В музыке , улов является тип тура или канон в унисон . То есть это музыкальная композиция, в которой два или более голосов (обычно не менее трех) повторно поют одну и ту же мелодию, начиная с разного времени. Как правило, уловы имеют светскую тематику, хотя многие сборники включали молитвенные обходы и каноны.
В ранних сборниках термины «улов» и «раунд» были взаимозаменяемыми, а вместе с частями и многоголосыми канонами все индексировались как «песни». Улов и раунд отличаются от канона тем, что в них есть каденция, на которой песня может завершиться после определенного количества повторов или когда ведущий подает сигнал. Уловка не обязательно требует, чтобы строки текста взаимодействовали друг с другом, чтобы слово или фраза образовывались из одной части в остальной части другой. Эта точка зрения стала преобладать в конце восемнадцатого века под влиянием соревнований, спонсируемых Клубом ловли дворян и джентльменов.
Изначально уловки записывались как одна непрерывная мелодия, а не партитура. Переход на печать партитуры был впервые сделан в начале восемнадцатого века, и сейчас это нормальный метод представления. В партитуре для ловли разные голоса обычно обозначаются цифрами «1», «2», «3» и т. Д. Это означает, что голос «1» сначала поет свою партию и продолжает партию 2. Когда часть 1 завершена, она поется голосом «2» и так далее. Распространенной ошибкой при исполнении является то, что все партии начинаются вместе, как если бы партитура указывала на партию песни.
16-ый век
Самый ранний светский раунд - это XIII век « Шумер покрыт льдом ». [1] Другие ранние пережитки находятся в рукописях, посвященных темам, отличным от музыки, и хотя с годами их могло быть намного больше, сохранились лишь немногие. Первая крупная коллекция находится в рукописи Генриха VIII, датированной примерно 1515 годом; [2] но это действительно изысканные песни об искусстве, и они слишком сложны, чтобы их петь неформально.
Текущий репертуар уловов относится к коллекции Ланта [3], скопированной около 1580 года и содержащей 57 уловов и раундов. За этим последовали первые печатные коллекции под редакцией Томаса Равенскрофтом , [4] , которые включают в себя большинство LANT штук и большинство из них в коллекции Мелвил. [5] Если взять все три источника вместе, получается около 145 уловок или раундов [6] с несколькими частями. Список содержания всех трех публикаций Ravenscroft относится к «песням в этой книге». У Паммелии есть заголовок бегущей страницы «Каноны в унисон», но разделы озаглавлены «Раунды или отловы 3 (и c) голосов». Deuteromelia представляет песни-партии, помеченные как "песни Freemens". Melismata делит содержание на City Rounds и Country Rounds, в отличие от песен-частей, обозначенных как "Придворные разновидности", "Городские самонадеянности" и "Деревенские развлечения".
У уловов Рэйвенскрофта нет известных композиторов, за исключением двух, которые, как известно, принадлежат Лассусу . Нет очевидного различия между раундами и уловами, а также нет установленной терминологии для частичных песен. Хотя уловки, как правило, короткие, одна или две занимают целую страницу для печати (четыре части по 13 тактов), а тематика варьируется, включая пасторальные, описательные и религиозные элементы, и ни одна из них не может быть описана как непристойная.
Начало 17 века
Книга Джона Хилтона « Поймай, что ловушка» [7] описана как «Избранная коллекция раундов и канонов« Улов ». Внутри находится таблица «уловок и обходов в этой книге», за которой следует «таблица священных гимнов и канонов»; тем не менее, ни один из первых разделов не описан конкретно как «ловушка» или «раунд». В последнем разделе каноны описаны как таковые, а несколько «гимнов» в трех частях не имеют описания; фактически, в отличие от уловок и канонов, они намного старше остального содержания, написанного в первой половине семнадцатого века.
Авторы, как правило, были церковными музыкантами, такими как сам Хилтон, Нелхэм и Холмс, или придворными композиторами, такими как братья Лоз, Генри и Уильям и Саймон Айвз . Есть свидетельства того, что композиторы и их друзья пели песни в нерабочее время, особенно в тавернах и пивных вокруг Парламентской площади . Сюжет включает в себя больше уличных криков и веселья, чем в отловках Рэйвенскрофта, а 37 (из 138) представляют собой религиозные гимны и каноны, лишь некоторые из которых на латыни. «Здесь живет хорошенькая горничная» Крэнфорда, другого церковного музыканта, - это своего рода вклад меньшинства, из-за которого некоторые девятнадцатые комментаторы считают все уловки непристойными; Говорят, что солдат, поющий этот трехголосный улов (один?), был услышан Кромвелем и вытащил его вперед своего полковника.
