Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Нашвилл
Нэшвилл (постер фильма) .jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерРоберт Альтман
Произведено
НаписаноДжоан Тьюксбери
В главной роли
Музыка отРичард Баскин
КинематографияПол Ломанн
Под редакцией
  • Деннис М. Хилл
  • Сидни Левин
Производственная компания
РаспространяетсяParamount Pictures
Дата выпуска
  • 11 июня 1975 г. (1975-06-11)
Продолжительность160 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет2,2 миллиона долларов [1]
Театральная касса10 миллионов долларов [2]

Нэшвилл является 1975 американский сатирический музыкальный ансамбль комедии-драмы фильм режиссера Роберта Альтмана . Фильм повествует о различных людях, вовлеченных в кантри и госпел в Нэшвилле, штат Теннесси , в течение пяти дней, ведущих к гала-концертуаутсайдера- популиста, баллотирующегося в президенты по билету партии замен.

Нэшвилл часто известен своим размахом. В фильме представлены 24 главных героя, музыкальные номера на час и несколько сюжетных линий. В его большой состав входят Дэвид Аркин , Барбара Бэксли , Нед Битти , Карен Блэк , Рони Блейкли , Тимоти Браун , Кейт Кэррадайн , Джеральдин Чаплин , Роберт ДоКуи , Шелли Дювалл , Аллен Гарфилд , Генри Гибсон , Скотт Гленн , Джефф Голдблюм , Барбара Харрис , Дэвид Хейворд,Майкл Мерфи , Аллан Ф. Николлс , Дэйв Пил, Кристина Рейнс , Берт Ремсен , Лили Томлин , Гвен Уэллс и Кинан Винн .

Сценарий для Нэшвилла был написан Джоан Тьюксбери , постоянным соавтором Альтмана , частично на основе ее опыта в качестве постороннего посетителя города и наблюдения за его местной музыкальной индустрией. Несколько инцидентов, которые она пережила, появляются в законченном фильме, хотя Альтман импровизировал множество дополнительных сцен и сюжетных линий во время съемок. Фильм снимался на натуре в Нэшвилле в 1974 году.

«Нэшвилл» был выпущен Paramount Pictures летом 1975 года и получил в основном положительные отзывы. Он получил множество наград , в том числе пять номинаций на премию Оскар, а также победу в номинации «Лучшая оригинальная песня» за трек Кэррадайн « I'm Easy ». В общей сложности фильм был номинирован на 11 премий «Золотой глобус» , что на сегодняшний день является наибольшим количеством номинаций, полученных одним фильмом.

Выбранные для сохранения в США Национальный реестр кинокартин в 1992 году [3] [4] , что в настоящее время считается Альтмана опус , [5] [6] и один из величайших фильмов всех времен .

Сюжет [ править ]

Хэл Филип Уокер, кандидат от Партии замены на президентских выборах в США 1976 года , прибывает в Нэшвилл на торжественный сбор средств. Между тем, кантри-суперзвезда Хэвен Гамильтон записывает патриотическую песню, посвященную двухсотлетнему юбилею . Опал, англичанка, которая утверждает, что работает над документальным фильмом для BBC , пытается подслушивать сеансы. Позже в тот же день кантри-певица Барбара Джин возвращается в Нэшвилл после несчастного случая с ожогом, и на Берри-Филд ее встречает местная промышленная элита, в том числе Хейвен и его спутница, леди Перл, владелица ночного клуба. Также присутствуют Pfc.Гленн Келли, одержимый Барбарой Джин, и популярным фолк-трио, состоящим из супружеской пары Билла и Мэри и гитариста Тома, которые приехали в город для записи альбома. Тем временем Марту, юную поклонницу по имени «Лос-Анджелес Джоан», забирает ее дядя, мистер Грин, в аэропорту; она приехала навестить свою умирающую тетю Эстер, но тайно планирует заниматься музыкантами. В кафе в аэропорту повар-афроамериканец Уэйд Кули и его коллега, официантка по имени Суэлин, обсуждают ее стремление стать певицей.

На взлетно-посадочной полосе Барбара Джин падает в обморок от теплового истощения , и присутствующие покидают аэропорт только для того, чтобы оказаться на мели после того, как произошло скопление транспортных средств . Во время суматохи Уинифред, начинающая певица кантри, убегает от своего мужа Стар; Затем Стар подвозит Кенни Фрейзера, который только что прибыл в город с футляром для скрипки. Опал использует пробку, чтобы взять интервью у Линни Риз, белой певицы госпел , и Томми Брауна, афроамериканского певца кантри. Той ночью Суэлин выступает перед открытым микрофоном в клубе Lady Pearl, демонстрируя отсутствие певческих способностей. Тем временем муж Линни, Дел, приглашает на обед Джона Триплетта, политического организатора Уокера. Во время еды Линнея в основном сосредотачивается на общении со своими двумяглухие дети. Том, который в тот же день пересекся с Линнеей, звонит в дом, чтобы пригласить Линнею на свидание, но она его отговаривает. Гламурная певица Конни Уайт выступает в тот вечер вместо Барбары Джин в Grand Ole Opry . Мэри пропускает выступление Конни, к ужасу Билла, вместо этого занимается сексом с Томом в отеле. В больнице Барбара Джин спорит со своим мужем-менеджером Барнеттом из-за того, что Конни заменила ее, и он обвиняет ее в очередном нервном срыве.

Воскресным утром леди Перл, Уэйд и Суэлин посещают католическую мессу, а Линнея поет в хоре черной баптистской церкви. В часовне больницы Барбара Джин поет "In the Garden" в инвалидной коляске, а мистер Грин, Pfc. Келли и другие смотрят. Опал бродит по огромной свалке автомобилей, записывая наблюдения на магнитофон. Хейвен, Томми и их семьи посещают гонки серийных автомобилей, где Уинифред безуспешно пытается спеть на маленькой сцене. Билл и Мэри спорят в своем гостиничном номере, и их прерывает Триплет, который нанимает их для выступления на гала-вечере, в то время как Том пытается заставить шофера Нормана забить ему наркотики.

