего маневра ». [119] [59] Более положительные отзывы видели это аналогичным образом, но называли его « MacGuffin ».[120]

Награды и награды [ править ]

Фильм номинирован на множество наград, в том числе Best Sound Editing на тех наград Академии , [121] и лучшие визуальные эффекты на BAFTAs . [122] Он был номинирован на одиннадцать премий «Сатурн», в том числе за лучшую мужскую роль в Круизе, за лучшую мужскую роль второго плана за фон Зюдов и за лучшую музыку Уильямса, и получил четыре награды: лучший научно-фантастический фильм , лучшая постановка Спилберга, лучший сценарий для Фрэнка и Коэна и роль второго плана Актриса для Мортона. [123] Он был номинирован на двоихНаграды Общества визуальных эффектов в категориях «Лучшая постановка эффектов в кино» и «Лучшая композиция в кино». [124] Он также выиграл BMI Film Music Award, [125] премии Online Film Critics Society за лучшую женскую роль второго плана , [126] и Empire Awards за лучшую мужскую роль для Круза, Лучший режиссер для Спилберг и лучший британский Актрису для Мортон. [127] Эберт назвал « Отчет меньшинства» лучшим фильмом 2002 года [128], как и онлайн-рецензент Джеймс Берардинелли. [129]Фильм был также включен в списки лучших десяти критик Ричард Roeper , [128] и обоих рецензентов в USA Today . [130]

В 2008 году Американский институт киноискусства номинировал этот фильм в списке 10 лучших научно-фантастических фильмов . [131] Роджер Эберт в конце концов назвал его одним из своих любимых фильмов 2000-х годов. [132] Точно так же Washington Post выбрала « Отчет меньшинств» как один из 23 лучших фильмов с 2000 по 2018 год. [133]

Телесериал [ править ]

Основная статья: Minority Report (сериал)

9 сентября 2014 года было объявлено, что следующий телесериал получил пилотное задание на Fox . [134] Макс Боренштейн написал сценарий и был исполнительным продюсером вместе со Спилбергом, Джастином Фалви и Дэррилом Фрэнком. Предполагалось, что действие сериала будет происходить через 10 лет после фильма, и он будет сосредоточен на мужчине-предсказателе, который объединяется с женщиной-детективом, чтобы найти цель для своего дара. [134] 13 февраля 2015 года к актерскому составу присоединились Дэниел Лондон и Ли Цзюнь Ли. [135] 24 февраля 2015 года Лора Риган получила роль Агаты Лайвли, заменив Саманту Мортон , которой, как говорят, предложили повторить эту роль. [136]В марте 2015 года Старк Сэндс и Миган Гуд получили главные роли, где Сэндс сыграл роль Даша, одного из мужчин-предсказателей, а Гуд сыграл Лару Вегу, детектива, которого преследует ее прошлое, которая работает с Дэшем, чтобы помочь ему найти цель. за свой дар Ли Цзюнь Ли играет Акилу, техника CSI, Дэниел Лондон повторил его роль Уолли Смотрителя из оригинального фильма, а Уилмер Вальдеррама был брошен на роль полицейского детектива. [137] [138] Шоу было снято в сериале Fox 9 мая 2015 года и дебютировало в эфире 21 сентября 2015 года, но было отменено 13 мая 2016 года. [139]

См. Также [ править ]

  • Список фильмов с участием наблюдения
  • Список фильмов, показывающих рабство
  • Inchoate преступление

