Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Галерея и музей Нормана Линдси
(1) Галерея Нормана Линдси 060.jpg
Галерея Нормана Линдси
Место расположения14-20 Norman Lindsay Crescent, Фолконбридж , Город Голубых гор , Новый Южный Уэльс , Австралия
Координаты33 ° 40′45 ″ ю.ш. 150 ° 33′40 ″ в.д. / 33,6793 ° ю.ш.150,5612 ° в. / -33,6793; 150,5612 Координаты: 33 ° 40′45 ″ ю.ш. 150 ° 33′40 ″ в.д.  / 33,6793 ° ю.ш.150,5612 ° в. / -33,6793; 150,5612
Высота400 метров (1300 футов) AHD 
Построено1898–1913
ВладелецНациональный фонд Австралии (Новый Южный Уэльс)
Интернет сайтnormanlindsay .com .au
Официальное названиеГалерея Нормана Линдси; Мэривилл; Springwood
ТипГосударственное наследие (пейзаж)
Назначен1 марта 2002 г.
Номер ссылки1503
ТипИсторический пейзаж
КатегорияПейзаж - Культурный
СтроителиФрэнсис Фой; Патрик Райан; Норман Линдси; Роза Соеди
Галерея и музей Нормана Линдси находятся в Новом Южном Уэльсе.
Галерея и музей Нормана Линдси
Расположение галереи и музея Нормана Линдси в Новом Южном Уэльсе

Norman Lindsay галерея и музей является наследием перечисленных бывшая резиденция и farmlet и теперь художественная галерея , туристическая достопримечательность и музей расположен в 14-20 Norman Lindsay полумесяца, в Голубых горах города Фолконбридж в городе Голубые горы области местного самоуправления Новый Южный Уэльс , Австралия. Он был построен с 1898 по 1913 год Фрэнсисом Фоем; Патрик Райан; Норман Линдси; Роза Соди. Он также известен как Мэривилл и Спрингвуд . Имущество принадлежит Национальному фонду Австралии (NSW) (Community Group). Он был добавлен в реестр государственного наследия Нового Южного Уэльса.1 марта 2002 года. [1] Имущество представляет собой каменный коттедж на участке земли площадью 17 гектаров (42 акра), который принадлежал австралийскому художнику и писателю Норману Линдси и его жене Роуз. В отеле также есть несколько небольших зданий, в том числе два, которые использовались как студия масляной живописи и студия гравюры.

История [ править ]

Имущество площадью 17 гектаров (42 акра) изначально принадлежало местному каменотесу Патрику Райану. В 1898 году он продал землю, которую тогда называли «Эрин-го-Брау», Фрэнсису Фою, брату Марка Фоя , сиднейского предпринимателя. Вскоре после этого Фой поручил Райану построить коттедж из песчаника, который его семья использовала как дом на полпути между Сиднеем и Медлоу-Батом , где Марк Фой владел домом для отпуска Hydro Majestic . [1]

Дом, переименованный в Мэривилл , представлял собой небольшую конструкцию с четырьмя спальнями с крышей из французской черепицы и верандой из гофрированного гальванизированного железа с выпуклыми носами, окрашенными в красные и белые полосы, с деревянными опорными стойками и скобами из железного кружева. Слева от входной двери было эркерное окно, а с другой стороны - окно с двойной створкой. Из-за потенциальной опасности возгорания кухня находилась в отдельном здании. Кухня была построена из другого камня, чем главное здание, и находилась на самой высокой точке владения. Такое расположение предполагает, что, возможно, кухня была первым построенным зданием, даже когда Райан был должен имуществом. [1]

Передняя часть веранды была ограждена сухой каменной стеной, к которой позже пристроили, о чем свидетельствуют различные методы строительства. С внутренней стороны стены, между парадными воротами и входом на подъездную дорожку, стояла полукруглая бетонная скамья под деревом резины. На одном конце была железная урна, а на другом - круглый камень с отверстием посередине. Поскольку это было не очень прочное сооружение, к 1930-м годам его снесли. За это время собственность принадлежала семье Фой, было построено несколько хозяйственных построек. Коттедж с двумя спальнями, ванной комнатой, верандой и открытым камином, известный в эпоху Линдси как «Лагерь», был построен как помещения для прислуги. К западу от «Лагеря» было также сооружение из навесного борта. хотя неясно, было ли это построено Фой или в самые ранние годы Линдси.Эта конструкция сарая состояла из конюшни, кормовой комнаты, сарая для тележек, сарая для инструментов, доильных площадок и дворов.[1]

Покупка семьей Линдси [ править ]