После того, как Барбара Джин выписана, она дает выступление в Opryland USA, которое заканчивается тем, что ее вытаскивают со сцены, когда она блуждает между песнями. Чтобы исправить ее плохое выступление, Барнетт обещает ей выступить на гала-концерте Уокера. Марта тем временем волнует Кенни, который снимает комнату в доме своего дяди, когда она пытается расследовать дело его скрипки. В тот вечер в клубе леди Перл Линнея, Марта, Билл, Мэри, Опал, Норман и Уэйд были среди тех, кто пришел на открытый микрофон. Том поет " I'm Easy ", и Линнея, переехав, возвращается в свою комнату, где они занимаются сексом. Между тем, на мероприятии по сбору средств для Уокера, состоящего исключительно из мужчин, Суэлин освистывают со сцены за то, что она плохо поет; Del и Triplette убеждают ее исполнить стриптизв обмен на слот на гала-вечере. Пьяная Дел позже приходит к Суэлин, но ее спасает Уэйд.

На следующее утро исполнители и публика собираются в Парфеноне на гала-концерт Уокера. В состав группы входят Хейвен, Барбара Джин, Линнея и ее хор, Мэри и Том и Суэлин; Приходит Уинифред, надеясь спеть. Тем временем мистер Грин и Кенни прибывают на торжество в поисках Марты, не явившейся на похороны своей тети Эстер, и находят ее сопровождающего Билла. Во время выступления Барбары Джин Кенни достает пистолет из футляра для скрипки и начинает стрелять на сцене. Пуля задела руку Хейвена, но Барбара Джин серьезно ранена. PFC. Келли обезоруживает Кенни, когда начинается хаос. Барбару Джин уносят со сцены, истекающую кровью и без сознания, в то время как Хейвен пытается успокоить толпу, призывая их петь, утверждая, что « Это не Даллас.В рукопашной схватке Уинифред вручают микрофон, и она начинает петь «It Don't Worry Me» в сопровождении госпел-хора Линни.

В ролях [ править ]

Основные персонажи

  • Дэвид Аркин в роли Нормана, шофера, нанятого водить Билла, Мэри и Тома во время их пребывания в Нэшвилле. Хотя он считает себя их другом и доверенным лицом, они просто считают его наемным помощником.
  • Барбара Бэксли в роли леди Перл, спутницы Хейвена Гамильтона, которая управляет клубом мятлика. Она выглядит пьяной на протяжении большей части фильма и постулирует о Кеннеди и ее католицизме .
  • Нед Битти в роли Делберта «Дель» Риза, старого доброго мальчика с тяжелым браком и блуждающим взглядом. Он адвокат Хейвена Гамильтона и местный организатор кампании Уокера.
  • Карен Блэк в роли Конни Уайт, очаровательной кантри-певицы и соперницы Барбары Джин.
  • Рони Блейкли в роли Барбары Джин, эмоционально хрупкой кантри-певицы, которую считают возлюбленной Нэшвилла.
  • Тимоти Браун в роли Томми Брауна, афроамериканского певца, выступающего в Grand Ole Opry. [7]
  • Кейт Кэррадайн в роли Тома Фрэнка, участника фолк-рок- трио Bill, Mary and Tom. Стремясь заново изобрести себя в качестве сольного исполнителя, он расстается с Биллом и Мэри по прибытии в Нэшвилл и завязал романы с Опал и Линнеей. [8]
  • Джеральдин Чаплин в роли Опал, чокнутой, одержимой знаменитостями, болтливой репортер Радио Би-би-си . Она дает взгляд на музыкальный бизнес со стороны и выступает в роли суррогата для публики, когда встречает каждого из персонажей. [9]
  • Роберт Докуи в роли Уэйда Кули, повара ресторана в аэропорту, друга и защитника Суэлин. Он пытается заставить ее осознать свои певческие ограничения, чтобы ее не использовали в своих поисках славы. [10]
  • Шелли Дюваль в роли Марты, племянницы мистера Грина. Марта, изменившая свое имя на «Лос-Анджелес Джоан», приехала в Нэшвилл якобы навестить свою умирающую тетю Эстер, но все свое время проводит, преследуя различных музыкантов-мужчин.
  • Аллен Гарфилд - Барнетт, муж и менеджер Барбары Джин. Похоже, он очень беспокоится о здоровье и карьере своей жены.
  • Генри Гибсон в роли Хейвена Гамильтона, звезды Grand Ole Opry в костюме обнаженной натуры. Его политические амбиции играют ключевую роль в сюжете фильма.
  • Скотт Гленн, как Pfc. Гленн Келли, ветеран войны во Вьетнаме , приехавший в Нэшвилл посмотреть выступление Барбары Джин. Она недавно пережила пожар, и он утверждает, что его мать, фанатка, вытащила ее и спасла ей жизнь. [11]
  • Джефф Голдблюм в роли безмолвного трехколесного велосипедиста. Он везде ездит на своем длинном трехколесном мотоцикле с низкой посадкой и служит связующим звеном для сцен в фильме. [12]
  • Барбара Харрис в роли Уинифред (или Альбукерке), начинающей певицы и автора песен, которая убегает от своего вспыльчивого мужа Стар. Несмотря на беспорядочную внешность и неоднократные неудачи, в самый серьезный момент она раскрывает певческий талант и душевное равновесие. [13]
  • Дэвид Хейворд в роли Кенни Фрейзера, одиночки, который носит футляр для скрипки и снимает комнату у мистера Грина, и который стреляет в Барбару Джин в финале фильма.
  • Майкл Мерфи в роли Джона Триплетта, красноречивого двуличного консультанта президентской кампании Уокера. Он относится ко многим местным жителям Нэшвилла со степенью снисходительности и интересуется ими только из-за того, что они могут привлечь внимание к кампании Уокера.
  • Аллан Ф. Николлс в роли Билла, одного из фолк-трио, Билла, Мэри и Тома. Он женат на Мэри. Во время фильма его брак подвергается испытанию, поскольку становится очевидным любовный треугольник .
  • Дэйв Пил в роли Бада Гамильтона, тихого сына Хейвена Гамильтона. Выпускник Гарвардской школы права, он занимается бизнесом своего отца. Он в частном порядке признается Опал, что сам хотел бы быть певцом, но его отец не позволяет этого.
  • Кристина Рейнс - Мэри, участница фолк-трио, Билл, Мэри и Том. Она замужем за Биллом, но любит Тома. [14]
  • Берт Ремсен в роли Стар, злобного человека, который гонится за своей сбежавшей женой Уинифред.
  • Лили Томлин в роли Линни Риз, певицы госпел, жены Делберта Риза и любящей матери двоих глухих детей.
  • Гвен Уэллс в роли Суэлин Гей, симпатичной, но наивной молодой официантки в обеденном зале аэропорта и бездарной начинающей певицы кантри. Ее отказ признать отсутствие у нее певческого таланта и скрытые мотивы тех, с кем она сталкивается, доставляет ей неприятности.
  • Кинан Винн в роли мистера Грина, стареющего дядюшки Марты. Его жена умирает, и он тратит фильм, пытаясь уговорить Марту навестить ее.
  • Томас Хэл Филлипс в роли Хэла Филиппа Уокера, кандидата в президенты, который организует гала-концерт. Его никогда не видели в фильме, его слышно только в мегафон и по радио.

