Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Neue Nationalgalerie

Neue Nationalgalerie (Новая национальная галерея) в Культурном музей для современного искусства в Берлине, с основным акцентом на начале 20 - го века. Она является частью Национальной галереи из Государственных музеев Берлина . Здание музея и его сады скульптур были спроектированы Людвигом Мис ван дер Роэ и открыты в 1968 году. [1]

Галерея закрылась в 2015 году на «несколько лет» ремонта. [2] В декабре 2020 года было объявлено, что реконструкция Новой национальной галереи архитекторами Дэвида Чипперфилда, как ожидается, будет завершена в апреле 2021 года. Музей должен открыться в августе 2021 года с выставкой работ американского скульптора Александра Колдера. [3]

Коллекция [ править ]

Пабло Пикассо , 1909, Femme assise (Sitzende Frau) , холст, масло, 100 x 80 см

В коллекции представлен ряд уникальных моментов современного искусства ХХ века. Особенно хорошо представлены кубизм , экспрессионизм , баухауз и сюрреализм . В коллекции представлены шедевры таких художников, как Пабло Пикассо , Эрнст Людвиг Киршнер , Жоан Миро , Василий Кандинский и Барнетт Ньюман . Дизайн здания, несмотря на его большой размер, позволяет отображать только небольшую часть коллекции, поэтому дисплеи периодически меняются.

Архитектура [ править ]

Размеры, характеристики и материалы [ править ]

Этот внутренний вид первого этажа Новой национальной галереи показывает игру света на отражающем полу, а также анимированные красные дорожки на ЖК-экране на потолке.

План Новой национальной галереи разделен на два отдельных этажа. Верхний этаж служит вестибюлем, а также главной специальной выставочной галереей общей площадью 2 683 м 2 (28 880 кв. Футов). Он находится на возвышении с уровня улицы и доступен только по трем лестничным пролетам. [4] Хотя он составляет лишь небольшую часть от общего пространства галереи, выставочный павильон смело выступает в качестве основного архитектурного выражения здания. Восемь крестообразных колонн, по две на каждой длине, расположенные так, чтобы избегать углов, поддерживают квадратную предварительно напряженную стальную кровельную плиту толщиной 1,8 метра, окрашенную в черный цвет. 18-метровая консольпозволяет оставить достаточно места между застекленным фасадом галереи и восемью опорными колоннами. Офис Миса тщательно изучил эту консоль на различных масштабных моделях, чтобы гарантировать ее структурную стабильность, а также кажущуюся ровность кровельной плиты. Высота от пола до потолка достигает 8,4 метра, а пространство распределяется по размерной сетке размером 3,6 метра. «Ящики для яиц» из анодированного алюминия черного цвета подходят для осветительных приборов решетчатого дома с подвешенными над ними воздуховодами.

Нижний этаж служит в первую очередь для размещения постоянной коллекции галереи, хотя он также включает в себя библиотеку, офисы, магазин и кафе и занимает площадь около 10 000 м 2 (110 000 кв. Футов). Он находится на три четверти под землей, чтобы обеспечить безопасное хранение произведений искусства, его единственный застекленный фасад выходит на наклонный сад скульптур музея и обеспечивает достаточное непрямое внутреннее освещение.

Площадь на крыше еще больше расширяет выставочное пространство музея. [5]

Современные проекты [ править ]

В 1956 году Хосе М. Бош, президент Ron Bacardí y Compañía, обратился к Мису с просьбой о проектировании нового офисного помещения. Его особенно интересовала очень открытая планировка, и относительно простая идея, которую придумал Мис, заключалась в использовании квадратной плиты крыши, поддерживаемой с каждой стороны двумя колоннами. Хотя первоначальные структурные проблемы пришлось решать, полученная в результате типология павильонов стала неотъемлемой частью архитектурного лексикона Миса, во многих отношениях воплощением его универсальной концепции пространства.

Здание Бакарди было заброшено в сентябре 1960 года из-за общих политических волнений на Кубе, но в то же время в офис Миса были доставлены две другие музейные комиссии. Георг Шефер , богатый промышленник, живущий в Швайнфурте.обратился к Мису по поводу строительства музея для его коллекции произведений искусства девятнадцатого века летом 1960 года. Был составлен скромный первоначальный план структуры, но позже в том же году Мис решил изменить конфигурацию недостроенного проекта Бакарди, чтобы он соответствовал программе Шефера. чтобы увидеть его построенным. Следовательно, была создана уменьшенная в масштабе модель проекта Бакарди, на этот раз выполненная из стали, а не из бетона. В марте 1961 года Мис также получил письмо от сенатора по делам строительства и жилищного строительства в Берлине, в котором ему предлагалось построить то, что должно было называться Neue Nationalgalerie, выставочное пространство для государственной коллекции искусства начала двадцатого века. Два музейных проекта, хотя и немного различаются по масштабу, но по сути идентичны по форме, оба представляют собой стальную версию оригинального дизайна Barcardí.Хотя проект в Швайнфурте так и не был реализован, редуктивное упражнение постоянной реконфигурации позволило добиться совершенства выражения Миса в Берлине, и Новая национальная галерея остается единственной построенной формой первоначальной трехсторонней концепции.[6]

