Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о сыне (1852–1896 гг.). Об отце (1825–1873) см. Август Глоссоп Харрис .

сэр

Огастес Харрис
Август-Харрис-by-Walery.png
Родившийся
Огастес Генри Глоссоп Харрис

( 1852-03-18 )18 марта 1852 г.
Париж, Франция
Умер22 июня 1896 г. (1896-06-22)(44 года)
Фолкстон , Англия
Род занятийАктер, импресарио , драматург.
Активные годы1873–1896 [1]

Сэр Огастес Генри Глоссоп Харрис (18 марта 1852 - 22 июня 1896) был британским актером, импресарио и драматургом, доминирующей фигурой в театре Вест-Энда 1880-х и 1890-х годов.

Родившись в театральной семье, Харрис некоторое время занимался коммерческой карьерой, прежде чем стал актером, а затем режиссером . В возрасте 27 лет он стал арендатором большого Королевского театра на Друри-Лейн , где он монтировал популярные мелодрамы и ежегодные пантомимы с большим и зрелищным размахом. В пантомимах участвовали такие ведущие звезды мюзик-холла , как Дэн Лено , Мари Ллойд , Литтл Тич и Веста Тилли . Прибыль от этих постановок субсидировала его оперу.одинаково роскошные, звездный состав и новаторский репертуар. Он представил первую британскую постановку « Мейстерзингера» и первую постановку « Тристана и Изольды» за пределами Германии и возродил постановку известной классики.

Харрис оставался руководителем в Друри-Лейн до конца своей жизни, а в 1888 году взял на себя дополнительную ответственность за управление Итальянским Королевским оперным театром Ковент-Гарден , модернизацию его постановок и репертуара и отказ от старого соглашения, согласно которому все оперы, независимо от их национальности, , были спеты на итальянском языке. Он изменил название театра на Королевский оперный театр в 1892 году. И в Друри-Лейн, и в Ковент-Гарден он нанял самых уважаемых артистов, в том числе Ганса Рихтера и Густава Малера в качестве дирижеров, а также Эмму Албани , Нелли Мельба , Аделину Патти , Жан и Эдуард де Решке и Виктор Морель среди певцов.

В 1892 году Харрис возглавил неудавшийся Королевский английский оперный театр и превратил его в успешный мюзик-холл с новым названием «Дворцовый театр эстрады». Он был активен в гражданских делах, член нового совета лондонского графства , шериф лондонского Сити и видный масон . Его здоровье пошатнулось из-за его разносторонней деятельности, и после непродолжительной болезни он умер в возрасте 44 лет.

Жизнь и карьера [ править ]

Ранние годы [ править ]

Харрис происходил из музыкальной и театральной семьи. Его дед по отцовской линии, Джозеф Glossop (1793-1850), был в разное время менеджер Королевского Кобург театра в Лондоне (позже известный как Олд Вик), Ла Скала, Милан , и Сан-Карло , Неаполь ; [2] его бабушка по отцовской линии, Элизабет Ферон (1797–1853), была популярным сопрано , получившим прозвище «Английские каталонцы »; [3] его отец, Август Глоссоп Харрис (1825–1873), был ведущим режиссером , [n 1], а его мать, Мария Энн, урожденнаяБоун была известна как театральный костюмер под псевдонимом «Мадам Псевдоним». [5] [6] У Августа-старшего и его жены было пятеро детей, все из которых стали связаны с театром. [n 2] Харрис родился 18 марта 1852 года на улице Taitbout в Париже, недалеко от Salle Ventadour , где его отец был постановщиком оперной труппы Comédie-Italienne . [5] [6]

Молодой Харрис получил образование в Лондоне, а затем, с 12 лет, в Париже в Lycée Chaptal и музыкальной академии L'École Niedermeyer . [5] [10] Среди его друзей были композитор Габриэль Форе , музыкальный издатель Луи Брандус, оперный менеджер Леон Карвалью , его будущий шурин Гораций Седжер и сопрано Аделина Патти . [10] [11] Он закончил свое образование в Ганновере, чтобы выучить немецкий язык, после чего присоединился к финансовой фирме Emile Erlanger & Co., а затем в парижском доме Tiffany's . [12]После того, как его отец умер в 1873 году, Харрис отказался от коммерции («Я не видел перспектив в« вождении пером ») [12] и последовал театральному призванию семьи. Он дебютировал как актер в роли Малькольма в « Макбете» в сентябре 1873 года в Королевском театре в Манчестере в труппе, возглавляемой У. Х. Пеннингтон , Женевьев Уорд и Томом Суинборном. [5] [13] По словам его биографа JP Wearing, он последовал за этим с юношескими и легкими комедийными ролями в компании Барри Салливана в Амфитеатре в Ливерпуле . [1]

