Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Лошади Святого Марка по пути во Францию ​​из Венеции, Жан Дюплесси-Берто , 1797 г.

Наполеоновских грабежей искусства [1] ( итальянский : Furti napoleonici ) была серия удалений товаров, в частности , произведений искусства и драгоценных предметов, выполненных французской армии (или наполеоновских чиновников) в территориях Первой Французской империи , который включал итальянский полуостров , Испанию , Португалию , Нидерланды и Бельгию , а также Центральную Европу . Грабежи продолжались около двадцати лет, с 1797 года до Венского конгресса 1815 года. [2] : 113

Реконструкция семьи Гонзага в честь Святой Троицы , которая была разрублена французскими солдатами

В эпоху Наполеона неизвестное, но огромное количество европейских произведений искусства было приобретено, уничтожено или потеряно в результате договоров и несанкционированных захватов. Французские чиновники планировали удалить фрески в Залах Рафаэля в Ватикане и отправить колонну Траяна во Францию, вероятно, по частям. [3] В Венеции солдаты Наполеона сожгли Буцинторо , государственную баржу дожей, возможно, чтобы вернуть себе золото украшений; собрал сокровища базилики Сан-Марко, чтобы заплатить армейское жалование; и разобрали арсенал Венеции . Они также вырезали большой Рубенс, Троица Гонзага., на части, которые было бы легче продать, и отправил две из своих боковых панелей в Нэнси и Антверпен, где они находятся сегодня. [4] Французские официальные лица оправдывали использование искусства и других ценных предметов как право завоевания, так и как развитие народного образования, энциклопедизма и идеалов Просвещения .

Эти захваты пересмотрели право на завоевание в Европе и вызвали всплеск общественного интереса к европейскому искусству и его сохранению. Плодотворная передача настенных росписей и панно отражала новые французские методы консервации. [5] Во время Венского конгресса Австрия, Испания, немецкие государства и Англия распорядились о немедленном реституции всех удаленных произведений искусства «без дальнейших дипломатических переговоров». Многие работы были возвращены; но многие остались во Франции из-за сопротивления французской администрации, высоких затрат, с которыми европейские государства столкнулись при транспортировке украденных работ, и риска дальнейшего повреждения более хрупких произведений. [6]Поскольку не все работы были возвращены, наполеоновские грабежи продолжали влиять на европейскую политику, музеологию и национальную культурную самобытность.

История [ править ]

Лувр и французское культурное завоевание [ править ]

Наполеон демонстрирует Аполлон Бельведерский и группу Лаокоона, французская акватинта , 1797 г.

После Французской революции новому правительству пришлось принять решение о том, следует ли и как национализировать произведения искусства из церквей, знати Ancien Régime и королевских коллекций. [7] Большинство из них были помещены для хранения или демонстрации в Лувре . После повторного открытия Лувра в 1793 году в качестве общественного музея французское правительство планировало увеличить коллекцию музея за счет конфискации иностранных произведений искусства в качестве демонстрации национальной силы. [7] С начала 18-го века французы требовали увеличения публичных художественных выставок, создавая потребность в новых произведениях искусства и их показе. [8] : 677Французское присвоение произведений искусства после 1793 года сначала было неизбирательным грабежом, но примерно к 1794 году французское правительство разработало структурированные программы приобретения произведений искусства во время республиканских войн. [9] Эти программы были поддержаны мирными договорами, призванными узаконить такие приобретения: некоторые положения договоров требовали доставки произведений искусства, а другие требовали приобретения произведений искусства как формы дани от иностранной знати.

С успехом французского оружия в войне Первой коалиции произведения искусства завоеванных территорий были доставлены во французские музеи, в частности в Лувр, где в 1795 году Наполеон хотел создать Музей французских памятников . [9] Ранее в европейской истории грабеж произведений искусства был обычным и приемлемым средством для завоевателей, чтобы показать свою власть над новыми подданными. [2] : 115–116 Однако, начиная с конца 18 века, усиление национального контроля над произведениями искусства привело к прецедентам и постановлениям, которые ограничивали движение и продажу произведений искусства; а идеалы просвещенных монархов не одобряли отношения к искусству как к объектам грабежа. [2]: 116

Тем не менее, французы оправдывали разграбление произведений искусства, апеллируя как к праву на завоевание, так и к республиканским идеалам художественной оценки. [2] : 124 В одной петиции французских художников утверждалось, что недавно приобретенные произведения искусства будут служить источником вдохновения для республиканского искусства и просвещать французскую публику, как когда древние римляне принесли греческое искусство в Рим. Гусарский лейтенант считал, что произведения слишком долго оставались «запятнанными рабством», и сказал: «Эти бессмертные произведения больше не находятся на чужой земле. Их приносят на родину искусства и гения, на родину свободы и свободы. священное равенство: Французская Республика ». Французский генерал Франсуа Рене Жан де Поммерёль  [ фр ], утверждал: «Статуи, которые французы взяли у выродившейся римской церкви, чтобы украсить великий Парижский музей, чтобы отличить самые благородные трофеи, победу свободы над тиранией, философии над суевериями». [6] : 439 Епископ Анри Грегуар сказал перед Конвентом в 1794 году: «Если наши победоносные армии войдут в Италию, устранение Аполлона Бельведерского и Геркулеса Фарнезского должно быть самым блестящим завоеванием. Именно Греция украсила Рим: почему это должно быть шедевры греческой республики украшают страну рабов? Французская республика должна стать их последним пристанищем ». [10] [2] : 119

Один из трактатов Quatremère de Quincy об этике художественной демонстрации, 1815 г.

Некоторые, такие как Кватремер де Куинси , ученик Винкельмана и сторонник Гранд-тура , считали, что произведения искусства не следует вырывать из их первоначального контекста. Начиная с 1796 года, Катремер выступал против риторики наполеоновской администрации. По его словам, чтобы заново открыть для себя искусство прошлого, необходимо «обратиться к руинам Прованса, исследовать руины Арля, Оранжа и восстановить прекрасный амфитеатр Нима», а не грабить Рим. Хотя Катремер поддерживал централизацию культурных знаний, [2] : 128он считал, что исключение искусства из контекста его создания, как это делали французские официальные лица в то время, безнадежно скомпрометировало его подлинное значение и создало новое, чуждое его первоначальной цели. [5]

Эти идеалы противоречили растущей потребности в использовании предметов искусства и культуры для возвеличивания республиканских идеалов и французской национальной самобытности [2] : 117, а также использования естественно-исторических коллекций для развития научных знаний. [11] : 20 французских граждан использовали «научный космополитизм» Республики писем для оправдания своих приобретений. Система «ученых» - примером которой является Комиссия по науке и искусству , согласно которой эксперты выбирали интересующие их работы, - была принята, чтобы согласовать имперскую дань с заявленными французскими ценностями энциклопедизма и народного образования. [11] : 21,27

Взгляды Катремера были в меньшинстве во французском обществе, но побежденные нации обращались с подобными призывами. В оккупированной Бельгии прошли народные протесты против экспроприации произведений искусства, и Центральная и Высшая администрация Бельгии пытались заблокировать французские приобретения. В некоторых случаях администрация утверждала, что к бельгийцам следует относиться не как к завоеванным подданным, а как к «детям республики». [2] : 125 Во Флоренции директор Уффици утверждал, что коллекция галереи уже принадлежит жителям Тосканы, а не великому герцогу, подписавшему договор с французами. В некоторых случаях эти призывы были поддержаны французскими официальными лицами. Например, Шарль Николя Лакретельутверждал, что чрезмерное использование итальянского искусства подтолкнет итальянцев к поддержке правления Габсбургов . [2] : 127

Приток картин в Лувр также совпал с возрождением интереса к методам реставрации произведений искусства под влиянием химика и реставратора Робера Пико . Эти новые методы сохранения культурного наследия затем использовались для оправдания изъятия и переделки чужих культурных ценностей. [2] : 117 Некоторые картины, прибывшие в Париж, были отреставрированы или изменены, например, Мадонна Рафаэля из Фолиньо , которая была перенесена с оригинальной панели на холст в ок.  1800 . Рискованное удаление фресками и фресками французской армией было тесно связано с традицией французских консерваторов переносить картины на новые опоры. Вотсоединение настенной живописи рассматривалось как перемещение деревянного алтаря с места, хотя этот энтузиазм трудно отделить от желания Наполеона и директора Лувра Виван Денон приобретать больше искусства. [5] Некоторые радикальные методы лечения было трудно успешно провести. В 1800 году французские чиновники попытались удалить Осаждение , по Даниэле да Вольтерра , из Орсини часовни Рима Тринита дей Монти церкви. Stacco massello методика , которая удалена, часть гипсовой настенной опоры в-подорвана стены часовни, и удаление должно было быть остановлено , чтобы предотвратить часовню от обрушения. [5]Сама фреска должна была быть полностью восстановлена Пьетро Пальмароли и никогда не была отправлена ​​в Париж, хотя другие фрески из церкви были.

Вивант Денон работает в комнате Дианы в Лувре, Бенджамин Зикс, 1811 г.