В пьесе Шекспира « Двенадцатая ночь» рассказывается о некоторых из наиболее шумных персонажей, пьющих и поющих поздней ночью, один из которых, как говорят, начинается со слов «Молчи, мошенник». [8]
Позже 17 века
Джон Плейфорд , опубликовавший сборник Хилтона, продолжал делать это после смерти Хилтона (1656 г.), выпустив новые версии « Поймай, что лови банку» в 1658 и 1663 годах с некоторыми упущениями и заменами. Ситуация изменилась в 1667 году, когда он включил гораздо большую «вторую книгу, содержащую диалоги, ликования, эры и баллады». [9] Список уловов в первой части продолжается с 1663 года с обычными обновлениями и пропусками. Вторая часть озаглавлена просто «Музыкальный компаньон» и содержит частичные песни и, возможно, является первым использованием слова « glee » в этом смысле и определенно, похоже, на какое-то время установила общую схему использования. Плейфорд со своим сыном Генри доминировал в музыкальном издательстве до конца века. Музыкальные собрания начались во времена Содружества, и пение Catch широко практиковалось перемещенными хорами; Таким образом, Playfords поощряли создание большего количества клубов, которые покупали и пели их музыку.
После Реставрации в новое поколение композиторов входили Генри Олдрич , Джон Блоу и Майкл Уайз , которые работали в церкви; и Генри Перселл и Джон Эклс , чьи более поздние работы были в недавно возрожденных театрах. Примеры включают Purcell («Уловка на виоле» [2] ), Wise («Уловка на полуночных кошек» [3] ); и Экклс («Мой человек Иоанн» [4] ).
Самым большим изменением предмета была политика, иногда явно, а иногда скрытая глубоко в аллегориях и намёках, особенно в 1680-х годах. Это составило наибольшее количество уловов, анонимно распространенных в MS (во избежание ареста), хотя некоторые из них были открыто партийной пропагандой. Были также освещены новые привычки; курение (Олдрич) и водные заторы (Исаак), хотя веселье (вино, женщины и песни) составляло еще большую долю, чем раньше. Пёрселл, вероятно, был самым плодовитым участником, сделавшим 53 улова на его имя, в том числе два непристойных и многие другие, ошибочно приписываемые ему, большинство из которых непристойны. [10]
18-ый век
Джон Плейфорд ушел в отставку в 1684 году, и его место первоначально занял Генри Плейфорд, работавший с Ричардом Карром, но их обогнали новые технологии. До сих пор с середины шестнадцатого века в нотной печати не было больших изменений; Все публикации, которые обсуждались до сих пор, имеют основное сходство по внешнему виду. Томас Кросс упорядочил систему гравировки, и коммерческие преимущества были замечены Джоном Уолшем с самого начала его бизнеса в 1695 году. С этого момента Уолш доминировал в музыкальном издательстве на протяжении первой половины 18 века. Кроме того, новый метод был дешевле и быстрее, поэтому публикации стали разнообразнее и увеличивались в количестве. Хотя Уолш предпочитал антологию, опубликованную в предыдущем столетии, постепенно стали более обычным явлением видеть сборники, написанные одним композитором. Те антологии, которые появлялись, обычно также включали ликования, напечатанные в партитуре, по сравнению с отдельными частями, которые преобладали, например, в 1667 году.
С ростом благосостояния печаталось больше музыки, и, хотя гравировка на пластинах изначально была дороже, но их повторное использование в новых антологиях снизило затраты. Тем не менее в начале восемнадцатого века уловки кажутся менее популярными, поскольку другие формы музыки стали более популярными. Менее значимые фигуры, такие как Ричард Браун и Джон Черч, помогли преодолеть разрыв в новом веке, но именно Морис Грин доминировал в этот период, несмотря на присутствие оперных композиторов, таких как Гендель и Бонончини . Грин стал Мастером Королевской музыки, когда Экклс умер (1735), и он изменил способ представления музыкальной музыки. До сих пор он был написан непрерывной строкой, но Грин напечатал его партитурой. Более того, он публиковал только свои собственные уловы - практика, которой придерживаются Хейс и другие.
Уильям Хейс был представителем более крупной группы композиторов, родившихся в начале века, многие из которых все еще работали в церкви, но все чаще работали в театрах или увеселительных садах. Сюда входили Арне , Бейлдон, Бойс и Нарес , а также музыканты-иммигранты, такие как Марелла, Лампе , Берг и Фестинг , которые работали полностью вне церкви. Сюжет поимки остался прежним, но стал отражать театральную работу так, как это сделал Перселл.
