Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
New Indies Style в Gedung Sate , демонстрирующий местную традиционную форму в модернистском здании.

New Indies Style ( голландский : Nieuwe Indische Bouwstijl ) - это современный архитектурный стиль, который использовался в Голландской Ост-Индии (ныне Индонезия ) с конца 19-го века до 20- го века до Второй мировой войны . New Indies Style - это в основном ранняя современная (западная) архитектура (например, рационализм и ар-деко ), в которой используются местные архитектурные элементы, такие как широкие карнизы или выступающая крыша, как попытка соответствовать тропическому климату Индонезии. [1]

Несмотря на то, что New Indies Style относится конкретно к движению голландского рационализма , появившемуся в Индонезии 1910-х годов, с целью охвата многих архитектурных стилей, появившихся в течение короткого периода раннего модерна, этот термин используется как общий термин для всех архитектурных стилей, которые появляются в период с конца 19 века до 20- го века, предшествовавшего Второй мировой войне .

История [ править ]

Попытка синтезировать голландскую архитектуру с местной индонезийской архитектурой началась уже с 18 века. Тяжелое обслуживание зданий 17-го века в голландском стиле в тропиках заставило голландцев следовать образцам местной архитектуры Индонезии. Впервые эта попытка появилась в загородных домах голландской Индии 18 и 19 веков, в стиле, академически известном как индоевропейский ( индоевропейский ) стиль или индийский стиль ( Indisch Stijl ), а также в старом индийском стиле ( Oud Indische Stijl ). отличить его более новым стилем.

Рождение стиля Новой Индии было связано с введением новых строительных материалов, подъемом модернизма и введением аграрного закона 1870 года на Яве. Новый закон открыл Яву для иностранцев, что позволило им создавать частные предприятия в Голландской Ост-Индии . В Голландской Ост-Индии должны быть внедрены новые типы зданий, разработок и стандартов. Колониальное правительство, подчиненное Департаменту Burgerlijke Openbare Werken(Департамент общественных работ) разработал новые стандарты для строительства таких зданий, как больницы, школы, ратуши, почтовые отделения и другие коммунальные предприятия, чтобы учесть местный (тропический) климат как средство снижения затрат на строительство и обслуживание зданий. Стоимость. Одним из самых ранних примеров является Офис капитана порта в Семаранге, построенный в начале 19 века. [2]

На стиль New Indies также повлияло новое поколение голландских архитекторов, прошедших обучение в Нидерландах, которые отправились в Индию для внедрения модернизма . В 1910-х годах голландские архитекторы начали экспериментировать с новым материалом на традиционных голландских формах, развивая при этом архитектуру, дружественную к тропикам, преодолевая эволюцию архитектуры между традиционалистами и модернистами в голландской Ост-Индии. [2]

1920-е и 1930-е годы ознаменовались появлением модернизма в Голландской Ост-Индии. Типичные черты - плоские крыши и кубические формы с минимальным учетом тропиков. Орнаменты в стиле ар-деко иногда включались в дизайн. Альберт Фредерик Алберс был одним из представителей современного движения в Индонезии до Второй мировой войны. Его работы характеризуются четкими, функциональными фасадами, часто с изогнутыми линиями, а также отсутствием внешнего орнамента и других чисто декоративных элементов. [2]

В тот же период национализм проявился в поисках нового стиля архитектуры, отражающего культурную самобытность региона. Некоторые архитекторы начали сдерживать модернистский этос, включая местные архитектурные элементы, создавая тем самым отчетливо индонезийский стиль современной архитектуры. Маклейн Понт и Томас Карстен были здесь ведущими экспонентами. [2]

Архитектура [ править ]

Термин New Indies Style относится конкретно к типу архитектуры, появившейся в Голландской Ост-Индии 1910-х годов. В течение короткого переходного периода в начале 20-го века стиль сосуществовал с другими модернистскими архитектурными вариантами в голландской Ост-Индии: ар-деко, экспрессионистской архитектурой , Nieuwe Zakelijkheid и т. Д. Стили представляют технический прогресс в течение короткого периода до Второй мировой войны .