После 1800 года коллекция Лувра стала более организованной под руководством Вивана Денона, который путешествовал с французскими военными экспедициями в Египет, Италию, Германию, Австрию и Испанию, чтобы выбрать произведения искусства для Франции. [12] : 183 Denon, известный как «глаз Наполеона», [13] : 33 скорректировал планировку Лувра, чтобы поощрять целостное сравнение разграбленных произведений искусства, отражая новые идеи в музеологии и опровергая возражения, что произведениям искусства недостает значимого контекста в Франция. [2] : 133 Denon был поддержан комиссией специалистов и «использовал лесть и двуличие», чтобы добиться новых приобретений, даже вопреки желанию Наполеона. [2]: 132 В результате указа Шапталь в 1801 году произведения более высокой ценности были отобраны для Лувра, в то время как менее важные произведения были распределены среди французских провинциальных музеев (например, в Реймсе, Арле, Туре). [8] : 679

Нидерланды и Рейнланд [ править ]

После войны первой коалиции , французские войска начали утверждая , что имущество внутри новообразованной Batavian Республики , [2] : 125 в том числе из коллекции Дома Оранских в Гааге. Их усилиями руководил Жан-Батист Викар , художник и коллекционер. [14] В 1794 году три картины Рубенса, а также около 5000 книг из Лувенского университета были отправлены из Антверпена в Париж, [6] : 440 первая картина прибыла в сентябре 1794 года. [8] : 678Лувр получил около 200 фламандского старого мастера картин, среди которых было 55 Рубенса и 18 Рембрандта , [15] , а также саркофаг Прозерпинов и несколько мраморных колонн из собора города . [6] : 443

В начале 1795 года , один из «Savant» комиссий-содержащих ботаники Андре Thouin , геолог Бартелого Faujas де Сент-Fond, антиквар Мишель Леблон и архитектор Шарль де Вайи -gained доступа к коллекции штатгальтер Вильгельм V , бежавший. [11] : 21–22 Однако статус Батавской республики как « братской республики » Франции затруднял оправдание приобретений. В марте 1795 года французские чиновники освободили от конфискации всю частную собственность Батавов, за исключением собственности Стадхолдера, поскольку он был непопулярен. [11] : 24Поскольку коллекция Стадхолдера была признана частной собственностью и подлежит присвоению, четыре партии предметов естественной истории (минералы, чучела животных, книги и т.д.) и 24 картины были отправлены в Париж в конце весны 1795 года [11] : 23

Эти работы были отобраны специальной комиссией художников и ученых, назначенной французским правительством в 1794 году, причем работы были конфискованы как дань уважения, так и из-за политического эффекта, который их захват мог бы иметь. Как описал Туин:

Эта дань побежденной державы будет во многом способствовать увековечиванию славы победителей и сделает нижние державы данниками Франции, заставив своих подданных обращаться к Франции за полезными знаниями. Это, несомненно, наименее дорогая дань для побежденных, самая достойная для великих людей, которые ее навязывают, самая плодотворная для благости человечества, цель, которую никогда не должно упускать из виду любое хорошее правительство. [11] : 26

Работа комиссии установила образец для будущих систематических ассигнований. [9] Первые выставки произведений искусства Low Country состоялись в 1799 году и включали 56 Рубенсов, 18 Рембрандтов, Гентский алтарь Ван Эйка и 12 портретов Ганса Гольбейна Младшего . [12] : 180

Италия [ править ]

Захватив карикатуру на итальянские реликвии , Джордж Крукшанк , 1815 г.

В Италии был расширен тип специальной комиссии, используемой для присвоения произведений искусства в Нидерландах и Бельгии. В Ломбардии, Венето и Эмилии-Романье члены комиссии имели право выбирать и приобретать произведения по своему усмотрению. [9] Политика передачи во Францию ​​товаров с оккупированных территорий в Италии исходила из особого приказа Директората , направленного Наполеону 7 мая 1796 г .:

Гражданин, исполнительная дирекция убеждена, что слава искусства и слава армии, подчиненной вашим приказам, неразделимы. Италия обязана искусству большей частью своими богатствами и славой, но пришло время французского владычества, чтобы укрепить и украсить королевство свободы. В национальном музее должны храниться все известные художественные памятники, и вы обязательно обогатите его тем, что ждет его от вооруженного завоевания Италии, и тем, что еще есть в будущем. Эта славная кампания, а также возможность Республики предложить мир своим врагам должны исправить разрушительные вандализмы, добавив к великолепию военных побед очарование утешительного и полезного искусства. [16]

В регионах, которые были либо благоприятными для французского правления - например, те, которые в конечном итоге сформировали Цизальпинскую республику , [17] : 408 - либо были географически труднодоступными, у них было меньше произведений искусства. Регионы, которые активно боролись с французами, такие как Парма и Венеция, имели передачу произведений искусства, написанную как условие их сдачи. [9] Французские армии также распускали монастыри и монастыри по ходу дела, часто забирая произведения искусства, которые были заброшены или проданы в спешке. [12] : 180

Последняя страница с подписями Кампо-Формио мирного договора 1797 г.

С весны 1796 года первая наполеоновская кампания в Италии привела к выводу предметов искусства всех видов, что было санкционировано положениями Леобенского договора , перемирия Кераско , Толентинского договора и Болонского перемирия, что привело к статьи Кампо-Формио 1797 года, согласно которым произведения искусства были переданы из Австрийской империи и бывшей Венецианской республики. Только в 1796 году во Францию ​​было привезено более 110 произведений искусства. Первые ассигнования были организованы Жан-Батистом Викар. Опираясь на свой опыт каталогизации коллекций произведений искусства итальянских герцогств, с 1797 по 1800 год Викар отбирал картины для отправки обратно в Париж [18].и его работа была позже продолжена Vivant Denon. Во время оккупации наполеоновские чиновники продолжали грабить произведения искусства сверх того, что было согласовано в договорах - у комиссии было разрешение изменить согласованное количество произведений искусства. [9] Сопротивление этим ассигнованиям было децентрализованным, а иногда и отсутствовало, потому что Италия еще не существовала как единое государство. [17] : 409

Модена [ править ]

См. Также: Galleria_Estense § Napoleonic_interlude

Перемирие между Наполеоном и герцогом Модены было подписано 17 мая 1796 года в Милане Сан-Романо Федерико д'Эсте, представителем герцога Эрколе III . Франция потребовала 20 картин из коллекции Эсте и денежную сумму втрое больше, чем по пармскому перемирию. [6] : 440 Первую партию курировал Джузеппе Мария Соли, директор Accademia Atestina di Belle Arti  [ it ] . Картины были изъяты из квартиры герцога д'Эсте и отправлены в Милан в 1796 году вместе с комиссарами Тине и Бетемли. По прибытии во Францию Шарль-Франсуа Лебрен оценил их как посредственных. Наполеон объявил перемирие нарушенным из-за нарушения его положений.

14 октября 1796 года Наполеон вошел в Модену с двумя новыми уполномоченными, Пьером-Ансельмом Гарро и Антуаном Кристофом Саличети , чтобы просеять галереи медалей Модены и герцогский дворец для коллекций камей и гравированных полудрагоценных камней. [19] 17 октября, после взятия большого количества рукописей и старинных книг из герцогской библиотеки, они отправили 1213 единиц: 900 бронзовых римских монет императорской империи, 124 монеты из римских колоний, 10 серебряных монет, 31 фигурную медаль, 44 монеты из греческих городов. , и 103 папских монеты. Все были отправлены в Национальную библиотеку Парижа, где они до сих пор проживают. [20]

В феврале 1797 года жена Наполеона Жозефина поселилась в герцогском дворце Модены и пожелала увидеть коллекцию камей и драгоценных камней. Она взяла около 200 из них, помимо тех, что забрал ее муж. Французские официальные лица также отправили в Лувр 1300 рисунков, найденных в коллекциях Эсте, [21], а также 16 агатовых камей, 51 драгоценный камень и множество хрустальных ваз. [22]20 октября они забрали бюсты Люцио Веро и Марка Аврелия, рисунок колонны Траяна и рисунки бюстов императоров. Вторая партия картин отправилась 25 октября, когда Тине, Мойтт и Бертельми выбрали 28 картин для отправки в Париж вместе с 554 рисунками и четырьмя альбомами других рисунков, всего 800 рисунков.

Парма, Пьяченца и Гуасталла [ править ]

Внешний вид Палаццо Фарнезе , в котором в настоящее время располагается посольство Франции.

С перемирием от 9 мая 1796 года герцоги Пармы и Пьяченцы были вынуждены прислать 20 картин [6] : 440 позже сократились до 16, выбранных французскими чиновниками. В Пьяченце они выбрали для отправки в Лувр два полотна из Пармского собора - «Похороны Богородицы» и «Апостолы у могилы Богородицы » Людовико Карраччи. В 1803 году по распоряжению администратора Моро де Сен-Мери были удалены резьба и украшения Палаццо Фарнезе , а также картина «Испанская коронация» . Две картины были взяты из Дуомо, картины Джованни Ланфранко.святых Алессио и Коррадо. Этторе Рота опубликовал таблицы всех изъятых произведений искусства: 55 работ герцога Пармы, Пьяченцы и Гуасталлы и 8 бронзовых предметов Велехи, из которых 30 работ и 8 бронзовых изделий были в конечном итоге возвращены. [23] Святой Коррадо работы Ланфранко и Испанской коронации остаются во Франции, где они выставлены на обозрение. Остальные работы отсутствуют.

В Парме, после 1803 года и создания отдела Таро , из Герцогского археологического музея были изъяты более ценные предметы, такие как Tabula Alimentaria Traianea и Lex Rubria de Gallia Cisalpina  [ it ] . После ухода Вивант Денон префект одного департамента пожаловался, что «не осталось ничего, что могло бы служить образцом для школ живописи в Парме». [2] : 134

Тоскана [ править ]

Святой Франциск Ассизский Получение стигматы от Джотто из Пизы,настоящее время в Лувре
Maestà из Чимабуэ . Первоначально в церкви Святого Франциска, а теперь хранится в Лувре в Париже.