В том же духе писали разные континентальные композиторы, но все называли свои произведения канонами. Самым плодовитым был Майкл Гайдн , работы которого до недавнего времени оставались неопубликованными. Он призвал своих соседей в Зальцбурге , Моцартов, петь и писать каноны, и некоторые из них, написанные Вольфгангом , сохранились до наших дней, в том числе два оригинала MS в BL. Точно так же брат Майкла Джозеф написал несколько забавных пьес, включая Crab Canons, которые можно петь вверх ногами (и, следовательно, задом наперед) одновременно с нападающими. Есть несколько удивительно шутливых произведений, написанных рукой Людвига ван Бетховена , и все они были опубликованы. Тем не менее, идея регулярных встреч группы, похоже, не прижилась, как в Великобритании. [11]
Клуб улова
Событием, которое существенно изменило положение в Англии, было создание Клуба ловли дворян и джентльменов [12] [13] в 1761 году, и особенно его решение о присуждении призов. Несмотря на название, Glees с самого начала занимал важное место в его репертуаре, как и в большинстве клубов того времени. Тем не менее, присуждение призов могло изменить баланс. В 1762 году награды присуждались за улов, каноник, серьезное веселье и веселое ликование. В 1768 году был добавлен итальянский улов, а позже мы находим оду , канцонет и мадригал, а также более частые ликование и улов.
Первым секретарем Клуба был Томас Уоррен (позже Уоррен-Хорн после наследства), который опубликовал ежегодный сборник уловов и ликований с 1762 по 1793 год, широко известный как Коллекция Уоррена. [14] Некоторые из них анонимны, что соответствует правилам Клуба, хотя в большинстве случаев Уоррен предоставил композитора. Гладстон пишет (стр. 41), что «худшее из литературы, положенной на музыку, было либо уничтожено, либо подавлено ... Уловки все еще писались, но не на нежелательные слова». Тем не менее, уловы с давних времен использовали пробелы, обнаруживаемые остатками, чтобы выявить скрытые значения других строк, обычно с забавными намерениями. В первом томе Сборника есть эпитафия Джардини (стр. 29), в которой используется разделение слогов «на церковном кладбище» таким образом, так что, возможно, участники, читающие текст, а не музыку, не нашли им неугодны. Похоже, это задало тон возрождению этого стиля улова, поскольку в этом ключе гораздо больше.
Точно так же ликования не особо выделялись до этого периода, и их поощрение в конечном итоге привело к образованию клубов, явно посвященных ликованию, начиная с 1787 года с Glee Club в Лондоне и другого в Harrow School . В целом ликование, вызванное призами, началось с явно пасторального или абстрактного содержания и развило стиль, который отделяет их от более ранних песен-партитур, опубликованных в сборниках уловов. С другой стороны, уловы все чаще использовали пробелы, обнаруженные остатками, которые раскрывают скрытые значения других строк, до такой степени, что многие начали верить, что это суть улова.
Из многих композиторов, связанных с Catch Club, выделяются трое. Джон Уолл Каллкотт представил свой первый ликование в возрасте 18 лет, а в следующем, 1784 году, унес три приза и был частым обладателем призов до их отмены в 1794 году. Он вполне мог способствовать их отмене, подав почти 100 сочинений за год. Певцов наняли, чтобы опробовать композиции перед приемной комиссией, так что это стало очень дорого. Популярная уловка Каллкотта «История музыки сэра Джона Хокинса» [5] высмеивала работу сэра Джона Хокинса по сравнению с аналогичной работой Чарльза Бёрни .
Джон Стаффорд Смит выиграл шесть премий с 1773 года. Его работа была в основном ликованием, но его песня « To Anacreon in Heaven » была написана для анакреонтического общества и спета президентом после ужина; Позже к нему были добавлены альтернативные тексты, и он стал более известен как « Усеянное звездами знамя ».
Сэмюэл Уэббе получил 27 премий и был особенно известен как композитор-хоровод, став библиотекарем Glee Club при его создании, а затем секретарем Catch Club. Говорят, что он разработал стиль, который считается сутью ликования. Итак, хотя City Glee Club существует с 1670-х годов, ликования не особо поощрялись, пока Catch Club не начал присуждать призы. Их поддержка в конечном итоге привела к формированию новых клубов, явно посвященных ликованию, начиная с 1783 года с Glee Club и еще одного в школе Харроу в 1787 году. В целом ликование, вызванное призами, началось с явно пасторального или абстрактного содержания и развилось стиль, который отличает их от более ранних песен-партитур, опубликованных в сборниках улова.