Оперный импресарио Дж. Х. Мейплсон нанял Харриса в качестве помощника режиссера и вскоре был достаточно впечатлен, чтобы назначить его единственным руководителем своей итальянской оперной труппы. [1] Харрис отправился в турне с труппой Мэйплсона в качестве режиссера вместе со своим младшим братом Чарльзом, позже более известным как режиссер Ричарда Д'Ойли Карт . [14] [n 3] В 1876 году Харрис был назначен постоянным режиссером театра Принца в Манчестере , [16] и к концу того же года, когда он поставил пантомиму « Синдбад [так в оригинале ] Матрос для Чарльза Уиндема в театреВ «Кристал Пэлас» он заработал себе высокую репутацию: один рецензент написал, что у руководства не могло быть лучшего режиссера, чем Харрис. [17]

Переход в менеджмент [ править ]

Харрис в роли Фрэнка Дарлингтона в его пьесе 1881 года « Молодость» , написанной в соавторстве с Полом Мерриттом

Харрис продолжал сниматься как актер. В 1877 году Виндхэм пригласил его на главную роль в «Розовых домино» в театре Criterion в Вест-Энде. [18] Было проведено 555 выступлений, из которых Харрис не пропустил ни одного. [5] Он был компетентным актером, но его таланты и склонность тянули его к менеджменту. В 1879 году, увидев, что огромный Королевский театр, Друри-Лейн, был закрыт и пуст, он решил открыть его снова. У него было мало денег, но он собрал достаточно средств от друзей, включая своего будущего тестя, на аренду. Ему не сразу удалось поставить собственную постановку, и сначала он сдал театр в субаренду Джорджу Риньольду., который представил и снялся в зрелищной постановке Генриха V , которая потеряла деньги, добавив репутации Друри Лейн убыточному дому. [5]

Харрис следил за постановкой Риньольда с первой из его пантомим на Друри-Лейн, « Синяя борода» , написанной «Братьями Гринн» ( Э. Л. Бланшар и Т. Л. Гринвуд), щедро смонтированной, хорошо проверенной и финансово успешной. [5] После короткого шекспировского сезона, представленного труппой Мари Литтон , Харрис поставил первую из своей серии мелодрам , «Мир».(Июль 1880 г.), в которой он был соавтором, постановкой и действующим (с комментариями «он никогда не относился к вещам легкомысленно»). Он установил образец прибыльных мелодрам в конце лета и осенью и еще более прибыльных пантомим зимой, все из которых субсидировали культурно амбициозные сезоны, которые он представлял весной и в начале лета. В своих пантомимах Харрис представил ведущих звезд мюзик-холла - Мари Ллойд , Кейт Сантли и Весту Тилли среди женщин-исполнителей и Герберта Кэмпбелла , Дэна Лено , Артура Робертса и Литтла Тич среди мужчин. [5]Некоторые критики считали, что Харрис вульгаризировал пантомиму, импортировав репертуар мюзик-холла, в частности нокаутирующих комиков, но историк театра Филлис Хартнолл пишет, что он «чувствовал старую арлекинаду , создавая для нее роскошные декорации и технику, а также привлекая превосходных клоунов и т. акробаты ». [19]

В 1881 году Харрис женился на Флоренс Эдгкумб Рендл (1859–1914). У них был один ребенок, Флоренс Нелли (1884–1931), которая вышла замуж за актера Фрэнка Селье в 1910 году. [5] [20]

Амбициозные сезоны высокой культуры Харриса включали труппу театра Майнинген- Корт в 1881 году с репертуаром немецких пьес и Шекспира в немецких переводах, а в следующем году - Аделаиду ​​Ристори и Риньольд в « Макбете» . [21] В 1882 году Харрис пригласил ведущих немецких певцов и дирижера Ганса Рихтера на сезон немецких опер, который включал первые британские постановки « Мейстерзингера» и первую постановку « Тристана и Изольды» где-либо за пределами Германии . [5] [22] В течение следующих четырех лет он был ведущим оперной труппы Карла Розы.Сезоны оперы на английском языке, и он также представил оперные сезоны, исполненные на языках оригинала знаменитыми международными певцами. Его постановки во многом оживили представление итальянской оперы в Лондоне, которое в течение нескольких лет в основном состояло из вокальной демонстрации и небольшой драматической связности. [23]

Харрис в 1889 году по " Шпиону "

Оперный сезон 1887 года на Друри-Лейн ознаменовал золотой юбилей королевы Виктории, представив особенно звездный международный состав, в том числе Жан де Решке , Эдуард де Решке , Виктор Морель , Минни Хок и Лилиан Нордика . Репертуар был итальянским ( Барбьер ди Сивилья , Травиата и Риголетто ), французским ( Гугеноты , Фауст и Кармен ) и немецким или австрийским ( Дон Жуан и Лоэнгрин ). [24]Носить комментарии, что сезон был артистическим и социальным успехом, но потерял 10 000 фунтов стерлингов. [5]