С апреля 1799 года, после оккупации Флоренции наполеоновскими армиями, Жан-Батист Викар выбирал, какие картины будут взяты из Палаццо Питти и отправлены в Париж. [18] : 120 В 1803 году Венера Медичи была экспортирована во Францию ​​по прямому приказу Наполеона. [24]

Позднее разграбление Великого Герцогства Тоскана возглавил сам директор Лувра Вивант Денон . Летом и зимой 1811 года, после того как Королевство Этрурия было присоединено к Французской империи, Денон забирал произведения искусства из распущенных церквей и монастырей в Масса, Карраре, Пизе, Вольтерре и Флоренции. [12] : 185 В Ареццо Денон взял «Благовещение Богородицы » Джорджо Вазари из церкви Санта-Мария-Новелла д'Ареццо. По каждому он отметил, какие работы нужно отправить в Париж. В Пизе Денон отобрал девять картин и барельеф, и все они остаются во Франции сегодня.

Во Флоренции Denon обыскал монастырь Святой Екатерины, церкви Санта-Мария-Маддалена-де-Пацци и Санто-Спирито , а также Академию прекрасных искусств Флоренции и отправил работы в Лувр. Фра Филиппо Липпи «s алтарь барбадори был отправлен в Лувр из Санто - Спирито, [25] и незаконченных скульптур Микеланджело для гробницы папы Юлия II . [12] : 185

Венецианская Республика [ править ]

Французский поиск венецианских произведений искусства возглавляли Монж, Бертолле, Бертелеми и Тине, которые ранее были в Модене. Золотые и серебряные изделия из Венецианской Зекки и Базилики Сан-Марко переплавляли и отправляли во Францию ​​или использовали для выплаты жалованья солдатам. [26] Были упразднены религиозные обряды и разрушено около 70 церквей. Было продано или пропало около 30 000 произведений искусства. [27]

Bucintoro , венецианский состояние баржа, разобрали вместе со всеми своими скульптурами, большая часть которых была затем сжигали на острове Сан - Джорджо Маджоре , чтобы извлечь их золотой лист. Арсенал Венеции был демонтирован, и самые красивые оружие, доспехи и огнестрельное оружие были отправлены во Францию, остальные ( в том числе более 5000 пушек) плавится вниз. [28] [29] Оружие, отправленное во Францию, в основном находилось в коллекции Музея Арме , включая бронзовую пушку, сделанную в честь союза между королевствами Дании и Норвегии и Венецианской республикой.

Свадьба в Кане , снятая из бенедиктинской трапезной на острове Сан-Джорджо Маджоре, теперь в Лувре

«Свадьба в Кане» , написанная Веронезе, была разрезана пополам и отправлена ​​в Лувр (где и осталась). San Zeno Alterpiece , по Мантенья , разрезаличасти и отправленыа также. Его платформы остаются в Лувре, а основная панель была возвращена в Верону, нарушив целостность работы. Коллекция окаменелостей с горы Болька в Газолебыла конфискована в мае 1797 года и депонирована в Музее естественной истории в Париже в сентябре того же года. Газола ретроспективно получил компенсацию в виде ренты с 1797 года и пенсии с 1803 года [30]. Он создал вторую коллекцию окаменелостей, которые также были конфискованы и доставлены в Париж в 1806 году [31].

В апреле 1797 года французы удалили Льва Святого Марка и знаменитых бронзовых лошадей Святого Марка . Когда Наполеон решил отметить свои победы в 1805 и 1807 годах, он приказал построить Триумфальную арку Каруселя и разместить на ней лошадей в качестве единственного украшения. [6] : 441 Лев и лошади были возвращены в Венецию, хотя статуя льва сломалась, прежде чем ее удалось вернуть на свое место на площади.

Австрийская Ломбардия [ править ]

Внешний вид Biblioteca Ambrosiana , 2010 г.
Схема из Атлантического кодекса да Винчи

Французы вошли в Милан в 1796 году в рамках первой итальянской кампании Наполеона. В мае 1796 года, когда еще шли бои при Кастелло Сфорцеско, комиссар Тине находился в Амброзианской библиотеке , где он взял подготовительные рисунки Рафаэля для его школы Афинской живописи в Ватикане; 12 рисунков и Атлантический кодекс Леонардо да Винчи; драгоценные рукописи буколиков Богородицы с иллюстрациями Симоны Мартини ; и пять пейзажей Яна Брейгеля для Карло Борромео, помещенных в Амброзиане Милана в 1673 году. [32] Коронация шипов, последователем Тициана между 1542 и 1543 годами по заказу монахов церкви Санта-Мария-делле-Грасес, был отправлен в Лувр. Многие работы также были взяты из Pinacoteca di Brera .

Codex Atlanticus был в конечном итоге возвращен [33] по частям в Biblioteca Ambrosiana. Фактически, многие фолианты Кодекса хранятся в Нанте и Базиле, в то время как все другие записные книжки и записи Леонардо находятся в Национальной библиотеке Франции в Париже. [34]

Сардиния [ править ]

После перемирия Кераско 100 итальянских и фламандских произведений искусства попали во Францию. Турин стал частью французской территории, и переговоры были особенно сердечными. [35] : 133 В результате из Сардины было вывезено меньше работ, хотя внимание французов было обращено на документы, кодексы Королевского архива и фламандские картины в Галерее Сабауда .

Неаполь [ править ]

Аллегория Repubblica Napoletana, созданная Наполеоном как клиентское государство

В 1799 году генерал Жан-Этьен Шампионне реализовал ту же политику в отношении приобретений в Неаполитанском Королевстве , согласно посланию, отправленному 25 февраля 1799 года:

С удовольствием сообщаю вам, что мы нашли богатства, которые считали потерянными. В дополнение к Гесси из Геркуланума, которые находятся в Портичи, здесь есть две конные статуи Нони, отца и сына, из мрамора; Венера Каллипига не будет идти в одиночку в Париж, потому что мы нашли в фарфоровой мануфактуре, превосходная Агриппина , что смерть ждет; мраморные статуи Калигулы, Марка Аврелия в натуральную величину и прекрасного Меркурия в бронзе и древние мраморные бюсты великих достоинств, среди которых один Гомер. Конвой отправится через несколько дней. [36]

Грабежи не ограничивались картинами и скульптурами, но также брались у покровителей библиотек и у ювелиров. Недолговечны Repubblica Napoletana 1799 сделал огромный ущерб неаполитанской культуры. В прошлом году, опасаясь худшего, Фердинанд I из Обеих Сицилий перевез в Палермо 14 шедевров ; но французские солдаты разграбили много работ: было изъято 1783 картины (несколько из Галереи Каподимонте и Дворца Каподимонте ), из которых 329 были из коллекции Фарнезе, а остальные были приобретены Бурбоном. 30 были предназначены для Республики, а остальные были проданы, в частности, в Риме.

Рим и Папская область [ править ]

После перемирия Папское государство отправило во Францию ​​более 500 рукописей и 100 произведений искусства при условии, что французская армия не будет оккупировать Рим. [9] Произведения искусства были выбраны Жозефом де ла Порт дю Тей, французским интеллектуалом, который хорошо знал библиотеку Ватикана. Он взял, среди прочего, Fons Regina, библиотеку королевы Швейцарии Кристины. Папе пришлось оплатить транспортировку рукописей и произведений искусства в Париж. Изъятия также имели место в библиотеке Ватикана , Biblioteca Estense of Modena, библиотеках Болоньи, Монцы, Павии и Бреры. Договор Толентино добавил произведения из сокровищниц Равенны, Римини, Перуджи, Лорето и Пезаро. [6] : 441Особенно сильно пострадала Перуджа. Член комиссии Жак-Пьер Тине взял алтарь Рафаэля, переданный по Болонскому договору, а также еще 31 картину, часть из которых принадлежала Рафаэлю и Перуджино . [9] В Ватикане наполеоновские официальные лица открыли покои Папы, грабя как для Наполеона, так и для самих себя, и объединили медали Ватикана из золота и серебра для облегчения транспортировки. Частная библиотека Папы Пия VI была конфискована французским чиновником Пьером Дауну после того, как была выставлена ​​на продажу. [6] : 445 В августе 1796 г. римские мятежники напали на французских комиссаров в знак протеста против ассигнований. [6] : 441 Швейцарский скульптор Генрих Келлер описал хаотическую сцену в Риме:

«Разрушение здесь ужасное; самые красивые картины продаются за бесценок. Чем святее тема, тем дешевле картина. Вчера я был в Капитолии и получил очень странное впечатление. Марк Антоний стоит в ктичене, одетый в тяжелую одежду. деревянный шейный платок и перчатки; « Умирающая Галлия» упакована в солому и мешковину до пят, а прекрасная Венера Медичи похоронена за пазуху в сене, а Флора стоит в нижних коридорах, вся прибитая к деревянному ящику ». [12] : 180

Французская армия прибывает в Рим в 1798 году.