Свойство обнаружил Норман Линдси.и Rose Soady в полуразрушенном и заросшем состоянии в 1912 году, которые впоследствии были куплены Rose в конце того же года. В течение 1913 года в здании было проведено множество ремонтных работ. Первоначально вместо старых, съеденных термитами, были уложены новые половицы. Затем начались крупные строительные работы с помощью многочисленных местных жителей, в том числе Стэттонов. Крытая веранда и деревянные столбы были удалены и заменены расширенной верандой, покрытой плиткой, привезенной из Франции, такой же, как и на главной крыше. На северо-восточной стороне была построена двухфутовая стена на внешнем краю веранды, примерно на полпути вдоль этой стороны, и зеленые деревянные жалюзи были добавлены спереди и сбоку, чтобы сделать ночлег. Конструкция Нормана означала, что скат крыши был перенесен на веранду,и в сочетании с его интересом к классике он отлил много греческих ионических колонн для опор.[1]

Также в это время была удалена стена между двумя юго-западными комнатами, в результате чего образовалась гостиная. Оригинальное эркерное окно также было заменено парой французских дверей со свинцовым светом. В стенах также были сделаны ниши для размещения произведений искусства норманнов. [1]

В то же время временная деревянная студия была построена под Моретон-Бей Фиг, где сейчас находится внутренний двор. Пока Линдси использовала эту студию, строительство более постоянной студии из песчаника шло к западу от главного здания и дальше вниз по склону. Эта студия представляла собой однокомнатную конструкцию с закрытой верандой. Эта первая студия впоследствии стала Студией травления. Далее вниз по холму были ступеньки, ведущие к прямоугольной бане в римском стиле, очевидно, построенной до Линдсея на месте естественного источника. Возможно, что ванна была установкой Фоя и результатом интереса семьи к гидротерапии. [1]

Лишь в 1915 году стало ясно, что земля, на которой была построена студия гравировки, не была частью их собственности, поэтому в 1916 году Линдсеи поспешили в Сидней, чтобы купить прилегающий квартал площадью семь акров, прежде чем «фактические» владельцы поняли, что на их территории было здание. [1]

В этот период также начался проект Нормана Линдси по заселению кустарникового ландшафта Спрингвуда обнаженными статуями. Первая статуя обнаженной женщины, стоящей вертикально в урне, была построена и установлена ​​до того, как начались основные работы на веранде. Вскоре после завершения веранды и парадных ступенек Норман построил двух стоящих обнаженных женщин, которые разместили по обе стороны от ступенек. [1]

С 1914 по 1916 год велось строительство бассейна и озеленение окрестных кустов. Задняя стенка бассейна была уложена на скале, из-под которой просачивалась вода. [1] Были также две трещины из-за слишком раннего снятия опалубки. Система фильтрации состояла из тонкой проволочной сетки, через которую протекала вода. Вода стекала из собственности. [1] Были также многочисленные террасы, расположенные на окружающем склоне холма, возможно, отражая влияние, которое английское романтическое движение и представления об Аркадии оказали на планы Нормана Линдсея. [1]

Вскоре после завершения строительства бассейна в 1916 году на его краю установили статую сидящей женщины. В то же время статуя «Сатира, преследующего нимфу» была построена и размещена на ее нынешнем месте. Статуя обнаженной с руками за головой, как и в эту эпоху, хотя, возможно, изначально была размещена в другом месте и перенесена в конце 1930-х годов. [1]

В 1918 году настоящая студия живописи была построена Норманом Линдси и Перси Лауденом, местным жителем, работавшим на участке. Первоначально студия представляла собой однокомнатное здание, построенное из бетона и коксовых кирпичей, изготовленных Линдси. Также была палуба первого уровня с северо-восточной стороны, к которой можно было попасть по лестнице через люк в потолке здания, который все еще оставался. Палуба имела такелаж из ширм и зонта, но от нее отказались из-за отсутствия защиты от непогоды. В то же время предыдущая студия была посвящена исключительно производству офортов, отражающих меняющееся направление в искусстве Нормана. [1]

Инсталляция статуи того времени представляла собой женщину, наклонившуюся, чтобы высушить волосы, которая первоначально располагалась прямо перед новой студией. Вскоре после этого к голове, подаренной Норману Фрэнсисом Кросслом, был добавлен бюст, который впоследствии был установлен слева от NTA № 673. Позже был изготовлен еще один бюст, соответствующий этому, который был установлен на справа от NTA № 637, перед проемом в решетке, которая шла за этой группой статуй и перед студией. Эта решетка скрывала и флигель. [1]