Помимо оперы, Харрис представил серьезную немузыкальную драму, в том числе сезоны Комеди-Франсез (1893 г.), Элеоноры Дузе (1895 г.) и труппы герцогского двора Саксен-Кобург и Гота (1895 г.). [5]

Ковент-Гарден [ править ]

К 1888 году Харрис был настолько тесно связан со своим театром, что получил широкую известность как «Друриолан». [5] Он оставался ответственным за Друри-Лейн до конца своей жизни, но ему приходилось бороться с конкурирующими оперными сезонами в Королевском итальянском оперном театре, Ковент-Гардене (управляемый Антонио Лаго) и Театре Ее Величества (управляемый Маплсон ), он пришел к выводу, что «в Лондоне есть место только для одного оперного театра одновременно», и что он должен взять на себя Ковент-Гарден. [25] Он собрал синдикат влиятельных сторонников, включая лорда Чарльза Бересфорда , графа де Грея и Генри Чаплина, и взял дом в аренду в начале 1888 года. [26]С мая по июль он представил десятинедельный сезон с Луиджи Манчинелли и Альберто Рандеггером в качестве дирижеров и 21 ведущим певцом, включая Эмму Альбани , Де Решкес, Хаук, Нордику и Нелли Мельба в ее лондонском дебюте. [27] Репертуар состоял из 19 опер, начиная с Лукреции Борджиа и заканчивая Les Huguenots . [n 4]

Мультяшный пунш , 1895 г. с Альбани , Мельбой и другими звездами в меню

В 1888 году не было конкурирующего оперного сезона, но в следующем году Мейплсон организовал итальянский сезон в Ее Величестве. Его посредственный состав, традиционный репертуар и старомодные постановки не привлекали публики; [28] Харрис, напротив, привлекал публику первоклассными звездами и работами, такими как «Мейстерзингер», которых прежде в Ковент-Гарден не видели. [29] [n 5] Он также начал фундаментальную и длительную реформу лингвистической политики дома. В соответствии со своим названием «Королевский итальянский оперный театр», оперы любой национальности исполнялись на итальянском языке, в том числе « Кармен» и « Die Zauberflöte» («Il flauto magico»). [31]Хотя 21 из 22 опер в сезоне Харриса 1889 года пелись на итальянском языке , в том числе Мейстерзингеров и Гугенотов , Гуно «s Ромео и Джульетта был спетые на французском языке, инновации много заметили на в прессе. [32] Решение Харриса было широко одобрено; [32] The Times написала:

Смелый эксперимент мистера Харриса по производству « Ромео и Джульетта» на языке оригинала увенчался в субботу вечером полным успехом. То, что музыкальное произведение любого рода приобретает успех, будучи услышанным на языке, заданном его композитором, не оспаривается. … Тот факт, что стоимость нот не изменена в соответствии с потребностями иностранного языка, сам по себе является большим преимуществом. Однако, как выяснилось, это не представляло особого интереса в представлении по сравнению не только с роскошными декорациями и костюмами, но и с необычайно прекрасным актерским составом, который было невозможно усилить ни в каком отношении. [33]

Харрис продолжал свою политику звездных составов, впечатляющих постановок и текстов, исполняемых на языке оригинала - практика, которая стала известна как «космополитическая система». [34] К 1892 году , когда он занимался Gustav Mahler провести британскую премьеру The Ring , [п 6] стало нормой в Ковент - Гарден, [34] и остается таковым (за исключением конца 1940 - х и 1950 - х годов , когда опера на английском языке была общей политикой дома). [36] [n 7] Чтобы отразить новую реальность, в том же году слово «итальянец» было исключено из названия оперного театра. [38]Когда в расписании Ковент-Гардена не было места для новой работы, которую он предпочитал, он арендовал для этой цели другой театр. [n 8] В Ковент-Гарден, как и раньше на Друри-Лейн, Харрис стремился представить новые работы; его сезон 1894 года включал мировую премьеру оперы Массне « Наваррез» и британские премьеры оперы Массне « Вертер» , « Манон Леско» Пуччини и « Фальстаф» Верди . [40]Он сделал зрительный зал Королевского оперного театра и светлее, и темнее: он ввел электрическое освещение в 1892 году и ввел практику полного опускания света в доме во время выступлений, к огорчению тех, кто сидел на дорогих сиденьях и привык отвлекать свое внимание. своим товарищам по опере не меньше, чем опере. [30]

Дворцовый театр эстрады [ править ]

Харрис сыграл роль в краткой истории неудачного проекта Ричарда Д'Ойли Карт « Королевский английский оперный театр» . Карт заказал театр и открыл его в 1891 году романтической оперой Артура Салливана « Айвенго» , которая прошла исключительно хорошо (161 спектакль); он последовал за ним с Андре Мессаже «s The базош , для которой Харрис адаптированного оригинального французского диалог на английский язык. Несмотря на восторженные отзывы, Basoche представила всего 61 спектакль. [41] Не получив заказ на замену оперы, Карт в конце концов продал театр в убытке компании, созданной Харрисом, чтобы управлять им как мюзик-холлом . [n 9]Он вновь открылся в декабре 1892 года после некоторой реконструкции как Дворцовый театр эстрады . Через год Харрис назначил старшего Чарльза Мортона - «отца залов» [43] - менеджером. Мортон, хотя и старше его более чем на тридцать лет, продолжал успешно управлять дворцом в течение восьми лет после смерти Харриса. [44]