В 1798 году, после убийства генерала Дюфо, французские войска оккупировали Рим, изгнав Пия VI и установив недолговечную Римскую республику . Впоследствии наполеоновские чиновники были особенно заинтересованы в удалении фресок из залов Рафаэля Ватикана . Генерал Поммерёль также планировал вывезти колонну Траяна из Рима и отправить ее во Францию, вероятно, по частям. [37] Помощник Поммерёля Дауно написал предложение 15 апреля 1798 года: «Мы пошлем обелиск», имея в виду колонку. Это предложение не было реализовано из-за затрат на транспорт и административных препятствий, созданных Церковью для замедления процесса. [5] В мае Дауноу писал, что классические скульптуры изВилла Альбани заполнила более 280 ящиков, и все они были отправлены в Париж. [12] : 180

В 1809 году коллекции мрамора были проданы Наполеону Камилло, принцем Боргезе , который испытывал значительные финансовые затруднения из-за высоких налогов, введенных французами. Принц не получил обещанную сумму, но был заплачен землей, реквизированной у церкви, и правами недропользования в Лацио . (После Венского конгресса принц должен был вернуть всю такую ​​компенсацию их законным владельцам.) [38]

Каталог Кановы [ править ]

См. Также: fr: Catalog des peintures ramenées d'Italie en France entre 1796 et 1814

Как папский дипломат, скульптор Антонио Канова составил список итальянских картин, которые были отправлены во Францию. [39] Ниже приводится список из французских источников, в котором также указано, сколько работ было впоследствии репатриировано или потеряно. Канова в первую очередь занимался фигуративными работами и скульптурами, опуская незначительные или просто декоративные произведения искусства. [40]

Место происхождения и время полученияРаботы принятыРаботы возвращены в 1815 г.Работы остались во ФранцииРаботы потеряны
Милан, май 1796 г.196112
Кремона, июнь 1796 г.624
Модена, июнь 1796 г.201010
Парма, июнь 1796 г.15123
Болонья, июль 1796 г.31 год1516
Ченто, июль 1796 г.101
Модена, октябрь 1796 г.301119
Лорето, февраль 1797 г.312
Перуджа, февраль 1797 г.312
Мантуя, февраль 1797 г.404
Фолиньо, февраль 1797 г.110
Пезаро, 1797 г.734
Фано, 1797 г.303
Рим, 1797 г.13121
Верона, май 1797 г.1477
Венеция, сентябрь 1797 г.18144
Всего 1796–1797 гг.2271101152
Рим, 1798 г.14014
Турин, 1799 г.664620
Флоренция, 1799 г.635607
Турин, 1801 г.303
Неаполь, 1802 г.707
Рим (Сан-Луиджи-деи-Франчези)26026
Парма, 1803 г.271413
Всего 1798–1803 гг.206116837
Савона, 1811 г.633
Генуя, 1811 г.963
Кьявари, 1811 г.211
Леванто, 1811 г.110
Ла Сапиенца, 1811 г.110
Пиза, 1811 г.918
Флоренция, 1811 г.909
Парма, 1811 г.523
Фолиньо, 1811 г.110
Тоди, 1811 г.321
Перуджа, 1811 г.1055
Милан (Брера), 1812 г.505
Флоренция, 1813 г.12012
Всего 1811–1813 гг.732350
Общая Итого5062492489

Празднование Победы 1798 г. [ править ]

Телеги с произведениями искусства, украденными Наполеоном, въезжают в Париж после первой итальянской кампании

Девятого и десятого термидора шестого года французского республиканского календаря (27 и 28 июля 1798 г.) было грандиозное празднование военных побед Наполеона [6] : 437, что совпало с прибытием в Париж третьего конвоя. с произведениями искусства из Рима и Венеции. [2] : 124 Событие представлено на гравюре, хранящейся в Национальной библиотеке Парижа. [41] На нем изображен первый конвой с конфискованными товарами итальянской кампании, прибывший на Марсово поле перед Военной школой после того, как он отошел от пристани через Ботанический сад . [2]

Триумфальный парад был запланирован на несколько месяцев раньше срока. По этому случаю деревья были подрезаны, и студенты Политехнической школы были приглашены для участия в торжествах. На гравюрах лошади святого Марка изображены в буксируемой повозке с шестью лошадьми, впереди одна с клеткой со львами, а за ней одна с четырьмя верблюдами. Спереди панель объявляет «Греч ле седа»; Rome les a perdus; leur sort changea deux fois, il ne changera plus (Греция пала; Рим потерян; их удача изменилась дважды, больше не изменится). [6] : 438 В процессии входили Аполлон Бельведерский , Венера Медичи , Дискобол ,Группа Лаокоона и шестьдесят других работ, среди которых были девять Рафаэлей, два Корреджио, коллекции антиквариата и минералов, экзотических животных и даже рукописи из Ватикана, датируемые 900 годом нашей эры. [42] Популярное внимание привлекли экзотические животные и Черная Мадонна из базилики Санта-Каса , которая, как полагали, была произведением Святого Луки . [43]

Египет и Сирия [ править ]

После Италии наполеоновская армия начала поход в Египет и Сирию . Армия привезла с собой отряд из 167 ученых, включая Вивана Денона и математика Жана Фурье . Эта научная экспедиция проводила раскопки и научные исследования. [6] : 442 Из-за влияния ориентализма и напряженных отношений европейских стран с Османской империей европейцы даже не считали грабежи с этой территории нарушением международных норм . [2] : 124 Большинство предметов, захваченных французской армией, были потеряны британцами, в том числе саркофаг Нектанебо II иРозеттский камень после битвы на Ниле в 1798 году был отправлен в Британский музей . [44] Кульминацией исследований французских ученых стали Mémoires sur l'Égypte и монументальная энциклопедия Description de l'Égypte , которая была завершена в 1822 году.

Северная Европа [ править ]

После Люневильского договора между Французской Республикой и Священной Римской империей в 1801 году рукописи и рукописи начали поступать из Северной и Центральной Европы в Париж. [6] : 442 К 1806 году Вивант Денон и его помощники Дару и Стендаль начали систематически присваивать искусство из этих регионов, при этом в галерее Касселя вначале было освобождено 48 картин. По дороге картины были отправлены в Майнц, где их увидела императрица Жозефина и убедила Наполеона отправить их в Мальмезон в качестве подарка ей. [6] : 444В итоге Denon отобрал более 299 картин из коллекции Касселя. [12] : 184 Кроме того, около 78 картин были взяты у герцога Брауншвейгского , а также иллюминированные рукописи и знаменитая коллекция произведений искусства покойного кардинала Мазарини . [6] : 442

Всего было вывезено более тысячи картин из городов Германии и Австрии, в том числе из Берлина, Вены, Нюрнберга и Потсдама - только из Вены прибыло 400 предметов. [45] Как и в Италии, многие работы были переплавлены для облегчения транспортировки и продажи, а в 1804 и 1811 годах были проведены два крупных аукциона для финансирования дальнейших французских военных экспедиций. [6] : 445

Испания [ править ]

Воры грабят готовые меблированные квартиры, сцена Мадрид , гр.  1808 г.

Во время и после войны на полуострове из Испании были конфискованы сотни произведений искусства, вплоть до первого отречения Наполеона в 1814 году. [6] : 443 Картины Бартоломе Эстебана Мурильо , Франсиско де Сурбарана и Диего Веласкеса были отправлены в Париж для демонстрации. [46]

Большинство работ было из испанской королевской коллекции и хранилось в Прадо в Мадриде, хотя испанская администрация смогла отложить их отправку до 1813 года. [12] : 186 Французские грабежи проводились под командованием Жан-де-Дье. Сульт и такие офицеры, как Гораций Себастьяни , Жан Жозеф Дессолль и Арман де Коленкур .

Часть испанской королевской коллекции была захвачена британскими войсками в французском обозе после битвы при Витории , большая часть этих работ перешла во владение герцога Веллингтона , который предложил вернуть их Фердинанду VII после его реставрации. Этот король отклонил предложение и позволил герцогу оставить картины, большинство из которых сейчас выставлено в Апсли-хаус .

Репатриация и реституция [ править ]

Во время Первой реставрации союзные страны изначально не предусматривали возвращение произведений искусства из Франции. Они должны были рассматриваться как «неотъемлемая собственность короны». [45] 8 мая 1814 г., однако, Людовик XVIII объявил, что работы, еще не выставленные во французских музеях, будут возвращены, что привело к возвращению многих испанских работ. [6] : 446 рукописей были возвращены Австрии и Пруссии к концу 1814 года, а Пруссия вернула все свои статуи, а также 10 картин Кранаха и 3 Корреджо . Герцог Брунсвич обнаружил 85 картин, 174 лиможского фарфора и 980 ваз из майолики . [6] : 449Но большая часть работ осталась во Франции. После второй капитуляции Наполеона при Ватерлоо и начала Второй реставрации возвращение искусства стало частью переговоров, хотя отсутствие исторических прецедентов сделало это грязным делом. [44] [2] : 137 [15] [47]

Некоторые страны не дождались соглашений Венского конгресса, чтобы действовать. В июле 1815 года пруссаки начали принудительную реституцию. Прусский Фридрих Вильгельм III приказал фон Риббентропу, Якоби и Эберхарту де Грооте разобраться с возвратами. [6] : 450 7 июля они потребовали, чтобы Вивант Денон вернула все прусские сокровища; но Денон не повиновался, потому что возвращение не было санкционировано тогдашним королем Людовиком XVIII . Затем фон Риббентропп пригрозил, что прусские солдаты захватят завод, посадят в тюрьму и выдадут Денона Пруссии. К 13 июля все ключевые прусские работы были вывезены из Лувра и собраны для путешествия. [48]

Когда голландский консул прибыл в Лувр с аналогичной просьбой, Денон отказал ему в доступе и написал Шарлю-Морису де Талейран-Перигор и Венскому конгрессу:

«Если мы откажемся от всех требований Нидерландов и Бельгии, мы откажем музею в одном из важнейших активов - флеммингов ... Россия не против, Австрия только что получила все, и практически также Пруссия. Англия, которой нечего просить у музея, но с тех пор она украла мраморы Элгина из Парфенона, а теперь думает составить конкуренцию Лувру и хочет ограбить этот музей, чтобы собрать крошки ». [49]

Камея Гонзага , изображая Птолемея II и Арсинои II, в настоящее время в Эрмитаже

Французы хотели сохранить любые захваченные ими предметы и утверждали, что хранение произведений искусства во Франции было жестом щедрости по отношению к странам их происхождения и даже данью культурной или научной значимости этих предметов. Например, в 1815 году Французский национальный музей естественной истории отказал Нидерландам в возвращении артефактов, заявив, что это обязательно приведет к разрушению полных коллекций музея. Вместо этого естествоиспытатели предложили выбрать и прислать «эквивалентную» коллекцию. [11] : 28–29 В конце концов, с помощью пруссаков, делегаты из Нидерландов стали настолько нетерпеливыми, что силой забрали свои работы. [12] : 186

20 сентября 1815 года Австрия, Англия и Пруссия договорились, что оставшиеся произведения искусства должны быть возвращены, и подтвердили, что не существует принципа завоевания, который позволил бы Франции сохранить свои трофеи. Русский царь Александр I в России не участвовал в этом соглашении и предпочел пойти на компромисс с французским правительством [6] : 451 только что приобрел для Эрмитажа 38 произведений искусства, проданных потомками Жозефины Бонапарт, чтобы погасить ее долги. Царь также получил от нее подарок незадолго до ее смерти в 1814 году - камею Гонзага из Ватикана. [50]После заключения Венского соглашения оккупационные силы Парижа продолжали вывозить и отправлять произведения искусства в Испанию, Нидерланды, Бельгию, Австрию и некоторые итальянские города.