Новый стиль инди [ править ]

В Индонезии термин New Indies Style является академически принятым термином для обозначения голландского рационализма . Подобно голландскому рационализму, этот стиль является результатом попытки разработать новые решения для интеграции традиционных прецедентов (классицизма) с новыми технологическими возможностями. Его можно охарактеризовать как переходный стиль между традиционалистами ( стиль индийской империи ) и модернистами. В Нидерландах на стиль сильно повлиял дизайн Берлаге ; это отражено и в Индонезии.

Характерно, что стиль New Indies схож с голландским рационализмом с использованием арок в романском стиле, сохраняя при этом регулярность традиционной классицистской формы. Форма стала проявлять функциональный подход; украшения уменьшаются. Отличия от западной версии заключаются в том, что в голландской Ост-Индии здания побелены, что контрастирует с доминирующей кирпичной кладкой своего голландского аналога. Другим отличием является увеличенный карниз крыши, который образует значительный свес, защищающий любой проем, стиль, которого не было в голландском аналоге.

New Indies Style использовал концепцию «двойного фасада», которая проявлялась в крытой галерее. Крытая галерея реализована не только на первом, но и на втором этаже. Двойной фасад защищает фасад от проливных дождей и сильного солнечного света, что является важной особенностью тропического дизайна. Были сделаны обширные проемы в виде нескольких дверей или высоких окон, чтобы обеспечить поперечную вентиляцию для охлаждения интерьера.

Особенности стиля New Indies
На задней стороне Lawang Sewu изображен двойной фасад и большой карниз на крыше, характерный для тропической архитектуры.
Галерея, образованная двойным фасадом в Лаванг Севу. Дополнительное пространство защищает фасад здания от дождевых дождей и сильного солнечного света.

Несколько примеров построения этого периода являются Citroen 's Lawang Sewu (1907), [ править ] Мужен ' s Art Gallery Kunstkring (1913) и Kejaksan станция Сиребон (1912).

  • Офисное здание в Семаранге.

  • Телефонный офис в Семаранге.

  • Станция Чиребон Кеджаксан (1912 г.)

  • Художественная галерея Кунсткринга (1913)

  • Офис Муджена NILLMIJ (1909 г.), в настоящее время частично снесен, чтобы освободить место для строительства дороги.

Ар-деко и Ньиве Бувен [ править ]

Ар-деко в голландской Ост-Индии испытал такое же влияние, как и ар-деко в Нидерландах. Ар-деко развился из более раннего рационализма типа Берлаге . Характерные черты: насыщенный цвет, смелые геометрические формы и орнамент. Форма симметрична и источает технический прогресс и гламур. Один из самых ранних примеров ар-деко появился в дизайне станции Семаранг Понкол (1914). Примерами зданий в этом стиле являются бывшая штаб-квартира Ghijsels KPM (1917 г.) и Schoemaker 's Jaarbeurs (1920 г.). Gedung Sate Гербера демонстрирует заботу о местном архитекторе в форме своей крыши.

Другой вариант этого периода - Амстердамская школа , часть международного движения экспрессионизма, которое также появилось примерно в 1920-х годах. Популярность стиля не так широко распространена, как в Нидерландах, но повлияла на детали зданий в Голландской Ост-Индии. [3] Форма Амстердамской школы появляется в мэрии Чиребона (1926) Дж. Джискутом с ее выразительной искаженной формой, характерной для стиля Амстердамской школы. [4] Влияние школы Амстердама также проявляется в зданиях, спроектированных Шумейкером, который часто сотрудничает со скульпторами: выразительный рельеф отеля Grand Preanger (1929) и скульптуры Bandung Jaarbeurs(1920). [3]

  • Станция Семаранг Понкол во время своего открытия в 1914 году демонстрирует одну из первых форм ар-деко в голландской Индии.

  • Бывшая штаб-квартира КПМ (1917 г.), Гийселс

  • Дискотека Афины (1927) в Джакарте.

  • Ратуша Чиребона (1926 г.), образец стиля Амстердамской школы в Индии.