Последние годы [ править ]

Карикатура Панч , 1890 г., предполагающая, что Харрис хочет стать лорд-мэром Лондона [n 10]

В 1890-х годах Харрис продолжал свою разнообразную деятельность в неослабевающем темпе. В Ковент-Гардене он представил дебюты Эммы Имс (1891) и Эммы Кальве (1892), а также визиты Леонкавалло , Масканьи (1893) и Пуччини (1894). Он брал свою компанию в Виндзорский замок в 1892, 1893 и 1894 годах, чтобы давать командные выступления для королевы Виктории, ее семьи и двора. [n 11] В 1895 году Харрис («всегда искусный в обращении с дивами» по словам Веринга) убедил Аделину Патти вернуться на сцену для последней серии выступлений. [5]

На Друри-Лейн Харрис продолжал разрабатывать сложные зрелища и эффекты для своих мелодрам: в «Жизнь удовольствия» (1893 г.) была изображена прогулка в мюзик-холле « Империя» , а в « Приветствии, парни, развеселись» (1895 г.) - тонущий HMS. Биркенхед был изображен эффектно. [49] Он продолжал ставить ежегодные пантомимы, которые он написал в сотрудничестве с Гарри Николлсом и другими. Они бежали с Рождества на Пасху. Пример из 1890-х - Little Bo-Peep, Красная Шапочка и Hop o 'My Thumb (1892) с Мари Лофтус , Мари Ллойд и Литтл Тич в главных ролях,Дэн Лено и Герберт Кэмпбелл в роли мистера и миссис Тамб и Артур Уильямс в роли дамы, возглавляя актерский состав из более чем 40 человек. Рецензент в театральной газете The Era отметил, что каждый год люди чувствовали, что Харрис «достиг предела великолепия и красоты». изобретательность ", и в следующем году оказались неправы. [50]

В свои тридцать с небольшим Харрис начал участвовать в общественной жизни, став членом Совета лондонского графства в 1890 году, представляя подразделение Strand . [11] Он был назначен шерифом лондонского Сити в 1890 году [n 12] и был посвящен в рыцари в 1891 году в знак признания его вклада в государственный визит в Британию немецкого императора . [5] Он также был известен в масонстве , принимал ложу на Друри-Лейн, участвовал в Ложе Savage Club , [52] и стал Великим казначеем Великой ложи Англии.под руководством принца Уэльского в качестве великого магистра. [53]

Рецензент в «Эре» , восхвалявший пантомиму 1892 года, так прокомментировал поразительное давление на Харриса:

Королевское командование вызывало его в Виндзор; ревнивые акционеры дворцового театра потребовали от него колоссальных усилий, чтобы обеспечить успех, которого это благородное строение ждали долго, но в конце концов, по-видимому, добились; опера и мелодрама пытались разорвать великого менеджера на части, чтобы каждый получил долю его энергии. Кто-то хотел спросить, где же войдет Друри-Лейн? Здесь, безусловно, достаточно работы, чтобы удовлетворить и даже насытить занятого человека. [50]

Сэр Генри Вуд вспоминал Харриса в действии:

Вряд ли я забуду эту репетицию. Харрис начал с того, что пронумеровал хор, руководя им в стиле шахматной доски. Затем он работал с ними, пока не создал действительно прекрасный ансамбль . С этого момента опера стала жить. Временами я испытывал определенную боязнь за этого человека, который только что оправился от тяжелой болезни. Пот весь день поднимался с его очень лысой головы, словно клубы пара. [54]

Здоровье Харриса пошатнулось из-за его огромной нагрузки. [1] В июне 1896 года он отправился на приморский курорт Фолкстон для отдыха и отдыха, но у него началось то, что сначала казалось ознобом; Было обнаружено, что он страдает диабетом . [39] [n 13] Через неделю его состояние ухудшилось, и он умер в отеле Royal Pavilion 22 июня 1896 года в возрасте 44 лет. [39] Его похороны 27 июня на Бромптонском кладбище посетили несколько тысяч человек. всех классов (по словам Веринга, «последнее грандиозное шествие ему наверняка понравилось бы»). Среди скорбящих были музыканты, комики, менеджеры, писатели, певцы, критики и политики, а также широкая публика.[55] [n 14]

Вдова Харриса вышла замуж за Эдварда О'Коннора Терри в 1904 году [56].

