Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Первоначальное здание Национальной галереи в Берлине, ныне Старая национальная галерея.
Берлин Круг на Ричарда Лонга в Museum für Gegenwart , Hamburger Bahnhof

Национальная галерея ( немецкий : Nationalgalerie ) в Берлине, Германия, музей для искусства 19 - го, 20 - го и 21 - го веков. Он является частью Берлинского государственного музея . Из Старой национальной галереи , которая была построена для него и открыта в 1876 году, его выставочное пространство расширилось и теперь включает пять других мест. Музеи являются частью Берлинских государственных музеев , принадлежащих Фонду прусского культурного наследия .

Места [ править ]

Фонды Национальной галереи в настоящее время представлены в пяти местах: [1]

История [ править ]

Планировка, фундамент и строительство оригинального здания [ править ]

Было долгое обсуждение желательности создания национальной галереи в Берлине [9], особенно в период революционного национализма около 1848 года , и это стало все более серьезным предложением с 1850 года, когда появились публикации, пропагандирующие это. [10] С самого начала это было связано с амбициями Пруссии и желанием Берлина стать всемирно известной столицей. [11] Решение было окончательно принято в 1861 году, после смерти банкира и мецената Иоахима Генриха Вильгельма Вагенера , который завещал свою обширную коллекцию (262 произведения) тогдашнему принцу-регенту, будущему королю Вильгельму I.в надежде стимулировать формирование галереи «более нового» искусства. [10] [12] [13] [14] Коллекция первоначально была известна как Wagenersche und Nationalgalerie (Вагенер и Национальная галерея) и размещалась в зданиях Прусской Академии художеств . [15]

Фридрих Август Штюлер начал работать над проектом здания галереи в 1863 году по эскизу отца Вильгельма I, короля Пруссии Фридриха Вильгельма IV . [16] Спустя два года и два неудачных плана его третье предложение было наконец принято. Штюлер умер до завершения планирования, и Карл Буссе обработал оставшиеся детали в 1865 году. В 1866 году по приказу короля и его кабинета была создана Kommission für den Bau der Nationalgalerie (Комиссия по строительству национальной галереи). [17] Земля была взломана в 1867 году под руководством Генриха Штрака.. В 1872 году постройка была завершена, и начались внутренние работы. Открытие состоялось 22 марта 1876 года в присутствии Вильгельма I, бывшего к тому времени императором Германии. [18]

Здание, ныне Старая национальная галерея , напоминает греко-римский храм (форма, выбранная из-за его символики, которая, как было указано, не очень подходит для демонстрации искусства) [19], и стилистически представляет собой сочетание позднего классицизма и раннего Неоренессанс . Он был предназначен для выражения «единства искусства, нации и истории», и поэтому имеет аспекты, напоминающие церковь (с апсидой) и театр (величественная лестница, ведущая к входу), а также храм. На вершине лестницы находится конная статуя Фридриха Вильгельма IV , а на внутренней лестнице есть фриз Отто Гейера, изображающий историю Германии с доисторических времен до 19 века. [16]Надпись над дверью гласит: «Немецкому искусству, 1871 год» (год основания Империи, а не год постройки галереи). [20] [21] Во время своего первого визита в Берлин, в ноябре 1916 года, молодой Адольф Гитлер отправил открытку этого здания своему товарищу по оружию, чтобы поздравить его с получением Железного креста . [22]

До 1933 г. [ править ]

Первым директором Национальной галереи был Макс Джордан , который был назначен в 1874 году, до завершения строительства. [13] Когда здание открылось, в дополнение к коллекции Вагенера в нем содержалось более 70 рисунков для фризов на мифологические и религиозные сюжеты Петра фон Корнелиуса ; галереи с высокими потолками были предназначены для их размещения. [20] Коллекция Вагенера не ограничивалась немецким искусством; в частности, в него вошли популярные в то время бельгийские художники; а при Джордане фонды галереи быстро стали включать необычайно большую коллекцию скульптур и отдел рисунков. [20]Тем не менее, Джордану на протяжении всего срока его пребывания в должности препятствовала Региональная комиссия по искусству, которая состояла из представителей академического художественного истеблишмента и сопротивлялась всем попыткам приобрести модернистское искусство. [23]