Позже, между 1920 и 1940 годами, ар-деко превратился в новый стиль, известный в Нидерландах как Nieuwe Bouwen ( модернизм ) или функционализм . На новое архитектурное движение во многом повлияли немецкий Баухаус и французский Ле Корбюзье . Вместо того, чтобы создавать стиль на фасаде, архитектор создает стиль в четкой и логичной организации пространства. Предпочтительно использовать универсальную форму, такую ​​как куб или цилиндр, или изогнутые горизонтальные линии и морские мотивы, известные в англоязычном мире как Streamline Moderne .

Важную роль играет индустриализация и стандартизация материалов. Альберт Альберс - наиболее характерное выражение Ньиве Бувен в Индонезии, очевидное в его дизайне для Savoy Homann Hotel (1939), Denis Bank (1936) и «Driekleur» (1937) в Бандунге . В Индонезии этот стиль характеризуется своей открытостью, гладкими линиями фасада и сильным пространственным эффектом на экстерьере и отступом навесной стены. [5] Многие здания, использующие этот вариант ар-деко, все еще существуют в Бандунге, одной из крупнейших сохранившихся коллекций зданий Streamline Moderne - Art Deco в мире. [6]

Другими примерами Nieuwe Bouwen в Индонезии являются работы Cosma Citroen , K. Bos , W. Lemei , Liem Bwan Tjie и некоторые здания AIA Bureau of Schoemaker, а именно Bandung Jaarbeurs , которые он спроектировал вскоре после своей учебной поездки в Америку. вдохновлен Фрэнком Ллойдом Райтом . Также вилла Isola демонстрирует сильное влияние Nieuwe Bouwen в конструкции стального каркаса, стальных окон и железобетона. [5]

  • Вилла Изола, Бандунг

  • Кинотеатр Concordia украшен традиционным изображением головы кала на фасаде.

  • В фасаде отеля Savoy Homann использован элемент Streamline Moderne.

  • Bank BJB of Bandung демонстрирует выразительную форму Nieuwe Bouwen.

К концу 1920-х годов « Ньиве Закелийкхайд» («Новая объективность») стала популярной в Голландской Ост-Индии. Форма была еще более строгой и уменьшенной, чем у ее предшественницы, с использованием угловатых форм и узоров, по сути лишенных декора. Стиль показывает ранний переход к интернациональному стилю. Самым ранним примером этого является музей Банка Мандири (1929 г.), построенный в соответствии с хорошо спланированной пространственной планировкой вокруг привокзальной площади Ватерлооплейн станции Кота , образец городского планирования до Второй мировой войны, который для Юго-Восточной Азии был совершенно беспрецедентным и новым. Другим ярким примером является мэрия Палембанга (Снуйф, 1928-1931 гг., По прозвищу Гедунг Леденг)., Индонезийское "отвесное здание") и здание почтового отделения Коты (Баумгартнер, 1929 г.). [5]

  • Музей банка Мандири - одно из самых ранних воплощений Ньиве Закелийкхейд в голландской Ост-Индии.

  • Здание почтового отделения Кота .

  • Metropole (1939) использовал черты Nieuwe Zakelijkheid.

  • Груневеген в Menteng кино (1940), в настоящее время снесены и заменены Ментенг Huis.

  • Здание Unie в Батавии, ныне снесенное.

Неофициальная форма [ править ]

Ранняя попытка Карстена создать явно яванскую форму в Pasar Gede Harjonagoro.

В Нидерландах модернист и функционалист Ньиве Бувен резко контрастирует с традиционалистской Делфтской школой . Школа Делфта в Нидерландах представляет собой современную архитектуру со скромным простым внешним видом, вдохновленную старыми домами голландской сельской местности. Делфтская школа не появляется в Индонезии, однако ее можно определить как архитектурный стиль 20-го века, который соответствует традиционным тропическим соображениям - индийской архитектуре ( Indische architeuur ).