Репутация и памятники [ править ]

О смерти Харриса критик Клемент Скотт писал:

Действительно, найти его преемника будет очень сложно. Его огромная ценность, помимо завидного таланта организатора и командира, заключалась в том, что он вселял уверенность во всем. Его братья-авторы верили в его такт и рассудительность; его братья-актеры и актрисы никогда не были так счастливы, как когда он был на сцене, руководя их усилиями; и публика узнала, что все, что Август Харрис поставил перед ними, обязательно будет первым классом в своем роде. Если бы это была пантомима, это была бы самая лучшая и самая великолепная пантомима из возможных; если это была мелодрама, то в ней наверняка будет какой-то эффект, невиданный ранее; если бы это была опера, то обязательно были бы задействованы лучшие артисты; если бы это было развлекательное шоу, публика наверняка получила бы неплохие деньги. [57]

The Illustrated London News сообщает:

Кажется, слишком много надежд на его замену. Можно найти более великого художника, можно найти более сильного музыканта, можно найти более сильного финансиста, но чего не найти - за исключением редких периодов - так это сочетание этих качеств, которое сделало сэра Огастеса Харриса, вероятно, величайшим поставщиком услуг в сфере общественного питания. театральное развлечение, которое Англия когда-либо видела. [58]

В дополнение к погребальному памятнику на Бромптонском кладбище, Харрис увековечен фонтаном на стороне Кэтрин-стрит Королевского театра, Друри-Лейн. Он был спроектирован Сидни Р. Дж. Смитом и возведен по общественной подписке через Столичную ассоциацию питьевого фонтана и кормушки для скота . Над фонтаном - бронзовый бюст Харриса работы сэра Томаса Брока . [59]

  • Памятник на кладбище Бромптон
  • Деталь памятника Бромптону
  • Мемориальный фонтан на Друри-лейн

Пьесы [ править ]

Пьесы, пантомимы и либретти в соавторстве с Харрисом

Мелодрамы [ править ]

Постановка на Друри-лейн. Соавторы указаны в скобках.

  • Мир (Пол Мерит и Генри Петтитт ) 1880
  • Юность (Меритт) 1881
  • Плак: История о 50 000 фунтов стерлингов (Петтитт) 1882 г.
  • Моряк и его девушка ( Роберт Уильямс Бьюкенен ) 1883
  • Свобода (Джордж Фосетт Роу) 1883
  • Человеческая природа (Петтитт) 1885
  • Бег на удачу (Петтитт) 1886
  • Удовольствие (Мерит) 1887
  • Испанская армада ( Генри Гамильтон ) 1888
  • Королевский дуб (Гамильтон) 1889
  • Миллион денег (Петтитт) 1890
  • Блудная дочь (Петтитт) 1892
  • Жизнь удовольствия (Петтит) 1893
  • Победитель Дерби: новая оригинальная спортивная и зрелищная драма ( Сесил Рэли и Гамильтон) 1894 г.
  • Приветствуйте, мальчики, развейте (Роли и Гамильтон) 1895
Источник: Национальный биографический словарь . [60]

Пантомимы [ править ]

После Синей Бороды в 1879 году следующие девять пантомим Харриса на Друри-Лейн были написаны Э.Л. Бланшаром . С 1888 года Харрис написал их в соавторстве: его сотрудники указаны в скобках:

  • Младенцы в лесу (Бланшар и Гарри Николлс ) 1888 [61]
  • Джек и бобовый стебель или, Арлекин и сон в зимнюю ночь (Николлс) 1889 [62]
  • Красавица и чудовище (Уильям Ярдли) 1890 [63]
  • Шалтай-Болтай (Николс) 1891 [64]
  • Литтл Бо-Пип, Красная Шапочка и Прыгай Большой палец (Уилтон Джонс) 1892 [65]
  • Робинзон Крузо ) (Николлс) 1893 [66]
  • Дик Уиттингтон (Роли и Гамильтон) 1894 [67]
  • Золушка (Роли и Артур Стерджесс) 1895 [68]

Либретти [ править ]

  • Basoche (1891). Комическая опера в трех действиях. Английский диалог (английские слова Эжена Удена ); музыка Андре Мессагера . [69]
  • Эми Робсарт (1893 г.). Опера в трех действиях по повести Вальтера Скотта . Сценарий Харриса, разработанный Фредериком Уэтерли на английском языке и Полем Миллиетом на французском; музыка Исидора Де Лара . [70]
  • Леди Лонгфорд . Одноактная опера (1894). В соавторстве с Weatherly; музыка Л. Эмиля Баха. [71]
  • Маленький гений (1896). Комическая опера в двух действиях. Адаптировано из немецкого ( Der Wunderknabe ) Харриса и Артура Стерджессов; музыка Ойгена фон Таунда, Дж. М. Гловера и Лэндона Рональда (поставлена ​​в Театре Шефтсбери через месяц после смерти Харриса). [72]

Примечания, ссылки и источники [ править ]

Примечания [ править ]