В 1896 году его сменил на посту директора Хьюго фон Чуди , бывший помощник главы берлинских музеев при Вильгельме фон Боде . [23] Хотя раньше он не имел никакого отношения к современному искусству, он был увлечен импрессионизмом во время визита в Париж, где он был представлен арт-дилеру Полю Дюран-Рюэлю и решил приобрести репрезентативную коллекцию импрессионистского искусства. для Национальной галереи. Когда комиссия наложила вето на его просьбы, он заручился покровительством большого числа богатых буржуазных коллекционеров произведений искусства, большинство из которых были евреями. [24] Он также перестроил выставочные площади, поместив много предметов на хранение, чтобы освободить место для работМане , Моне , Дега и Роден, а также более ранние Констебль и Курбе . Одним из первых, вскоре после того, как Чуди занял этот пост, была « В консерватории» Мане ; [25] В 1897 году Берлинская национальная галерея стала первым музеем в мире, который приобрел картину Сезанна . [26]Это решительно отодвинуло галерею от акцента на Пруссию и остальную часть Германской империи. В ответ на жалобы знатоков академической науки Вильгельм II в 1899 г. постановил, что все приобретения для Национальной галереи должны производиться с его личного разрешения; Первоначально Чуди подчинился и перевесил старые работы, но императорский указ оказался невыполнимым, что побудило кайзера вместо этого построить общественные памятники своей власти. В 1901 году на открытии мемориалов на Аллея Победы , он выступил с осуждением «водосточную искусства» , который стал известен как Rinnsteinrede (желобом речи). [24] [27] [28]

Вид конца XIX века на дворец наследного принца , который в 1919 году стал пристройкой к Национальной галерее современного искусства.

Чуди также очень ценил немецких романтиков , многие из которых были включены в первоначальное наследство Вагенера. [25] [29] Выставка 100-летнего немецкого искусства в Национальной галерее в 1906 году способствовала пробуждению интереса к таким художникам, как Каспар Давид Фридрих . [29] Это был также интерес, который разделял преемник Чуди, Людвиг Юсти , который был директором с 1909 по 1933 год и пополнил фонды галереи немецкой живописью начала 19 века. [29]

В 1919 году, после отмены прусской монархии, галерея приобрела Дворец наследного принца ( Kronprinzenpalais ) и использовала его для демонстрации современного искусства. Он стал известен как Neue Abteilung (Новый отдел) или Национальная галерея II и удовлетворил спрос современных художников на Галерею живых художников. [30] [31] [32] Он открылся работами берлинских сецессионистов , импрессионистов и экспрессионистов . [33] Это было первое государственное продвижение работ экспрессионистов, которые не пользовались популярностью у большого числа публики, [34] но коллекция была, по мнению ассистента Юсти Альфреда Хентцена, превосходит все другие немецкие галереи, которые тогда собирали современное искусство. [35] На сегодняшний день большая часть произведений искусства на выставке «Дегенеративное искусство» 1937 года при нацистах была взята из этой коллекции. [36]

При Третьем рейхе [ править ]

Юсти был одним из 27 руководителей художественных галерей и музеев, вытесненных нацистами в 1933 году в соответствии с Законом о восстановлении профессиональной гражданской службы , и на несколько месяцев его сменил Алоис Шардт [37], а затем Эберхард Ханфштенгль , который был в свою очередь уволен в 1937 году; [38] он отказался встретиться с комиссией под руководством Адольфа Циглера , президента Имперской палаты визуальных искусств, которому было предъявлено обвинение в очистке галереи от «дегенеративных» работ. Некоторые произведения искусства от торговца сгорели в печах здания Национальной галереи в 1936 году, [36] [39]а пристройка современного искусства во дворце наследного принца была закрыта в 1937 году как «рассадник культурного большевизма». [31] [40] [41] Галерея была передана под контроль Берлинских государственных музеев, и Ханфштенгль через некоторое время сменил Пол Ортвин Рэйв , [42] который, несмотря на то, что был более приемлем для нацистского режима, сознательно охранял произведения искусства. и когда война подходила к концу, они пошли с ними на шахту, где они должны были храниться в целях безопасности, и были там, когда прибыла Красная Армия . [43] Он оставался ответственным за галерею до 1950 года. [44]

Послевоенное [ править ]

Второе здание Национальной галереи, Neue Nationalgalerie 1968 года.
Скульптура XIX века на выставке в церкви Фридрихсвердера