Французы возмущались возвращениями и утверждали, что они были незаконными, поскольку не имели силы договора. Рассказывая об отправке картин в Милан, Стендаль сказал: «Союзники забрали 150 картин. Я надеюсь, что мне будет разрешено заметить, что мы везли их через Толентино . Союзники забрали наши картины без договора». [51] По поводу репатриации картины Джулио Романо « Побивание камнями святого Стефана  [ она ] в Геную» Виван Денон утверждала, что работа «была предложена в качестве дани французскому правительству от городского совета Генуи» и что транспортировка поставит под угрозу работа, в связи с ее хрупкостью.[52]

Автопортрет Антонио Кановы , гр.  1792

По сравнению с другими странами, итальянские города были дезорганизованы и не имели поддержки со стороны национальной армии или дипломатического корпуса для официальных запросов. В отличие от произведений искусства, конфискованных из Нидерландов, Бельгии и Рейнских стран, Наполеон легализовал все передачи итальянских произведений искусства посредством договоров. Скульптор Антонио Канова был отправлен Ватиканом с дипломатической миссией на мирную конференцию по второму Парижскому договору в августе 1815 года. [6] : 455 Канова отправил письма с просьбой Вильгельма фон Гумбольдта и Роберта Стюарта, виконта Каслри поддержать возвращение Итальянские произведения искусства и аннулируют условия Толентинского договора. В сентябре Канова также встретился с Людовиком XVIII, и эта аудитория уменьшила сопротивление французов репатриации. [44] К октябрю Австрия, Пруссия и Англия согласились поддержать усилия Кановы, что привело к возвращению многих статуй и других скульптур. Рукописи Ватикана были восстановлены Марино Марини, племянником ватиканского библиотекаря, а также свинцовый шрифт, изъятый ​​у Конгрегации евангелизации народов . [6] : 455

Как было написано в «Лондонском курьере» 15 октября 1815 года, общественное мнение союзных стран было настроено против французов:

«Расформированные армейские офицеры прибывают в Париж и, выходя из униформы, оказывают влияние на население. Когда иностранные войска уходят, наглость парижан возрастает. Они громко требуют изъятия предметов искусства. И почему? По какому праву? Право завоевания? Тогда не потеряли ли они их дважды? Продолжают ли они обеспечивать это право? Тогда почему теперь союзники не ограбят Францию ​​всех предметов, достойных изъятия, которые она имела до времен Буонапарта? Они имеют право на сделайте это на примере практики Буонапарта, теперь столь охотно одобренной парижанами. [6] : 446

Как сказал лорд Ливерпуль английским представителям в Париже:

«Разумная часть мира выступает за общее возвращение первоначальным владельцам, но они искренне говорят, что у нас есть право на такие предметы; и они винят политику оставления тропинок французских побед в Париже ... с точки зрения политики наиболее желательно удалить их, если возможно, из Франции, поскольку, находясь в этой стране, они обязательно должны сохранять память о своих прежних завоеваниях и лелеять воинственный дух и тщеславие нации ". [6] : 447

4 октября 1815 года Курьер писал:

"Герцог Веллингтон прибыл на дипломатические конференции с запиской в ​​руке, в которой он прямо требует, чтобы все произведения искусства были возвращены их соответствующим владельцам. Это вызвало большое внимание, и бельгийцы, которые предъявляют огромные требования, был до сих пор упорно отказывался, не ждать , чтобы быть сказано , что они могли бы начать , чтобы забрать то , что принадлежит им. ... храбрые Бельгийцы даже сейчас на пути к возвращению их Поттеров и их Рубенса «. [6] : 448

Условия Парижского договора 1815 года требовали, чтобы любые возвращаемые произведения искусства были должным образом идентифицированы и возвращены странам, из которых они произошли. В этих условиях было сложно определить, куда нужно отправить часть картин. Например, некоторые фламандские картины по ошибке были возвращены в Нидерланды, а не в Бельгию. [8] : 681 Договор также требовал усилий со стороны завоеванных народов, чтобы их искусство было возвращено. Ситуация была разрешена лишь частично, когда британцы предложили финансировать репатриацию некоторых произведений искусства в Италию [44], предложив Папе Пию VII 200 000 лир. [12] : 186

По разным причинам, включая отсутствие денег, осведомленность о краже или оценку стоимости взятых работ [12] : 186 восстановленные союзные правительства не всегда добивались возврата присвоенных картин. Австрийский губернатор Ломбардии не запрашивал ломбардские произведения искусства, взятые из церквей, такие как «Терновый венец » Тициана. Испанский Фердинанд VII отказался вернуть несколько картин старых мастеров, когда они были предложены герцогом Веллингтоном. Вместо этого их доставили в Лондон. [53] Правительство Тосканы при Габсбурге-Лотарингии не запрашивало такие произведения, как « Святой Франциск, получающий стигматы » Джотто ,Maesta по Чимабуэ или Коронация Девы на Фра Анжелико . Парма при бывшей жене Наполеона Марии Луизе пошла на компромисс и оставила половину своих произведений во Франции. Папское правительство не требовало всего - особенно картин, хранящихся в провинциальных музеях Франции, как многие из них, взятые из Перуджи, - чтобы не помешать повторной католицизации французской деревни, которая оправлялась от якобинства .

В Кони святого Марка были возвращены в Венецию (не Константинополь, где они были первоначально приняты венецианцами), после того, как он принял рабочий в течение недели , чтобы удалить их от Триумфальной арки Карусели, улицы вокруг дуги блокирована австрийским драгуны, чтобы не мешать удалению. [44] Лев Святого Марка упал и разбился, когда его извлекали из фонтана. [6] : 452,456 24 октября 1815 года после переговоров был организован конвой из 41 экипажа, который в сопровождении прусских солдат направился в Милан. Оттуда произведения искусства были распространены среди их законных владельцев по всему полуострову. Примерно половина вывезенных работ осталась во Франции. [45]

Наследие [ править ]

Между 1814 и 1815 годами Музей Наполеона (в то время назывался Лувр) был распущен. С момента его открытия художники и ученые, такие как Чарльз Лок Истлейк , стекались в музей, чтобы увидеть его обширные и исчерпывающие коллекции. [12] Один английский художник Томас Лоуренс выразил сожаление по поводу его роспуска, несмотря на несправедливость, которая привела к его созданию. [53] : 144 Тем не менее, влияние музея осталось:

Великий музей Наполеона не закончился разбросом его материалов и шедевров. Его пример пережил его, внося решающий вклад в формирование всех европейских музеев. Лувр, национальный музей Франции, впервые показал, что произведения искусства прошлого, даже если они были собраны принцами, принадлежали их народу. И этот принцип (за исключением британской королевской коллекции) вдохновил великие публичные музеи 1800-х годов. [54]

-  Пол Вешер

Историк искусства Вешер также отметил, что «[возвращение украденных произведений искусства] способствовало созданию [осознания] национального художественного наследия, осознания, которого не существовало в 1700-х годах». [54] Распространение произведений искусства в наполеоновскую эпоху фактически увеличило известность художников, которые в остальном были неизвестны на международном уровне. [17]

После 1815 года европейские музеи перестали быть просто кладезем артефактов - они стали выражением политической и культурной власти. [7] Прадо в Мадриде, Rijksmuseum в Амстердаме, и Национальная галерея в Лондоне , были основаны следуя примеру Лувра. [12] : 186 Условия Парижского договора создают националистический прецедент для будущих репатриаций в Европе, таких как грабеж нацистов в 20 веке. [8] : 681 [55]

Репатриация длилась долго и не была завершена; почти половина награбленных произведений искусства осталась во Франции. [8] : 682 В качестве условия возврата произведений искусства многие из них должны были быть показаны в публичной галерее и не обязательно возвращались на их первоначальные места. Например, алтарь Децемвири в Перуджино был переустановлен в его часовне в Перудже только в октябре 2019 года, хотя он все еще не завершен. [9] Долгое время, которое потребовалось для возврата некоторых присвоенных произведений, в свою очередь, стало аргументом против их реституции, особенно с учетом принятия музеями «политики сохранения» в 19 веке. [7]

Турист, глядя на Розеттский камень в Британском музее

Однако попытки повторного приобретения продолжаются до сегодняшнего дня. Во время франко-прусской войны , Bismarck «s Германия обратилась к Франции Наполеона III вернуть произведения искусства до сих пор проводятся со времен разграбления , но никогда не репатриирован. Винченцо Перуджа описал свою кражу Моны Лизы в 1911 году как попытку вернуть картину в Италию, ошибочно утверждая, что картина была украдена Наполеоном. [13] : 83 В 1994 году общий тогдашний директор итальянского министерства культуры , Франческо Sisinni  [ это ]считал, что условия были подходящими для возвращения свадьбы в Кане Веронезе. В 2010 году историк и официальный представитель Венето Эсторе Беджатто написал письмо супруге президента Франции Карле Бруни , призывая вернуть картину - картина все еще находится в Лувре. [56]

Египет запросил репатриацию Розеттского камня , который был обнаружен и экспортирован в Британский музей после французской оккупации Египта. [57] А бывший министр древностей Египта Захи Хавасс в 2019 году начал кампанию за возвращение Дендерского зодиака Египту. Он был сделан в 1799 году Виван Денон. [58]

Произведения искусства, оставшиеся во Франции [ править ]

Этот список неполный ; вы можете помочь, добавив недостающие элементы из надежных источников .