  1. ↑ В XIX веке термин «режиссер» охватывал художественные функции, возлагаемые на режиссеров, а также чисто технические аспекты постановки, которыми впоследствии стал ограничиваться «режиссер». [4]
  2. ^ Елены ( "Нелли", миссис Хорэс Sedger . Д 1897 г.) [7] и Мария (1851-1904) была актрисами; Пейшенс , как и ее мать, была художником-постановщиком театральных костюмов; [8] и Чарльз (ок. 1855–1897), ключевой членпродюсерской группы оперной труппы D'Oyly Carte , стал известен как «величайший режиссер-постановщик последних лет». [9]
  3. ↑ Сэр Генри Вуд назвал Чарли Харриса вместе с Хью Моссом, Эрнстом фон Поссартом и Гордоном Крейгом лучшими режиссерами своего времени. [15]
  4. ↑ Другими были L'Africaine , Aida , Un ball in maschera , Il barbiere di Siviglia , Carmen , Don Giovanni , Faust , Guillaume Tell , Lohengrin , Lucia di Lammermoor , The Magic Flute , Mefistofele , Le nozze di Figaro , Rigoletto , La traviata и Il trovatore . [26]
  5. ↑ Харрис стал известен тем, что стремился затмить любой конкурирующий оперный сезон: музыковед Пол Родмелл цитирует 1891 год, когда Лаго представил программу в Олимпийском театре, в которую входил Лоэнгрин с Альбани в главной роли, Харрис противопоставил ту же оперу с Мельбой в главной роли;в том же сезонеон поставил конкурирующую «Волшебную флейту» . [30]
  6. ^ Политика Харриса впечатляющей постановки, по мнению Бернарда Шоу , не распространялась на «Кольцо» . Харрис импортировал немецкую компанию в немецкую постановку, которая не произвела впечатления на Шоу: «Пейзажи обычного немецкого типа, величественные, но очень прозаические», с необычно неубедительным драконом в Зигфриде : Шоу сказал, что мог бы импровизировать лучше »с два старых зонтика, макинтош, вешалка и пара полотенец ». [35]
  7. ^ Rodmell комментариичто политика Харриса давать оперы на языке оригинала не распространяется на британских работ: он представил несколько новых опер британских композиторов, но петь на английском языке не было сделаночто в КовентГарден в 19м векеи его английские новинки были , за единственным исключением, исполняется на французском или итальянском языках. [37]
  8. ↑ Харрис взял Комическую оперу на премьеру« Шамуса О'Брайена» Чарльза Вильерса Стэнфорда (1896). [39]
  9. ^ Карт потерял 32 000 фунтов стерлингов; Компания Харриса привлекла 200 000 фунтов стерлингов путем публичного размещения акций, чтобы сделка могла быть заключена. [42]
  10. ↑ Полная подпись продолжается: « Избранный шериф», 27 июня, ему снится, что на дороге его встречают волшебные формы Гарри Николлса и Герберта Кэмпбелла . Голоса Фей : Приветствую, Друриоланус! Ты шериф, и в будущем ты будешь мэром . [45]
  11. ^ Командные выступления были:
    • Кармен , в главной роли Зели де Люссан, дирижер Энрико Бевиньяни (1892) [46]
    • двойной афиша L'amico Fritz и Cavalleria Rusticana с Эммой Кальве в главной роли и дирижером Пьетро Масканьи (1893) [47]
    • Фауст с Фернандо де Люсия в роли Фауста, Пол Плансон в роли Мефистофеля, Эмма Альбани в роли Маргариты и Полин Жоран в роли Сибель, дирижер Бевиньяни (1894). [48]
  12. ↑ Шериф лондонского Сити к XIX веку занимал чисто церемониальную должность. Ежегодно избирались два шерифа, и, как и их начальник, лорд-мэр Лондона , они передали свои должности вновь избранным назначенцам в конце своего годичного срока полномочий. [51]
  13. ↑ Согласно Уэрингу, он также страдал от рака. [5]
  14. ↑ Среди тех, кто находился в кортеже, были Джордж Александр , ФК Бернанд , Герберт Кэмпбелл , Ричард Д'Ойли Карт , Эдуард и Жан де Решке , Дэн Лено , сэр Александр Маккензи , Т.П. О'Коннор , Пол Плансон , В.С. Пенли , сэр Артур Салливан , Эдвард О'Коннор Терри и Герберт Бирбом Дерево . [55]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d "Некролог: сэр Огастес Харрис", The Times , 23 июня 1896 г., стр. 12
  2. ^ Найт, Джозеф и Ниланджан Банерджи. «Харрис, Огастус Фредерик Глоссоп (Огастус Глоссоп Харрис) (1825–1873), актер и театральный менеджер» , Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, 2020. Дата обращения 10 мая 2020 г. ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
  3. ^ Чик, диджей "Ферон, Элизабет" , Grove Music Online , Oxford University Press2002. Проверено 10 мая 2020. (требуется подписка)
  4. ^ "stage-manager" , Oxford English Dictionary , Oxford University Press, 2020. Дата обращения 10 мая 2020 г. (требуется подписка)
  5. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p Wearing, JP «Харрис, сэр Огастес Генри Глоссоп (1852–1896), актер и театральный менеджер» , Оксфордский словарь национальной биографии , Oxford University Press, 2004 Проверено 10 мая 2020 г. ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
  6. ^ a b "Мистер Огастес Харрис", Bow Bells , 28 сентября 1887 г., стр. 348
  7. ^ "Театральные сплетни", The Era , 4 сентября 1897 г., стр. 12
  8. ^ Ричардс, стр. 60