Несмотря на сильный контраст между Nieuwe Bouwen и Indische Architeuur, оба стиля разделяли стремление преодолеть архитектурный стиль ампир и символические остатки колониальных феодалов 19-го века. [7]

Эта новая школа мысли и дизайна с четко реализованными традиционными элементами с использованием технологий 20-го века и модернистских архитектурных принципов из Европы появилась в основном в 1920-х и 1930-х годах. Особое внимание было уделено местным крышам, и здесь было много интересных синтезов местных и европейских форм и методов строительства. Интерес модернистов к динамическому взаимодействию геометрических элементов вскоре был включен в новый стиль и привел к смелым экспериментам, в которых эти структурные формы сочетались с традиционным народным орнаментом. Томас Карстен и Анри Маклен Понт были среди архитекторов, активно участвовавших в развитии этого движения.

Одним из примеров является бывший офис голландской паровой трамвайной компании Joana Stoomtram Maatschappij в Семаранге, созданный Томасом Карстеном (1930). [8] План этого одноэтажного здания идентичен плану традиционного яванского Joglo : высокие колонны поддерживают шатровую, двухъярусную крышу, что облегчает поперечную вентиляцию полости крыши.

Церемониальный зал Бандунгского технологического института демонстрирует смесь архитектуры Батака.

Известные примеры этого движения появляются в дизайне Маклейна Понта для церемониальных залов Technische Hoogeschool te Bandung (который стал Institut Teknologi Bandung ). Здание представляет собой эклектичный синтез различных индонезийских местных форм, включая архитектуру озера Тоба , островов Ментавай и Зунда.. Здание представляет собой яркий образец новаторской тропической архитектуры. С вытянутым фасадом, выровненным по оси восток-запад, в здании обеспечена эффективная естественная вентиляция. Такая ориентация также сводит к минимуму влияние солнечной радиации, так как утреннее и дневное солнце освещает только узкие торцевые фасады здания. Внешние галереи здания образуют двойной фасад, защищающий внутреннее пространство от прямых солнечных лучей, а градирни с обеих сторон обеспечивают хорошую вентиляцию.

Другой пример - гостевой дом Bataafsche Petroleum Maatschappij в Брастаги (1939), созданный Германом ван ден Хувелем из архитектурной фирмы Langereis & Co. [9]

  • Почтовое отделение Сурабая (1926) Болсиус [10]

Местные архитекторы в колониальный период [ править ]

В колониальный период уже были индонезийские архитекторы по рождению. Эти индонезийские аборигены, окончившие школу Technische Hoogeschool в Бандунге , были либо наняты голландскими архитекторами, либо основали собственную дизайнерскую практику. Среди них были Анвари и Сукарно (который позже стал первым президентом Республики Индонезия ), изучавшие архитектуру в Technische Hoogeschool в Бандунге в 1920 году. Инженер-строитель Руссено, кратко сотрудничавший с Сукарно в 1931 году, с 1932 года руководил собственной строительной компанией. . [11]

Одним из первых проектов индонезийского архитектора по рождению стал дом доктора Хана Тиау Тьонга в Семаранге (1932 г.), спроектированный архитектором Лием Бван Тжи . Лием Бван Тджие происходил из перанаканской китайской семьи в Семаранге . Помимо проектирования частных домов, агентских домов и офисов, Лием Бван Тжи также создавал проекты для общественных объектов, например, кинотеатров, бассейнов, больниц и надгробных памятников. Одно из его крупнейших заданий - больничный комплекс в Каранг Пенджанге, город Амбон (1963–1964). [11]

Другими индонезийскими архитекторами, работавшими в этот период, были Сударсоно, Соэхамир и Силабан . Silaban работал руководителем Genie в Pontianak, Западный Калимантан с 1937, был назначен директором муниципальных произведений Богоре в 1942 году в начале Первой мировой войны. Он проработал на этой должности до 1965 года, прервавшись в 1951 году на один год архитектурного обучения в Академии ван Боукунст в Амстердаме. [12] Он станет одним из самых известных архитекторов Индонезии, когда будет выбран его проект самой большой мечети в Юго-Восточной Азии .

