Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Мари Ллойд ок. 1900 г.

Матильда Алиса Виктория Вуд (12 февраля 1870 - 7 октября 1922), профессионально известная как Marie Lloyd / м ɑː г я / ; [1] была английской певицей мюзик-холла , комиком и актрисой музыкального театра . Она была наиболее известна исполнением таких песен, как « Мальчик, которого я люблю, в галерее », « Мой старик (сказал, следуй за фургоном) » и « О, мистер Портер, что мне делать ». Она получила как критику, так и похвалу за использование намеков и двусмысленности.во время выступлений, но у нее была долгая и успешная карьера, во время которой ее нежно называли «Королевой мюзик-холла».

Родившаяся в Лондоне, она была представлена ​​ее отцом в таверне Eagle в Хокстоне . В 1884 году она дебютировала в профессиональной карьере в роли Беллы Дельмер; в следующем году она сменила сценический псевдоним на Мари Ллойд. В 1885 году она имела успех с ее песней «Мальчик, которого я люблю, в галерее», и она часто возглавляла список престижных театров лондонского Вест-Энда . В 1891 году она была нанята импресарио Огастесом Харрисом для участия в великолепном Королевском театре, рождественской пантомиме на Друри-Лейн, Шалтай-Болтай . Она сыграла еще в двух театральных постановках: Little Bo Peep (1892) и Робинзон Крузо.(1893). К середине 1890-х Ллойд часто вступал в споры с британской театральной цензурой из-за рискованного содержания ее песен.

Между 1894 и 1900 годами она добилась международного успеха, когда гастролировала по Франции, Америке, Австралии и Бельгии со своим сольным выступлением в мюзик-холле. В 1907 году она помогала другим исполнителям во время войны мюзик-холлов и принимала участие в демонстрациях перед театрами, протестуя против повышения заработной платы и условий для исполнителей. Во время Первой мировой войны, как и большинство других артистов мюзик-холла, она поддерживала набор в вооруженные силы , чтобы помочь военным , посещая больницы и промышленные учреждения, чтобы поднять моральный дух. В 1915 году она исполнила свою единственную военную песню «Now You've Got Your Khaki On», которая стала фаворитом среди фронтовых войск.

У Ллойда была бурная личная жизнь, которая часто становилась предметом внимания прессы: она была трижды замужем, дважды развелась и часто давала показания в суде против двух своих мужей, которые издевались над ней. В более позднем возрасте она все еще пользовалась спросом в мюзик-холлах и в 1919 году добилась большого успеха, исполнив песню «My Old Man (Said Follow the Van)», которая стала одной из ее самых популярных песен. В частном порядке она страдала от приступов плохого здоровья и становилась зависимой от алкоголя, что наложило ограничения на ее исполнительскую карьеру к 1920-м годам. В 1922 году она дала свой последний спектакль в театре Альгамбра в Лондоне, во время которого ей стало плохо на сцене. Она умерла через несколько дней в возрасте 52 лет.

Биография [ править ]

Семейное происхождение и ранняя жизнь [ править ]

Семья Вуд, слева направо: Верхний ряд : Дейзи, Рози, Джон, Грейс, Алиса . В центре : Джон Вуд (отец), Матильда (мать), Мари. Внизу : Энни, Мод, Сидней

Ллойд родился 12 февраля 1870 года в Хокстоне , Лондон. Ее отец, Джон Вуд (1847–1940), был аранжировщиком искусственных цветов и официантом; ее мать, Матильда Мэри Кэролайн, урожденная Арчер (1849–1931), была портнихой и художником по костюмам. [n 1] Ллойд был старшим из девяти детей [3] и стал известен в семейном кругу как Тилли. [4] [n 2] Семья Вуд была респектабельной, трудолюбивой [7] и материально благополучной. Ллойд часто следовал советам по поводу карьеры у своей матери, влияние которой было сильным в семье. Ллойд посещал школу на Бат-стрит в Лондоне, но не любил формальное образование и часто прогуливал занятия; [8]когда оба ее родителя работали, она взяла на себя материнскую роль по отношению к своим братьям и сестрам, помогая им развлекаться, быть чистыми и ухоженными. [9] Вместе со своей сестрой Алисой она организовала мероприятия, на которых дети Вуда выступали в семейном доме. [10] Ллойд любил развлекать свою семью и в 1879 году решил создать группу менестрелей под названием « Труппа Fairy Bell » , в которую вошли ее братья и сестры. [11] [n 3]

The Eagle Tavern - раннее место проведения сольных выступлений Ллойда.

Ллойд и труппа дебютировали на миссии на Нил-стрит, Хокстон, в 1880 году [3] [12], а затем в том же году выступили в миссии Blue Ribbon Gospel Temperance Mission . В костюмах Матильды [3] они совершили поездку по ночлежкам в Восточном Лондоне , где исполнили песни воздержания , обучая людей опасности злоупотребления алкоголем. [11] [n 4] Стремясь продемонстрировать талант своей дочери, Джон устроил ей неоплачиваемую работу певицей за столом в таверне Eagle в Хокстоне, где он работал официантом. [13] Среди песен, которые она исполнила, была "My Soldier Laddie". [14]Вместе со своими выступлениями в Eagle Ллойд внесла небольшой вклад в семейный доход, создавая детские сапожки, а позже завитые перья для изготовления шляп. [15] Она не добилась успеха и была уволена с последнего после того, как бригадир застал ее танцующей на столах. Вечером она вернулась домой и заявила, что хочет постоянной карьеры на сцене. Несмотря на то, что она была счастлива, что она выступает в свободное время, ее родители поначалу выступали против того, чтобы она постоянно появлялась на сцене. Она вспомнила, что, когда ее родители «увидели, что они не могут выдвигать свои возражения так высоко, как [она] может пнуть [свои] ноги», они очень разумно пришли к выводу, что все идет своим чередом, и сказали: «Благослови тебя, дитя мое, делай, что хочешь'." [16]

Ранняя карьера и первый брак [ править ]

Хокстон-холл (бывшая миссия воздержания Blue Ribbon Gospel)

9 мая 1885 года, в возрасте 15 лет, Ллойд дебютировала на профессиональной сольной сцене в греческом мюзик-холле (в том же помещении, что и таверна Eagle) [17] под именем «Матильда Вуд». [18] Она исполнила "In the Good Old Days" и "My Soldier Laddie" [18], которые оказались успешными и принесли ей заказ в мюзик-холле сэра Джона Фальстафа на Олд-стрит, где она спела серию романтических баллад. [19] Вскоре после этого она выбрала сценическое имя Белла Дельмер [20] [n 5] и появилась на сцене в костюмах, созданных ее матерью. [21]Ее выступления имели успех, несмотря на то, что она пела песни других артистов без их разрешения [16], что навлекло на нее угрозу судебного запрета от одного из первоначальных исполнителей. [22] Новости о ее поступке распространились; В октябре того же года она выступила в мюзик-холле Коллинза в Ислингтоне в специальном представлении, посвященном реконструкции театра, впервые она появилась за пределами Хокстона, а два месяца спустя она была помолвлена ​​в Храме разнообразия Хаммерсмит и мюзик-холле Миддлсекс. в Друри-Лейн . [23] 3 февраля 1886 года она появилась в престижном мюзик-холле Себрайт в Бетнал-Грин , где и познакомиласьДжордж Уэр , плодовитый композитор песен мюзик-холла. Уэр стала ее агентом, [20] через несколько недель она начала исполнять песни, купленные у малоизвестных композиторов. [24] По мере того, как ее популярность росла, Уэр предложил ей сменить имя. "Marie" была выбрана из-за ее "шикарного" и "слегка французского" звучания, а "Lloyd" взят из выпуска Lloyd's Weekly Newspaper . [13] [25]

Ллойд установил ее новое имя 22 июня 1886, [20] с появлением на Фальстаф Music Hall, где она привлекла широкое внимание на песню « The Boy I Love Is Up в галерее » (который был изначально написан для Nelly власти по Агент Ллойда Джордж Уэр). [25] К 1887 году ее исполнение песни стало настолько популярным, что она была востребована в лондонском Вест-Энде , [14] включая Оксфордский мюзик-холл, где она преуспела в танцах с юбками . [26] Джордж Бельмонт, владелец «Фальстафа», обеспечил ей помолвку в Звездном дворце эстрады в Бермондси.. Вскоре она начала шить свои собственные костюмы - навыку, которому научилась у своей матери, и который использовала до конца своей карьеры. [27] В начале 1886 года она предприняла месячный тур по Ирландии, зарабатывая 10 фунтов стерлингов в неделю, после чего вернулась в Восточный Лондон, чтобы выступить, среди прочего, в Sebright Music Hall, Bethnal Green. [25] [28] [n 6] 23 октября The Era назвала ее «симпатичной маленькой субреткой, которая танцует с большим рывком и энергией». [29]

Империя, Лестер-сквер , 1911 год.