Модена

  • Саломея получает голову Святого Иоанна от Гверчино, Музей изящных искусств, Ренн
  • Мученичество Святых Петра и Павла , Франческо Камулло и Людовико Карраччи, Musée des Beaux Arts, Ренн
  • Иисус оплакивает Деву , Гверчино, Музей изящных искусств, Ренн
  • Видение Гверчино, Musée des Beaux Arts, Ренн
  • Мечта Якоба Сиголи , Нанси, Musée des Beaux Arts
  • Мадонна с младенцем Иисусом, дарующим благословение, автор Гверчино, Музей искусства и истории Шамбери [20]
  • Мадонна и младенец Иисус и мученичество Святого Павла , Гверчино, Тулуза, Музей Августина
  • Слава Всех Святых , Гверчино, Тулуза, Музей Августина
  • Святой Себастьян, за которым ухаживает Ирен , Франческо Каир, Tours, Musée des Beaux Arts
  • Святой Франциск Ассизский, получивший стигматы Гверчино, Magonza, Mittelrehinschers Landesmuseum [20]
  • Святое семейство , созерцающее спящего младенца Иисуса. Автор Франческо Гесси, Клермон-Ферран, Музей изящных искусств
  • Мученичество святой Виктории , Джованни Антонио Буррини, Компьень, Национальный музей замка
  • Мученичество святого Христофора Леонелло Спада, Эперне, Нотр-Дам
  • Жозеф и его жена из Путифара , Леонелло Спада, Лилль, Музей изящных искусств
  • Ринальдо и Армида от Алессандро Тиарини, Лилль, Дворец изящных искусств
  • Святой Бернар Сиенский спасает Карпи от вражеской армии - Людовико Карраччи, Собор Парижской Богоматери
  • 1300 рисунков из Галереи Эстенси , которая сейчас находится в Национальной библиотеке Парижа.

Мантуя

  • Мадонна победы на Андреа Мантенья , из Мануа, Лувра
  • Преображение Христово Рубенса, Музей Нанси
  • Крещение Христа Рубенса, сделанное для церкви Троицы иезуитов Мантуи , теперь в Музее изящных искусств Анверсы.
  • Мадонна делла Виттория работы Андреа Мантенья из мантуанской церкви Санта-Мария-делла-Виттория, теперь в Лувре
  • Поклонение пастухов с Сен - Longino и святого Иоанна Evanglist от Джулио Романо , от базилики Сан - Андреа в Мантуе, в настоящее время в Лувре

Ломбардия

  • Проповедь в Иерусалиме от карпаччо , от Брера в Ломбардии, в настоящее время на Лувр
  • Богородица Casio работы Болтраффио из Пинакотеки Брера в Ломбардии, теперь в Луврском музее
  • Сен-Бернар и Сент-Луис работы Моретто да Брешиа из Пинакотеки Брера в Ломбардии, теперь в Луврском музее
  • Святой Бонавент и Святой Антоний Падуанский работы Моретто да Брешиа, из Пинакотеки Брера в Ломбардии, теперь в Луврском музее
  • Священная семья с Елизаветой, Иоахимом и Иоанном Крестителем. Автор Марко д'Оджоно , из Пинакотеки Брера в Ломбардии, теперь в Луврском музее
  • Благовещенский Триптих от Рогир ван дер Вейден , центральная панель на Лувр, боковые отсеки на Galleria Сабауде
  • Водянка , Жерар Доу , Лувр
  • Поклонение волхвов от Defendente Ferrari, теперь в музее Малибу Гетти
  • Мадонна во славе от Defendente Ferrari, потерянная
  • Дева с Иисусом и Иоанном Крестителем - Лоренцо Сабатини , Лувр

Тоскана

  • Коронация Девы на Фра Анджелико взяты из монастыря Сан Доменико в Фьезоле,настоящее время в Лувре
  • Богородица с младенцем и святые Доминик и Фома Аквинские , работы Беато Анджелико, взяты из монастыря Сан Доменико в Фьезоле, Эрмитаж
  • Распятие с муками и святым Домиником , работы Беато Анджелико, взяты из монастыря Сан Доменико в Фьезоле, Musee du Louvre
  • Жертвоприношение Авраама по Содом , из Пизы
  • Дева, коронованная Иисусом и другими святыми, панно работы Кенобио Макиавелли из Пизы
  • Скульптура Богородицы и Младенца Джованни Пизано из Пизы
  • Смерть сенбернара от Орканьи из Пизы
  • Святой Бенедикт по Андреа дель Кастаньо , из Пизы
  • Дева, Иисус и Сен-Бернар - Козимо Росселли из Флоренции
  • Дева, Иисус, Святой Джулиано и Святой Никколо - Лоренцо ди Креди из Флоренции
  • Дева, обнимающая Младенца, со Святым и ангелами работы Эмполи, из Accademia delle Belle Arti di Firenze во Флоренции
  • Святой Иоанн Креститель и два монаха работы Андреа дель Кастаньо из Accademia delle Belle Arti di Firenze во Флоренции
  • Мадонна с младенцем Иисусом и четырьмя ангелами. Автор Сандро Боттичелли , из Академии прекрасных искусств во Флоренции.
  • Явление Иисуса Марии Магдалине с картины Анджело Бронзино из Санто-Спирито во Флоренции
  • Несение креста - Бенедетто Гирландайо из церкви Санто-Спирито во Флоренции
  • Коронация Девы и четыре святых по Раффаеллино Дель Гарбо , Флоренция
  • Коронация Девы на Пьеро ди Козимо , Флоренция
  • Богородица, обнимающая Младенца и двух святых - Мариотто Альбертинелли, Флоренция
  • Жизнь Христа по Таддео Гадди , Флоренция
  • Святой Франциск и чудо смерти Пезелло Пезелли, Флоренция
  • Коронация Девы по Ридольфо Гирландайо , Флоренция
  • Коронация Богородицы и двух ангелов Симоне Мемми, Флоренция
  • Святой Франциск, получивший стигматы Джотто, первоначально из пизанской церкви Святого Франциска, теперь в Лувре
  • Maesta от Чимабуэ , первоначально в церкви Pisan святого Франциска,настоящее время в Лувре
  • Святая Мария с ее божественным сыном и ангелами , картина Турино Ванни , из монастыря Сан-Сильвестро в Пизе, ныне в Лувре
  • Visitation по Доменико Гирландайо , от церкви Санта Мария Маддалена де Пацци во Флоренции,настоящее время в Лувре
  • Святой Фома Аквинский с Учителями Церкви по Беноццо Gozzoli , из собора Пизы , в настоящее время в Лувре
  • Мадонна с младенцем и пятью святыми работы Якопо да Понтормо из церкви Сант-Анна-суль-Прато во Флоренции, ныне находящейся в Лувре
  • Представление в Храме  [ так ли ] по Джентиле да Фабриано , из Академия изящных искусств ,настоящее время в Лувре
  • Алтарь барбадори от Фра Филиппо Липпи , от Санто - Спирито во Флоренции,настоящее время в Лувре
  • Непорочное зачатие со святыми  Ансельмом и святым Мартином ( QID 18573638 ) Джузеппе Мария Креспи из Пармы

Неаполь

  • Поклонение волхвов , Спаньолетто , Лувр
  • Священная Семья по Бартоломео Скедони , Лувр
  • Богородица с младенцем Иисусом - Чимабуэ , Музей Лилли
  • Святой Лука и Богородица - Джордано , Лионский музей
  • Смерть Софонисбы в Калабрезе, Лионский музей
  • Посещение Саббатини, Монпелье
  • Венера и Адонис работы Ваккаро, Музей Экс-ан-Прованса

Рим и Папское государство

  • Конный портрет испанского посла по Ван Дейка , от Палаццо Браски , Лувр
  • Сидящий мужчина у подножия дерева , Вирули, из Палаццо Браски, Лувр
  • Ростовщики, изгнанные Браски из храма , из Палаццо Браски, Лувр
  • Богородица, Иисус и Святой Иоанн Креститель работы Джулио Романо из Палаццо Браски, Musee du Louvre
  • Святой Франциск Альбани, из Палаццо Браски, Лувр
  • Богородица и Иисус Фазоло из Палаццо Браски, Лувр
  • Дева Лорето , копия Рафаэля, из Палаццо Браски, Musee du Louvre
  • Эммаус у Строцци, из Палаццо Браски, Музей Гренобля
  • Святой Себастьян работы Орбетто , из Палаццо Браски, Музей Бордо
  • Пьета со Святым Франциском и Святой Марией Магдалиной работы Аннибале Карраччи из церкви Святого Франциска Рипского, Musee du Louvre
  • Salvator Mundi - Карло Дольчи , из Виллы Альбани , Лувр
  • Богородица и Иисус Фазоло из Виллы Альбани, Лувр
  • Дева и Иисус - Ваннуччи, из Виллы Альбани, Лувр