Второстепенные персонажи

  • Ричард Баскин , музыкальный руководитель фильма, написал несколько песен, исполняемых в фильме. У него есть эпизодическая роль Лягушки, сессионного музыканта , появляющегося в нескольких сценах.
  • Мерл Килгор в роли Траута, владельца клуба, в котором проводится ночь талантов с открытым микрофоном, которая дает Суэлин Гей то, что, по ее мнению, является ее большим прорывом как певице.

Есть камея выступления по Эллиотт Гулд , Джули Кристи , Вассар Клементс и Говард К. Смит , все играли сами. Гулд и Кристи проезжали через Нэшвилл, когда Альтман добавил их. Альтман играет Боба, невидимого продюсера, который в начале фильма продюсирует песню Хейвена Гамильтона «200 лет». Его можно услышать в динамике, когда Гамильтон взволнован неумелой игрой Фрога на пианино.

Анализ и темы [ править ]

В академической статье 1995 года, опубликованной в American Quarterly , Пол Лаутер, профессор американистики в Тринити-колледже , сравнил фильм с «постструктуралистским теоретическим текстом», добавив, что «он вызывает противоречия, действительно придает им ценность и, кажется, предназначен для того, чтобы сопротивляться закрытию. " [15] В результате, пояснил он, «интерпретации фильма сильно разошлись, а оценки противоречивы». [15]

Политическое содержание [ править ]

Киноведы Йорам Аллон, Дель Каллен и Ханна Паттерсон описывают Нэшвилл как «эпическое исследование амбиций, жадности, талантов и политики в американской культуре, в котором музыкальные компании в стиле кантри и западные компании служат микрокосмом американского общества». [16] Рэй Сохилл из Salon рассматривает фильм как отражение политического климата 1970-х годов, написав, что фильм «производит впечатление части новой журналистики ; это как репортажи Нормана Мейлера с съездов и митингов. Альтман метафорически использует Нэшвилл. - он на самом деле говорит о политике. Я бы хотел, чтобы он не высказал это так явно. Есть отсылка к Далласу, а некоторые - к Кеннеди., а также некоторые красно-бело-синие визуальные подсказки, без которых фильм мог бы обойтись. И все же результат - это рентгеновский снимок непростой политической души той эпохи. Это показывает, что страна пытается справиться с нервным срывом » [17].

Знаменитости [ править ]

Сохилл предполагает, что фильм посвящен «популистской культуре, сводящей себя с ума от знаменитостей», и представляет Нэшвилл как «провинциальный Нью-Йорк или Голливуд , как одно из мест, где культура создает свой образ». [17] Он цитирует различные записывающие и коммуникационные устройства, присутствующие в качестве доказательства этого: «провода, телефоны, домофоны, камеры, микрофоны, динамики - кажется, повсюду; то же самое происходит с механизмами рекламы и славы. Мы смотрим, как город записывает себя. , воспроизводя себя и продвигая этот образ самому себе. Мы подслушиваем разговор культуры с самим собой. Мы наблюдаем, как люди решают, какими они хотят видеть себя и как они хотят себя продавать ». [17]

Производство [ править ]

Сценарий [ править ]

«[Конни Уайт и Барбара Джин] являются олицетворением соперничества в Нэшвилле ... прототипом того, как наша музыка хотела, чтобы женщины выглядели. Тэмми Уайнетт . Долли [Партон] . Эти женщины жесткие, но, боже мой, они верят в религию Долли встает в четыре утра, пишет свои песни и произносит молитвы, и она не обманывает вас насчет этого. У этих женщин великое сердце ».

—Сценарист Тьюксбери по мотивам Конни Уайт и Барбары Джин [18]

Оригинальный сценарий для Нэшвилла был написан Джоан Тьюксбери , которая сотрудничала с Альтманом в нескольких его фильмах, включая « Маккейб и миссис Миллер» (1971) и « Воры, похожие на нас» (1974). [19] Она предложила Альтману снять фильм о Нэшвилле до его съемок в « МакКейбе и миссис Миллер» ; он заинтересовался обстановкой и осенью 1973 года послал Тьюксбери в Нэшвилл, чтобы наблюдать за этим районом и его гражданами. [20] Дневник Тьюксбери о ее поездке послужил основой для сценария, многие наблюдения вошли в законченный фильм, например, наезд на шоссе. [21]Однако, как и в большинстве проектов Альтмана, большая часть диалогов была импровизирована со сценарием, действующим как «план», диктующий действия персонажей и сюжет. [22]

Тьюксбери, которая работала преподавателем в Университете Южной Калифорнии , несколько раз переписывала свой сценарий. [23] В первоначальном варианте фильм открывался сценой с участием Тома на улице в Нью-Йорке перед его прибытием в Нэшвилл. [24] Тьюксбери была частично вдохновлена ​​на написание фильма, основываясь на своих наблюдениях за музыкальной индустрией, которая географически «разобщена». В Нэшвилле внезапно произошел взрыв кантри-вестерна, но [музыкантам] все равно пришлось приехать в Нью-Йорк, чтобы получить платные и коммерческие сделки ". [18]Ни в одном из воплощений сценария Тьюксбери не было сцен смерти, но Альтман, у которого была «склонность к трагической развязке», предложил идею, что Барбара Джин будет убита в финале. [25]

