Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Folio (страница) 293 из Mutinensis gr. 122, на котором изображены портреты императоров Иоанна II Комнена , Мануила I Комнена , Алексиоса II Комнена , Андроника I Комнена , Исаака II Ангелоса и Алексиоса III Ангела .

Mutinensis gr. 122 - это кодекс XV века на греческом языке , хранящийся в Biblioteca Estense в Модене , Италия. Обозначение «Mutinensis gr. 122» современное, сам кодекс носит название « Воплощение историй» ( греч . Ἐπιτομὴ Ἱστοριῶν ) [1], поскольку он содержит копию одноименного труда византийского историка XII века Джоаннеса Зонараса. . Работа Зонараса - это хроника мировой истории, в которой основное внимание уделяется Римской и последующей Византийской империи вплоть до вознесения императора Иоанна II Комнина.в 1118 году. Кодекс Модены также включает дополнительную работу двух более поздних писцов, расширяющую кодекс, чтобы охватить историю Византии после Иоанна II до падения Константинополя в 1453 году.

Кодекс наиболее примечателен тем, что содержит миниатюрные портреты всех римских императоров от Августа в 27 г. до н.э. до Константина XI Палеолога в 1453 г. Хотя портреты первых императоров, скорее всего, полностью выдуманы, портреты императоров с 7 века и позже более надежны (хотя не натуралистический) и хорошо согласуются с другими источниками, изображающими тех же императоров. Некоторые не императоры, такие как Майкл IX ( т . 1294 / 95-1320 ) и Андроника IV ( г . 1376-1379 ) уже не известных сохранившихся портретов за пределами Codex Модена.

Содержание [ править ]

Императоры (слева направо) Алексиос IV Ангелос , Алексиос V Дукас и Теодор I Ласкарис, изображенные в Кодексе Модены.

Mutinensis gr. 122 содержит копию « Воплощения историй » византийского историка XII века Джоаннеса Зонараса , хронику мировой истории, посвященную Римской и последующей Византийской империи вплоть до вознесения императора Иоанна II Комнина.в 1118 году. Рукопись кодекса была написана двумя разными руками: более ранний писец просто копировал работу Зонараса, а более поздний писец, работавший во второй половине 15-го века, расширил труд, включив в него историю после 12-го века. века и написание введения к работе. Работу двух разных писцов можно отличить по более поздней работе, написанной на бумаге другой текстуры и имеющей водяной знак с изображением двух ножниц. [2]Добавления второго писца в конце работы включают список императоров и их супруг, начиная с Алексия I, список должностей при византийском дворе, список епископских кафедр, список Константинопольских патриархов, список императорских гробниц, еще один список императоров (на этот раз начинается с Августа), счет статуи Юстиниана I и портреты 24 императоров, правивших после Алексиоса I. [3]

Наиболее примечательной особенностью Кодекса Модены являются портреты, представленные повсюду. На полях ее страниц есть портреты , изображающие каждый римский и византийский император с Августа в 27 г. до н.э. до Константина XI Палеолога в 1453 году [2] Второй писец , должно быть , чувствовал , что это было важно , чтобы закончить список и счета императоров и также восстановил и отредактировал портреты в более ранних разделах рукописи, в дополнение к созданию портретов нескольких последних императоров. [3] Так как некоторые портреты, такие как портрет Клавдия ( т . 41-54 ), являются обесцвечивают и другие окрашены с использованием акварели, вполне вероятно, что портреты в более ранних разделах работы изначально были бесцветными, а позже раскрашены вторым писцом. Второй писец также переписал выцветшие аннотации и добавил надписи под некоторыми портретами красным цветом. [4]

Понятно, что более поздний переписчик переделывал части кодекса. Ранняя и последняя части работы более раннего писца, по-видимому, были в плохом состоянии, по-видимому, повреждены огнем, прежде чем второй писец занялся восстановлением и добавлением кодекса. Таким образом, более поздний писец сохранил основную часть старого кодекса, восстановив некоторые части (например, выцветшие портреты), восстановил часть утерянного текста и добавил новый собственный текст. [5] Одним из ключевых элементов доказательства того, что кодекс был не только восстановлен , но и переставить в том , что некоторые из портретов , представленных в последующих разделах работы, такие , как императоры Исаака II Ангелос ( т . 1185-1195, 1203-1204 ) и Иоанн IV Ласкарис ( т . 1258-1261), похоже, были вырезаны из более ранних частей текста и вставлены в более поздние части. [4]