  9. ↑ «Смерть мистера Чарльза Харриса», «Морнинг пост» , 4 февраля 1897 г., стр. 5
  10. ^ a b "Мистер Гораций Седжер", The Era , 27 февраля 1892 г., стр. 11
  11. ^ a b "Менеджер Харрис мертв" , The New York Times , 23 июня 1896 г.
  12. ^ a b «Интервью с Августом Харрисом», «Музыкальный мир» , 27 сентября 1884 г., стр. 603
  13. ^ "Провинциальные театральные постановки", The Era , 5 октября 1873 г., стр. 6
  14. ^ Розенталь, Гарольд и Джордж Биддлкомб. "Harris, Sir Augustus" , Grove Music Online , Oxford University Press, 2001. Источник - 10 мая 2020 г. (требуется подписка) ; and Rollins and Witts, стр. 5, 14 и 98.
  15. ^ Вуд, стр. 85
  16. ^ "Провинциальные театральные постановки", The Era , 8 октября 1876 г., стр. 8
  17. ^ "Синдбад-мореход", Пенни Illustrated Paper , 30 декабря 1876, стр. 435
  18. ^ "Criterion Theater", The Era , 8 апреля 1877 г., стр. 5
  19. ^ Hartnoll, Филлис и Питера Found. "Харрис, сэр Огастес Генри Глоссоп" , Краткий оксфордский компаньон в театр , Oxford University Press, 2003. Проверено 11 мая. 2020 (требуется подписка)
  20. ↑ Некролог: Франк Селье », The Times , 28 сентября 1948 г., стр. 7
  21. ^ "Мадам Ристори на Друри-лейн", The Times , 5 июля 1882 г., стр. 5
  22. ↑ Drury Lane, The Times , 8 июня 1882 г., стр. 10
  23. ^ "Опера при сэре Огастесе Харрисе", The Musical Times , август 1896 г., стр. 521
  24. ^ "Королевская итальянская опера, Друри-лейн", The Times , 9 июля 1887 г., стр. 13
  25. ^ "Опера при Августе Харрисе", Эра , 19 февраля 1898 г.
  26. ^ a b "Королевская итальянская опера", The Era , 28 июля 1888 г., стр. 11
  27. ↑ Parker, стр. 23 и 27
  28. ^ Паркер, стр. 32
  29. ↑ Parker, стр.29 и 31
  30. ^ a b Родмелл, стр. 59
  31. ^ "Королевская итальянская опера: Il flauto magico ", The Era , 30 июня 1888 г., стр. 7
  32. ^ a b "Королевская итальянская опера", "Морнинг пост" , 17 июня 1889 г., стр. 2; "Roméo et Juliette", The Saturday Review , 22 июня 1889 г., стр. 760; «Текущие заметки», Лютня: ежемесячный журнал музыкальных новостей , июль 1889 г., стр. 65–68; и "Королевская итальянская опера", The Era , 22 июня 1889 г., стр. 7
  33. ^ "Королевская итальянская опера", The Times , 19 июня 1889 г., стр. 13
  34. ^ a b Паркер, стр. 39
  35. ^ Shaw, стр. 115-116
  36. ^ Haltrecht, С. 54-56, 104, 133 и 243. «Укрепленный Ковент-Гарден», «Таймс» , 2 июля 1960 г., стр. 9; и Хейворт, Питер. "Состояние Ковент-Гардена", The Observer , 24 июля 1960 г., стр. 25
  37. ^ Родмелл, стр. 55
  38. ^ Снельсон, ненумерованная страница, «Хронология»
  39. ^ a b c "Смерть сэра Огастеса Харриса", Standard , 23 июня 1896 г., стр. 5
  40. ^ Родмелл, стр. 56
  41. ^ Джейкобс, Артур. «Карт, Ричард Д'Ойли (1844–1901), театральный импресарио» , Оксфордский словарь национальной биографии , Oxford University Press. Проверено 12 мая 2020 г. ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
  42. Перейти ↑ Goodman, p. 64
  43. ^ Trussler, стр. 229
  44. ^ Мандер и Митченсон, стр. 124
  45. ^ «Эксельсиор! Или мечта Друриолана», « Панч» , 5 июля 1890 г., стр. 4
  46. ↑ «Судебный циркуляр», «Таймс» , 5 декабря 1892 г., стр. 6
  47. ^ "Виндзорский замок", "Морнинг пост" , 17 июля 1893 г., стр. 5
  48. ^ "Фауст в Виндзорском замке", The Illustrated London News , 2 июня 1894 г., стр. 675
  49. ^ Мандер и Митченсон, стр. 69
  50. ^ a b "Drury Lane", The Era , 29 декабря 1892 г., стр. 8
  51. ^ "Новые шерифы", The Standard , 29 сентября 1890 г., стр. 9
  52. ^ "Savage Club Lodge 2190" , Savage Club Lodge. Дата обращения 12 мая 2020
  53. ^ "Мистер Шериф Огастес Харрис", Эра , 27 сентября 1890 г., стр. 15
  54. ^ Вуд, стр. 86
  55. ^ a b «Похороны сэра Огастеса Харриса», «Таймс» , 29 июня 1896 г., стр. 6
  56. ↑ Taylor, CMP «Терри, Эдвард О'Коннор (1844–1912), актер и владелец театра» , Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, 2004. Получено 12 мая 2020 г. ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
  57. ^ Скотт, Клемент. «Театры», The Illustrated London News , 27 июня 1896 г., стр. 803
  58. ^ "Сэр Огастес Харрис", The Illustrated London News , 27 июня 1896 г., стр. 805
  59. ^ "Королевский театр Друри-Лейн и прикрепленный мемориальный питьевой фонтанчик сэра Огастеса Харриса" , Историческая Англия. Дата обращения 13 мая 2020
  60. ^ Рыцарь, Джозеф. «Харрис, сэр Огастес Генри Глоссоп (1852–1896)» ) Национальный биографический словарь Macmillan 1901 и Oxford University Press 2004. Получено 12 мая 2020 г. ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
  61. ^ WorldCat OCLC  43253049
  62. ^ WorldCat OCLC 41379890 
  63. ^ WorldCat OCLC 1124714553 
  64. ^ WorldCat OCLC 1124703439 
  65. ^ WorldCat OCLC 560610138 
  66. ^ WorldCat OCLC 1124707792 
  67. ^ WorldCat OCLC 101331912 
  68. ^ WorldCat OCLC 1124690124 
  69. ^ WorldCat OCLC 222839719 
  70. ^ WorldCat OCLC 751679620 
  71. ^ WorldCat OCLC 751678256 
  72. ^ WorldCat OCLC 21860947 