Многие персонажи в « Нэшвилле» основаны на реальных фигурах в стиле кантри: «Хэвен Гамильтон» Генри Гибсона - это смесь Роя Акаффа , Хэнка Сноу и Портера Ваггонера ; Барбара Джин Рони Блейкли основана на Лоретте Линн ; [18] темнокожий кантри-певец Томми Браун (которого играет Тимоти Браун ) основан на Чарли Прайде ; [18] и враждующее народное трио основано на Петре, Павле и Марии ; внутри трио супружеская пара Билла и Мэри была вдохновлена ​​Биллом Даноффом и Тэффи Ниверт, которые позже стали вокальной группой Starland . [26] Кит КэррадайнПерсонаж, как полагают, был вдохновлен Крисом Кристофферсоном , а Конни Уайт Карен Блэк была задумана как смесь Линн Андерсон (которая отрицательно отзывалась о фильме после его выхода [27] ), Тэмми Винетт и Долли Партон . [18] Другие персонажи были основаны на реальных людях или вдохновлены ими: Линнея была вдохновлена Луизой Флетчер , которая появилась в фильме Альтмана « Воры, похожие на нас» (1973), и у которой было двое глухих родителей. [28]

Кастинг [ править ]

Рони Блейкли и Карен Блэк были выбраны на роли Барбары Джин и Конни Уайт, соперников в стиле кантри.

Как и в большинстве художественных фильмов Альтмана, он отбирал роли, используя неортодоксальные методы, отказываясь от стандартных прослушиваний и вместо этого основывая свои решения на встречах с отдельными актерами. [29] Джеральдин Чаплин, дочь Чарли Чаплина и Уны О'Нил , была первой на роль Опал, болтливой журналистки, приехавшей из другого города, чтобы освещать гала-концерт. [30] Сценарист Тьюксбери, которая основывала образ Опал на самой себе, выбрала Чаплина на роль задолго до того, как постановка получила финансирование. [31] Альтман доставила Чаплина из своей резиденции в Швейцарии в Нэшвилл, и она совершила поездку по городу с Тьюксбери, готовясь к роли. [32]

В фильме было задействовано несколько постоянных клиентов Альтмана, среди которых Кейт Кэррадайн в роли Тома, лихого фолк-певца, который ухаживает за несколькими женскими персонажами [33], и Шелли Дюваль в роли Марты, молодой поклонницы. [13] И Кэррадайн, и Дюваль играли второстепенные роли в « МакКейб и миссис Миллер» , а также сыграли одну из главных ролей в « Воры, похожие на нас» . [34] Через Кэррадайн Альтман познакомился с Алланом Николлсом, партнером Кэррадайн по бродвейской постановке « Волосы» . [33] После встречи Альтман предложил Николлсу роль Билла. [33] Кристине Рейнс, реальной подруге Кэррадайн в то время, была отведена роль Мэри, женского двойника в фолк-трио Билла и Тома.[35] Гвен Уэллс,сыгравшаяглавную роль в предыдущем фильме Альтмана « Калифорния Сплит» , сыграла Суэлин, официантку, которая мечтает стать певицей. [36]

Карен Блэк получила роль очаровательной певицы Конни Уайт после того, как она обратилась к Альтману с просьбой сняться в предыдущем фильме, психологическом триллере « Образы» (1972). [37] Блэк, который тем временем писал и пел песни, был брошен в Нэшвилл после исполнения нескольких оригинальных песен для Альтмана. [38] Роль Барбары Джин не была исполнена, когда начинались съемки. Рони Блейкли, певица и автор песен из Айдахо, не имеющая актерского опыта [39], в то время была в Нэшвилле и взяла на себя роль в последнюю минуту, будучи нанята для написания нескольких песен для фильма. [40]Барбара Харрис, прежде всего театральная актриса, получила роль молодой певицы Уинифред. [41]

На роль Линни Риз, певицы госпел и преданной матери, Альтман снял Лили Томлин, которая в то время не имела опыта работы в кино и работала исключительно на телевидении. [42] «Когда я получил сценарий, я даже не знал, на какую роль меня рассматривали», - вспоминал Томлин. «Но я думал, что смогу сыграть любую из этих ролей. Даже мальчиков». [42] Нед Битти был выбран на роль Дела, мужа-адвоката Линни. [43] Роберта Дюваль изначально разыскивали на роль Хейвена Гамильтона, кантри-суперзвезды, но он отказался от этой роли из-за предложения Альтмана низкой заработной платы. [44] Вместо этого Альтман взял на роль Генри Гибсона. [44]Альтман изо всех сил пытался найти актера, который бы сыграл Бада Гамильтона, выпускника Гарварда, сына кантри-суперзвезды Хейвена. [45] Готовясь к своей роли Хейвена, Гибсон начал брать уроки игры на гитаре в Санта-Монике и встретил Дэвида Пила, инструктора по игре на гитаре, который очень походил на него. [45] После встречи с Пилом Альтман взял его на роль Бада. [46]

Съемки [ править ]

Фильм был снят на натуре в Нэшвилле летом 1974 года с бюджетом в 2,2 миллиона долларов. [47] В конце июня актеры начали прибывать в Нэшвилл; Кэррадайн и Рейнс вместе приехали из Лос-Анджелеса, а Битти приехал и запарковал кемпер, где он проживал вместе со своей женой во время съемок. [48]Битти вспоминал раннюю встречу, на которой Альтман созвал актерский состав перед съемками: «Боб собирает нас в этой комнате. Мы все готовы начать фильм. И он сказал:« Послушайте, я хочу, чтобы вы повеселились с этим ». Мы должны помнить только об одном. Каждый персонаж в этом фильме любит одного персонажа. Каждый из этих персонажей любит Барбару Джин ». Что ж, за короткое время Рони Блейкли стал единственным актером в фильме, которого все не любили ». [39] Во время съемок у Альтмана и Блейкли было несколько споров относительно ее персонажа, и Блейкли иногда переписывала ее сцены, к ужасу Альтмана. [39]