Другие места

  • Кодекс Atlanticus Леонардо да Винчи, 44 фолиантов, и 196 другие вспомогательные чертежи, первоначально сохраненные в Biblioteca Амброзиана , теперь хранятся в Национальной библиотеке в Париже и Музея изящных искусств, Нант
  • Свадьба в Кане из Веронезе , взяты из трапезной бенедиктинского в Венеции, теперь в Лувре
  • Свадьба Девы Марии от Перуджино , Кан, теперь в Музее изящных искусств
  • Агония в саду (Мантенья, Туры) | Агония в саду по Андреа Мантенья , первоначально в Вероне Сан - Зено, в настоящее время в Турс Музей изящных искусств
  • Распятие Андреа Мантенья из веронского Сан-Зенона, сейчас находится в Лувре.
  • Полиптих Сан-Пьетро от Перуджино , теперь в Lione Musee des Beaux-Arts
  • Рождество Христово Филиппо Липпо, из монастыря Санта-Маргерита Прато, ныне в Лувре.
  • Мадонна с младенцем на троне со святым Иоанном Крестителем и Марией Магдалиной  [ оно ]. Автор Чима да Конельяно , сейчас находится в Лувре.
  • Воскресение Андреа Мантенья из Вероны, теперь в Музее изящных искусств Тура.
  • Мадонна Dove  [ это ] от Пьеро ди Козимо ,настоящее время в Лувре
  • Христос Обожаемый Ангелами, с Сен - Бернар и Сен - Себастьяне по Карло Бонони , в настоящее время в Лувре
  • Явление Девы Марии Святой Екатерине и Святому Луке работы Аннибале Карраччи , заказанное для собора Реджо-Эмилия, ныне находящегося в Лувре
  • Очищение Богородицы на Гвидо Рени , в настоящее время в Лувре
  • Возвращение блудного сына по Леонелло Spada , теперь в Лувре
  • Святых покровителей города Модена по Гуэрчино , теперь в Лувре
  • Святой Павел Гверчино, теперь в Лувре
  • Святая Мария с ее божественным сыном - Таддео ди Бартоло , Музей Гренобля
  • Святой Антоний, игумен от Паоло Веронезе , в настоящее время в музее Кане
  • Триумф Иова - Гвидо Рени
  • «Христос и прелюбодейка » Джузеппе Порта , сейчас находится в Бордоском музее изящных искусств [20]
  • Христос издеваться и увенчанная терновым по Джамболону , теперь в Бордо Музее изящных искусств
  • Мадонна с младенцем Иисус Давать Благословение на Гуэрчино , теперь на Шамбери Женевский музей искусства и истории
  • Святое семейство, созерцающее спящего младенца Иисуса. Автор Франческо Гесси , теперь в Музее изящных искусств им. Клермон-Феррана.
  • Мученичество святой Виктории, написанное Джованни Антонио Буррини , теперь в Национальном музее замка Шато.
  • Мученичество Святого Кристофера по Леонелло Spada , Эпернэ, Нотр - Дам
  • Жозеф и жена Путифара , Леонелло Спада, Лилльский музей изящных искусств
  • Ринальдо предотвращающая Armada от Killing Саму по Алессандро Тиарини , Лилль Музея изящных искусств
  • Святой Бернар Сиенский спасает Карпи от вражеской армии - Людовико Карраччи , Нотр-Дам де Пари

Репатриированные работы [ править ]

Этот список неполный ; вы можете помочь, добавив недостающие элементы из надежных источников .

Вернулся в Италию [ править ]

  • Бельведер Аполлон
  • Капитолийская Венера
  • Venus Italica
  • Группа Лаокоона
  • Голова Юпитера
  • Лошади Святого Марка
  • Венера Медичи
  • Amazzone Mattei  [ it ]
  • Плита саркофага Гвидарелло Гуидарелли  [ оно ]
  • Преображение от Рафаэля Санти
  • Портрет Томмазо Ингирами - Рафаэль Санцио
  • Портрет Льва X - Рафаэль Санцио
  • Мадонна делла сеггиола - Рафаэль Санцио
  • Экстаз Святой Сесилии - Рафаэль Санцио
  • Портрет кардинала Биббиены - Рафаэль Санцио
  • Посещение Рафаэля Санцио
  • Успение Богородицы  [ оно ]
  • Святой Иоанн Креститель со святыми Франческо Хираламо, Себастьян и Антоний Падуанский - Перуджино
  • Распятие святого Петра от Гвидо Рени
  • Избиение младенцев , Гвидо Рени
  • Фортуна с короной - Гвидо Рени
  • Мадонна с длинной шеей - Пармиджанино
  • Оплакивание мертвого Христа - Корреджо
  • Собор Святого Петра - Гверчино
  • Брак Девы  [ оно ] - Джулио Чезаре Прокаччини
  • Мадонна с младенцем и святые Луиджи Гонзага и Станислао Костка  [ оно ] - Джузеппе Мария Креспи
  • Мари аль Сеполькро  [ это ] с помощью Бартоломео Скедони
  • Ecce Homo , Людовико Чиголи
  • Приведение Христа к гробнице - кавалер д'Арпино
  • Оплакивание мертвого Христа со святыми Франциском, Клэр, Иоанном Евангелистом, Марией Магдалиной и ангелами - Аннибале Карраччи
  • Марс и Венера - Антонио Канова
  • Мадонна с младенцем и святым Христофором и святым Георгием от Defendente Ferrari , возвращенная в Казелле Торинезе
  • Молодой голландец у окна - Жерар Доу, вернулся в галерею Сабауда

Вернулся в Австрию [ править ]

  • Крестьянский и гнездо Разбойник на Питера Брейгеля Старшего
  • Крестьянский танец Брейгеля Старшего

Вернулся в Испанию [ править ]

  • Непорочное зачатие Мурильо. Сделано в 1813 году и обменено в 1941 году на Портрет Марианы Австрийской Веласкеса.

Галерея изображений [ править ]

  • Аполлон Бельведерский

  • Лошади Святого Марка

  • Venus Italica

  • Экстаз Святой Цецилии , Рафаэль

  • Портрет Томмазо Ингирами , Рафаэль

  • Мадонна с длинной шеей , Пармиджанино

Ссылки [ править ]