К концу 1886 года Ллойд играл в нескольких залах за ночь [30] и зарабатывал 100 фунтов в неделю. Теперь она могла позволить себе новые песни от известных композиторов и писателей мюзик-холла [31], в том числе «Гарри - солдат», «У нее есть моряк для любовника» и «О, Иеремия, не ходи в море». [п 7] К 1887 году, Ллойд начал показывать навык для экспромтом , и получить репутацию ее импровизированное выступление. [33] Именно в этот период она впервые спела «Whacky-Wack» и «When You Wink the Other Eye», песню, которая представила публике ее знаменитое подмигивание. [27] [34] В отличие от публики в Вест-Энде, которым нравился ее грубый юмор, она "синий"выступления не произвели впечатления на публику в Ист-Энде . [35]

Выступая в мюзик-холле Foresters в Майл-Энде , она познакомилась и начала встречаться с Перси Чарльзом Куртенэ, [36] торговцем билетами из Стритэма , Лондон. Ухаживание было недолгим, и пара поженилась 12 ноября 1887 года в Св. Иоанна Крестителя, Хокстон . [n 8] В мае 1888 года Ллойд родила дочь Мари (1888–1967). [3] [n 9] Брак был в основном несчастливым, и семья и друзья Ллойда не любили Кортни. Вскоре Куртенэ пристрастился к алкоголю и азартным играм и завидовал тесной дружбе своей жены с 13-летней актрисой Беллой Бердж [n 10].которому Ллойд снял комнату в семейном доме. Он также рассердился на многочисленные вечеринки, которые Ллойд устраивал для коллег по мюзик-холлу, включая Гаса Элена , Дэна Лено и Юджина Страттона . [41] [42]

В октябре 1888 года Ллойд вернулся из декретного отпуска и присоединился к репетициям пантомимы 1888–89 годов «Волшебный дракон демона Делла»; или «В поисках мистического тимьяна» , в котором она сыграла принцессу Кристину. Спектакль, который проходил между Днем подарков и февралем в театре «Британия» в Хокстоне, дал ей возможность работать недалеко от дома в течение двух месяцев. Помолвка также дала ей столь необходимый опыт игры перед большой аудиторией. [43] В следующем году она выступала в других богемных заведениях, включая театры « Империя» и « Альгамбра» , Дворец разнообразия Трокадеро и театр « Королевский стандарт» .[44] В 1889 году она родила мертворожденного ребенка, что еще больше повредило ее браку. [45]

Театр Альгамбра , Лестер-сквер

К началу 1890-х годов Ллойд создал успешный каталог песен, в который вошли «Что это за, а?» О маленькой девочке, которая спрашивает своих родителей о значении различных повседневных предметов домашнего обихода. Ее биограф и историк театра У. Дж. Маккуин-Поуп описал песню как «синюю» и подумал, что она многое говорит о ее репутации благодаря ее «чудесному подмигиванию, этой внезапной ослепительной улыбке и кивку головы». [46] Затем последовали песни в похожем стиле; «У нее никогда раньше не забивали билет», - рассказывала история молодой наивной женщины, которая самостоятельно ехала в Лондон на поезде. Затем последовали "Не тот человек, никогда не упускающий шанс"; «Мы не хотим драться, но, клянусь Джинго, если мы будем сражаться»;[46] "О, ты подмигиваешь другим глазом"[47] и "Twiggy Vous" - песня, которая принесла ей большой успех и повысила ее популярность за рубежом. [46] После вечернего выступления в Оксфордском мюзик-холле французский доброжелатель попросил поговорить и встретиться с Ллойдом за кулисами. В сопровождении Кортни она появилась в дверях сцены, где Куртенэ угрожал мужчине расправой, поскольку оба стали подозревать его интерес к ней. Она рискнула и пригласила мужчину в свою гримерку, где он представился членом французского правительства. Он подтвердил ей, что «Twiggy Vous» был «самым популярным в Париже»; она была в восторге от новостей. [48] В конце года Ллойд вернулась в Лондон, где снялась в рождественской пантомиме « Золушка».в Пекхэме вместе со своей сестрой Алисой. [49]

1890-е [ править ]

Друри Лейн и успех [ править ]

Между 1891 и 1893 годами Ллойда нанял импресарио Август Харрис, чтобы он появился вместе с Дэном Лено в захватывающих и популярных рождественских пантомимах Королевского театра на Друри-Лейн . [n 11] Во время обеда с Харрисом в 1891 году, чтобы обсудить его предложение, Ллойд сыграл скромно, намеренно перепутав театр с менее известным местом встречи, Old Mo, чтобы не показаться сознающим успешную репутацию Друри-Лейн; она сравнила его структуру с тюрьмой. Втайне она была в восторге от предложения [51], за которое она получала 100 фунтов в неделю. Сезоны пантомимы длились со Дня подарков по март [52]и были очень прибыльными, но Ллойд счел работу по сценарию ограничивающей. [53] Ее первая роль была принцессой Олфэр в Шалтай-Болтая; или, Желтый карлик и ярмарка Один , [51] , который она уволен как «Кровавая ужасно, да?» [54] Она получила смешанные отзывы за свое вступительное выступление. Times описала ее как «игривую в жестах, изящную на вид, но не сильную в голосе». [51] [55] Несмотря на слабое начало (в котором Ллойд обвинил нервы), пантомима получила восторженные отзывы театральной прессы. [56] Лондон Антрактдумала, что она «очень остро издает [d] свой текст, а также поет и танцует с духом». [57] Она была известна своими акробатическими танцами на сцене и умела показывать стойки на руках, кувырки и высокие удары ногами. В детстве писатель Комптон Маккензи был приглашен на премьеру шоу и признался, что «очень удивлен, что у любой девушки хватит смелости позволить миру увидеть ее комоды так же определенно, как Мари Ллойд». [58]

Биограф Ллойда Мидж Гиллис определяет 1891 как год, когда она официально "сделала это" благодаря каталогу хитовых песен и большому успеху в залах и пантомиме. Когда она появилась в Оксфордском мюзик-холле в июне, публика так громко приветствовала ее возвращение, что невозможно было услышать следующий акт; The Era назвал ее «фавориткой часа». [59] [60] В летние месяцы она гастролировала по Северной Англии, включая Ливерпуль , Бирмингем и Манчестер . В конце концов она осталась еще на шесть ночей из-за многочисленного спроса, из-за которого она отменила поездку в Париж. [61] Пантомима 1892 года былаМаленький Бо Пип; или «Красная Шапочка» и «Хоп-мой палец» , в которых она сыграла Красную Шапочку. [62] Постановка длилась пять часов и завершилась арлекинадой шоу . [63] [n 12] Во время одной из сцен ее импровизационные навыки вызвали скандал, когда она встала с постели, чтобы помолиться, но вместо этого потянулась за ночным горшком . [65] [66] Этот трюк разозлил Харриса, который приказал ей не делать этого снова, иначе рискнет немедленно уволить. Макс Бирбом , который был в более поздней аудитории, сказал: «Разве Мари Ллойд не очаровательна и мила в пантомиме? Я мало о чем думаю, кроме нее». [67]12 января 1892 года Ллойд и Кортни устроили пьяную драку в ее гримерной на Друри-Лейн после вечернего представления Little Bo-Peep . Куртенэ сняла со стены декоративный меч и пригрозила перерезать ей горло; она сбежала из комнаты с небольшими синяками и сообщила об инциденте в полицейский участок на Боу-стрит . [68] [69] В начале 1893 года она отправилась в Вулверхэмптон, где сыграла Флосси в другой неудачной пьесе под названием «Девушка из ABC»; или, Флосси легкомысленный , [54] , который, в соответствии с MacQueen-Pope, «закончилась Королева карьеры Комедии как актриса». [70] [n 13]