Парфенон в Нэшвилле , расположение кульминационной финальной сцены

Локации, представленные в фильме, включают международный аэропорт Нэшвилла , [49] и Exit / In , клуб в Нэшвилле, который сценарист Тьюксбери часто посещал во время своих поездок туда. [50] Сцена, в которой персонаж Кэррадайн исполняет "I'm Easy", снималась в этом клубе. [50] Бревенчатый дом Альтмана на окраине Нэшвилла использовался как дом Хейвен и Леди Перл. [51] Кульминационный эпизод убийства в фильме, действие которого происходит в Парфеноне , изначально планировалось провести в Райман-аудитории . [52]Однако Альтман был вынужден сменить месторасположение, когда он не смог обеспечить доступ к недавно закрытой аудитории Ryman Auditorium. [52] Уокер, кульминационное убийство, политическая тема и различные связанные персонажи (такие как Хейвен Гамильтон) не появляются в самых ранних версиях сценария, и были интегрированы в сценарий на протяжении съемок. [53]

Все музыкальные сцены, представленные в фильме, представляют собой живые концертные кадры. [54]

Больничные сцены с участием Барбары Джин были сняты в местной больнице, которая была закрыта; один этаж был отремонтирован для съемок.

Почти все статисты в фильме были местными жителями Нэшвилла. Многие из них не принимали активного участия в фильме, а просто оказались в том месте, где в это время снимались актеры и съемочная группа. Легенда записи сессии Ллойд Грин («Мистер Нэшвилл Саунд») может быть замечен играющим на педальной стальной гитаре на открытии студийной сцены. Джефф Ньюман, известный своей педалью, сидит рядом с ним и играет на банджо.

Пост-продакшн [ править ]

Вступительная последовательность заголовков в « Нэшвилле» была разработана дизайнером заголовков фильма Дэном Перри , который недавно наслаждался большим перерывом в работе над «Экзорцистом» (1973). Под руководством Альтмана Перри основал необычный, китчевый заголовок фильма на малобюджетной телевизионной рекламе K-Tel Records и купил у Джонни Гранта громкую и дерзкую закадровую речь . Позже Перри продолжал создавать названия для ряда других крупных голливудских картин, включая « Таксист» (1976), « Звездные войны» (1977) и « Бешеный бык» (1980). [55]

У Альтмана было достаточно отснятого материала для создания четырехчасового фильма, и помощник режиссера Алан Рудольф предложил ему создать расширенную версию Нэшвилла, которая будет показана в двух частях, «Нэшвиллский красный» и «Нэшвиллский синий», но в конечном итоге фильм остался нетронутым. [56] После шквала критики ABC выразила интерес к предложению о 10-часовом мини - сериале о Нэшвилле , основанном на кадрах, не использованных в окончательной версии, но планы по проекту были отменены. [56] Дополнительные кадры не были доступны на выпусках DVD.

Однако в интервью 2000 года The AV Club Альтман оспорил утверждение о том, что у него было несколько часов удаленных сцен, чтобы вырезать из них еще один полнометражный фильм (или два). Альтман утверждал, что «не было удаленных сцен» и что «почти все, что мы сняли, есть в этом фильме». Альтман также заявил, что невидимые дополнительные кадры, которые не использовались в окончательной версии фильма, были в основном музыкой, а не чем-то еще.

Музыка [ править ]

Основная статья: Нэшвилл: Саундтрек к фильму

Многие актеры и актрисы в фильме сочинили песни, которые исполнили в фильме. Блейкли написал несколько треков, в том числе «Bluebird» в исполнении Тимоти Брауна, «Tapedeck in His Tractor» и «My Idaho Home» в исполнении Блейкли. [57] Карен Блэк написала «Memphis» и «Rolling Stone», две песни, которые она исполнила в образе Конни Уайт. [58] Кэррадайн написал и исполнил песню « I'm Easy », получившую премию Оскар за лучшую оригинальную песню [59] и Золотой глобус за лучшую оригинальную песню - фильм . [60] Кроме того, Кэррадайн написал песню «Меня не беспокоит», которая звучит в саундтреке на протяжении всего фильма.и является заключительным числом в исполненииБарбара Харрис на сцене Парфенона. [61]

Композитор Ричард Баскин сочинял песни для Генри Гибсона, которые он исполнил в роли Хейвена Гамильтона. [36] В записи музыки и в фильме приняли участие несколько сессионных музыкантов из Нэшвилла, в том числе скрипач Вассар Клементс [62] и гитарист Гарольд Брэдли .

В то время как музыка, представленная в фильме, рассматривалась в музыкальной индустрии Нэшвилла как подлая сатира, [63] песни приобрели культовый статус среди альтернативных музыкантов кантри . В 2002 году был выпущен альбом A Tribute to Robert Altman's Nashville , содержащий интерпретации песен фильма канадскими деятелями альт-кантри , в том числе Кэролайн Марк , Келли Хоган и Неко Кейс .

В 1975 году компания ABC Records выпустила к фильму саундтрек с различными оригинальными музыкальными номерами. [64] Он был переиздан MCA Nashville в 2015 году. [65]

Неальбомные треки

  • «Да, я верю», сочиненная Ричардом Баскином и Лили Томлин ; в исполнении Лили Томлин
  • " Спуск к реке", сценарий и исполнение Рони Блейкли.
  • «Позволь мне быть единственным», написанная Ричардом Баскином; в исполнении Гвен Уэллс
  • «Спой песню», автор: Джо Рапосо
  • "Сердце нежной женщины", написано и исполнено Дэйвом Пилом.
  • «День, когда я посмотрел Иисусу в глаза», автор книги Ричард Баскин и Роберт Олтман.
  • «Я не знаю, нашла ли я это в тебе», написанная и исполненная Карен Блэк.
  • " Качели низко, сладкая колесница ", традиционный
  • "Дорогая", написанная и исполненная Китом Кэррадайном.
  • «Мне никогда не бывает достаточно», написанная Ричардом Баскином и Беном Рэли; в исполнении Гвен Уэллс
  • "Rose's Cafe", сценарий и исполнение Аллана Ф. Николлса.
  • «Старик, Миссисипи», сценарий Хуана Гризла.
  • "My Baby's Cookin 'in Another Man's Pan", сценарий и исполнение Джонни Барнетта.
  • "Since You've Gone" по сценарию Гэри Бьюзи в исполнении Аллана Ф. Николлса, Кристины Рейнс и Кейта Кэррадайна.
  • "Проблемы в США", автор: Арлин Барнетт.
  • " В саду " по сценарию К. Остина Майлза в исполнении Рони Блейкли.