  1. ^ Клери, Бонита; Джардини, Клаудио (2003). L'arte conquistata: spoliazioni napoleoniche dalle chiese della legazione di Urbino e Pesaro (на итальянском языке). Модена: Артиоли. ISBN 978-8877920881.
  2. ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р д т Гилкс, Дэвид (2013). «Отношение к перемещению культурных ценностей в войнах Французской революции и Наполеона» . Исторический журнал . 56 (1): 113–143. DOI : 10.1017 / S0018246X12000453 . ISSN 0018-246X . JSTOR 23352218 . Проверено 27 января 2021 года .  
  3. Перейти ↑ Steinman, E. (1917). "Die Plünderung Roms durch Бонапарт". Internationale Monatsschrift für Wissenschaft, Kunst und Technik (на немецком языке). 11 (6/7): 1–46.
  4. ^ Tosoni Валентина (15 декабря 2016). "Tra Napoleone e Canova. Quelle opere che tornarono dal" Museo Universale " " . la Repubblica (на итальянском языке) . Проверено 21 декабря 2020 года .
  5. ^ a b c d e Хёнигер, Кэтлин (11 апреля 2012 г.). «Художественные запросы французов при Наполеоне и отряд фресок в Риме с упором на Рафаэля» . CeROArt (HS). DOI : 10,4000 / ceroart.2367 .
  6. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab Куинн, Дороти Маккей (апрель 1945 г.). «Художественные конфискации наполеоновских войн». Американский исторический обзор . 50 (3): 437–460. DOI : 10.2307 / 1843116 . JSTOR 1843116 . 
  7. ^ a b c d Приёр, Синтия. «Присвоение местного искусства во Франции - исследование добычи в Лувре - Smarthistory» . SmartHistory . Проверено 3 февраля 2021 года .
  8. ^ Б с д е е Goodwin, Paige S. (декабрь 2008). «Определение границ репатриируемого культурного наследия: пример украденного фламандского искусства во французских музеях» . Обзор права Пенсильванского университета . 157 (2): 673–705 . Проверено 3 февраля 2021 года .
  9. ^ a b c d e f g h я Приер, Синтия. «Присвоение Наполеоном культурных ценностей Италии» . SmartHistory . Проверено 3 февраля 2021 года .
  10. ^ Грегуар, Анри. "Rapport sur les destructions opérées par le Vandalisme et les moyens de le réprimer" . www2.assemblee-nationale.fr (на французском языке) . Проверено 29 января 2021 года .
  11. ^ a b c d e f g Липковиц, Элиза С. (март 2014 г.). «Изъятые коллекции естествознания и новое определение научного космополитизма в эпоху Французской революции» . Британский журнал истории науки . 47 (1): 15–41. DOI : 10.1017 / S0007087413000010 . ISSN 0007-0874 . JSTOR 43820952 . Проверено 27 января 2021 года .  
  12. ^ a b c d e f g h i j k l m n Вешер, Пол (сентябрь 1964 г.). "Vivant Denon и музей Наполеона". Аполлон: Международный журнал искусств (31): 178–186.
  13. ^ a b Хаупт, Саймон (2006). Музей пропавших без вести: история кражи произведений искусства . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Стерлинг. С. 32–34. ISBN 9781402728297.
  14. ^ Саймон, Робин (2015). « ' A Giotto conviene far ritorno': Часовня Арены, британцы, футурист и репутация Джотто (c1267–1337)» . Британский художественный журнал . 16 (2): 3–19. ISSN 1467-2006 . 
  15. ^ а б Альбера, Марко (1997). I furti d'arte. Наполеон и наскита дель Лувр .
  16. ^ Фюре, Франсуа; Рише, Дени (2004). La Rivoluzione francese . Corriere della Sera. п. 439.
  17. ^ a b c Рос, Раймонд (1999). «В поисках социального капитала: Французская революция в Италии» . Журнал междисциплинарной истории . 29 (3): 407–433. DOI : 10.1162 / 002219598551760 . ISSN 0022-1953 . JSTOR 207135 . S2CID 143094454 . Проверено 27 января 2021 года .   
  18. ^ a b Шеллер, RW (1973). «Дело об украденных рисунках Рафаэля» . Мастер чертежей . 11 (2): 119–137. ISSN 0025-5025 . Проверено 11 февраля 2021 года . 
  19. ^ Casciu, Стефано. Галерея Эстенсе в Модене - краткое руководство . Модена: Франко Козимо Панини. С. 7–11, 13, 16–26, 80, 94. ISBN 978-88-570-0997-1.
  20. ^ a b c d "Распространение sulle spoliazioni di Napoleone Bonaparte a Modena - Museologia aa 2011/2012" . StuDocu (на итальянском языке) . Проверено 22 декабря 2020 .
  21. ^ Fenini, Рита (26 февраля 2018). "Da Correggio a Guercino. Opere su carta in mostra a Modena" . Панорама (на итальянском).
  22. ^ Луппи, Стефано (февраль 2018). "I fogli pregiati dei duchi d'Este" . Il Giornale dell'Arte (383).
  23. ↑ Пассерини, Ренато (24 февраля 2018 г.). "La Francia nel 1816 restituisce a Parma due grandi tele asportate dalla nostra Cattedrale" . Il Piacenza (на итальянском) . Проверено 22 декабря 2020 .
  24. ^ "Медичи Венера" . Галереи Уффици www.uffizi.it . Проверено 5 февраля 2021 года .
  25. ^ "Ресторан Филиппо Липпи" . web.archive.org (на итальянском языке). 18 июня 2011 . Проверено 5 февраля 2021 года .
  26. ^ "Венецианская история: Venzia Ori e Argenti Fusi nel 1797" (PDF) . Проверено 23 декабря 2020 года .
  27. Перейти ↑ Morosini, IC (2017–2018). "Chiese Scomparse e Soppresse a Venezia: Nell'Epoca Napoleonica" (PDF) (на итальянском языке).
  28. ^ Белтрам, Карло. Я cannoni di Venezia: artiglierie della Serenissima da fortezze e relitti . [Борго Сан-Лоренцо, Италия]. ISBN 978-88-7814-588-7.
  29. ↑ Боз, Майло (7 декабря 2016 г.). "Наполеоновские острова и канноне Анкора" Прижионьеро "Париджи" . Даль Венето аль Мондо . Проверено 23 декабря 2020 года .
  30. ^ Бриньон, Арно (2019). "Условия сбора окаменелостей Gazola de poissons du Monte Bolca (Эоцен, Италия) par le Muséum national d'Histoire naturelle" (PDF) . Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  31. ^ "600 фоссилий на Наполеоне" . Verona Museo di Storia Naturale (на итальянском языке) . Проверено 23 декабря 2020 года .
  32. ^ Tosoni Валентина (17 сентября 2013). "Dai tombaroli a Napoleone a Peruggia. L'arte di rubare arte" . la Repubblica (на итальянском языке).
  33. ^ Уоллес, Роберт (1966). Мир Леонардо: 1452-1519 гг . [Место публикации не указано]: Литтл, Браун. ISBN 978-0316509206.
  34. ^ Frigerio, Лука (21 февраля 2019). "All'Ambrosiana le meraviglie del Codice Atlantico" . Chiesa di Milano (на итальянском) . Проверено 29 января 2021 года .
  35. ^ Ли, Генри (1837). Жизнь Наполеона Бонапарта: вплоть до мира Толентино и завершения его первой кампании в Италии . Т. и У. Бун . Проверено 5 февраля 2021 года .
  36. ^ Macciocchi, Мария Антониетта. "Наполеоне ло Сиппо д'Италия" . archivio.corriere.it . Проверено 25 декабря 2020 года .
  37. Перейти ↑ Steinman, E. 1917.
  38. ^ Стивенс, Х. Морс; Лабори, Л. Де Ланзак Де (январь 1898 г.). "Сувениры исторических памятников Наполеона". Американский исторический обзор . 3 (2): 360. DOI : 10,2307 / 1832517 . JSTOR 1832517 . 
  39. ^ Готтери, Николь (1995). Enlèvements et restitutions des tableaux de la galerie des rois de Sardaigne (1798-1816) . dans Bibliothèque de l'école des chartes. С. 459–481.
  40. ^ Таблица озаглавлена ​​«Notice des tableaux envoyés d'Italie en France par les commissaires du Gouvernement français». де Бросс, Шарль. Lettres Historique et Critiques Sur l'Italie . Париж: chez Ponthieu. С. 387–411.
  41. ^ Обер (1802). Полная коллекция исторических таблиц французской революции . Париж: Пьер Дидо Лайне. стр. пл. 136.
  42. ^ Джордан, Тристан (2011). "Досье Эдмона де Гонкура в архивах префектуры полиции Парижа". Кайе Эдмон и Жюль де Гонкур . 1 (18): 155–158. DOI : 10,3406 / cejdg.2011.1061 .
  43. ^ Прево (1777). Histoire générale des voyages or Nouvelle collection de toutes les Relations de voyages par mer et par terre, qui ont été publiées jusqu'à présent dans les différentes langues de toutes les Nations cocontenant ce qu'il ya de plus remarquable, de plus utile, & de mieux avéré, dans les pays où les voyageurs ont pénétré, touchant leur position, leur étendue, leurs limites ...: avec les moeurs et l (на французском). Chez E. van Harrevelt и DJ Changuion. DOI : 10.5962 / bhl.title.46698 .
  44. ^ a b c d e Юстас, Кэтрин (1 июня 2015 г.). «Плоды войны: как награбленное Наполеоном искусство нашло путь домой» . Художественная газета . Проверено 25 декабря 2020 года .
  45. ^ a b c Брукс, Питер (19 ноября 2009 г.). «Глаз Наполеона» . Нью-Йорк Ревью . ISSN 0028-7504 . Проверено 4 февраля 2021 года . 
  46. ↑ Кино, Кэрол (28 июля 2003 г.). «Кому принадлежит награбленное искусство?» . Журнал Slate . Проверено 4 февраля 2021 года .
  47. Рианна Романо, Серджио (27 июля 2014 г.). "Il ritorno dell'arte perduta. Canova a Parigi nel 1815" . Corriere della Sera.
  48. ^ Сонье, Жан де .; Сонье, Жан де; Сонье, Гаспар де; Моетенс, Адриан (1734). "La parfaite connoissance des chevaux: leur anatomie, leurs bonnes & mauvaises qualitez, leurs maladies & les remdes qui y conviennent" . Chez Adrien Moetjens, библиотекарь. DOI : 10.5962 / bhl.title.155833 . Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  49. ^ 8 Денон Талейрану, цитируется у Сонье, стр. 114; Muintz, в Nouvelle Rev., CVII, 2OI.
  50. ^ Scarisbrick, Diana (5 ноября 2007). «Жизнь в Мальмезоне» . Журнал Аполлон . Проверено 4 февраля 2021 года .
  51. ^ Де Клементи, Андрейна (2011). Жанр, женщины, история Европы: Франция, Италия, Испания, Autriche . [Нантер]: Press Universitaires de Paris Ouest. С. 297–312. ISBN 978-2-84016-100-4.
  52. ^ Джонс, Кристофер MS (1998). Антонио Канова и покровительственная политика в революционной и наполеоновской Европе . Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-21201-5.
  53. ^ a b Сигел, Иона (2010). «Владение искусством после Наполеона: судьба или предназначение при рождении музея» . ПМЛА . 125 (1): 142–151. ISSN 0030-8129 . Проверено 5 февраля 2021 года . 
  54. ^ а б Вешер, Пол (1978). Kunstraub unter Napoleon (на немецком языке). Берлин: Манн.
  55. ^ Hoock, Хольгер (2010). « « Борьба с вульгарными предрассудками »: патриотизм и коллекционирование британского искусства на рубеже девятнадцатого века» . Журнал британских исследований . 49 (3): 566–591. ISSN 0021-9371 . Проверено 4 февраля 2021 года . 
  56. ^ "15 важных опер искусства, которые си trovano all'estero e che l'Italia gradirebbe tornassero indietro" . Finestre sull'Arte (на итальянском языке). 5 января 2019.
  57. ^ Эдвардс, Шарлотта; Мильнер, Кэтрин (20 июля 2003 г.). «Египет требует возврата Розеттского камня» . Телеграф . Проверено 29 января 2021 года .
  58. ↑ Бейли, Мартин (6 декабря 2019 г.). «Археолог подает частную заявку на извлечение бесценных египетских сокровищ из европейских музеев» . Художественная газета . Проверено 5 февраля 2021 года .

Библиография [ править ]

  • Мацаферро, Франческо. «На прахе королей: величайшее ограбление в истории» . Проверено 25 декабря 2020 года .
  • "Фонд Марии Косуэй: Художник" . www.fondazionemariacosway.it . Проверено 25 декабря 2020 года .
  • "Антонио Канова и отдыхающий делле опере" . Repubblica @ SCUOLA (на итальянском языке). Repubblica @ SCUOLA.

См. Также [ править ]

  • Добытое искусство
  • Репатриация произведений искусства
  • Список произведений оспариваемого происхождения
  • Итальянские кампании французских революционных войн