Плакат для концертного зала Костера и Биала

Ллойд дебютировала на американской сцене в 1893 году, выступив в концертном зале Koster and Bial's Music Hall в Нью-Йорке. Она спела «Oh You Wink the Other Eye», к большому удовольствию своей американской публики. Другие номера были «После пантомимы» и «Тебе следует поехать во Францию ​​и увидеть женский танец», которые требовали от нее провокационных костюмов. [72] Ее выступления понравились владельцам театра, которые подарили ей старинный чайно-кофейный сервиз. [27] [n 14] Новости о ее успехе достигли дома, и лондонский Entr'acte сообщил, что «мисс Мари Ллойд сделала самый большой хит, когда-либо известный в эстрадном зале Костера и Байала в Нью-Йорке». [74]

По возвращении в Лондон Ллойд представила «Слушай правым ухом», которое было запланированным продолжением «Oh You Wink the Other Eye». [75] Вскоре после возвращения она отплыла во Францию, чтобы принять участие в помолвке в Париже. Ее биограф Дэниел Фарсон думал, что она получила «большее признание, чем любая другая английская комедийная актриса, предшествовавшая ей». [76] Она изменила тексты некоторых из своих самых известных песен для французской аудитории и переименовала их в «The Naughty Continong»; «Твигги Вус»; «Я только что вернулся из Парижа» и «Медовый месяц в Париже». [77] [n 15] На Рождество 1893 года она вернулась в Лондон, чтобы выполнить свое последнее обязательство на Друри-Лейн.в главной роли Полли Перкинс в « Робинзоне Крузо» .[52] [79] [80] Эта роль позволила ей исполнить "The Barmaid" и "The Naughty Continong" и увидеть, как она исполняет мазурку с Лено. [81] Много лет спустя, разговаривая с подругой о своих помолвках на Друри-Лейн, она призналась, что была «самой гордой маленькой женщиной в мире». [52]

В мае 1894 года Куртенэ последовала за Ллойдом в «Эмпайр» на Лестер-сквер, где она выступала, и попыталась ударить ее палкой, крича: «Я выколю тебе глаза и погублю тебя!» Его атака не попала в поле зрения Ллойда, но вместо этого ударил Берджа по лицу. В результате инцидента Ллойд был уволен из Империи из-за страха репрессий. [82] [n 16] Ллойд покинул семейный дом, переехав на 73 Carleton Road, Tufnell Park [84] и успешно подал заявление на судебный запрет, который помешал Кортни связаться с ней. Несколько недель спустя, Ллойд начал дело с музыкой зал певцом Алек Херли , [42] [N 17]что привело к тому, что Куртенэ начала бракоразводный процесс в 1894 году на основании ее супружеской неверности. [42] [82] В том же году, вместе с коротким туром по английским провинциям, Ллойд поехала в Нью-Йорк с Херли, где она выступила в Императорском театре , оставшись там на два месяца. По возвращении в Англию она появилась в ливерпульской рождественской пантомиме в роли главного мальчика в фильмах «Красотка Бо-Пип», «Голубой мальчик» и «Веселая старушка, жившая в туфле» . Ее выступление получила высокую оценку прессы, которая назвала ее «восхитительно легкой, изящной и выдержанной». [86]

Рискованная репутация и трансатлантические туры [ править ]

Шант Лауры Ормистон

К 1895 году рискованные песни Ллойда часто подвергались критике со стороны театральных обозревателей и влиятельных феминисток . В результате она часто сталкивалась с сопротивлением со стороны строгой театральной цензуры, преследовавшей до конца ее карьеры. [87] Писательница и феминистка Лаура Ормистон Чант , которая была членом Альянса за социальную чистоту, не любила непристойные выступления мюзик-холла и считала эти места привлекательными для проституток. Ее кампания убедила Совет графства Лондона установить большие экраны вокруг набережной Эмпайр-театра на Лестер-сквер, как часть условий лицензирования. [88] [89] Экраны были непопулярны, и протестующие, в том числе молодыеУинстон Черчилль позже снял их. [90] [91] В ноябре того же года в театре Тиволи Ллойд исполнил "Джонни Джонса", частушку о девушке, которую ее лучший друг мужского пола научил жизненным фактам. [92] Песня, хотя и не была непристойной по тексту, считалась оскорбительной в основном из-за манеры, в которой ее пел Ллойд, добавляя подмигивания и жесты и создавая заговорщические отношения со своей аудиторией. Социальные реформаторы назвали "Johnny Jones" оскорбительным, но в меньшей степени по сравнению с другими песнями того времени. [93] По истечении срока лицензии мюзик-холла на развлекательные мероприятия Комитет по лицензированию попытался использовать лирическое содержание песен мюзик-холла в качестве доказательства против продления. [89]В результате Ллойда вызвали исполнить некоторые из ее песен перед комитетом совета. [94] Она спела «О! Мистер Портер» (сочиненный для нее Джорджем Ле Бруном ), «Немного из того, что вам нравится» [3] и «Она сидит среди капусты и гороха» [95], которые она переименовала » Я сижу среди капусты и лука-порея "после некоторого протеста. [96] Цифры были спеты таким образом, что у комитета не было причин находить что-то неправильное. Почувствовав недовольную на вмешательствах совета, затем она оказывается Альфред Теннисон в гостиной балладе " Придите в сад, Моды«с ухмылками и подталкиванием, чтобы проиллюстрировать каждый намек. Комитет был ошеломлен представлением, [97] но Ллойд впоследствии утверждал, что грубость была« все в уме » [3].

Ллойд со вторым мужем Александром Херли

Несмотря на противоположные взгляды на развлечения в мюзик-холле, Ллойд и Чант разделяли схожие политические взгляды, и пресса ошибочно считала их врагами. [3] [n 18] Инспектор, который доложил об одном из выступлений Ллойда в Оксфордском мюзик-холле, подумал, что ее лирическое содержание было в порядке, но ее понимающие кивки, взгляды, улыбки и многозначительные подмигивания аудитории говорили об обратном. [89] Ограничения, наложенные на мюзик-холлы, уже начали влиять на торговлю, и многим грозило закрытие. [98] Чтобы избежать социальных волнений, совет Хакни отменил лицензионные ограничения 7 октября 1896 года. [99]В 1896 году Ллойд отплыл в Южную Африку со своей дочерью, которая появилась как Маленькая Моди Куртенэ на том же счету, что и ее мать. [100] Ллойд привлек внимание Барни Барнато , британского предпринимателя, который отвечал за добычу алмазов и золота . Барнато расточал ей подарки в попытке добиться ее, но его попытки были безуспешными; тем не менее, эти двое оставались друзьями до его смерти в 1897 году. Тур стал триумфом для Ллойда, а ее песни стали популярными среди ее южноафриканской публики. Она исполнила «Подмигни другим глазом», «Твигги-Вус», «Привет, привет, привет», [101], «Whacky, Whacky, Whack!», «Keep Off the Grass», [102]и «О! Мистер Портер». Чувствуя удовлетворение достигнутым успехом, Ллойд вернулся в Лондон по окончании двухмесячного турне. [101]

Ллойд на сцене в 1890-х годах

В следующем году Ллойд поехала в Нью-Йорк, где вновь появилась в концертном зале Koster and Bial's Music Hall. Ее первая песня была о молодой женщине, которой не хватало уверенности в поиске жениха. Припев «Не для самого лучшего человека, который когда-либо носил брюки» оказался забавным; The Era отметила, что эта фраза «очень пощекотала публику». После этого она исполнила песню о французской горничной, которая на первый взгляд казалась невинной и миниатюрной, но оказалась не такой. Эраописала персонажа как «не так скромно, как она выглядела, потому что она призналась своим аудиторам, что она« много знает о тех хитрых мелочах, которым не учат девочку в школе »». Затем последовали многие другие песни, которые были тепло приняты. По завершении каждого выступления она получала подарки от зрителей, в том числе букеты и цветочные композиции. [103] The Era отметили, что «умный характер мисс Ллойд, ее разносторонность и неослабное стремление угодить были вознаграждены заслуженным успехом». [103] После тура Ллойд вернулся в Лондон и переехал в Хэмпстед с Херли. [104] В то Рождество она появилась в пантомиме, на этот раз в театре Crown в Пекхэме в постановкеДика Уиттингтона, в котором она сыграла главную роль. В нем она спела «A Little Bit Off the Top», которую МакКвин-Поуп описывает как «одну из пантомимных песен года». «Мюзик-холл» и «Театральное обозрение» были в равной степени приветливы, заявив: «Великолепный репертуар, очаровательные платья, уникальная личность!» [105] Во время рождественского периода 1898–189 годов Ллойд вернулась в Корону, где получила свое пособие, во время которого она появилась в Дике Уиттингтоне . Кульминацией развлечения стала песня Весты Виктории и короткометражка под названием «Пищалка» с Джо Элвином в главной роли . [106]

