Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Пропагандистский плакат 1907 года, используемый для поддержки исполнителей.

Забастовка в мюзик-холле 1907 года была театральным диспутом между работниками мюзик-холла , артистами сцены и владельцами лондонских театров. Катализатором забастовок стали отсутствие зарплаты сотрудникам, отказ от льгот , увеличение рабочего времени и утренние выступления.

Забастовка началась 22 января 1907 года в Холборн Эмпайр в Лондоне и длилась две недели. Спор набрал обороты благодаря поддержке популярных артистов, включая Мари Дейнтон , Мари Ллойд , Артура Робертса , Джо Элвина и Гаса Элена , [1] все из которых активно участвовали в пикетах за пределами Лондона и провинциальных театров.

Забастовки закончились через две недели и привели к повышению заработной платы и улучшению условий труда как рабочих сцены, так и артистов. [2]

Годы до забастовки [ править ]

Планировка Кентерберийского мюзик-холла по образцу современного театра

Развлечение мюзик-холла зародилось в изобилии лондонских таверн и кофеен 18 века. Атмосфера в помещениях привлекала в основном мужчин из рабочего класса [3], которые вместе ели, пили алкоголь и заключали незаконные деловые сделки. Их развлекали исполнители, которые пели песни, пока публика общалась. К 1830-м годам мытари выделили для посетителей специальные комнаты, в которых они образовали музыкальные группы. Кульминацией встреч стала субботняя вечерняя презентация репетиций недели. Встречи стали популярными и увеличились до двух-трех раз в неделю. [4]

Развлечение в мюзик-холле получило свой первый всплеск популярности в 1860-х годах [5], аудитория которого состояла в основном из представителей рабочего класса . [3] Импресарио Чарльз Мортон активно приглашал женщин в свой мюзик-холл, полагая, что они имеют «цивилизующее влияние на мужчин». [4] Всплеск популярности привлек женщин-исполнителей, и к 1860-м годам женщины стали часто появляться в залах. [4]

К 1875 году в Лондоне было 375 мюзик-холлов [4] и еще 384 в остальной Англии. В связи с увеличением количества заведений, владельцы наняли работников общественного питания, которые обеспечивали посетителей едой и алкоголем. В Лондоне, чтобы извлечь выгоду из растущего общественного спроса, некоторые артисты часто появлялись в нескольких залах каждую ночь. В результате исполнители стали популярными не только в Лондоне, но и в английских провинциях. [5]

Предыдущие годы и факторы [ править ]

Шант Лауры Ормистон

Чтобы соответствовать успеху современной планировки современных театров, владельцы мюзик-холлов начали использовать тот же дизайн. Одно из таких заведений, London Pavilion , было модернизировано в 1885 году. Ремонт, который включал фиксированные сидения в партере, положил начало эстрадному театру , но улучшения оказались дорогостоящими, и менеджерам пришлось придерживаться строгих правил техники безопасности. который был недавно представлен. Вместе с увеличением гонорара исполнителям владельцы мюзик-холла были вынуждены продать свои акции и образовали синдикаты с богатыми инвесторами. [5]

К 1890-м годам развлечения в мюзик-холлах приобрели более рискованную репутацию. Артисты, включая Мари Ллойд, часто подвергались критике со стороны театральных обозревателей и влиятельных феминисток , которые не соглашались с непристойными выступлениями. Писательница и феминистка Лаура Ормистон Чант , которая была членом Альянса социальной чистоты, не любила инсинуации, показываемые в выступлениях мюзик-холла, и считала, что юмор был привлекательным ни для кого, кроме проституток, которые начинали продавать свой бизнес в аудиториях. [6] [7]

В 1895 году Чант представил доказательства Совету графства Лондона, который согласился с тем, что юмор был слишком рискованным. Они решили ввести ограничения на залы, в том числе на выдачу лицензий на продажу спиртных напитков. Неудовлетворенный, Чант далее попытался подвергнуть цензуре залы, успешно убедив совет установить большие экраны вокруг набережной в Empire Theater на Лестер-сквер , как часть лицензионных условий; [6] [7] экраны оказались непопулярными и позже были сняты протестующими зрителями. [8] [9]

В 1898 году Освальд Столл стал управляющим директором сети театров Moss Empires , которую возглавлял Эдвард Мосс . С тех пор Moss Empires скупила многие английские мюзик-холлы и стала доминировать в бизнесе. [5] Штолл прославился среди своих сотрудников строгой рабочей атмосферой. Он заплатил им небольшую заработную плату и установил за кулисами знаки, запрещающие артистам и рабочим сцены использовать грубый язык. [10]

К началу 1900-х годов артисты мюзик-холла вели неофициальный спор с руководителями театра из-за плохих условий труда. Среди других факторов - низкая заработная плата, отсутствие льгот и резкое увеличение количества утренних спектаклей. [11] К 1903 году количество зрителей упало, что отчасти объяснялось запретом алкоголя в аудиториях и введением более популярного формата варьете, который предпочитал Столл. Прибыли владельцев мюзик-холлов, которые не продавали Moss Empires несколько лет назад, упали, и поэтому для контроля исходящих расходов было сформировано расширение их членов синдиката. [12]