Дата рукописи доподлинно неизвестна. Последний портрет вставили от работы ранее писца является портрет с изображением императора Мануэля II Палеолога ( г . 1391-1425 ) , как старик с белой бородой, а это означает , что ранее писец должен работал в ближайшее время около 1425 года. позже писец, который заканчивает свою галерею византийских императорских портретов с портретами Константина Великого ( т . 306-337 ) и последний император Константин XI Палеолог ( г . 1448-1453 ), должно быть , работал в какой - то момент после того , как Падение Константинополя и конец империи, самое раннее в 1453 году.[6] Решение поместить портрет Константина Великого в качестве последнего портрета в работе, после Константина XI, передает пророческое и апокалиптическое послание. Константин, фигурирующий последним, может следовать за настроениями Константинопольского патриарха сразу после падения Константинополя, Геннадия Схолария , который считал, что совпадение имени Константинополя первого и последнего императора в Константинополе означает близость конца света. Последовательность пиктограмм в кодексе Модены предполагает, что второй писец считал, что начало и конец императорской линии неразрывно связаны. [7]

Анализ портретов [ править ]

Император Андроник II Палеолог ( т . 1282-1328 ) , как показано на Mutinensis гр. 122 (слева) и в «Истории Джорджа Пахимера 13-го века» (обратите внимание на отчетливую квадратную бороду, присутствующую в обоих). Сходство портретов Mutinensis gr. 122 и другие источники с изображениями императоров предполагают, что писцы пытались точно изобразить императоров.

Хотя эти портреты, особенно портреты более древних императоров, часто считаются воображаемыми, они хорошо сравниваются с портретами в других, более старых рукописях и несут иконографическую ценность. [2] Портреты не являются натуралистическими, но характерные черты каждого императора, такие как форма или отсутствие бород, а также форма бровей или носов, могут указывать на то, что создатель портретов пытался точно изобразить императоров. в рукописи. [8] Множество разных бород и отличительных черт некоторых императоров были нарисованы не для разнообразия, а, вероятно, на основе других существовавших тогда рукописей или текстовых источников. [9]

Портреты императоров династии Палеологов (последней императорской династии, правившей с 13 по 15 века) в кодексе хорошо согласуются с портретами из других источников. В Codex Модена, Михаил VIII Палеолог ( т . 1259-1282 ) изображен как имеющий длинную бороду, возможно , носили в сети, который также изображенную в других источниках появления императора, такие как chrysobull в архивах Ватикана и другой средневековый манускрипт, Monac gr. Сын и преемник 442. Михаил VIII, в Андроник II Палеолог ( т . 1282-1328) изображен в кодексе с широкой квадратной бородой, этому изображению также способствовало то, как он изображен на хризобуллах и других рукописях. Джон В. И. Kantakouzenos ( т . 1347-1354 ) также изображен в нескольких портретов в другой рукописи, пар. гр. 1242, где все портреты показывают его с длинной бородой, разделенной на две части, как в Кодексе Модены. Портрет Джона V Palaiologos ( т . 1341-1376 , 1379-1390, 1390-1391), показывая ему , как обладающий бородой , заканчивающийся в двух точках, подобно тому , как император изображен в chrysobull его исповедание римского Католическая вера (с 1369 г.) и то, как он когда-то был изображен на мозаике в соборе Святой Софии.. Там нет никаких существенных различий между тем, как Джон VII Палеолог ( т .  1390) изображен в Codex Модены и как он изображен в только другом известном портрете императора, в рукописном Par. гр. 1783. портреты Мануэля II Палеолога ( т . 1391-1425 ) и Иоанн VIII Палеолог ( т . 1425-1448) значительно похожи на портреты в других источниках: Мануэль всегда изображался с белой бородой, оканчивающейся двумя точками, и с длинным прямым носом, а Джон всегда обладал такой же бородой и косо поставленным носом. Портрет последнего императора Константина XI похож на то, как он изображен на современных печатях. Отсутствие известных портретов за пределами Codex императоров Михаила IX Palaiologos ( т .  1294 / 1295-1320) и Андроник IV Палеолог ( R . 1376-1379 ) и описание Модена Codex х годов Андроника III Палеолога ( т . 1328-1341 ) существо повреждение означает, что их портреты нельзя сравнивать с изображениями в других источниках.[10]

Сравнительного материала по династиям Ангелидов (1185–1204 гг.) И Ласкаридов (1204–1261 гг.) Несколько не хватает . Императоры Ласкаридов (за исключением Иоанна IV, который был ребенком) изображены с необычными бородами с загнутыми концами. На монетах их бороды заканчиваются двумя короткими точками, возможно, попыткой изобразить нечто подобное, и в другой рукописи, Монак. гр. 442, Феодор II Ласкарис ( т . 1254-1258 ) изображается с тем же типом бороды. [11] Оба Исаак II Ангел ( т . 1185-1195 , 1203-1204) и Алексей III Ангел ( т . 1195-1203) изображены на своих монетах как имеющие остроконечные бороды, что отражено в кодексе, изображающем Исаака II, но кодекс изображает Алексиоса III с коротко остриженной бородой. Алексей V Дука ( т .  1204), прозванный Murtzuphlos в своей жизни из -за густых бровей, изображен с этой функцией подписи в Codex Модена. [12]