1900-е [ править ]

В феврале 1900 года Ллойд стал участником другого бенефиса в театре Crown в Пекхэме. Кейт Карни , Веста Тилли и Джо Элвин были среди звезд, выступавших перед главной пьесой « Золушка» , в которой снимались Ллойд, ее сестра Элис, Китти Рейберн и Дженни Руби. [107] В том же году, хотя ее развод еще не был завершен, Ллойд переехал жить с Херли в Саутгемптон-Роу , Лондон. Херли, признанный певец костерных песен, регулярно появлялся на одном счету с Ллойдом; его спокойный характер контрастировал с жестоким характером Куртенэ. [108] Ллойд и Херли отправились в тур по Австралии в 1901 году, открывшись в Harry Rickards.Оперный театр в Мельбурне 18 мая [109] с собственной версией "The Lambeth Walk". [110] [n 19] После успешного двухмесячного тура Ллойд и Херли вернулись в Лондон, где она появилась в единственном ревю в своей карьере. Он был написан Чарльзом Рэймондом и Филиппом Йорком под названием «Ревю» на слова Роланда Карса и музыку Мориса Якоби. Он был поставлен в театре Тиволи в честь коронации короля Эдуарда VII. [112] Развод Ллойда и Куртенэ стал окончательным 22 мая 1905 года, и она вышла замуж за Херли 27 октября 1906 года. [113]Херли, хотя в восторге от своего раннего успеха в Австралии, начал чувствовать себя отстраненным от популярности своей жены. Маккуин-Поуп предположил, что «[Херли] был звездой, которая вышла замуж за планету. Семена катастрофы уже были посеяны». [114] [n 20]

Забастовки в мюзик-холле 1907 г. [ править ]

Плакат войны в Мюзик-холле 1907 года

Вскоре после ее свадьбы с Херли Ллойд отправился в Борнмут, чтобы поправиться от истощения. Через несколько дней она вернулась к выступлениям в лондонских мюзик-холлах. [115] С начала нового века артисты мюзик-холла и руководители театров спорили об условиях труда, снижении заработной платы и льгот, а также об увеличении количества утренних представлений. Первым значительным расколом была забастовка 1906 года, [116] инициированная Федерацией артистов эстрады . [117] В следующем году началась Война в мюзик-холле , в ходе которой Федерация боролась за большую свободу и лучшие условия труда от имени исполнителей мюзик-холла. [118]Несмотря на то, что Ллойд была достаточно популярна, чтобы распоряжаться своими гонорарами, она поддержала забастовку, [119] выступила в качестве пикета для забастовщиков и щедро пожертвовала в фонд забастовки. [120] Чтобы поднять настроение, она часто выступала на пикетах и ​​принимала участие в сборе средств в театре Скала . Во время одной из демонстраций она узнала, что кто-то пытается войти, и закричала: «Пропустите ее, девочки, она закроет мюзик-холл быстрее, чем мы». Певицей была Белль Элмор , позже убитая ее мужем доктором Криппеном . Спор завершился позже в том же году решением, в целом благоприятным для исполнителей. [121] В 1909 году Ллойд появился в Театре Гейети вДанди, где критик The Courier отметил: «Ее яркая улыбка и очаровательная внешность во многом связаны с ее популярностью, в то время как ее песни имеют запоминающийся стиль, возможно, не тот, который знаком публике Данди, но все же забавный и привлекательный стиль. . " [122]

Отношения с Бернардом Диллоном [ править ]

Бернард Диллон

Несмотря на их семейные проблемы, Ллойд отправился в американское турне с Херли в 1908 году. Она стремилась сравняться с успехом своей сестры Алисы, которая стала популярной в стране несколькими годами ранее. [121] К 1910 году отношения Мари с Херли закончились, отчасти из-за ее бесконечных вечеринок и развивающейся дружбы с жокеем Бернардом Диллоном , победителем Дерби 1910 года . [3] [123] [n 21] Ллойд и молодой спортсмен завязали открытый и страстный роман. Впервые ее личная жизнь затмила профессиональную карьеру. В 1910 году она редко упоминалась в театральной прессе, а когда она выступала, то не в меру своих возможностей. [124] ПисательАрнольд Беннетт , который видел ее на сцене в Театре Тиволи в 1909 году, признал, что он «не мог увидеть легендарную остроту пошлости Мари Ллойд», и обвинил ее песни в том, что они являются «вариациями той же темы сексуального озорства». [125] Как и в случае с Куртенэ несколькими годами ранее, застенчивому и уединенному Диллону было трудно адаптироваться к сложному и общительному образу жизни Ллойда. [126] Успех Диллона на ипподроме был недолгим. [127] В 1911 году он был исключен из Жокей-клуба за то, что занял 660 фунтов стерлингов, чтобы поставить на своих лошадей победу. [128] Лошади Диллона проиграли, и он остался в долгу перед тренерами. [127]Он стал завидовать успешной жизни Ллойда в центре внимания. [129] Депрессия привела к пьянству и ожирению, и он начал оскорблять ее. [130] Херли, тем временем, инициировал бракоразводный процесс, напряжение которого заставило его сильно напиться, что, в свою очередь, положило конец его театральной карьере. [131] Ллойд покинул семейный дом в Хэмпстеде и переехал в Голдерс-Грин [132] вместе с Диллоном, шаг, который Маккуин-Поуп описывает как «худшее, что она когда-либо делала». [133]

Спустя годы [ править ]

Новое шоу в Лондоне в 1912 году продемонстрировало лучшие таланты мюзик-холла. [134] Представление Royal Command прошло в лондонском Palace Theater , которым руководил Альфред Батт . [135] Шоу было организовано Освальдом Столлом , австралийским импресарио, который руководил рядом театров Вест-Энда и провинций. Столл, хотя и была поклонницей Ллойда, не любила вульгарность ее выступления и выступала за возвращение к более семейной атмосфере в мюзик-холле. [136] Из-за этого и ее участия в более ранней войне мюзик-холла Столл исключил ее из состава. [14] Он разместил объявление вЭра в день перформанса предупреждает, что «грубость, пошлость и т. Д. Недопустимы ... это намек делается необходимым только для нескольких артистов». [137] В ответ Ллойд устроила собственное шоу в лондонском павильоне , рекламируя, что «каждое ее выступление было командным исполнением по приказу британской публики». [3] [138] Она исполнила «Одна вещь ведет к другой», «О, мистер Портер» и «Мальчик, которого я люблю, в галерее», и была названа критиками «Королевой комедии». [139] В том же году она поехала в Девон, где с большим успехом появилась на ипподроме Эксетера. Девон и Эксетер вестник, сообщил, что исполнение Ллойда песни «Каждое движение рассказывает сказку» было «полностью удовлетворено» аудиторией и «[получено] аплодисментами». Газета также похвалила ее рассказ о «Медовом месяце девушки кокни в Париже», который был встречен «ревом смеха». [140]

Скандал в Америке [ править ]

В 1913 году Синдикат Орфей пригласил Ллойда выступить в New York Palace Theater . Она и Диллон отправились в плавание на RMS Olympic под именем мистер и миссис Диллон [141] и были встречены в американском порту ее сестрой Алисой, которая много лет проживала в этой стране. [142] По прибытии Ллойду и Диллону было отказано во въезде, когда власти узнали, что они не женаты, как они утверждали при подаче заявления на въездную визу. Их задержали и угрожали депортацией по причине моральной распущенности [143], и отправили на остров Эллис на время расследования. [144] Диллон был обвинен вЗакон о белых рабынях с попыткой вывезти в страну женщину, которая не была его женой, и Ллойду было предъявлено обвинение в том, что он был пассивным агентом. [3] После продолжительного расследования, поручителя в размере 300 долларов каждому и наложенного условия, согласно которому они должны были жить отдельно в Америке, паре было разрешено остаться до марта 1914 года. [145] Позже Алиса заявила, что «оскорбление семьи. последующий опыт [находясь под стражей] затронул сердце Мари так, что она никогда не пережила. Она не могла вынести разговора об этих ужасных 24 часах ». [146]