Эстетическая важность [ править ]

Большая часть синтаксического развития Миса на протяжении трех этапов строительства, ведущего к Новой национальной галерее, была прообразом в более раннем проекте Музея маленького города. Этот проект был опубликован в специальном выпуске Architectural Forum за май 1943 года.. В своей публикации Мис описывает, казалось бы, парящую плоскость крыши, подвешенную над единым свободным пролетом, перемежаемым эквидистантными колоннами. Этот проект теперь рассматривается как значительный шаг со стороны Миса в направлении облегчения внутреннего пространства за счет как определения, так и минимизации структурного ограждения, таким образом объединяя внешнее и внутреннее пространство значимым образом. Сама конструкция, состоящая из не более чем плоскости земли, опоры и крыши, становится зданием. Эстетическая важность прозрачного пространства была напрямую связана с концепцией музейного пространства Мисом в целом, «определяющим, а не ограничивающим пространство». [7]Полностью открытый характер плана также служит для устранения барьера между искусством и сообществом, одновременно разрушая благоговение, выражаемое строго разделенными пространствами, и приглашая к взаимодействию между зрителем и искусством. [7] Таким образом, общий эстетический эффект - это оживление освобождения. [8] Это бесконечно преобразующая способность и универсальность проявляются также в зданиях Миса от прошедших лет, а именно Фарнсворт дома в Плано, штате Иллинойс , и Crown Hall в Иллинойском технологическом институтекампус. Различные комментаторы признали связь структуры с классическим зданием, рассматривая его как современный храм, чья монументальная простота демонстрирует огромное мастерство, лежащее в основе его дизайна и концепции. [9]

Критика [ править ]

Новая национальная галерея со скульптурой Александра Колдера
Внутренний вид

Возможность с помощью четко сформулированных внешних конструкций облегчить фасад и создавать масштабные универсальные пространства потребовала определенной смелости со стороны заказчика. Невыразимое выражение входного павильона Новой национальной галереи имело определенные логистические недостатки. Его гладкий гранитный пол отражает теплый естественный свет, который заливает пространство, создавая туманные тени и усложняя кураторские усилия. [10] Уникальное выражение пространства павильона также отодвинуло нижний этаж на второстепенное место, что создало дополнительные трудности для показа произведений искусства, включая отсутствие естественного освещения и относительно пешеходную планировку смотрового пространства. [11]Когда позже его попросили отремонтировать и расширить нижний этаж здания, Мис отказался, поскольку это разрушило бы идеальные пропорции храма наверху. [12] Первоначально он задумывал входной павильон как место для очень больших работ, позволяя беспрепятственное визуальное взаимодействие и использовать произведение как элемент пространства само по себе. [7] Ранний коллаж, включенный в статью Архитектурного форума в мае 1943 года о Музее маленького города, включает « Гернику» Пикассо , а также другие большие плоские картины. [13] Однако небольшие работы приходилось демонстрировать на передвижных отдельно стоящих стенах или подвесных перегородках, что затрудняло способность куратора эффективно различать пространство. [7]

Будущий ремонт [ править ]

С момента открытия Neue Nationalgalerie не подвергалась серьезной модернизации. В 2012 году было объявлено, что британский архитектор Дэвид Чипперфилд возьмет на себя ответственность за капитальный ремонт здания. В процессе неконкурентного отбора, который является обычным для государственных контрактов в Германии, его фирма была выбрана для контракта из 24 архитектурных фирм на основе двухэтапного переговорного процесса. Музей требует новой охранной и противопожарной техники, а магазин и кафе будут отремонтированы. Проект реконструкции стоимостью 101 миллион евро начался в 2015 году и, как ожидается, продлится три года, в течение которых музей будет закрыт. [14]Оригинальные элементы здания, такие как поручни и полки, будут удалены, восстановлены и установлены на прежнее место. Тем временем будет восстановлен структурный каркас крыши, опирающийся на восемь стальных балок, и стеклянный фасад. [15]

Постоянные художественные инсталляции [ править ]

Потолок Новой национальной галереи, построенный в виде сетки из окрашенных в черный цвет стальных балок, сам по себе использовался в качестве выставочной поверхности для Инсталляции для Новой национальной галереи , инсталляции длинных рядов ЖК- дисплеев художницы Дженни Хольцер в 2001 году, которая непрерывно прокручивалась. абстрактные узоры по их длине.