После Второй мировой войны галерея и другие музеи на Музейном острове располагались в советской зоне оккупации, которая стала Восточным Берлином. Коллекция Национальной галереи, большая часть которой была конфискована, а затем возвращена различными оккупационными державами, была разделена между Востоком и Западом и еще больше уменьшилась в результате войны; Картины XIX века из бывшей пристройки сгорели. [25] В то время как здание Старой национальной галереи было отремонтировано, в западном секторе картины первоначально размещались во дворце Шарлоттенбург . Город Берлин (Запад) основал в 1949 году новый музей искусства ХХ века; [45] это было в конечном итоге объединено с западным отделением Национальной галереи, [25]а затем Западный Берлин создал свой собственный культурный центр, Kulturforum , который включал Neue Nationalgalerie (Новая национальная галерея), модернистское здание, спроектированное Людвигом Мис ван дер Роэ . Он открылся 15 сентября 1968 года и первоначально выставлял весь спектр искусства XIX и XX веков. [2] [46] Вернер Хафтманн , который стал директором в 1967 году, сказал, что он нервничал по поводу переезда галереи в престижное современное здание, сравнивая себя с «жалким учеником ... садящимся в роскошный Мерседес ». [47]

Церковь Фридрихсвердера , готическая достопримечательность, спроектированная Карлом Фридрихом Шинкелем , была разрушена во время войны; между 1979 и 1986 годами он был отреставрирован, а затем был вновь открыт в сентябре 1987 года в рамках празднования 750-летия Берлина в качестве пристройки к Национальной галерее, демонстрирующей скульптуру 19 века. В галерее находится музей Шинкеля. [6] [7]

После воссоединения Германии старое здание было капитально отремонтировано [48], и теперь новое здание используется для искусства 20-го века, а старое здание - для искусства 19-го века.

В 1996 году, когда Старая национальная галерея все еще медленно ремонтировалась, были добавлены еще два выставочных пространства для современного искусства. В сентябре в западной части пары неоклассических зданий напротив дворца Шарлоттенбург открылся музей Берггрюна , в котором хранится коллекция современной классики Хайнца Берггрюна , в которой в западной части пары неоклассических зданий напротив дворца Шарлоттенбург, как и Старая национальная галерея, спроектированная Фридрихом Августом Штюлером как воплощение эскизов Фридрих Вильгельм IV; в нем размещался Музей древностей Западного Берлина, пока эта коллекция не была возвращена на Музейный остров после воссоединения Германии. [3] [49]Изначально Берггрюен сдал коллекцию в аренду Берлинским государственным музеям сроком на десять лет, но в 2000 году продал ее им за небольшую часть оценочной стоимости. [50] В ноябре Hamburger Bahnhof , бывший музей технологий, но разрушенный во время войны, открылся после шестилетней реконструкции как Museum für Gegenwart , в котором размещается современное искусство, первоначально большая часть из коллекции Эриха Маркса . [3]

В 2008 году в восточном здании Штюлера открылась Коллекция Шарф-Герстенберга искусства 20-го века, в которой размещалась Египетская коллекция, пока она не вернулась на Музейный остров. Коллекция находится в аренде на десять лет у Stiftung Sammlung Dieter Scharf zur Erinnerung an Otto Gerstenberg (основа коллекции Дитера Шарфа в память об Отто Герстенберге), которая фокусируется на фантастическом и сюрреалистическом и была построена Дитером Шарфом на основе некоторые работы из коллекции его деда Отто Герстенберга. [4] [5]

В декабре 2011 года было объявлено, что старые мастера, которые сейчас выставляются в Gemäldegalerie в Kulturforum, будут перенесены, чтобы освободить место для представительной постоянной выставки современного искусства, для которой в Neue Nationalgalerie нет подходящего места. [51]

Директора [ править ]