Эдвард Олби , организатор последней поездки Ллойда в Америку

Несмотря на проблемы, турне удалось, и Ллойд выступал перед переполненными театрами по всей Америке. Ее выступление включало песни "The Tiddly Wink", "Я бы хотел жить в Париже все время (The Coster Girl in Paris)" и "The Aviator". Цифры были популярны, отчасти из-за американизации текстов каждой песни. [147] На личном уровне время Ллойда в Америке было плачевным и ухудшалось из-за растущего домашнего насилия, которому она подвергалась со стороны Диллона. Из-за нападений она пропустила несколько ключевых выступлений, что разозлило директора театра Эдварда Олби , который угрожал ей нарушением условий контракта. Она утверждала, что из-за болезни ей было трудно выполнять свои обязанности, и протестовала против своей должности по счету. [148]Театральную прессу это не убедило. The New York Telegraph предположила, что «в водевильных кругах ее домашние отношения, как считается, являются причиной ее нападок». [149] Вернувшись в Англию, Херли умер от плеврита и пневмонии 6 декабря 1913 года. [150] Ллойд услышал эту новость, когда появился в Чикаго, и отправил венок с запиской «до новой встречи». [151] В газете Morning Telegraph сообщалось, что она сказала: «При всем уважении к мертвым, я с радостью могу сказать, что это лучшая новость, которую я слышал за многие годы, потому что это означает, что мы с Бернардом Диллон поженимся. как только закончится этот неудачный год ".[152]Ллойд женился на Диллон 21 февраля 1914 года, церемония проходила в британском консульстве в Портленде, штат Орегон . [153] Когда тур закончился, Ллойд прокомментировал: «[Я] никогда не забуду унижение, которому я подвергся, и я никогда больше не буду петь в Америке, независимо от того, насколько высока предлагаемая зарплата». [154]

Первая мировая война и последние годы [ править ]

Голубая табличка в доме Кортни и Ллойда на Грэм-роуд, Хакни

Ллойд и Диллон вернулись в Англию в июне 1914 года. [151] Ллойд начал провинциальное турне по Ливерпулю, Олдершоту , Саутенду , Бирмингему и Маргейту и закончил летний сезон на Лондонском ипподроме. [155] Она спела «Медовый месяц Coster в Париже» и «Кто заплатил за миссис Рип Ван Винкль?», Последняя из которых была особенно хорошо принята американской публикой. В течение двух недель Великобритания была в состоянии войны , которая привела в хаос в мире мюзик-холла. Атмосфера в мюзик-холлах Лондона стала патриотической, и владельцы театров часто проводили благотворительные акции и благотворительные акции, чтобы помочь военным . [156]Ллойд играл свою роль и часто посещаемые больницы, в то числе больницы Ольстера Волонтер сил в Белфасте , [157] , где она взаимодействует с ранеными военнослужащими. Она также посетила заводы по производству боеприпасов, чтобы поднять общественный дух [158], но не получила официального признания за свою работу. [159] В 1914 году она стала хитом с песней " A Little of What You Fancy Does You Good"", которая, по мнению критиков, идеально отражала ее жизнь до этого момента. Песня о женщине средних лет, которая побуждает молодое поколение получать удовольствие, а не самим предаваться радостям жизни. Во время исполнения Ллойд изображает молодую пару, которая обниматься и целоваться в вагоне поезда, пока она откидывается и вспоминает, как делала то же самое в прошлые годы. [160]

В январе 1915 года Ллойд появилась в Хрустальном дворце, где она принимала более десяти тысяч солдат. В конце того же года она исполнила свою единственную военную песню "Now You've Got your Khaki On", написанную для нее Чарльзом Коллинзом и Фредом У. Ли, о женщине, которая сочла военную форму сексуальной и думала, что она носит ее. из-за этого средний пузатый джентльмен выглядел как мускулистый солдат. Брат Ллойда Джон появился с ней на сцене в костюме солдата и помог охарактеризовать частушку. После этого она спела уже хорошо зарекомендовавшие себя песни «If You Want to Get On In Revue», в которых изображена молодая девушка, предлагающая сексуальные услуги для продвижения своей театральной карьеры, и «Три возраста женщины», прозвучавшие цинично. посмотрите на мужчин с точки зрения женщины.[161]Она редко гастролировала во время войны, но недолго выступала в Нортгемптоне , Уотфорде и Ноттингеме в 1916 году. К концу того же года у нее случился нервный срыв, который она обвинила в своей напряженной работе и запоздалой реакции на смерть Херли. [162] В годы войны общественный имидж Ллойда ухудшился. [163] Ее биограф Мидж Гиллис думала, что жестокие отношения Ллойда с Диллоном и профессиональные пренебрежения на публике заставили певицу чувствовать себя «чьей-то матерью, а не их возлюбленной». [163]

Мари Ллойд младший (1888–1967), дочь Ллойда

В июле 1916 года Диллон был призван в армию, но ему не нравилась полковая дисциплина. Он подал заявление об освобождении на том основании, что ему приходилось заботиться о своих родителях и четырех братьях [164], но его иск был отклонен. В более поздней неудачной попытке он пытался убедить армейских чиновников в том, что он слишком тучен, чтобы выполнять военные обязанности. [165] В тех редких случаях, когда Диллону разрешали домой в отпуск, он часто предавался выпивке. Однажды ночью подруга Ллойда Белла Бердж ответила на стук в дверь и обнаружила истеричного Ллойда, покрытого кровью и синяками. Когда ее попросили объяснить, что послужило причиной ее травм, она заявила, что застала Диллона в постели с другой женщиной и поссорилась со своим мужем. [166]К 1917 году пьянство Диллона ухудшилось. В июне того же года двух констеблей вызвали в дом Ллойда и Диллона в Голдерс-Грин после того, как Диллон напал на свою жену. Полиция вошла в дом и обнаружила Ллойда и ее горничную, прячущихся под столом. Диллон столкнулся с констеблями и напал на одного из них, в результате чего он был доставлен в суд, оштрафован и приговорен к месяцу каторжных работ. [167] Ллойд начал пить, чтобы избежать травмы от домашнего насилия. В том году она зарабатывала 470 фунтов стерлингов в неделю [168], выступая в мюзик-холлах и устраивая специальные выступления. К 1918 году она стала популярной среди базирующихся в Великобритании американских солдат, но не смогла захватить дух своих английских коллег [163].и начала чувствовать себя отстраненной от своих сверстников; Веста Тилли вела очень успешную кампанию по набору служащих, а другие исполнители мюзик-холла были отмечены королевской семьей. [157] В следующем году она исполнила, пожалуй, свою самую известную песню « My Old Man (Said Follow the Van) », написанную для нее Фредом Ли и Чарльзом Коллинзом. В песне изображена мать, убегающая из дома, чтобы избежать арендатора. [169] Тексты отразили трудности жизни рабочего класса в Лондоне в начале 20-го века и дали ей возможность одеть персонажа в поношенное платье и канотье из черной соломы, неся при этом птичью клетку. [170]

В июле 1919 года Ллойда снова исключили из списка актеров для Королевского эстрадного спектакля, который воздал должное действиям, которые помогли собрать деньги и поднять боевой дух в годы войны. Она была опустошена пренебрежением и злилась на своих признанных соперников. Ее биограф Мидж Гиллис сравнил Ллойда с «талантливой старой тетей, которой должно быть позволено играть за пианино, хотя все действительно хотят джаза или пойти в Картинный дворец». [171] Она гастролировала в Кардиффе в 1919 году, а в 1920 году зарабатывала 11 000 фунтов стерлингов в год. [168]Несмотря на высокие заработки, она жила не по средствам, с безрассудной склонностью тратить деньги. Она была известна своей щедростью, но не могла отличить нуждающихся от тех, кто просто эксплуатировал ее доброту. [172] [п 22] Ее экстравагантные вкусы, накопление листов от обиженных руководителей театра, неспособность , чтобы сэкономить деньги, и щедрые подачки друзей и семье, [173] привели к серьезным денежным неприятностям в последние года о ней жизнь. [168]

Упадок и смерть [ править ]