Существует несколько независимо созданных портретов императоров Комнианской династии (1081–1185), как и портреты палеологов, портреты в кодексе хорошо сочетаются с другими портретами комнатенских императоров. Алексей I Комнин ( т . 1081-1118 ) изображается с квадратной формы бороды в Codex, особенность , совместно с изображением императора в другой рукописи, Vat. гр. 666. Преемник Алексиоса I Иоанн II Комнен представлен в кодексе с закругленной бородой, что также отражено в других источниках, таких как мозаика в Соборе Святой Софии и изображение в рукописи Чана. Урб. гр. 2. Третий Комнин император Мануил I Комнин ( т . 1143-1180), изображен с короткой бородой на его монетах и ​​в рукописи Ват. гр. 1176, характерная черта его портрета в кодексе Модены. Наследник Мануэль, ребенок император Алексиос II Комнин ( т . 1180-1183 ) изображен без бороды и преемника Алексиоса II, его дяди и авантюриста Андроника I Комнина ( т . 1183-1185 ) изображен как старик с длинным , белая борода оканчивается двумя точками, подобно тому, как он изображен на его собственных монетах. Форма византийской императорской короны была изменена в XII веке и приобрела полусферическую вершину, что отражено в портретах императоров в кодексе, начиная с Иоанна II. [12]

Поскольку рукопись датируется 15 веком, портреты более поздних династий более надежны, чем портреты более ранних династий. [8] Начиная с VII века, портреты Моденского кодекса очень похожи на портреты из других источников. После того, как Гераклии ( т . 610-641 ), существует только два примера портретов с некоторыми небольшими различиями в портреты в других источниках, тех , которые портреты Василий II ( R . 976-1025 ) и Феофил ( R . 829-842 ) . Портреты до Ираклия, скорее всего, будут в значительной степени или полностью вымышленными. [13]Например, на портрете Константина Великого он изображен с усами, которых нет в современных изображениях императора. [11]

Галерея портретов [ править ]

  • Гордиан I и Гордиан II , р . 238

  • Константин I , р . 306–337

  • Морис , р . 582–602

  • Лев V , р . 813–820

  • Romanos I Lekapenos , р . 920–944

  • Василий II , р . 976–1025

  • Константин VIII , р . 976–1028

  • Романос III Аргирос , р . 1028–1034

  • Михаил V Калафатес , р . 1041–1042

  • Зои Порфирогенита , р . 1042

  • Феодора III Порфирогенита , р . 1042–  , 1055–1056

  • Константин IX Мономах , р . 1042–1055

  • Иоанн II Комнен , р . 1118–1143

  • Мануэль I Комненос , р . 1143–1180

  • Алексиос II Комненос , р . 1180–1183

  • Андроникос и Комненос , р . 1183–1185

  • Исаак II Ангелос , р . 1185–1195 , 1203–1204

  • Алексиос III Ангелос , р . 1195–1203

  • Алексиос IV Ангелос , р . 1203–1204

  • Алексиос В Дукас , р . 1204

  • Теодор I Ласкарис , р . 1205–1222

  • Иоанн III Дукас Ватацес , р . 1222–1254

  • Теодор II Ласкарис , р . 1254–1258

  • Иоанн IV Ласкарис , р . 1258–1261

  • Михаил VIII Палеолог , р . 1259–1282

  • Андроник II Палеолог , р . 1282–1328

  • Михаил IX Палеолог , р . 1294 / 95–1320

  • Иоанн V Палеолог , р . 1341–1376 , 1379–1390, 1390–1391

  • Андроник IV Палеолог , р . 1376–1379

  • Иоанн VII Палеолог , р . 1390

  • Константин XI Палеолог , р . 1448–1453

Ссылки [ править ]

  1. ^ Ἐπιτομὴ Ἱστοριῶν .
  2. ^ a b c Спатхаракис 1976 , стр. 172.
  3. ^ а б Спатхаракис 1976 , стр. 173.
  4. ^ а б Спатхаракис 1976 , стр. 174.
  5. ^ Spatharakis 1976 , с. 175.
  6. ^ Spatharakis 1976 , стр. 175-176.
  7. ^ Маттиелло и Росси 2019 .
  8. ^ а б Спатхаракис 1976 , стр. 176.
  9. ^ Spatharakis 1976 , с. 183.
  10. ^ Spatharakis 1976 , стр. 176-179.
  11. ^ а б Спатхаракис 1976 , стр. 179.
  12. ^ а б Спатхаракис 1976 , стр. 180.
  13. ^ Spatharakis 1976 , с. 182.

Цитированная библиография [ править ]

  • Маттиелло, Андреа; Росси, Мария Алессия (2019). Поздняя Византия пересмотрена: Искусство эпохи Палеолога в Средиземноморье . Рутледж. ISBN 9780815372868.
  • Спатхаракис, Иоаннис (1976). Портрет в византийских иллюминированных рукописях . Лейден: Э. Дж. Брилл. ISBN 9789004047839.

Цитированные веб-источники [ править ]

  • "Ἐπιτομὴ Ἱστοριῶν" . Рурский университет Бохума . Проверено 10 апреля 2020 .