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b "Отчет меньшинства (2002)" . Каталог игровых фильмов AFI . Проверено 12 августа 2018 года .
  2. ^ a b c d e f Хиндс, Эндрю; Петрикин, Крис (11 декабря 1998 г.). "D'Works, Fox do Spielberg-Cruise 'Report " » . Разнообразие . Проверено 24 марта 2007 года .
  3. ^ «Отчет меньшинства» . Британский совет по классификации фильмов . Проверено 30 января 2015 года .
  4. ^ a b c "Отчет меньшинства (2002)" . Box Office Mojo . Проверено 8 декабря 2010 года .
  5. ^ «Отчет меньшинства (2002) - Стивен Спилберг | Сводка, характеристики, настроения, темы и связанные с ними» . AllMovie . Проверено 29 марта 2020 года .
  6. ^ Бакленд. С. 193–5.
  7. ^ а б Армс, Гэри и Райли, Томас. очерк Ковальски. п. 13
  8. ^ a b c Axmaker, Шон (26 июня 2002 г.). «Темные мечты Филипа К. Дика по-прежнему служат пищей для фильмов» . Сиэтл Пост-Интеллидженсер . Проверено 10 декабря 2010 года .
  9. ^ Koornick, Джейсон (июль 2009). «Интервью Гэри Голдмана» . philipkdickfans.com. Архивировано из оригинального 2 - го января 2011 года . Проверено 10 декабря 2010 года .
  10. ^ a b c Бакленд. стр. 210–1
  11. ^ a b c Тодд, Маккарти (16 июня 2002 г.). «Обзор: Отчет меньшинства» . Разнообразие . Проверено 9 декабря 2010 года .
  12. ^ a b c Бакленд. п. 197
  13. ^ a b c d e f Светкей, Вениамин (14 июня 2002 г.). «Том Круз перезагружается» . Entertainment Weekly . Проверено 13 декабря 2010 года .
  14. ^ a b Эберт, Роджер (16 июня 2002 г.). «Спилберг, Круз и фильмы» . rogerebert.com . Проверено 10 декабря 2010 года .
  15. ^ Джексон. п. 79
  16. ^ Армс, Гэри и Райли, Томас. очерк Ковальски. п. 10
  17. ^ a b c Бакленд. п. 198
  18. ↑ Арнольд, Уильям (7 июня 2002 г.). «Команда мечты Спилберга и Круза может сделать« Отчет меньшинства »победителем» . Сиэтл Пост-Интеллидженсер . Проверено 10 декабря 2010 года .
  19. ^ Хискок, Джон (6 октября 2002). «Спилберг: почему я вернулся в колледж» . Дейли телеграф . Лондон . Проверено 9 марта 2009 года .
  20. ^ a b c d Тулич, Кэтрин (22 июня 2002 г.). «Будущее Спилберга несовершенно» . The New Zealand Herald . Проверено 13 декабря 2010 года .
  21. ^ a b Гловер, Рон (14 июня 2002 г.). "Бум кассовых сборов, мрак прибыли" . Проверено 12 декабря 2010 года .
  22. ^ «Беседа со Скоттом Фрэнком» . Сценаристы Утопия. 6 декабря 2001 года Архивировано из оригинала 24 марта 2006 года . Проверено 26 марта 2006 года .
  23. ^ Cieply, Майкл (29 июля 2002). «Медиа; Триумф продюсерского класса» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 10 апреля 2009 года .
  24. ↑ Аллан Смит, Кристофер (10 июня 2002 г.). «Дарабонт о сценариях Indy 4 , отрывок из отчета меньшинства » . Cinescape . Архивировано из оригинального 21 июня 2008 года . Проверено 9 марта 2009 года .
  25. ^ "Спилберг обернуть проект Кубрика" . BBC. 15 марта 2000 . Проверено 24 марта 2007 года .
  26. ^ a b c d "Предварительный просмотр Грега: Отчет меньшинства (2002)" . Yahoo! Фильмы. Архивировано из оригинального 11 - го января 2007 года . Проверено 13 февраля 2009 года .
  27. ↑ Дэвис, Эдвард (26 сентября 2012 г.). «Дензел Вашингтон отказался от семерых, и Майкл Клейтон , Хавьер Бардем передали отчет меньшинства » . IndieWire . Проверено 13 мая 2017 года .
  28. ↑ Лиза Кеннеди (июнь 2002 г.). «Спилберг в сумеречной зоне» . Проводной .
  29. ^ a b Гарро, Джоэл (21 июня 2002 г.). «Вашингтон, увиденный в Хрустальном шаре Голливуда» . Вашингтон Пост . Проверено 21 февраля 2007 года .
  30. ^ a b c d Ян Роткерх. «Будет ли будущее действительно похоже на« Отчет меньшинства »?» . Салон . Архивировано из оригинального 14 мая 2011 года.
  31. ^ Кеннеди, Лиза (июнь 2002 г.). «Спилберг в сумеречной зоне» . Проводной . 10 (6) . Проверено 12 февраля 2007 года .
  32. ↑ Кларк, Даррен Дж. (17 июня 2002 г.). «Выпускник Массачусетского технологического института руководит Спилбергом в области кинематографии» . mit.edu . Проверено 12 февраля 2007 года .