Источники [ править ]

  • Энтони, Барри (2010). Королевский шут . Лондон: Телец. ISBN 978-1-84885-430-7.
  • Гудман, Эндрю (1988). Лондон Гилберта и Салливана . Лондон: Spellmount. ISBN 978-0-946771-31-8.
  • Хальтрехт, Монтегю (1975). Тихий шоумен - сэр Дэвид Вебстер и Королевский оперный театр . Лондон: Коллинз. ISBN 978-0-00-211163-8.
  • Мандер, Раймонд ; Джо Митченсон (1963). Театры Лондона . Лондон: Руперт Харт-Дэвис. OCLC  1110747260 .
  • Паркер, ED (1900). Опера под управлением Огастуса Харриса . Лондон: Саксонский. OCLC  21923947 .
  • Ричардс, Джеффри (2005). Сэр Генри Ирвинг: викторианский актер и его мир . Лондон: Хэмблдон. ISBN 978-1-85285-591-8.
  • Родмелл, Пол (2016) [2013]. Опера на Британских островах, 1875–1918 . Абингдон, Оксон: Рутледж. ISBN 978-1-4094-4162-5.
  • Роллинз, Кирилл; Р. Джон Уиттс (1962). Оперная труппа D'Oyly Carte в операх Гилберта и Салливана: отчет о постановках, 1875–1961 . Лондон: Майкл Джозеф. OCLC  504581419 .
  • Шоу, Бернард (1949) [1931]. Музыка в Лондоне 1890–94, Том II . Лондон: Констебль. OCLC  917750358 .
  • Снельсон, Джон, изд. (2012). Путеводитель Королевского оперного театра . Лондон: Оберон. ISBN 978-1-84943-167-5.
  • Трасслер, Саймон (2000). Кембриджская иллюстрированная история британского театра . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-79430-5.
  • Вуд, Генри Дж. (1938). Моя жизнь музыки . Лондон: Виктор Голланц. OCLC  30533927 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Работы Августа Харриса в Project Gutenberg
  • Работы Августа Харриса или о нем в Internet Archive
  • Огастес Харрис в IMDb
  • Огастес Харрис в базе данных Internet Broadway
  • Огастес Харрис в книге " Найти могилу"
  • Фредерик, Гарольд (5 июля 1896 г.). «Харрис был менеджером» (PDF) . Нью-Йорк Таймс .