Выпуск [ править ]

Касса [ править ]

Фильм имел кассовый успех: к 1976 году в Северной Америке прокатные кинотеатры составили 6,8 миллиона долларов. [66] Согласно статье в « Комментарии к фильму », «для меня все еще удивительно, что это впечатление было настолько распространено в культурных кругах Манхэттена. что « Нэшвилл» был одним из коммерческих блокбастеров года, а не двадцать седьмым самым кассовым фильмом года ». [67] Фильм собрал около 10 миллионов долларов в США. [2]

Критический ответ [ править ]

Нэшвилл получил значительное внимание со стороны критиков, с Патриком Макгиллиганом из The Boston Globe письменно , что это было « , пожалуй, наиболее говорило об американском фильме , так как Орсон Уэллса " Гражданин Кейн . [68] Полин Кейл описал его как «самое смешное эпическое видение Америки , когда - либо добраться до экрана ». [69] Джин Сискель, Роджер Эберт и Леонард Малтин дали фильму четырехзвездочные обзоры и назвали его лучшим фильмом 1975 года. В своем первоначальном обзоре Эберт писал:« После того, как я его увидел, я почувствовал себя более живым, Мне казалось, что я больше понимаю людей, я чувствовал себя как-то мудрее. Это настолько хороший фильм ». [70] 6 августа 2000 года Эберт включил его в свои « Великие фильмы ».компиляция. [71]

Винсент Кэнби из The New York Times похвалил музыку фильма как «забавную, трогательную и почти безостановочную», а также его «четко определенную структуру, [в которой] отдельные эпизоды часто разрушают жизнь, которая кажется невозможной для нас. строить планы." [72] В статье для New York Daily News Гарри Хаун похвалил внимание фильма к деталям и характеристикам, отметив: «Я видел Нэшвилл 4 с половиной раза, и я все еще открываю для себя измерения, которые ускользнули от меня». [73] Чарльз Чамплин из Los Angeles Times похвалил юмор, который, как он отметил, варьируется от фарса.к сатире », и назвал фильм« самым оригинальным и провокационным американским фильмом за очень долгое время » [74].

Однако, по словам кинокритика Рут Маккормик, после первой волны похвалы последовала критическая реакция. Роберт Маццокко в The New York Review of Books , Грейл Маркус в The Village Voice и Джон Мэлоун в New York Times написали статьи, которые варьировались от разоблачения шумихи и называния Нэшвилла поверхностным и переоцененным, до абсолютной ненависти к фильму за его эстетические недостатки или его предполагаемый пессимизм, цинизм и сексизм ". [75]

На Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 91% на основе 64 отзывов, средний рейтинг 8,7 / 10. Согласно единодушному мнению критиков, «Роберт Альтман запечатлел браваду и цинизм американской мечты в Нэшвилле , в грандиозной эпопее, наполненной яркими выступлениями и незабываемым саундтреком». [76]

Противоречие [ править ]

Во время выхода на экраны фильм широко презирал мейнстримное сообщество кантри-музыки; многие художники считали, что это высмеивает их талант и искренность. [27] Альтман почувствовал, что они сошли с ума, потому что он решил не использовать их музыку в пользу того, чтобы позволить актерам сочинять свой собственный материал. Однако он заявил, что с тех пор фильм стал популярным в городе среди более поздних поколений. [77]

Фильм привлек дополнительное внимание в 1980 году из-за кульминационной сцены съемок Барбары Джин, которая предшествовала, но жутко отражала убийство Джона Леннона . В интервью о выпуске DVD 2000 года Альтман отмечает, что после смерти Леннона репортеры расспрашивали режиссера о Нэшвилле и его предвестнике убийства музыкальной звезды.

Роберт Альтман: «Когда Джона Леннона убили , мне сразу же позвонили из Washington Post.и они сказали: "Вы чувствуете ответственность за это?" и я сказал: "Что ты имеешь в виду, ответственный?" «Ну, я имею в виду, что вы тот, кто предсказал политическое убийство звезды». И я сказал: «Ну, я не чувствую ответственности», но я сказал: «Но разве вы не чувствуете ответственности за то, что не прислушались к моему предупреждению?» Здесь говорится, что этих людей убивают не из-за их идей или того, что они делают. Их убивают, чтобы привлечь внимание к убийце. А в политических убийствах, в их искаженном сознании, они знают, что у них будет определенное количество людей, которые скажут, что «этого сукиного сына [политика] следовало застрелить», потому что это так жарко. Но на самом деле они убивают кого-то, кто 's в глазах общественности и является своего рода иконой. Потому что ощущение, что, делая это, совершая убийство, они привлекают к себе внимание и, следовательно, делают себя важными. Ах, и это не удивительно для меня, убийство Леннона, потому что это все, что есть, и я не думаю, что мы тоже видели конец ».[77]

Домашние СМИ [ править ]

Paramount Home Video выпустила Нэшвилл на видеокассетах и DVD в 2000 году. [78] В 2016 году The Criterion Collection выпустила версию фильма на Blu-ray с новым сканированием и дополнительными функциями, включая архивные комментарии с Альтманом, а также архивные интервью. и новый документальный фильм. [78]

Похвалы [ править ]

Основная статья: Список наград, полученных Нэшвиллом

Нэшвилл получил множество наград и номинаций от различных критических организаций, в том числе в общей сложности 11 номинаций на «Золотой глобус», которые по состоянию на 2019 год являются самыми высокими, когда-либо полученными одним фильмом. Он получил четыре номинации в категории одиночного актерского мастерства; это было и остается беспрецедентным для показа крупных кинопремий.