  33. ^ a b c Кабат, Дженнифер (11 сентября 2006 г.). «За кадром» . Мегаполис . Архивировано из оригинала на 17 мая 2012 года . Проверено 12 декабря 2010 года .
  34. ^ Пресс, ТИНА МАККЛАУД и ДЖУДИТ ХЕЙНС Daily. «Глостер идет в кино и делится советами с профессионалами» . dailypress.com . Проверено 9 февраля 2021 года .
  35. ^ a b "Места съемок отчета меньшинства" . movie-locations.com . Проверено 10 декабря 2010 года .
  36. ^ Отчет меньшинства (Blu-Ray).
  37. ^ Пресс, ТИНА МАККЛАУД и ДЖУДИТ ХЕЙНС Daily. «Глостер идет в кино и делится советами с профессионалами» . dailypress.com . Проверено 9 февраля 2021 года .
  38. ^ "Спилберг посещает камеру бублика отчета меньшинства" . YouTube . Проверено 16 апреля 2015 года .
  39. ↑ Set Showdown: Cruise, Spielberg vs.Howard, Crowe » . YouTube . Проверено 16 апреля 2015 года .
  40. ^ http://www.legendarytrips.com/2015/02/minority-report-log-cabin-mystery-filming-location/
  41. ^ Дромм, Кейт. очерк Ковальски. стр.192, 199, 208
  42. ^ a b "Deconstructing Minority Report", DVD Special Edition Report , Disc 2
  43. ^ "The Stunts of Minority Report", Minority Report Special Edition DVD, Disc 2
  44. ^ "Специалист по визуальным эффектам ILM Скотт Фаррар подробно описывает отчет меньшинства" . Сеть Creative Planet . 14 февраля 2012 . Проверено 6 марта 2019 года .
  45. ^ "IL&M and Minority Report",DVD Special Edition Report , Disc 2
  46. ^ a b «Отчет меньшинства» . thedailypage.com. 31 мая 2002 . Проверено 21 мая 2007 года .
  47. ^ Армс, Гэри и Райли, Томас. очерк Ковальски. п. 12
  48. ^ Армс, Гэри и Райли, Томас. очерк Ковальски. стр. 10–11
  49. ^ Армс, Гэри и Райли, Томас. очерк Ковальски. стр. 11–2
  50. ^ Армс, Гэри и Райли, Томас. очерк Ковальски. п. 11
  51. ^ Малхолл. п. 163
  52. ↑ Ковальский. п. 227
  53. ↑ «Шок будущего: отчет Стивена Спилберга о меньшинстве». Узнайте, как он сделает вас лучше. - Обзор фильма . Комментарий к фильму . Июль-август 2002 года архивация с оригинала на 31 июле 2004 года . Проверено 21 мая 2007 года .
  54. ^ a b Вольски, Калифорния (21 июня 2002 г.). "Мелкие отчеты" . Box Office Mojo . Проверено 25 марта 2007 года .
  55. ^ Хиггинс. п. 56
  56. ↑ Пауэрс, Джон (27 июня 2002 г.). «Отчет большинства» . LA Weekly . Проверено 5 марта 2009 года .
  57. ^ Холл, Мартин (2004). «Время и фрагментарный доклад меньшинства» . Корневища (8) . Проверено 12 декабря 2010 года .
  58. ^ Армс, Гэри и Райли, Томас. очерк Ковальски. С. 17, 33; Жилет. п. 136
  59. ^ a b c Хоберман, Дж. (25 июня 2002 г.). «Частные глаза» . Деревенский голос . Проверено 9 декабря 2010 года .
  60. ^ a b Рэнди, Шульман (27 июня 2002 г.). «Правила меньшинства» . Метро Еженедельник . Архивировано из оригинала 3 февраля 2010 года . Проверено 18 декабря 2010 года .
  61. ^ Granade, Эндрю. «Отчет меньшинства» . soundtrack.net . Проверено 9 декабря 2010 года .
  62. ^ Appelo, время (16 июня 2002). «Хранители пламени» . Хроники Сан-Франциско . Проверено 12 декабря 2010 года .
  63. ^ "Обзор саундтрека к отчету меньшинства" . Filmtracks.net . Проверено 24 марта 2007 года .
  64. ^ a b c d Oestreich, Джеймс Р. (30 июня 2002 г.). «Шубертизация кино» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 13 декабря 2010 года .
  65. ^ a b Эдельштейн, Дэвид (21 июня 2002 г.). "Бегущий по вине" . Шифер . Проверено 10 декабря 2010 года .
  66. ^ Моррис. стр. 326–7; Хейс, Лорон (8 мая 2010 г.). «Отчет меньшинства - Обзор Blu-ray» . reelreviews.com . Проверено 9 декабря 2010 года .; Жилет. стр. 134–5; Зейтц, Мэтт Золлер (4 февраля 2003 г.). «Это был очень хороший год» . Нью-Йорк Пресс . Проверено 12 декабря 2010 года .
  67. ^ a b Вайтнер, Шон. «Концовка Спилберга: отчет меньшинства» . flakmag.com. Архивировано из оригинального 28 февраля 2012 года . Проверено 11 мая 2015 года .
  68. ^ Моррис. п. 328; Жилет. п. 135
  69. ^ Жилет. стр. 135–6
  70. ^ a b Бакленд. п. 207