Могила Ллойда на кладбище Хэмпстед , Лондон

В 1920 году Ллойд дважды предстала перед магистратским судом Хендона и дала показания о жестоком обращении, которому она подверглась со стороны Диллона. [174] Вскоре после этого она рассталась с ним и в результате впала в депрессию. [3] На вопрос прокуратуры, сколько раз Диллон нападал на нее с Рождества 1919 года, Ллойд ответил: «Я не могу вам сказать, было так много [случаев]. Это происходило годами, раз за разом, всегда, когда он был пьян. " [175]К настоящему времени на сцене она становилась все более ненадежной; она появилась в театре Кардиффа всего на шесть минут, прежде чем ее унесли сценические руки. Во время выступления она казалась ошеломленной и растерянной, и она споткнулась о сцену. Она осознавала свои слабые выступления и часто плакала между выступлениями. Вирджиния Вульф была среди публики в Бедфордском мюзик-холле 8 апреля 1921 года и описала Ллойда как «скопление коррупции - длинные передние зубы - дурацкий способ сказать« желание », и все же прирожденный художник - едва ли может ходить, ковыляя врага. , в возрасте, не краснея ". [176]

В апреле 1922 года Ллойд потерял сознание в своей гримерной после того, как спел «Космополитичную девушку» в Gateshead Empire в Кардиффе. Врач диагностировал истощение, и в августе она вернулась на сцену. Ее голос стал слабым, и она сократила свое выступление до гораздо более короткого времени. [177] Ее биограф Наоми Джейкоб думала, что Ллойд «стареет, и [она] была полна решимости показать себя публике такой, какой она на самом деле была ... старой, серой, уставшей женщиной». [178] 12 августа 1921 года Ллойд не явился на лондонский «Палладиум» , предпочитая вместо этого остаться дома и написать завещание. [176] [n 23]

В начале 1922 года Ллойд переехала к своей сестре Дейзи, чтобы сэкономить. [179] 4 октября, вопреки совету врача, [177] она появилась в Empire Music Hall в Эдмонтоне , на севере Лондона, где спела «Я - одна из руин, которые Кромвель немного постучал». Ее игра была слабой, она шаталась на ногах и в конце концов упала на сцене. Ее беспорядочное и краткое выступление оказалось веселым для публики, которая думала, что все это было частью номера. [180]Три дня спустя, выступая в Театре Альгамбры, она заболела на сцене и позже была найдена в гримерке изувеченной от боли с жалобами на спазмы желудка. Вечером того же дня она вернулась домой и умерла от сердечной и почечной недостаточности через три дня в возрасте 52 лет. [N 24] Более 50 000 человек присутствовали на ее похоронах на Хэмпстедском кладбище 12 октября 1922 года. [182] [183] [n 25] ] Ллойд был без гроша в момент ее смерти, а ее состояние, которое стоило 7 334 фунта стерлингов, [184] помогло выплатить долги, которые она и Диллон понесли за эти годы. [185]

В следующем месяце Т.С. Элиот писал в журнале The Dial : «Среди [небольшого] числа исполнителей мюзик-холла, чьи имена знакомы тем, что называют низшим классом, Мари Ллойд гораздо сильнее удерживала народную симпатию». [12] Ее биограф и друг МакКуин-Поуп считал, что Ллойд «шел под откос по собственной воле. Жалоба неизлечима, некоторые могут назвать ее разбитым сердцем, возможно, менее сентиментальный диагноз - разочарование». [186] имитатор Чарльз Остин воздал, говоря : «Я потерял старый приятель, и публика потеряла свой главный этап любимой, тот , кто никогда не может быть заменен.» [187]

Примечания и ссылки [ править ]

Примечания

  1. ^ Джон «Brushie» Вуд был ирландского происхождения; Сын отца-ивового резака и матери-ивоткачихи, он вырос в английской деревне. Родители Матильды Вуд были сапожниками из Лондона. Джон и Матильда поженились в Бетнал Грин , Лондон, в апреле 1869 года. [2]
  2. ↑ Ее братьями и сестрами были Джон (род. 17 декабря 1871 г.); Алиса (род. 20 октября 1873 г.); Грейс (род. 13 октября 1875 г.); Дейзи (род. 15 сентября 1877 г.); Рози (род. 5 июня 1879 г.); Энни (родилась 25 июня 1883 г.); Сидней (род. 1 апреля 1885 г.); и Мод (род. 25 сентября 1890 г.). Джон, Грейс и Энни были единственными детьми, которые не стали исполнителями. [5] [6] Двое, Перси и Мэй, умерли в младенчестве, первый от паротита, а второй от случайного удушья. [4]
  3. ↑ В 1880 году в спектакле приняли участие брат Ллойда Джонни (9 лет) и сестры Элис (7 лет), Грейс (5 лет), Дейзи (3 года) и Энн (18 месяцев). [11]
  4. ↑ В одном эскизе Ллойд оделась в одежду, позаимствованную у ее отца, и сыграла роль мужа-алкоголика, который поздно приходит домой в нетрезвом виде. Алиса сыграла жену, которая жаловалась на распутство и алкоголизм мужа. Затем Мари спела песню «Брось бутылку и больше никогда не пей», пообещав жене навсегда отказаться от алкоголя. [11]
  5. ↑ Этот сценический псевдоним записывался по-разному разными биографами, в том числе Беллой Дельмар ( Наоми Джейкоб ); Белль Деламер ( WJ MacQueen-Pope в «Мелодиях Linger On» и Белла Делмор в « Королеве мюзик-холлов» ); и Белла Делмер (М. В. Дишер и Колин Макиннес). Биограф Ллойда Дэниел Фарсон выбирает последнее написание, называя Дишера «наиболее точным авторитетом». [16]
  6. ↑ Среди других участников конкурса - труппа сержанта Симмса Зуава, король Египта, одноногий чемпион и другие. [25]
  7. ^ «О, Иеремия, не ходи в море», была написана в 1889 году Томом Магуайром. Магуайр был слепым и продиктовал текст песни своей 10-летней дочери, которая записала их. Позднее песни были опубликованы Sheard & Co и TB Harms & Francis, Day & Hunter, Inc. [32]
  8. ↑ В свидетельстве о браке Куртенэ указал свою профессию капитана британской армии. Ллойд назвал ее возраст 18 (хотя ей тогда было 17) и оставил пустое место рядом с ее работой, поскольку исполнитель мюзик-холла считался непристойной и скандальной профессией. [37]
  9. ↑ Мари-младшая родилась по адресу Грэм-роуд, 55, Хакни, 19 мая 1888 года. В свидетельстве о рождении Куртенэ был указан как «комиссионер», в то время как род занятий Ллойда не упоминался. [38] Мари-младшая позже стала исполнительницей и взяла сценический псевдоним «Мари Ллойд-младший». Она много лет выступала в мюзик-холлах, снялась в нескольких фильмах 1930-х годов. Она дожила до 79 лет и была похоронена вместе с матерью в 1967 году [39].
  10. ^ Burge была актрисакоторая используется сценическое имя Белла Ллойда. Она появилась на том же счету, что и сестры Ллойда Алиса и Грейс, которые играли главную роль в рождественской пантомиме в Театре Павильон, Уайтчепел в 1889 году. Алиса и Грейс появлялись в роли сестер Ллойд. [40]
  11. ^ Вальтер MacQueen-папа назвал Ллойд Принципиальный Девочка и отметилчто «Существует часто ошибочное представление об этоми убеждениечто она была Principal мальчик там. Она была Principal Мальчик в других пантомимно никогда на ДруриЛейн.» [50]
  12. ↑ Большинство пантомим XVIII и XIX веков заканчивались арлекинадой, которая использовалась как афтепродукция основного спектакля. Арлекинада стала большей частью развлечения, а сцена трансформации была представлена ​​с захватывающими сценическими эффектами. [64]
  13. ↑ «Девушка ABC» была написана Генри Ченсом Ньютоном и сосредоточена вокруг «девушки из города», которая познавала факты жизни. Тур посетил Дублин, Ноттингем, Стратфорд и Шеффилд , но не увенчался успехом. В его гибели обвиняли неспособность Ллойда действовать. [71]
  14. ↑ Надпись на сервизе гласила: «Мари Ллойд из Костера и Бьяла, пятница, 12 декабря 1890 года, Нью-Йорк». Внутри чайника был помещен контракт на будущую помолвку. [73]
  15. ^ Несмотря на очевидную радость публики, Ллойд неуверенно относился к своим французским выступлениям. Сценический работник нашел актрису плачущей в гримерке после выступления и успокоил ее. Ллойд признался: «Я старался изо всех сил, и они называют меня зверем». Друг мягко указал на то, что на самом деле публика кричала «Bis, Bis» (по-французски «больше»). [78]
  16. ↑ После инцидента Ллойд и Бердж отправились на лошади и в карете в поисках убежища в таверне принца на Уордур-стрит , которую Ллойд купил ее семье несколько лет назад. Когда они приехали, Куртенэ снова ждала у задней двери. Кортни крикнула: «Я собираюсь убить тебя сегодня вечером. Я застрелю тебя как камень, и ты никогда больше не выйдешь на сцену». Дядя Ллойда удержал Кортни, и пара снова сбежала. [83]
  17. ↑ Херли родился в 1871 году в Хакни и был сыном капитана ирландского морского флота. После появлениякороткоев двойном действии с его братом, Херли стал Костер комиком и был уподоблен Альберт Шевалье . Ллойд, возможно, встретил Херли еще в 1892 году. [85]
  18. ^ Давление Чанта в отношении цензуры было основано на Законе о инфекционных заболеваниях , который предотвращал распространение венерической инфекции , позволяя полиции арестовывать проституток и заставлять их проходить медицинское обследование. Чант также выступала против домашнего насилия , с чем Ллойд сталкивался во всех своих браках. [3]
  19. ↑ Песня была версией Херли « Cakewalk» , популярного в то время танцевального увлечения. "The Lambeth Walk" не был связан с более позднимхитом Ноэля Гэя . [110] [111]
  20. ^ MacQueen-папа ошибочно полагаютчто пара поженилась на 1901. [114]
  21. ↑ Диллон родился в 1888 году в Трали , Ирландия, в возрасте тринадцати лет переехал в Англию, где занялся скачками. Диллон познакомился с Ллойдом на одной из своих вечеринок в 1910 году по приглашению Мари-младшей [123]
  22. ↑ Семейная легенда гласит, что однажды Ллойда встретил человек, который попросил аванс, чтобы помочь ему с его новым изобретением. Она подумала, что просьба прозвучала слишком сложно, поэтому отказалась помочь, заставив Гульельмо Маркони искать в другом месте. Рассказы о ее тратах включают аренду отеля в Ист-Энде, чтобы она могла предоставить 150 коек для бездомных детей района; покупка своей семье отеля в Гастингсе и паба в Сохо ; [172] и покупка двух плавучих домов на Темзе под названием Moonbeam и Sunbeam . [104]
  23. ↑ Ллойд оставил своему брату Джону 300 фунтов стерлингов, а горничной - 100 фунтов стерлингов. Остальное было поделено между дочерью Ллойда и группой благотворительных организаций Хокстона. [176]
  24. ^ Свидетельство о смерти Ллойда: «Нитральная регургитация - 14 месяцев; нефрит (воспаление почек) - 14 месяцев; и уремическая кома - 3 дня». [181]
  25. ^ Шесть катафалки были использованы для перевозки цветов во время похоронной процессии. [182]