Два здания Штюлера в Шарлоттенбурге: слева, коллекция Шарф-Герстенберг ; справа Музей Берггрюна
  • 1874–1895: Макс Джордан
  • 1896–1908: Хьюго фон Чуди
  • 1909–1933: Людвиг Юсти
  • 1933–1937: Эберхард Ханфштенгль
  • 1937–1950: Пол Ортвин Рэйв
  • 1950–1957: Людвиг Юсти
  • 1957–1964: Леопольд Райдемейстер
  • 1965–1966: Стефан Вецольд
  • 1967–1974: Вернер Хафтманн
  • 1974–1975: Виланд Шмид
  • 1975–1997: Дитер Хониш
  • 1999–2008: Петер-Клаус Шустер [2] [52]
  • 2008–2020: Удо Киттельманн [53] [54] [55] (с Иоахимом Ягером в качестве заместителя директора и главы Новой национальной галереи с декабря 2011 года) [56]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Die Nationalgalerie und die Freunde , Verein der Freunde der Nationalgalerie, извлечено 4 июня 2012 г. (на немецком языке)
  2. ^ a b c Роланд Кейтч, "Rückblick auf die tollsten und chaotischsten Ausstellungen: Neue Nationalgalerie hat Geburtstag" , Bild , 15 сентября 2008 г. (на немецком языке)
  3. ^ a b c d "Die unheimlichen Retter" , Der Spiegel , 28 октября 1996 г. (на немецком языке)
  4. ^ a b Открытие коллекции Шарф-Герстенберг "Сюрреалистические миры", Коллекция Шарф-Герстенберг, Национальная галерея, 11 июля 2008 г. , Новости, Государственный музей в Берлине, Preußischer Kulturbesitz, извлечено 4 июня 2012 г.
  5. ^ a b "Kunstjuwel für Berlin" , Zeitung heute, Der Tagesspiegel , 10 июля 2008 г. (на немецком языке)
  6. ^ a b Коллекция - История Архивировано 15 декабря 2012 г. в Archive.today , Friedrichswerder Church, Staatliche Museen zu Berlin , Preußischer Kulturbesitz .
  7. ^ a b Петер-Клаус Шустер, Die Alte Nationalgalerie , Берлин: Берлин: SMB-DuMont, 2003, ISBN  9783832173708 , стр. 45 .
  8. ^ Страница SMB
  9. ^ Более 40 лет до его открытия: Искусство в Берлине, 1815–1989 , Каталог выставки, Высокий художественный музей, Атланта, Джорджия, Сиэтл: Вашингтонский университет, 1989, ISBN 9780939802609 , стр. 59 . 
  10. ^ a b Клод Кейш, Старая национальная галерея, Берлин , Лондон: Scala / Мюнхен: Бек, 2005, ISBN 9783406526756 , стр. 8 . 
  11. ^ Хильдегард Vieregg, Vorgeschichte дер Museumspädagogik: Dargestellt ан - дер - Museumsentwicklung в ден Städten Берлин, Дрезден, Мюнхен унд Гамбург бис ZUM Beginn дер Weimarer Republik , Museen, Geschichte унд Gegenwart 2, Münster: Lit, [1991], ISBN 9783886607624 , стр. 42 (на немецком языке) . 
  12. Перейти ↑ Peter Gay, The Bourgeois Experience: Victoria to Freud Volume 5 Pleasure Wars , New York / London: Norton, 1998, ISBN 9780393045703 , p. 184 . 
  13. ^ a b Vieregger, стр. 25 .
  14. ^ Эмиль Kueschke, "Die Nationalgalerie в Берлине", Unsere Zeit NF XIII.2 (1877) 241-66, стр. 242 (на немецком языке) : «zu einer nationalen Galerie heranzuwachsen, welche die neuere Malerei auch in ihrer weitern Entwickelung darstellt».
  15. ^ Kueschke, стр. 243 .
  16. ^ а б Кейш, стр. 7 .
  17. ^ Бернхард Мааз, изд. Die Alte Nationalgalerie: Geschichte, Bau und Umbau , Staatliche Museen zu Berlin, Preußischer Kulturbesitz, Берлин: G + H, 2001, ISBN 9783886094530 , стр. 226 (на немецком языке) 
  18. ^ Kueschke, стр. 241 .
  19. ^ Джеймс Дж. Шихан, «Эстетическая теория и архитектурная практика: Музей Шинкеля в Берлине», в Давиде Ветцеле, изд., От Берлинского музея до Берлинской стены: Очерки культурной и политической истории современной Германии , Вестпорт, Коннектикут: Praeger, 1996, ISBN 9780275954451 , стр. 11–30, с. 26 . 