  71. ^ Zipp, Ивонн (21 июня 2002). "Что случилось, чтобы жить долго и процветать?" . Монитор христианской науки . Проверено 17 декабря 2010 года .
  72. ^ «Отчет меньшинства: от истории к экрану»; Специальный выпуск DVD с отчетом меньшинства , диск 2
  73. ^ a b Джокобсон, Колен (11 декабря 2002 г.). «Обзор отчета меньшинства» . dvdmg.com . Проверено 12 марта 2007 года .
  74. ^ Жилет. п. 128
  75. ^ Б с д е е Баклендом. п. 201
  76. ↑ Митчелл, Элвис (21 июня 2002 г.). «Заблаговременное прекращение преступности имеет свои риски» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 12 марта 2007 года .
  77. ↑ Джо, Уильямс (21 июня 2002 г.). «Цифровые дебаты». Пост-отправка Сент-Луиса . п. E1.
  78. ^ Бакленд. стр. 201–2
  79. ^ Бакленд. п. 202
  80. ^ a b Бакленд. стр. 198–9
  81. ^ Моррис. п. 317
  82. ^ Роговица. п. 261
  83. ↑ Ковальский. п. 243
  84. ^ Бакленд. стр. 198–200
  85. ^ Бакленд. стр. 200–01
  86. ↑ Гейтс, Анита (12 мая 2002 г.). «Сиквелы? Конечно. Но и Годар тоже» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 13 декабря 2010 года .
  87. ^ Моррис. п. 316
  88. ↑ Каргер, Дэйв (24 июня 2002 г.). "Том Том Клуб" . Entertainment Weekly . Проверено 13 декабря 2010 года .
  89. ↑ Цукерман, Сюзанна (19 июня 2002 г.). " " Minority Report "премьера" . CNN . Архивировано из оригинального 29 марта 2008 года . Проверено 9 декабря 2010 года .
  90. ^ «История клиента: отчет меньшинства» . Axis Communications . Архивировано из оригинала 16 апреля 2015 года . Проверено 16 апреля 2015 года .
  91. ^ "Улыбающийся Круз зажигает премьеру" . BBC. 26 июня 2002 . Проверено 9 декабря 2010 года .
  92. ^ «Касса выходного дня, 21–23 июня 2002 г.» . Box Office Mojo . Проверено 24 марта 2007 года .
  93. ^ Ackland, Dan (24 июня 2002). «Меньшинство отчитывается перед меньшинством» . Forbes . Проверено 10 декабря 2010 года .
  94. ^ McNary, Дэйв (6 октября 2002). « „ Меньшинство“сообщает большое открытие в Германии» . Разнообразие . Проверено 9 декабря 2010 года .
  95. ^ «Отчет меньшинства протискивается мимо Диснея» . BBC . 24 июня 2002 . Проверено 9 декабря 2010 года .
  96. ^ "Николь скучает по кассовым сборам" . BBC. 2 июля 2002 . Проверено 9 декабря 2010 года .
  97. ^ a b Хеттрик, Скотт (17 сентября 2002 г.). « „ Особое мнение“DVD два года делать» . Разнообразие . Проверено 9 декабря 2010 года .
  98. ^ "Домашнее видео (DVD и VHS) продает художественные фильмы, видеоигры и фильмы в 2002 году" . audiorevolution.com. Архивировано из оригинального 21 марта 2006 года . Проверено 17 февраля 2007 года .
  99. ↑ Линн, Баркер (23 декабря 2002 г.). «Обзор DVD: Отчет меньшинства» . teenhollywood.com . Проверено 9 декабря 2010 года .
  100. ↑ Келли, Билли (22 апреля 2010 г.). «Новые Blu-ray: Научная фантастика правит Днем Земли с« Аватаром »и« Отчет меньшинства » » . Пилот из Вирджинии . Проверено 12 декабря 2010 года .
  101. ^ a b "Отчет меньшинства (2002)" . Тухлые помидоры . Фанданго . Проверено 6 апреля 2020 года .
  102. ^ «Лучшее 2002 года» . rottentomatoes.com . Проверено 18 июня 2012 года .
  103. ^ «Запись в отчете меньшинства» . Metacritic . Проверено 14 марта 2007 года .
  104. ^ Берардинелли, Джеймс . «Отчет меньшинства» . reelviews.net . Проверено 25 марта 2007 года .
  105. ^ a b Эберт, Роджер (21 июня 2002 г.). «Обзор отчета меньшинства» . Чикаго Сан-Таймс . Проверено 16 декабря 2010 года .
  106. ↑ Трэверс, Питер (18 июня 2002 г.). «Обзор отчета меньшинства» . Rolling Stone . Архивировано из оригинального 22 мая 2008 года . Проверено 12 марта 2007 года .
  107. ^ Хиггинс. п. 57
  108. ^ Жилет. стр. 117–8
  109. ↑ Купер, Марк Гаррет (22 декабря 2003 г.). «Противоречия мнения меньшинства» . Фильм Критика . XXVIII, 2 . Проверено 11 декабря 2010 года .
  110. ↑ Корлисс, Ричард (23 июня 2002 г.). «Никакого искусственного интеллекта; просто умное развлечение» . Время . Архивировано из оригинального 7 -го декабря 2004 года . Проверено 5 марта 2009 года .