1920 год принес брак Норману и Роуз, и через две недели у них родился первый ребенок, Джейн. Это привело к серьезным изменениям в доме и на территории, и, возможно, этот год был одним из самых важных с точки зрения развития сайта. [1]

Основным изменением было добавление четырех комнат в задней части главного здания. Четыре комнаты состояли из детской на северо-восточном конце. В соответствии с оригинальным дизайном Нормана, крыша и четыре комнаты сохранили наклон крыши основных зданий, что привело к проблеме очень низких потолков по периметру в этих комнатах. В это время рядом с кухней построили и ванную, а спальню застеклили. Существовала и прачечная, которая сохранилась и сейчас в виде мужских туалетов. Студия также претерпела изменения: в задней части была добавлена ​​небольшая кладовая из фибро-асбеста. Внутри этой кладовой находилась темная комната с красными и зелеными оконными стеклами, которые можно было опустить в нужное место во время обработки пленки. Два года спустя была добавлена ​​небольшая спальня, простирающаяся на северо-запад с навесом за ней.таким образом заменяя настил первого этажа.[1]

В 1924 году также были приобретены серьезные изменения в здании. Изначально кухня и ванная были отремонтированы и облицованы плиткой в ​​стиле, разработанном Роуз. Первоначальный шестиугольный узор теперь сохранился только в кладовой, примыкающей к кухне, которая в настоящее время используется как кладовая. В это время Роза также облицовала плиткой все пороги, камин, парадные ступеньки и внешний туалет. Одновременно с этими ремонтами к западу от оригинальной кухни была возведена временная конструкция из гофрированного оцинкованного железа, в которой размещалась старая небольшая топливная печь. [1]

Самым важным событием этого периода было строительство двора за запасным и швейным помещениями и к западу от кухни. На юго-западном конце была построена высокая стена, которая была глухой, за исключением небольших квадратных окон по обе стороны от кладовой. Строительство этого складского помещения, которое до сих пор выполняет свою первоначальную функцию, было начато в период, который был одним из самых продуктивных для Нормана и его искусства. Веранды были построены на противоположных стенах, выходящих на северо-запад и юго-восток. Опоры веранды представляют собой деревянные столбы с бетонными основаниями, а когда двор был завершен, к крыше веранды, выходящей на северо-запад, были добавлены навесы. Именно в это время к швейной комнате добавили световой люк из-за отсутствия света из-за строительства внутреннего двора. [1]

Вскоре после этого статуя балийской танцовщицы была установлена ​​как центральный элемент открытой лужайки во дворе, которая с этого времени использовалась как основная зона развлечений. [1] Примерно в это же время в 1924 году была построена статуя женщин, держащихся за грудь, и поставлена ​​на скамейку, которая была впервые построена в 1910-х годах. Проход из столовой в кухню также был построен в это время с марлевым дверным проемом, открывающим доступ как во внутренний двор, так и к беседке из виноградной лозы Изабеллы с другой стороны. Эта беседка простиралась от края крыши кухни до края крыши детской и должна была быть установлена ​​и засажена вскоре после строительства гаража рядом с существующим навесом. [1]

В 1928 году произошло множество других событий. Возможно, наиболее важным было устройство главной перголы с колоннадой, проходящей на юго-восток / северо-запад вдоль северо-восточной стены главного здания. Ионные колонны, составляющие дорожку, были изготовлены Норманом в соответствии с традициями его более ранних ремонтов, и вскоре после этого были добавлены растения глицинии. Используя те же формы, Норман построил стенд для танка на северо-западной стороне студии. [1]

Вторая спальня и ванная были добавлены к студии, в которой в 1940-х годах проживали Джейн и домашний персонал, а в передней стене было выбито маленькое квадратное окно, чтобы компенсировать ограниченный свет, обеспечиваемый потолочным окном. Сарай также расширили, чтобы разместить вторую машину Роуз. [1]

К 1928 году в саду также произошли многочисленные изменения. Роуз удалила две фигуры по бокам парадных ступеней, так как она считала их непропорциональными остальной части фасада. Спустя годы их вытащил из свалки коллекционер Линдаяны Кейт Вингроув, который отремонтировал их и позже передал их Национальному трасту (NSW), когда завещание закончилось. Статуи были заменены двумя урнами, купленными Роуз. Статуя крылатой сирены и скамейка были установлены в 1928 году на месте развязки. Неизвестно, когда это здание было построено, хотя, вероятно, это было в середине-конце 1910-х годов. Единственная оставшаяся ткань - это бетонная плита, на которой стояли скамья и статуя. [1]