Другие клубы
Многие другие клубы существовали под разными названиями, в том числе Hibernian Catch Club (Дублин, конец 17 века и все еще существует), гармонические общества, анакреонтические общества и так далее. Кентерберийский клуб уловов (1779–1865 гг.) Снова превратился в веб-сайт с расшифровками и записями некоторых уловов и ликований из архивов, оставленных в Кентербери . Возможно, последним, кто вступил в ХХ век, был Round Catch and Canon Club (Лондон, 1843–1911). [15]
Упадок и современное возрождение
К девятнадцатому веку Клуб Улова Дворян и Джентльменов пел немного уловок, и его репертуар состоял в основном из ликований, которые пели профессиональные члены. Так было повсюду, и хоровые общества начали поглощать интересы музыкантов-любителей. Интерес к мадригалам возродился, так что даже ранее известное ликование было омрачено.
В отличие от хоровых клубов, основанных в США, похоже, что в 20-м веке было немного клубов, основанных специально для песенных песен. Единственными известными исключениями являются Клуб уловов Олдрича (Лондон, 1954) [16] и Американское общество уловов . [17] [требуется дополнительная информация]
С другой стороны, расширение музыкального образования и более простые методы распространения, особенно в Интернете, выявили активное сообщество людей, пишущих каноны и раунды. Возможно, недостатком является то, что многие из старых раундов и уловов, распространенных таким образом, оторвались от своих источников и авторов, хотя со временем их можно будет восстановить. Тем не менее, сравнение новых материалов с уловками 17-го и 18-го веков обнаруживает трудность, как и в случае с эпиграммами , при выборе краткого стиха, хорошо сочетающегося с гармонизированной и полифонической музыкой. Процитированные имена включают плодовитых Дональда Сосина (США) и Уитденбогерда [18] . Техника ловли также перекочевала в другие области: Dashboard Confessional использовал ловушку в припеве песни "Hold On" из альбома The Swiss Army Romance . В «Art of the Ground Round » PDQ Bach используется несколько уловок.
В одном из форматов, который стал популярным позже в 20 веке, использовались остатки на концах строк. Вероятно, наиболее широко известный из них - «Станция Ливерпуль-стрит», начинающаяся словами «Девушка, которую я люблю, подтолкнула меня \\ Она говорит, что я слишком низок для ее положения». Альтернативный подход выбирает отдельные слоги из несвязанный текст, проиллюстрированный североамериканским треком «Мы сняли нашу уродливую одежду», посвященным Клубу мужского ликования Мичиганского университета , в котором по этой ссылке можно услышать слова «Мужской клуб ликования Мичиганского университета» .
Источники
- ^ Gb Lbl Harl.978
- ^ GB lbl Добавить 31922
- ^ Гб ckc1
- ^ Pammelia, 1609, 1609 и Deuteromelia Melismata 1611
- ↑ Рукописная книга небольшого формата 1612 года, хранящаяся сейчас в Библиотеке Конгресса ; транскрипция была опубликована частным образом в 1916 году.
- ^ Aldrich Книга Catchesобъему III (Ашуорт информатика UK, 2008, обеспечивает исполняющей издание всех этих уловов.
- ↑ Собрано и опубликовано Джоном Хилтоном, напечатано для Джона Бенсона и Джона Плейфорда, ... 1652; факсимиле, опубликованные Da Capo 1970 и EEBO Editions (PoD)
- ↑ Двенадцатая ночь III.2
- ↑ Поймай банку с уловом или Musical Companion 1667; дальнейшие версии 1672, 1673 и т. д .; много используется в антологиях; факсимильное сообщение, доступное в редакциях EEBO (PoD)
- ^ См. Эрик Партридж, Словарь исторического сленга «Пингвин» (1972), чтобы исправить неуместное ханжество; и напротив, Рембо, Раунды и каноны Англии , c1865 Repr Da Capo1970
- ^ В этом случае Британия включает в себя клубы ловли в Дублине и Шотландии .
- ^ Гладстон, Герберт Джон (виконт Гладстон). История клуба уловов дворян и джентльменов , Лондон, частное издание 1930 года.
- ^ Боас и Кристоферсон; Клуб ловли дворян и джентльменов , Лондон, 1996 г.
- ^ Уоррен: Чрезвычайно редко - но хорошее факсимиле опубликовано Mellifont Press, Wilmington, Delaware , 1970, под редакцией Эмануэля Рубина в четырех томах, содержащих 653 различных уловок, канонов, ликований и т. Д.
- ^ Aldrich, Книга Задвижки , pp.16-20
- ^ Aldrich Книга Задвижки , Novello, Лондон, 1989; Ред. Робинсон и Холл; этот и последующие тома нацелены на то, чтобы сделать уловки достоянием общественности.
- ^ Это существовало в 1960-х и 1970-х годах и издавало журнал Lyric and Song .
- ^ AL Uitdenbogerd, Книга Сандры раундов, Каноны и уловы , [1] , 2005