  111. ↑ Кларк, Майк (23 июня 2002 г.). «Вердикт: правила меньшинства» . USA Today . Проверено 9 марта 2009 года .
  112. ↑ Шварцбаум, Лиза (28 июня 2002 г.). «Обзор фильма: Отчет меньшинства (2002)» . Entertainment Weekly . Проверено 5 марта 2009 года .
  113. ↑ Маккарти, Тодд (16 июня 2002 г.). «Отчет меньшинства» . Разнообразие . Проверено 9 марта 2009 года .
  114. ^ Бакленд. п. 210
  115. ^ a b О'Хехир, Эндрю (21 июня 2002 г.). «Познакомьтесь со Стивеном Спилбергом, закоренелым циником» . Салон . Архивировано из оригинального 18 ноября 2010 года . Проверено 9 декабря 2010 года .
  116. ^ "Десять лучших списков Роджера Эберта, 1967-2006" . Архив Эрика К. Джонсона . Калифорнийский технологический институт . Архивировано из оригинала на 31 декабря 2007 года . Проверено 2 января 2017 года .
  117. ↑ Саррис, Эндрю (14 июля 2002 г.). «Отчет меньшинства проседает слишком низко» . Нью-Йоркский наблюдатель . Проверено 9 марта 2009 года .
  118. Перейти ↑ Turan, Kenneth (21 июня 2002 г.). «Прогулка в темноте». Лос-Анджелес Таймс .
  119. ↑ Розенбаум, Джонатан (28 июня 2002 г.). «Вспышка и филигрань» . jonathanrosenbaum.com. Архивировано из оригинала 23 июля 2011 года . Проверено 9 декабря 2010 года .
  120. ^ Вестфаль, Гэри (24 июня 2002). «Что-то старое, что-то новое, что-то заимствованное, что-то синее: обзор отчета меньшинства» . locusmag.cm . Проверено 9 декабря 2010 года .
  121. ^ «Номинанты и победители 75-й премии Академии» . AMPAS . Архивировано из оригинала на 1 ноября 2010 года . Проверено 13 декабря 2010 года .
  122. ^ "Номинации фильмов 2002" . BAFTA . Архивировано 21 сентября 2010 года . Проверено 13 декабря 2010 года .
  123. ^ «Прошлые награды Сатурна» . Академия научной фантастики, фэнтези и фильмов ужасов . Архивировано из оригинального 19 декабря 2008 года . Проверено 13 декабря 2010 года .
  124. ^ «Первая ежегодная награда VES» . общество визуальных эффектов . Проверено 20 декабря 2017 года .
  125. ^ «BMI награждает своих лучших фильмов, композиторов и авторов песен на ежегодной премии в области кино и телевидения» . ИМТ . 14 мая 2002 . Проверено 13 декабря 2010 года .
  126. ^ "НАГРАДЫ ОБЩЕСТВА КРИТИКОВ ОНЛАЙН ФИЛЬМ ЗА 2002" . Общество кинокритиков онлайн . Архивировано из оригинала 6 февраля 2003 года . Проверено 13 декабря 2010 года .
  127. ^ «Восьмая ежегодная награда Империи» . Империя . Проверено 13 декабря 2010 года .
  128. ^ a b «Роджер Эберт и Ричард Ропер объявляют о своей десятке лучших фильмов года» . Деловой провод . 30 декабря 2002 года Архивировано из оригинала на 31 декабря 2007 года . Проверено 5 марта 2009 года .
  129. ^ Берардинелли, Джеймс (31 декабря 2002). «Перемотка 2002 - года в кино» . Reelviews.net . Проверено 5 марта 2009 года .
  130. ^ "Десять лучших списков кинокритиков 2002 года" . Metacritic . Архивировано из оригинала на 4 августа 2008 года . Проверено 5 марта 2009 года .
  131. ^ «10 лучших номинантов AFI» (PDF) . Архивировано 16 июля 2011 года . Проверено 19 августа 2016 года . CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
  132. ^ Эберт, Роджер. «Лучшие фильмы десятилетия | Роджер Эберт | Роджер Эберт» . rogerebert.com/ . Проверено 18 ноября 2020 года .
  133. ↑ От «Детей мужчин» до «Унесенных призраками» - 23 лучших фильма 2000-х годов » . Вашингтон Пост . Проверено 18 ноября 2020 года .
  134. ^ a b Андреева, Нелли (9 сентября 2014 г.). « Серия репортажей о меньшинстве Fox Nabs из телеканала Амблин Стивена Спилберга с большой приверженностью пилотному проекту» . Срок . Проверено 9 сентября 2014 года .
  135. ^ "Дэниел Лондон и Ли Цзюнь Ли бросили вызов меньшинству Report Fox Pilot" .
  136. ^ «Лаура Риган в ролях Агаты в фильме« Пилот Фокса » .
  137. ^ «Старк Сэндс к Topline в„Minority Report Фокса “ » .
  138. ^ "Уилмер Вальдеррама присоединяется к отчету меньшинства пилота драмы Fox " .
  139. Рианна Херли, Лаура (13 мая 2016 г.). «Отчет меньшинства отменен, 2 сезон в Fox нет» . Cinema Blend . Проверено 2 марта 2018 года .