Постколониальный период [ править ]

После 1949 года немногие европейские или получившие европейское образование архитекторы и градостроители остались в недавно получившей независимость Республике Индонезия. Несколько оставшихся архитекторов, такие как Бланкенберг, Крейслер, Лием и Люнинг, вместе со своими индонезийскими коллегами спроектировали новый город и здания. После проблемы Западного Ириана все голландцы, которые не выбрали индонезийское гражданство, были репатриированы в 1957 году. Некоторые голландские архитектурные фирмы были закрыты или национализированы в результате этой политики. Одним из немногих оставшихся архитекторов, выбравших индонезийское гражданство, был Хан Гроеневеген , который помогал индонезийскому архитектору Фредериху Силабану в проектировании Банка Индонезии на Тамрин-роуд , Джакарта. [13]

См. Также [ править ]

  • Колониальная архитектура Индонезии
  • Список колониальных зданий и сооружений в Джакарте
  • Список колониальных зданий в Бандунге
  • Румах Адат
  • Landhuis
  • Инди в стиле ампир
  • Румах Мелайу
  • Китайско-португальская архитектура
  • Бахай Кубо
  • Бахай на Бато

Ссылки [ править ]

  1. ^ Бил, Джиллиан (2013). Островной стиль: тропические дома мечты в Индонезии . Издательство Tuttle. ISBN 9781462906833. Проверено 7 марта 2015 года .
  2. ^ а б в г Буди А Сукада 1998 , стр. 120.
  3. ^ a b Сэмюэл Хартоно (июль 2007 г.). АМСТЕРДАМСКАЯ ШКОЛА ДАНА ПЕРКЕМБАНГАНА АРСИТЕКТУР КОЛОНИАЛ ДИ ХИНДИА БЕЛАНДА АНТАРА 1915-1940 (PDF) . DIMENSI (Jurnal Teknik Arsitektur) (на индонезийском языке). 35 . Христианский университет Петры. п. 58. Архивировано из оригинального (PDF) 2 апреля 2015 года . Проверено 26 марта 2015 года .
  4. ↑ Ратуша Чиребона
  5. ^ a b c Gemeentemuseum Helmond 1990 , стр. 28-31.
  6. ^ Доусон, B .; Гиллоу, Дж. (1994). Традиционная архитектура Индонезии . Темза и Гудзон. п. 25. ISBN 0-500-34132-X.
  7. ^ Абидин Kusno 2010 , стр. 141-2.
  8. ^ Yulianto Somalyo 1998 , стр. 122-3.
  9. ^ "Отель Кубу" . Наследие Медана . Наследие Медана. Архивировано из оригинала 5 марта 2016 года . Проверено 5 марта 2016 года .
  10. ^ http://zoeken.nai.nl/CIS/persoon/6119 BOLSIUS, GJPM
  11. ^ а б Акихари 1990 , стр. 73.
  12. ^ Akihary 1990 , стр. 74.
  13. ^ Gemeentemuseum Хельмонд 1990 , стр. 32-3.

Цитированные работы [ править ]

  • Абидин Кусно (2010). Появления памяти: мнемонические практики архитектуры и городской формы в Индонезии . Лондон: издательство Duke University Press. С. 141–142. ISBN 9780822392576.
  • Акихари, Хьюиб (1990). АРХИТЕКТОР И СТЕДБАУ В ИНДОНЕЗИИ 1870/1970 . Зютфен: De Walburg Pers. ISBN 9060116976.
  • Буди Сукада (1998). Гунаван Тьяджоно (ред.). Появление нового стиля инди . Индонезийское наследие - архитектура. 6 . Сингапур: Archipelago Press. ISBN 981-3018-30-5.
  • Het Indische bouwen: architeuur en stedebouw в Индонезии: голландская и индийская архитектура 1800-1950 гг . Хелмонд: Gemeentemuseum Helmond. 1990 . Проверено 30 марта 2015 года .
  • Юлианто Сомальо (1998). Гунаван Тьяджоно (ред.). Попытка синтеза: голландские архитекторы в Индии . Индонезийское наследие - архитектура. 6 . Сингапур: Archipelago Press. ISBN 981-3018-30-5.