Он получил премию BAFTA Film за лучший саундтрек. Альтман стал лучшим режиссером на Картахенском кинофестивале ; Награды Круга кинокритиков Канзас-Сити; Национальный совет по обзору ; Награды Национального общества кинокритиков ; и награды Нью-Йоркского кружка кинокритиков . Лили Томлин была удостоена премии Нью-Йоркского общества кинокритиков за лучшую женскую роль второго плана.

Наследие [ править ]

Планы были обсуждены 12 лет спустя на сиквел под названием Nashville 12 , и большинство оригинальных игроков согласились появиться. В сценарии продолжения персонаж Лили Томлин, Линнея, баллотируется на политический пост; и Барнетт теперь управляет Конни Уайт и одержим имитацией Барбары Джин. [79]

Современно, Nashville рассматривается в критических кругах как Альтман опус , [5] [6] , а также один из самых больших фильмов всех времен. [80] В 1992 году Нэшвилл был выбран для сохранения в США Национальный реестр кинокартин по Библиотеке Конгресса как «культурно, исторически или эстетически значимым». В 2007 году фильм занял 59-е место в рейтинге AFI «100 лет ... 100 фильмов - 10-е юбилейное издание» ; его не было в первоначальном списке за 1998 год. Песня "I'm Easy" была названа 81-й лучшей песней всех времен Американским институтом кино (AFI). В 2013 году Entertainment Weeklyоценил его как девятый величайший фильм в истории. [81] Нашвиле занял 14-е место в списке 100 величайших американских фильмов BBC за 2015 год. [82]

См. Также [ править ]

  • Список американских фильмов 1975 года
  • Улыбка - похожая сатирическая комедия-драма, выпущенная в 1975 году на государственном конкурсе красоты . Он был адаптирован в мюзикл в 1986 году.
  • Список фильмов с участием глухих и слабослышащих

Ссылки [ править ]