Библиография [ править ]

  • Бакленд, Уоррен (2006). Режиссер Стивен Спилберг: Поэтика современного голливудского блокбастера . Континуум. ISBN 0-8264-1691-8.
  • Конрад, Марк Т. (2007). Философия нео-нуара . Университетское издательство Кентукки. ISBN 978-0-8131-2422-3.
  • Роговица, Кристина (2007). Научно-фантастическое кино: между фантазией и реальностью . Издательство Университета Рутгерса. ISBN 978-0-8135-4173-0.
  • Хиггинс, Гарет (2003). Как фильмы помогли спасти мою душу . Соответствующие книги. ISBN 0-9714576-9-7.
  • Хьюмер, Майкл (2009). Сьюзан Шнайдер (ред.). Научная фантастика и философия: от путешествий во времени до сверхразума . Джон Уайли и сыновья. ISBN 978-1-4051-4907-5.
  • Джексон, Кэти (2007). Стивен Спилберг: биография . Гринвуд. ISBN 978-0-313-33796-3.
  • Дин А. Ковальский, изд. (2008). Стивен Спилберг и философия: нам понадобится книга побольше . Университетское издательство Кентукки. ISBN 978-0-8131-2527-5.
  • Моррис, Найджел (2006). Кино Стивена Спилберга: Империя света . Wallflower Press. ISBN 1-904764-89-4.
  • Малхолл, Стивен (2008). О фильме . Мышление в действии. Рутледж. ISBN 978-0-415-44153-7.
  • Вест, Джейсон П. (2007). Несовершенное будущее: Филип К. Дик в кино . Praeger. ISBN 978-0-275-99171-5.

Внешние ссылки [ править ]

  • Отчет меньшинства в AllMovie
  • Отчет меньшинства в каталоге Американского института кино
  • Отчет меньшинства в Box Office Mojo
  • Отчет меньшинства на IMDb
  • Отчет меньшинства в Metacritic
  • Отчет меньшинства в Rotten Tomatoes
  • Отчет меньшинства в базе данных TCM Movie