Терраса Neue Nationalgalerie представляет собой особенно заметное место для крупномасштабных скульптур 20 века. Постоянно установленные скульптуры включают Гудари (1957) Эдуардо Чиллиды , Полис (1968) Джоанниса Аврамидиса , кинетическую металлическую скульптуру Vier Vierecke im Geviert (1969) Джорджа Рики , Трехстороннюю пьесу № 2: Лучник (1964–65) Генри Мур , Têtes et Queue (1965) Александра Колдера и Берлинский блок Чарли Чаплина (1978) Ричарда Серры. В 2003 году с разрешения Фонда Барнетта Ньюмана четвертое издание скульптуры Барнетта Ньюмана « Сломанный обелиск» (1963) было отлито и временно установлено перед музеем. В 2011 году Томас SCHÜTTE работа «S Vater Staat (2010) была подарена Николя Berggruen и установлен на террасе. [16] Многие другие скульптуры - от Огюста Ренуара до Ульриха Рюкрима - находятся в постоянной экспозиции в саду музея. [17]

Директора [ править ]

  • 1967–1974: Вернер Хафтманн
  • 1974–1975: Виланд Шмид
  • 1975–1997: Дитер Хониш
  • 1999–2008: Петер-Клаус Шустер
  • 2008 – настоящее время: Удо Киттельманн

Изображения [ править ]

  • Немецкая марка 1986 г.

См. Также [ править ]

  • Старая национальная галерея
  • Список художественных музеев
  • Список музеев Берлина
  • Список музеев Германии

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Neue Nationalgalerie" . Общество Миса ван дер Роэ . Дата обращения 9 мая 2013 .
  2. ^ Берлин, Staatliche Museen zu. "Staatliche Museen zu Berlin: Музеи и учреждения - Neue Nationalgalerie - Информация для посетителей - Часы работы" . Staatliche Museen zu Berlin . Проверено 20 октября 2017 года .
  3. ^ "Представлена ​​реконструкция Дэвида Чипперфилда Архитекторов Новой Национальной галереи Миса ван дер Роэ" . Dezeen . 28 декабря 2020 . Проверено 29 декабря 2020 года .
  4. ^ Пика, Аньольдоменико. «Меньше значит навсегда» . Domus . Дата обращения 9 мая 2013 .
  5. Перейти ↑ Lambert 2001 , p. 475.
  6. Перейти ↑ Lambert 2001 , p. 488.
  7. ^ а б в г Блазер 1982 , стр. 94.
  8. Перейти ↑ Lambert 2001 , p. 499.
  9. Перейти ↑ Lambert 2001 , p. 489.
  10. Перейти ↑ Lambert 2001 , p. 497.
  11. ^ "Новая национальная галерея" . Искусственность, Inc . Дата обращения 9 мая 2013 .
  12. ^ Глинн, Саймон. "Neue Nationalgalerie (Новая национальная галерея)" . Галинский . Дата обращения 9 мая 2013 .
  13. Перейти ↑ Lambert 2001 , p. 426.
  14. ^ Екатерина Hickley (29 марта 2012), Дэвид Чипперфилд отремонтировать Берлин Neue Nationalgalerie Bloomberg News .
  15. ↑ Бернхард Шульц (22 января 2015 г.), Дэвид Чипперфилд обещает сохранить «как можно больше Мисов» в Neue Nationalgalerie The Art Newspaper .
  16. ^ Томас Schütte на «Vater Staat» на привокзальной террасе, Новой национальной пресс - релиз от 6 июля 2011 Staatliche Museen цу Берлин.
  17. ^ Neue Nationalgalerie - Коллекция Staatliche Museen zu Berlin.
  • Феррари, Марио; Павия, Лаура (октябрь 2013 г.), Л. Мис ван дер Роэ, Neue Nationalgalerie в Берлине. 1962-1968 , Бари: Илиос , ISBN 978-88-908024-2-3
  • Ламберт, Филлис (2001). Мис в Америке . Нью-Йорк: Канадский центр архитектуры , Музей американского искусства Уитни и Гарри Н. Абрамс. ISBN 0920785697.
  • Блазер, Вернер (1982). Мис ван дер Роэ: Мебель и интерьер . Лондон: выпуски Академии.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Иоахим Ягер, тр. Джеффри Штайнхерц. Neue Nationalgalerie Berlin: Мис ван дер Роэ . Ostfildern: Hatje Cantz / Берлин: Staatliche Museen zu Berlin, 2011. ISBN 9783775731454 
  • Бенедикт Савой и Филиппа Сиссис (Hrsg.): Die Berliner Museumsinsel: Impressionen internationaler Besucher (1830–1990). Eine Anthologie. Бёлау, Вена / Кельн / Веймар 2012, ISBN 978-3-412-20991-9 . 

Внешние ссылки [ править ]

  • Staatliche Museen zu Berlin
  • Kulturforum-Berlin.info Архивировано 3 февраля 2011 года на Wayback Machine.

Координаты : 52 ° 30′24,5 ″ с.ш., 13 ° 22′04,5 ″ в.д. / 52,506806 ° с. Ш. 13,367917 ° в. / 52.506806; 13,367917