Moi, un noir ([mwa œ̃ nwaʁ] , «Я, черный [человек]»; также выпущен под названием « Я, негр» ) - французский этнофантастический фильм1958года режиссера Жана Руша . Действие фильма происходит в Абиджане , Кот-д'Ивуар .
Мои, нуар | |
---|---|
Режиссер | Жан Руш |
Произведено |
|
Написано | Андре Любин |
В главной роли |
|
Передал | |
Музыка от |
|
Кинематография | Жан Руш |
Отредактировано |
|
Распространяется | Films de la Pléiade |
Дата выпуска |
|
Продолжительность | 73 минуты |
Страны | |
Язык | Французский |
Синопсис
В фильме изображены молодые иммигранты из Нигерии, которые покинули свою страну в поисках работы в Кот-д'Ивуаре , в квартале Трейчвилл столицы Абиджана . Эти иммигранты живут в нищете в Трейчвилле, завидуя соседним кварталам Плато (деловой и промышленный район) и старому африканскому кварталу Аджаме . Этими молодыми иммигрантами являются Умару Ганда (изображающий себя под псевдонимом Эдвард Г. Робинсон , прозвище, которое он принял из-за своего поклонения одноименной кинозвезде), Пети Туре (изображающий себя как Эдди Константин ), Алассан Майга (Тарзан), Амаду Демба (Элита), Сейду Геде (Почтальон) и Каридио Дауду (Пти Жюль).
В фильме прослеживается неделя из жизни этих иммигрантов, стирается грань между обычаями их персонажей и их собственным. Каждое утро Тарзан, Эдди Константин и Эдвард Г. Робинсон ищут работу в Трейчвилле в надежде получить 20 франков, которых им стоит тарелка супа. Они выполняют черную работу в качестве докеров, перевозящих мешки и удобные рабочие поставки в Европу.
По ночам они пьют свои печали в барах, мечтая о своей идеализированной жизни как о своих "киношных" альтер-эго, или как агент ФБР, бабник-холостяк, успешный боксер и даже способный противостоять белым колонизаторам, которые соблазнять своих женщин. Эти сказочные эпизоды сняты в поэтической манере. [1]
Каждый день начинается с промежуточного голоса всеведущего повествования Жана Руша , что обеспечивает универсальную тематическую дистанцию до событий фильма. К фильму добавлен повествование Эдварда Дж. Робинсона, адресованное как Пти Жюлю, так и зрителям, с нежностью оглядывающимся на свое детство в Нигере и заключающее, что его жизнь достойна его мечты.
Экранизация
Процесс съемок Moi, un noir был довольно своеобразным: Жан Руш провел девять месяцев [2] среди своих этнографических субъектов и позволил им рассказать свою собственную историю в очень личной манере, по сути бросая вызов правилам поля .
Жан Руш не входил в этот фильм с какой-либо конкретной идеей, предпочитая снимать как можно больше отснятого материала, чтобы структурировать повествование с его предметами. Многие эпизоды в фильме были сняты случайно во время длительных непрерывных кадров. [3]
Создавая фильм, Жан Руш был удивлен тем, как много его испытуемые были готовы рассказать о своих жизненных мечтах и стремлениях, обнаружив, что его проворная камера дает ему пропуск на свободу, позволяя ему перемещаться по кругам, которые он не мечтал интегрировать. . [4] Поэтому он принес свою легкую 16-миллиметровую камеру Kodachrome в любую социальную среду.