  20. ^ a b c Кейш, стр. 9 .
  21. ^ Фрэнк Б. Типтон, История современной Германии с 1815 г. , Беркли: Калифорнийский университет, 2003 г., ISBN 9780520240506 , стр. 132–33 . 
  22. ^ Томас Фридрих, тр. Стюарт Спенсер, Гитлеровский Берлин: Оскорбленный город , Нью-Хейвен, Коннектикут: Йельский университет, 2012 г., ISBN 9780300166705 , стр. 6 . 
  23. ^ a b Эберхард Ротерс, «Родовые муки модернизма», в Берлине / Нью-Йорке: подобное и отличие: Очерки архитектуры и искусства с 1870 года по настоящее время , изд. Йозеф Пол Клейхуэз и Кристина Ратгебер, Нью-Йорк: Риццоли, 1993, ISBN 0-8478-1657-5 , стр. 180–93, стр. 187. 
  24. ^ a b Ротерс, стр. 188.
  25. ^ a b c d "Magere Schultern" , Der Spiegel , 9 сентября 1968 г. (на немецком языке)
  26. ↑ Эмили Д. Билски, Берлинская метрополия: евреи и новая культура, 1890–1918 , Каталог выставки, Беркли: Калифорнийский университет / Нью-Йорк: Еврейский музей, 1999, ISBN 9780520924512 , стр. 3 . 
  27. ↑ John CG Röhl, Wilhelm II Volume 2 Der Aufbau der persönlichen Monarchie, 1888–1900 , Мюнхен: Бек, 2001, ISBN 9783406482298 , стр. 1022 , 1025 (на немецком языке) : «Das kann sie nur, wenn die Kunst die Hand dazu bietet, wenn sie erhebt, statt daß sie in den Rinnstein niedersteigt! " 
  28. ^ Джон CG Röhl, тр. Шейла де Беллейг, Вильгельм II: Личная монархия кайзера, 1888–1900 , Нью-Йорк: Кембриджский университет, 2004, ISBN 9780521819206 , стр. 922 : «Эта ситуация может возникнуть только в том случае, если Арт приложит руку к этой задаче, если она будет подниматься, а не проваливаться в сточную канаву». 
  29. ^ a b c Кейш, стр. 31.
  30. ↑ Staatliche Museen zu Berlin, Художественные сокровища Берлинских государственных музеев , Нью-Йорк: Абрамс, 1965, OCLC 475266 , стр. 65 . 
  31. ^ a b Франсуаза Форстер-Хан, Дух эпохи: Картины девятнадцатого века из Национальной галереи , Берлин , каталог выставки, Национальная галерея, Лондон , Национальная художественная галерея, Вашингтон , Лондон: Национальная галерея, 2001, ISBN 9781857099607 , стр. 55 . 
  32. Перейти ↑ Brian Ladd, The Companion Guide to Berlin , Woodbridge, Suffolk / Rochester, New York: Companion Guides / Boydell & Brewer, 2004, ISBN 9781900639286 , p. 32 . 
  33. ^ Джоан Вайнштейн, Конец экспрессионизма: искусство и ноябрьская революция в Германии, 1918–1919 , Чикаго: Чикагский университет, 1990, ISBN 9780226890593 , стр. 85 . 
  34. ↑ Элизабет М. Грейди, «Популярная оппозиция: политизация современного искусства в Национальной галерее в Берлине, 1918–1933», в издании Джули Ф. Коделл, Политическая экономия искусства: создание нации культуры , Cranbury, New Джерси: Университет Фэрли Дикинсона / Associated University Press, 2008, ISBN 9780838641682 , стр. 96 . 
  35. ^ Стефани Бэррон, Дегенеративное искусство: Судьба авангарда в нацистской Германии , Каталог выставки, Музей искусств округа Лос-Анджелес , Институт искусств Чикаго , Нью-Йорк: Абрамс, 1991, ISBN 9780810936539 , стр. 116 . 
  36. ^ Б Тесса Фредерике Rosebrock, Курт Мартин унд дас Музей изящных искусств де Страсбург: Museums- унд Ausstellungspolitik им 'Dritten Reich' унд в дер unmittelbaren Nachkriegszeit , Ars и др Scientia 2, Berlin: Akademie, 2012, ISBN 9783050051895 , стр. 74 (на немецком языке) 
  37. ^ «Schardt, Алоис Якоб, 1889-1955» , Архивы Справочник по истории сбора в Америке, Коллекция Фрика , извлекаться 25 августа 2012.