Рекомендации

  1. ^ Гиллис, стр. 19
  2. ^ Гиллис, стр. 5
  3. ^ Б с д е е г ч я J K L Серый, Френсис. "Lloyd, Marie" , Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, по состоянию на 2 декабря 2012 г. ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
  4. ^ a b Гиллис, стр. 7
  5. ^ Фарсон, стр. 73
  6. ^ Папа, стр. 97
  7. ↑ Описание, данное у Папы Римского, стр. 23
  8. ^ Гиллис, стр. 8
  9. ^ Папа, стр. 25
  10. ^ Фарсон, стр. 35 год
  11. ^ а б в г Фарсон, стр. 36
  12. ^ a b Письмо Т.С. Элиота в журнал Dial Magazine, 4 декабря 1922 г., стр. 659–663, цитируется у Рейни, стр. 164
  13. ^ a b «Ллойд, Эдвард» , Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, по состоянию на 3 декабря 2012 г. ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
  14. ^ a b c "Биография Мари Ллойд" , веб-сайт Музея Виктории и Альберта, по состоянию на 30 декабря 2012 г.
  15. ^ Гиллис, стр. 9
  16. ^ a b c Фарсон, стр. 37
  17. ^ Гиллис, стр. 11
  18. ^ a b Гиллис, стр. 16
  19. ^ Гиллис, стр. 17
  20. ^ a b c Гиллис, стр. 18
  21. ^ Папа, стр. 30
  22. ↑ Папа, стр. 36–37
  23. Перейти ↑ Gillies, pp. 21–22
  24. ^ Папа, стр. 37
  25. ^ а б в г Фарсон, стр. 38
  26. ^ Папа, стр. 39
  27. ^ a b c «Беседа с Мари Ллойд», «Эра» , 28 октября 1893 г., стр. 16
  28. ^ "Sebright Music Hall, Hackney" , Over the Footlights.co.uk, по состоянию на 28 февраля 2013 г.
  29. ^ Цитируется по Фарсону, стр. 39
  30. ^ Фарсон, стр. 39
  31. ^ Папа, стр. 40
  32. ↑ «Слепые, но не старые», «Эра» , 4 ноября 1893 г., стр. 16
  33. ^ Папа, стр. 50
  34. ^ Farson, стр. 38-39
  35. ^ Папа, стр. 73
  36. ^ Папа, стр. 56
  37. ^ Фарсон, стр. 40
  38. ^ Гиллис, стр. 36
  39. ^ Marie Lloyd Jr. фильмография , Британский институт кино, доступ4 декабря 2012
  40. ^ Фарсон, стр. 41 год
  41. ^ Папа, стр. 60
  42. ^ a b c «Мэри Ллойд развелась», The Western Times , 5 ноября 1904 г., стр. 6
  43. Перейти ↑ Gillies, pp. 38–39
  44. ^ Гиллис, стр. 40
  45. ^ Гиллис, стр. 41 год
  46. ^ a b c Папа, стр. 68–69.
  47. ↑ Ноты - Then You Wink The Other Eye , Веб-сайт Музея Виктории и Альберта, по состоянию на 26 марта 2013 г.
  48. ^ Папа, стр. 72
  49. Перейти ↑ Gillies, pp. 129–130
  50. ^ Маккуин-Поуп, стр. 82
  51. ^ a b c Гиллис, стр. 53
  52. ^ a b c Фарсон, стр. 45
  53. ↑ Папа, стр. 85–86
  54. ^ а б Фарсон, стр. 46
  55. ^ "Шалтай-Болтай", The Times , 28 декабря 1891 г., стр. 8
  56. ^ Гиллис, стр. 55
  57. ^ "Humpty Dumpty Triumph", London Entr'acte , 2 января 1892 г., стр. 2
  58. ^ Мемуары Комптон Макензи, стр. 232, цитируется у Gillies, p. 56
  59. ^ Гиллис, стр. 58
  60. ↑ «Мисс Мари Ллойд в Оксфорде», «Эра» , 12 сентября 1891 г., стр. 3
  61. ^ Гиллис, стр. 60
  62. ^ Папа, стр. 87
  63. ^ Гиллис, стр. 74
  64. ^ Хартнолл, Филлис и Питер Найдены (ред.). "Harlequinade" , The Concise Oxford Companion to the Theater , Oxford Reference Online, Oxford University Press, 1996, по состоянию на 10 апреля 2013 г. (требуется подписка)
  65. ^ "1892: Hop O 'My Thumb" Its-behind-you.com, по состоянию на 2 февраля 2013 г.
  66. ^ Farson, стр. 45-46
  67. ^ Письма к Реджи, цитируемые в Gillies, p. 76
  68. ↑ The Times , 1 апреля 1892 г., стр. 2
  69. ^ Энтони, стр. 115
  70. ↑ Папа, стр. 114–115.
  71. ^ Гиллис, стр. 126
  72. Перейти ↑ Gillies, pp. 46–47
  73. ^ Гиллис, стр. 47
  74. ^ "Успех в Нью-Йорке", London Entr'acte , 23 мая 1893 г., стр. 2
  75. Перейти ↑ Gillies, pp. 47–48
  76. ^ Farson, стр. 46-47
  77. ^ Фарсон, стр. 47
  78. ^ Фарсон, стр. 48
  79. ^ Пантомимы на Друри - Лейн , Its-behind-you.com, доступ18 марта 2013
  80. ^ Папа, стр. 88
  81. ^ Гиллис, стр. 83
  82. ↑ a b Фарсон, стр. 42–43.
  83. ^ Фарсон, стр. 43
  84. ^ Гиллис, стр. 85
  85. Перейти ↑ Gillies, pp. 122–123
  86. ↑ Liverpool Review , 29 декабря 1894 г., цит. По: Gillies, p. 95
  87. ^ Папа, стр. 138
  88. ^ Фарсон, стр. 64
  89. ^ a b c «Источники истории лондонских театров и мюзик-холлов в London Metropolitan Archives» , London Metropolitan Archives, Информационный буклет № 47, стр. 6–7, по состоянию на 23 декабря 2017 г.
  90. ^ Гиллис, стр. 315
  91. ^ Гиллис, стр. 89
  92. ^ Гиллис, стр. 101
  93. ^ Гиллис, стр. 102
  94. ^ Папа, стр. 140
  95. ^ Наттолл, Кармайкл, стр. 34
  96. ^ "BBC должна увидеть забавную сторону рискованного юмора" , The Telegraph (онлайн-издание), по состоянию на 8 апреля 2013 г.
  97. ^ Папа, стр. 141
  98. ^ Farson, стр. 64-65
  99. ^ Фарсон, стр. 69
  100. ^ Папа, стр. 95
  101. ^ а б Фарсон, стр. 77
  102. ^ Папа, стр. 93
  103. ^ a b "Мэри Ллойд в Нью-Йорке", The Era , 23 октября 1897 г., стр. 18
  104. ^ a b Гиллис, стр. 124
  105. ↑ Папа, стр. 89–90
  106. ↑ «Благо мисс Мари Ллойд», The Era , 25 февраля 1899 г., стр. 19