Забастовка [ править ]

Мари Ллойд

Первый значительный раскол произошел в 1906 году [11], когда Федерация артистов эстрады инициировала краткую забастовку от имени своих членов. [13] Напряженность между служащими и руководством к тому времени достигла такого уровня, что забастовка была с энтузиазмом поддержана главными представителями профсоюзов и рабочего движения - Беном Тиллеттом и Кейром Харди . Очереди пикетов организовывались посменно у театров рабочими и артистами. Эта новость достигла провинциальных театров, и менеджеры пытались убедить своих артисток подписать контракт с обещанием никогда не вступать в профсоюз. [14]В следующем году федерация боролась за большую свободу и лучшие условия труда от имени исполнителей мюзик-холла. [15]

21 января 1907 года обострился спор между художниками, постановщиками сцены и руководителями Холборнской империи , и рабочие призвали к забастовке. В поддержку театральных деятелей последовали их примеру и начали массовые забастовки по всему Лондону. [16] Споры финансировались богатыми исполнителями, включая Мари Ллойд. [17] [18] Чтобы поднять настроение, Ллойд часто бесплатно выступала на пикетах и ​​принимала участие в мероприятиях по сбору средств, в том числе в театре Скала в Лондоне, за который она пожертвовала все свои деньги фонду. [19]Ллойд объяснил свою позицию: «Мы, звезды, можем диктовать свои условия. Мы боремся не за себя, а за более бедных представителей этой профессии, зарабатывая от 30 шиллингов до 3 фунтов стерлингов в неделю. Для этого им приходится делать двойные очереди, и теперь также добавлены утренники. Эти бедняги были вынуждены подчиниться несправедливым условиям найма, и я хочу поддержать федерацию в любых предпринятых шагах ». [20] [21]

Резолюции [ править ]

Забастовка длилась почти две недели и закончилась арбитражем, который удовлетворил большинство основных требований, включая минимальную заработную плату и максимальную рабочую неделю для исполнителей. [2]

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Война в мюзик-холле", Manchester Courier и Lancashire General Advertiser , 5 февраля 1907 г., стр. 8
  2. ^ a b «Война в Мюзик-холле закончилась», Hull Daily Mail , 9 ноября 1907 г., стр. 4
  3. ^ a b Дэвис и Емельянов, px
  4. ^ a b c d "История Мюзик-холла" , Музей Виктории и Альберта, по состоянию на 5 июня 2014 г.
  5. ^ a b c d "Краткая история мюзик-холла" , компакт-диски Windyridge Music Hall, по состоянию на 5 июня 2014 г.
  6. ^ a b Фарсон, стр. 64
  7. ^ a b «Источники истории лондонских театров и мюзик-холлов в Лондонском столичном архиве». Архивировано 5 сентября 2013 г. в Wayback Machine , Лондонский столичный архив, Информационный буклет № 47, стр. 4–5, по состоянию на 11 апреля 2013 г.
  8. ^ Гиллис, стр. 315
  9. ^ Гиллис, стр. 89
  10. ^ "Викторианский театр: Освальд Столл" , Музей Виктории и Альберта, по состоянию на 5 июня 2014 г.
  11. ^ a b Папа, стр. 131
  12. ^ Кифт, стр. 33
  13. ^ Гиллис, стр. 171
  14. ^ "Война в Мюзик-холле будет перенесена в провинции", Dundee Courier , 31 января 1907 г., стр. 4.
  15. ↑ Папа, стр. 131–132.
  16. ^ "Война в Мюзик-холле", Hull Daily Mail , 25 января 1907 г., стр. 3
  17. ^ Фарсон, стр. 83
  18. ^ Папа, стр. 132
  19. ^ Папа, стр. 133
  20. ^ «Забастовка месяца: Мэри Ллойд и забастовка мюзик-холла 1907 года». Архивировано 08июля 2011 г.в Wayback Machine (журнал Tribune ) 22 сентября 2007 г., по состоянию на 25 ноября 2007 г.
  21. ^ Гиллис Мидж Мари Ллойд, единственная и неповторимая (Голланц, Лондон, 1999)

Источники [ править ]

  • Дэвис, Джим; Емельянов, Виктор (2001). Отражая аудиторию: Лондонский театр, уходящий, 1840–1880 гг . Айова: Университет Айовы Пресс. ISBN 978-1-902806-18-1.
  • Фарсон, Дэниел (1972). Мари Ллойд и Мюзик-холл . Лондон: ISBN Tom Stacey Ltd. 978-0-85468-082-5.
  • Гиллис, Мидж (1999). Мари Ллойд: Единственная и неповторимая . Лондон: Orion BooksLtd. ISBN 978-0-7528-4363-6.
  • Кифт, Дагмар (1996). Викторианский мюзик-холл: культура, класс и конфликт . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-47472-6.
  • Маккуин-Поуп, Уолтер (2010). Королева мюзик-холлов: драматическая история Мари Ллойд . Лондон: Nabu Press. ISBN 978-1-171-60562-1.