  38. ^ Джонатан Петропулос, Фаустовская сделка: Мир искусства в нацистской Германии , Нью-Йорк: Оксфордский университет, 2000, ISBN 9780195129649 , стр. 16 . 
  39. ^ Петропулос, стр. 25 .
  40. ^ Keisch, стр. 11 .
  41. ^ "Magere Schultern", Der Spiegel : "Brutstätte des Kulturbolschewismus".
  42. ^ Rosebrock, стр. 75 .
  43. ^ Петропулос, стр. 60 .
  44. ^ Rosebrock, стр. 172 .
  45. ^ "Echter Мис" , Der Spiegel , 21 августа 1963 (на немецком языке )
  46. ^ TH Элкинс с Б. Хофмайстером, Берлин: Пространственная структура разделенного города , Лондон: Метуэн, 1988, ISBN 0-416-92220-1 , электронное издание Тейлор и Фрэнсис 2005, ISBN 0-203-98402-1 , С. 193–94, 248 ( электронное издание, стр. 178–79, 229 ).  
  47. ^ "Magere Schultern", Der Spiegel : "Es ist ... als ob ein armer Lehrling in einen Mercedes 600 stiege".
  48. ^ Ганс Белтинг, Немцы и их искусство: проблемные отношения , Нью-Хейвен: Йельский университет, 1998, ISBN 9780300076165 , стр. 106–07, содержит фотографии ремонтируемого экстерьера и говорит, что вопрос об экспонировании восточногерманского искусства еще не решен. быть решенным. 
  49. ^ Музей Berggruen архивации 2013-11-04 в Wayback Machine , Staatliche Museen цу Берлин , прусского культурного .
  50. ^ "Ein Giacometti zum Abschied" , Tageszeitung , 16 декабря 2006 г. (на немецком языке)
  51. ↑ Аксель Лапп , «Берлинское искусство 20-го века, чтобы получить собственное пространство: директор Национальной галереи Удо Киттельманн получает зеленый свет, чтобы переосмыслить Gemäldegalerie вместе с современными мастерами» , The Art Newspaper , 14 декабря 2011 г.
  52. ↑ Никола Кун, «Петер-Клаус Шустер: Mangel und Masse» , Der Tagesspiegel , 6 октября 2008 г. (на немецком языке)
  53. ↑ Никола Кун, «Директор национальной галереи: Kunst ist geistiges Kapital» , Der Tagesspiegel , 29 октября 2008 г. (на немецком языке)
  54. ^ "'Wenn man durch die Neue Nationalgalerie geht, könnten einem die Tränen kommen!': Art sprach exklusiv mit Удо Киттельманн, neuer Direktor der Nationalgalerien в Берлине" , Pressemappe, art , 17 сентября 2009 г. (на немецком языке)
  55. ^ Кэтрин Хикли (21 августа 2019 г.), Удо Киттельманн покинет Берлинскую национальную галерею в следующем году The Art Newspaper .
  56. ^ "Joachim Jäger neuer Vize der Nationalgalerie" , Kunstticker, Monopol , 12 декабря 2011 г. (на немецком языке)

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Пол Ортвин Рэйв . Die Geschichte der Nationalgalerie Berlin . Берлин: Национальная галерея государственного музея культурной культуры, [1968]. ISBN 9783886090938 . (на немецком) 
  • Кристофер Б.С. Прусская Landeskunstkommission, 1862–1911: исследование государственной субсидии искусства . Kunst, Kultur und Politik im Deutschen Kaiserreich 6. Берлин: Манн, 1986. ISBN 9783786113232 . 
  • Аннегрет Янда и Йорн Грабовски. Kunst in Deutschland 1905–1937: Die verlorene Sammlung der Nationalgalerie im ehemaligen Kronprinzen-Palais . Каталог выставки. Bilderheft der Staatlichen Museen zu Berlin 70–72. Берлин: Манн, 1992. ISBN 9783786115878 . (на немецком) 

Внешние ссылки [ править ]

  • Интервью с Удо Киттельманном, директором Национальной галереи: На все, что мы когда-либо хотели знать о Национальной галерее ... У директора Удо Киттельманна есть ответы. Национальная галерея, 29 марта 2011 г. Новости. Staatliche Museen zu Berlin , Preußischer Kulturbesitz .