  1. Перейти ↑ Stuart 2003 , p. 44.
  2. ^ a b "Нэшвилл, кассовые сборы" . Box Office Mojo . Архивировано 14 августа 2019 года . Проверено 23 января 2012 года .
  3. ^ «Полный список Национального реестра фильмов | Реестр фильмов | Национальный совет по сохранению фильмов | Программы в Библиотеке Конгресса | Библиотеке Конгресса» . Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США . Проверено 6 мая 2020 .
  4. ^ Уортон, Энди Маркс, Деннис; Маркс, Энди; Уортон, Деннис (1992-12-04). "Разнообразный пиксельный микс подобран" . Разнообразие . Проверено 28 июля 2020 .
  5. ^ a b Габлер, Нил (5 июня 2015 г.). «Почему у гениального« Нэшвилла »Роберта Альтмана не было продолжения» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 12 декабря, 2016 .
  6. ^ a b Томсон, Дэвид (2006). «Нэшвилл» . Общество кино Сан-Франциско . Проверено 12 декабря, 2016 . «Кажется яснее, чем когда-либо, что Нэшвилл [...] величайшее достижение Альтмана»
  7. Перейти ↑ Stuart 2003 , pp. 112, 149.
  8. ^ Stuart 2003 , стр. 239-241.
  9. Перейти ↑ Stuart 2003 , pp. 62–64.
  10. Перейти ↑ Stuart 2003 , p. 118.
  11. Перейти ↑ Stuart 2003 , pp. 72, 111.
  12. Перейти ↑ Stuart 2003 , p. 65.
  13. ^ a b Стюарт 2003 , стр. 63.
  14. Перейти ↑ Stuart 2003 , p. 241.
  15. ^ a b Лаутер, Пол (июнь 1995 г.). " " Версии Нэшвилла, видения американистики ": Послание президента Ассоциации американских исследований, 27 октября 1994 г.". American Quarterly . 47 (2): 197. DOI : 10,2307 / 2713279 . JSTOR 2713279 . 
  16. ^ Алон, Cullen & Patterson 2002 , стр. 9.
  17. ^ a b c Sawhill, Рэй (27 июня 2000 г.). «Фильм под названием« Нашвилл » » . Салон . Архивировано из оригинального 15 августа 2019 года.
  18. ^ а б в г д Стюарт 2003 , стр. 62.
  19. Перейти ↑ Stuart 2003 , p. 17.
  20. Перейти ↑ Stuart 2003 , pp. 15–20.
  21. Перейти ↑ Stuart 2003 , p. 163.
  22. Перейти ↑ Stuart 2003 , p. 19.
  23. Перейти ↑ Stuart 2003 , p. 50.
  24. Перейти ↑ Stuart 2003 , p. 61.
  25. Перейти ↑ Stuart 2003 , p. 60.
  26. ↑ Регер, Джефф (13 марта 2008 г.). «Отвези меня домой» . Голос Джорджтауна . Проверено 5 октября 2012 года .
  27. ^ a b Стюарт 2003 , стр. 292.
  28. Перейти ↑ Stuart 2003 , p. 91.
  29. Перейти ↑ Stuart 2003 , p. 18.
  30. Перейти ↑ Stuart 2003 , p. 48.
  31. Перейти ↑ Stuart 2003 , pp. 48–49.
  32. Перейти ↑ Stuart 2003 , p. 49.
  33. ^ a b c Стюарт 2003 , стр. 107.
  34. Перейти ↑ Stuart 2003 , p. 96.
  35. Перейти ↑ Stuart 2003 , p. 228.
  36. ^ a b Стюарт 2003 , стр. 80.
  37. Перейти ↑ Stuart 2003 , p. 101.
  38. Перейти ↑ Stuart 2003 , pp. 101–102.
  39. ^ a b c Стюарт 2003 , стр. 167.
  40. ^ Stuart 2003 , стр. 119-122.
  41. Перейти ↑ Stuart 2003 , pp. 102–104.
  42. ^ a b Стюарт 2003 , стр. 93.
  43. Перейти ↑ Stuart 2003 , p. 117.
  44. ^ a b Стюарт 2003 , стр. 89.
  45. ^ a b Стюарт 2003 , стр. 99.
  46. Перейти ↑ Stuart 2003 , p. 100.
  47. Перейти ↑ Stuart 2003 , p. 44, 147.
  48. Перейти ↑ Stuart 2003 , p. 124.
  49. Перейти ↑ Stuart 2003 , p. 64.
  50. ^ a b Стюарт 2003 , стр. 57.
  51. Перейти ↑ Stuart 2003 , p. 173.
  52. ^ a b Стюарт 2003 , стр. 258.
  53. Перейти ↑ Stuart 2003 , p. 67.
  54. Перейти ↑ Stuart 2003 , p. 142, 201.
  55. ^ Перкинс, Уилл. «Дэн Перри: ретроспектива карьеры» . Искусство титула . Архивировано 11 августа 2017 года . Проверено 11 августа 2017 года .
  56. ^ a b Стюарт 2003 , стр. 276.
  57. Перейти ↑ Stuart 2003 , pp. 190, 226.
  58. Перейти ↑ Stuart 2003 , p. 293.
  59. Перейти ↑ Stuart 2003 , p. 303.
  60. ^ " Нэшвилл " . Золотой глобус . Голливудская ассоциация иностранной прессы . Архивировано 13 августа 2019 года . Проверено 15 августа 2019 года .
  61. Перейти ↑ Stuart 2003 , pp. 43, 294.
  62. Перейти ↑ Stuart 2003 , p. 210.
  63. ^ Stuart 2003 , стр. 289-295.
  64. Перейти ↑ Stuart 2003 , p. 279.
  65. ^ "Нэшвилл - Оригинальный саундтрек к фильму" . Amazon . Архивировано 15 августа 2019 года . Проверено 15 августа 2019 года .
  66. Перейти ↑ All-time Film Rental Champs, Variety , 7 января 1976 г., стр. 44 год
  67. ^ Байрон, Стюарт (март 1976). «Первый ежегодный„Großes блеск “ ». Комментарий к фильму . 12 (2). С. 30–31.
  68. ^ McGilligan, Патрик (29 июня 1975). «Альтман,« Нэшвилл »и не только» . The Boston Globe . Бостон, Массачусетс. п. A9 - через Newspapers.com.
  69. Перейти ↑ Kael, Pauline (2011). «Скоро: Нэшвилл» . В Шварце, Сэнфорде (ред.). Эпоха кино: избранные произведения Полин Кель . Библиотека Америки. ISBN 9781598531718.Перепечатка рецензии Келя, первоначально появившейся как "Coming: Nashville". Житель Нью-Йорка . 3 марта 1975 г. с. 79.
  70. ^ "Обзор Эберта 1975 года" . Чикаго Сан-Таймс . 1 января 1975 . Проверено 15 августа 2019 года .
  71. ↑ Эберт, Роджер (6 августа 2000 г.). «Нэшвилл - Великие фильмы» . Чикаго Сан-Таймс . Проверено 15 августа 2019 года .
  72. ↑ Кэнби, Винсент (12 июня 1975 г.). « „ Нэшвилл“Живой фильм из многих частей» . Нью-Йорк Таймс . п. 32. Архивировано 15 августа 2019 года . Проверено 15 августа 2019 года .
  73. ^ Хон, Гарри (18 июля 1975). «В« Нэшвилле »локти на счету» . Нью-Йорк Дейли Ньюс . Нью-Йорк. п. 68 - через Newspapers.com.
  74. ^ Champlin, Чарли (29 июня 1975). "Фреска Альтмана кантри и западной музыки" . Лос-Анджелес Таймс . Лос-Анджелес, Калифорния. п. 1 - через Newspapers.com.
  75. ^ Маккормик, Рут (1975). «В защиту Нэшвилла». Cinéaste . 7 (1): 22–25, 51.
  76. ^ «Нэшвилл (1975)» . Тухлые помидоры . Fandango Media . Проверено 29 марта 2021 года .
  77. ^ а б Роберт Альтман (2000). Нэшвилл "Комментарий Роберта Альтмана" (фильм / DVD). Голливуд, Калифорния: Paramount Pictures 2000 / American Broadcasting Companies 1975.
  78. ^ a b Гэлбрейт, Стюарт IV. «Нэшвилл (Сборник критериев)» . DVD Talk . Архивировано 13 августа 2019 года . Проверено 14 августа 2019 года .
  79. ^ Stuart 2003 , стр. 304-309.
  80. ^ « Нэшвилл (1975)» . Сайт фильма . AMC . Архивировано 14 апреля 2013 года . Проверено 14 августа 2019 года .
  81. ↑ Entertainment Weekly Staff (27 июня 2013 г.). «Фильмы: 10 величайших за все время» . Entertainment Weekly . Архивировано из оригинального 14 августа 2019 года.
  82. ^ «100 величайших американских фильмов» . BBC . 20 июля 2015 г.

Источники [ править ]

  • Аллон, Йорам; Каллен, Дел; Паттерсон, Ханна (2002). Современные североамериканские режиссеры: критическое руководство Wallflower . Wallflower Press. ISBN 978-1-903-36452-9.
  • Стюарт, Янв (2003). Хроники Нэшвилла: Создание шедевра Роберта Альтмана . Нью-Йорк: Limelight. ISBN 978-0-879-10981-3.

Внешние ссылки [ править ]

  • Nashville эссе [1] по Дэвиду Стерритт на Национальном Film Registry сайте
  • Нэшвилл в IMDb
  • Нэшвилл в базе данных TCM Movie
  • Нэшвилл в AllMovie
  • Нашвилл в Rotten Tomatoes
  • Нэшвилл: Америка поет эссе Молли Хаскелл в Criterion Collection
  • Эссе Дэниела Игана в Нэшвилле в журнале «Наследие американских фильмов: авторитетное руководство по знаковым фильмам в Национальном реестре фильмов», A&C Black, 2010 ISBN 0826429777 , страницы 715-717 [2]