После того, как Жан Руш и его испытуемые согласились, что они отсняли достаточно материала, они записали диалог в студии в Musée de l'Homme в Париже , Франция, который он наложил на окружающий уличный шум, записанный вокруг Абиджана . Эти асинхронные звуковые эффекты, порожденные практическими ограничениями, помогли создать «сказочную» атмосферу многих эпизодов в фильме. [5]
Исторический контекст
Этот фильм был выпущен в разгар движения за деколонизацию Нигерии и несет с собой, возможно, сильное обвинение в повсеместном распространении икон западной культуры в психике африканцев. Монтаж фильма сопоставляет африканские изображения западных черт вокруг Трейчвилля с их повсеместным влиянием на сновидения испытуемых. Как француз, Жан Руш прекрасно осознавал, какой культурный вес возложен на него в том, что касается жизни нигерийских иммигрантов. [6]
Критика
Хотя Жан Руш позволил своим африканским подданным представить свою собственную историю, ряд его редакционных решений остается спорным. Его обвинили в том, что он использовал их и держал под микроскопом через снисходительный объектив камеры. [7] Кроме того, некоторые из его сотрудников сочли его слишком диктатором в процессе монтажа, что противоречит его очень открытой позиции при съемке. [8] Сами редакционные решения также оказались довольно спорными. Например, в сцене, где Эдвард Г. Робинсон хвастается своими завоеваниями вместе с белыми женщинами в Европе перед Элит, фильм сокращает кадры кормов судов, зарегистрированных в портах, которые он проверяет (например, Осло ), что соответствует поставки мешков, которые они только что загрузили на своей черной работе, предполагая, что персонаж лжет.
Наследие
Фильм был встречен с большим одобрением и объявлен важным фактором, положившим начало французскому движению « Новая волна ». Он был удостоен премии Луи Деллюка 1958 года . [9] Умару Ганда , сыгравший Эдварда Дж. Робинсона в этом фильме, стал одним из ведущих режиссеров Африки. В этом фильме впервые использовались вызывающие воспоминания скачки и непрофессиональные актеры - две черты, которые Жан-Люк Годар использовал для создания своего фильма «На дыхании» и формирования французской новой волны. Годар утверждал, что фильм достиг «беспрецедентного уровня правды, запечатленной на пленке» в мартовском выпуске журнала Arts за 1959 год [10], а позже назвал « Мои и нуар» своим четвертым любимым фильмом года. [11]
Смотрите также
- Документация
- Список документальных фильмов
Рекомендации
- ^ Билл Николс, Введение в документальный фильм, 2-е издание. Блумингтон, штат Индиана: Издательство Индианского университета, 2010. ISBN 978-0-253-33954-6
- ^ Жан Поль Коллейн. Жан Руш: Cinéma Et Anthropologie. Institut National de l'Audiovisuel. Париж: Cahiers Du Cinéma, 2009. ISBN 9782866425432
- ↑ Беседы с Жаном Рушем. Реж. Энн Макинтош. Документальные образовательные ресурсы, 1978.
- ^ Пол Хенли. Приключение реального: Жан Руш и искусство этнографического кино. Чикаго: Чикагский университет, 2009. ISBN 9780226327150
- ^ Конференция Жана-Луи Комолли: История кино под влиянием документалистов: Moi, un Noir . http://archives-sonores.bpi.fr/index.php?urlaction=doc&id_doc=2742 (на французском языке)
- ^ Жан Руш. "Liberté, égalité, Fraternité, Et Puis Après?" Интервью Сержа Дани. Institut National de l'Audiovisuel. 22 апреля 1990 г. http://www.ina.fr/video/00489846 (на французском языке)
- ^ Жан Поль Коллейн. Жан Руш: Cinéma Et Anthropologie. Institut National de l'Audiovisuel. Париж: Cahiers Du Cinéma, 2009. ISBN 9782866425432
- ↑ Эдгар Морин. Предисловие. Жан Руш: Cinéma Et Anthropologie. Institut National de l'Audiovisuel. Париж: Cahiers Du Cinéma, 2009. ISBN 9782866425432
- ^ "Moi un noir> Секреты турниров" . AlloCiné (на французском языке). Tiger Global . Проверено 25 марта 2013 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Проекции дю 4 июн" . CIP-IDF.org (на французском языке). 30 мая 2005 . Проверено 26 марта 2013 года .
- ^ "Десять лучших списков Жан-Люка Годара 1956-1965" . Архивировано из оригинального 20 ноября 2018 года . Проверено 28 мая 2019 года .
Внешние ссылки
- Moi, un noir на IMDb