  107. ↑ «Выгода Мари Ллойд», The Era , 17 февраля 1900 г., стр. 18
  108. ^ Фарсон, стр. 79
  109. ^ Папа, стр. 120
  110. ^ а б Фарсон, стр. 80
  111. ^ Папа, стр. 119
  112. ^ Папа, стр. 110
  113. ^ Фарсон, стр. 82
  114. ^ а б Фарсон, стр. 81 год
  115. ^ Гиллис, стр. 170
  116. ^ Папа, стр. 131
  117. ^ Гиллис, стр. 171
  118. ↑ Папа, стр. 131–132.
  119. ^ Фарсон, стр. 83
  120. ^ Папа, стр. 132
  121. ^ a b Папа, стр. 133
  122. ^ "Мари Ллойд в Веселом", Курьер , 30 марта 1909, стр. 7
  123. ^ а б Фарсон, стр. 85
  124. ^ Гиллис, стр. 216
  125. ^ Беннетт, стр. 356
  126. ^ Гиллис, стр. 222
  127. ^ a b Гиллис, стр. 232–233
  128. ^ "Долг господина Диллона", The Times , 6 июня 1913, стр. 5
  129. ^ Гиллис, стр. 233
  130. ^ Фарсон, стр. 87
  131. ^ Farson, стр. 86-87
  132. ^ "Жокей разведен" , Рекламодатель , 19 декабря 1913 г., стр. 11
  133. ^ Папа, стр. 151
  134. ^ Папа, стр. 143
  135. ^ Фарсон, стр. 93
  136. ^ Farson, стр. 88-89
  137. ^ Эпоха, цитируемая у Иакова, стр. 93
  138. ↑ Папа, стр. 148–149.
  139. ^ Фарсон, стр. 96
  140. ^ "Мари Ллойд на ипподроме Эксетера", The Devon and Exeter Gazette , 27 августа 1912 г., стр. 10
  141. ^ Фарсон, стр. 98
  142. ↑ «Мисс Мари Ллойд приказано депортировать из Америки», Курьер , 3 октября 1913 г., стр. 5
  143. ^ Фарсон, стр. 99
  144. ↑ «Задержание мисс Мари Ллойд и Диллон», Derby Daily Telegraph , 4 октября 1913 г., стр. 5
  145. ^ Фарсон, стр. 101
  146. ^ "Моя сестра Мари Ллойд", Lloyds Sunday News , 10 декабря 1922 г., стр. 4
  147. ^ Гиллис, стр. 242
  148. ^ Гиллис, стр. 243
  149. ↑ New York Telegraph , 26 ноября 1913 г .; как процитировано в Gillies, p. 243
  150. ^ Фарсон, стр. 102
  151. ^ а б Фарсон, стр. 103
  152. ↑ « Утренний телеграф» , 1913 (полная дата не указана); как процитировано в Gillies, p. 245
  153. ↑ Marie Lloyd Married, Manchester Courier и Lancashire General Advisor , 23 февраля 1914 г., стр. 7
  154. ↑ The New York Sun , 4 октября 1913 г., стр. 3; как процитировано в Gillies, p. 240
  155. ^ Гиллис, стр. 249
  156. ^ Farson, стр. 103-104
  157. ^ a b Гиллис, стр. 256
  158. ^ Фарсон, стр. 104
  159. ^ Фарсон, стр. 105
  160. Перейти ↑ Gillies, pp. 257–258
  161. ^ Гиллис, стр. 252
  162. Перейти ↑ Gillies, pp. 254–255
  163. ^ a b c Гиллис, стр. 257
  164. ↑ The Times , 29 июля 1916 г., стр. 18
  165. Перейти ↑ Gillies, pp. 255–256
  166. ^ Фарсон, стр. 106
  167. ^ "Муж Мари Ллойд получает месяцы каторжных работ за нападение на полицию", Evening Telegraph and Post , 7 июня 1917 г., стр. 2
  168. ^ a b c Фарсон, стр. 116
  169. Перейти ↑ Gillies, pp. 261–262
  170. ^ Фарсон, стр. 54
  171. ^ Гиллис, стр. 265
  172. ^ a b Гиллис, стр. 81 год
  173. ^ Farson, стр. 116-117
  174. ^ Гиллис, стр. 268
  175. ^ Фарсон, стр. 113
  176. ^ a b c Гиллис, стр. 271
  177. ^ а б Фарсон, стр. 118
  178. ^ Джейкоб, стр. 199
  179. ^ Гиллис, стр. 272
  180. ^ Farson, стр. 119-120
  181. ^ Фарсон, стр. 121
  182. ^ a b «50 000 оплакивают похороны Мари Ллойд» , The New York Times , 13 октября 1922 г., стр. 16
  183. ^ «Похоронена Мари Ллойд», The Western Times , 13 октября 1922 г., стр. 12
  184. ↑ What Marie Lloyd Left », Evening Telegraph , 8 ноября 1922 г., стр. 7
  185. ↑ «Смерть Мари Ллойд» , The Guardian (Архив), 22 октября 1922 г.
  186. ^ Папа, стр. 166
  187. ^ "Мисс Мари Ллойд", The Sunday Post , 8 октября 1922 г., стр. 1

Источники [ править ]

  • Беннетт, Арнольд (1976). Журнал Арнольда Беннета: 1896–1910 . Лондон: Издательство Ayer Co. ISBN 978-0-518-19118-6.
  • Фарсон, Дэниел (1972). Мари Ллойд и Мюзик-холл . Лондон: ISBN Tom Stacey Ltd. 978-0-85468-082-5.
  • Гиллис, Мидж (1999). Мари Ллойд: Единственная и неповторимая . Лондон: Orion BooksLtd. ISBN 978-0-7528-4363-6.
  • Джейкоб, Наоми (1972). Наша Мари, Мари Ллойд: Биография . Лондон: Chivers Press. ISBN 978-0-85594-721-7.
  • Маккензи, Комптон (1963). Моя жизнь и времена: Октава 1 . Лондон: Chatto & Windus. ISBN 978-0-7011-0933-2.
  • Маккуин-Поуп, Уолтер (2010). Королева мюзик-холлов: драматическая история Мари Ллойд . Лондон: Набу Пресс. ISBN 978-1-171-60562-1.
  • Наттолл, Джефф; Кармайкл, Родик (1977). Общие факторы - вульгарные фракции . Лондон: Рутледж. ISBN 978-0-7100-8592-4.
  • Рейни, Лоуренс. S (2006). Аннотированная пустошь с современной прозой Элиота . Лондон: Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-11994-7.

Внешние ссылки [ править ]

  • Песни от Мари Ллойд в Интернет-архиве.
  • «Из архива: Смерть Мари Ллойд» , The Guardian (онлайн).
  • Образы Мари Ллойд в Национальной портретной галерее.
  • Биография Мари Ллойд в Музее Виктории и Альберта.
  • Королева музыки павильонов по WJ MacQueen-Папе в Internet Archive.