Незадолго до того, как Норман и Роуз уехали в Соединенные Штаты Америки и Англию в 1930 году, было завершено последнее дополнение. Проход между столовой и ванной был построен, в результате чего беседка из виноградной лозы была демонтирована, хотя остатки растений все же остались. В это время также существовали столб для кустарников и сетка из проволочной сетки, засаженная банановыми маракуйями, которые тянулись от угла прачечной до цистерны рядом со студией. [1]

После того, как Норман и Роуз ушли, «Лагерь» был заброшен как помещение для слуг, когда Гассоны, сотрудники того времени, переехали в дом, чтобы позаботиться о Джейн и Хани Линдси. Вскоре после этого в здании обитали термиты, пока его окончательно не снесли примерно в 1933 году. Этот период также означал конец детского игрового домика под оставшимся рисом Мортон-Бэй. Дом для игр был построен в середине 1920-х годов. [1]

После возвращения Нормана и Роуз из-за границы и отъезда Нормана на 12 Бридж-стрит в Сиднее в 1934 году произошел ряд изменений, в первую очередь спровоцированных Роуз. Намереваясь превратить студию в галерею, она внесла некоторые изменения, начиная с замуровывания маленького квадратного окна в передней части и оштукатуривания всех внешних стен. Первоначальная дверь была заменена исторической дверью из кедра, а внутренние стены были облицованы краской Хусейна, окрашенной в бронзовый цвет. Были добавлены крыльцо и перила для картин, а таз перенесен в подсобное помещение. Эта идея галереи так и не была реализована, и после возвращения Нормана и Дженис в 1940 году студия вернулась к своему прежнему использованию. [1]

После возвращения Нормана и Джейн из Сиднея в 1940 году и после возвращения Роуз из Соединенных Штатов Америки в 1942 году в собственности был еще один период изменений. В 1941 году статуя женщины, наклоняющейся, чтобы сушить волосы, была перемещена с ее позиции в передней части студии на ее нынешнее место наверху лестницы, ведущей к бассейну, при том понимании, что перемещение будет временным до тех пор, пока Норман мог найти другую базу. Эта перестановка должна была уступить место последнему творению Нормана - трехфигурной статуе обнаженной женщины и двух сатиров. Примерно в 1943 году были построены две статуи сатира и сфинкса, которые установили их на своих местах, обозначая путь к дну сада и бассейну. [1]

В 1946 году к дому подключили водопровод, что привело к строительству первого фонтана Нормана - морского конька. В этом фонтане была проточная вода до подключения дома. В том же году была снята стена между столовой и детской и отремонтирован потолок, в результате чего столовая стала такой, какая она есть сейчас. В этом же году была проведена косметическая работа в гостиной: были удалены выемки для рисования и золотые обои, а в гостиной были восстановлены люксы. [1]

К 1949 году офортная студия больше не использовалась из-за изменения направления, которое Норман выбрал в своем творчестве, и поэтому блок в семь акров и студия были переданы на имя Джейн. Поэтому она спроектировала пристройки к студии для дома и поручила Кларри и Мику Стрэттону построить его. Коттедж был построен из песчаника, добытого в местных карьерах, и был завершен в 1950 году, вместе с тропами и террасами, вымощенными плиткой. Джейн Линдси жила там время от времени до 1956 года, когда они с мужем Брюсом переехали в Хантерс-Хилл . [1]

В это время септическая система была установлена ​​в новом доме Джейн, а затем и в главном доме. К этому времени стиральная машина в главном доме уже находилась в ванной, что указывало на то, что белье больше не использовалось. [1]

В 1956 году Роуз вместе с Джейн переехала в Хантерс-Хилл и больше не жила в Спрингвуде. В конце 1950-х, когда Норман жил один; лесной пожар разрушил строительный комплекс. Вскоре после этого в мастерской рисования начались утечки, и Норман переехал в дом. С конца 1950-х годов он использовал дом как виртуальную студию: держал модели лодок в спальне, использовал внутренний двор для столярных работ, вырезал крепления во сне и использовал столовую для рисования, письма и проживания. Запасная спальня, которую он использовал для сна. [1]

В 1968 году Норман установил свою последнюю статую - фонтан с фигурой лежащей женщины. Эта статуя была построена во внутреннем дворе и поднята краном до ее нынешнего положения. К этому времени Норман решил, что он желает завещать собственность Национальному фонду Австралии, и, следовательно, начал вносить изменения в здание, которые продолжались до 1969 года. Эти изменения были начальными этапами преобразования собственности в галерею и музей. С помощью Гарри Макфи «Сон-аут» был расширен до передней стены и полностью закрыт, с добавлением прилавка для использования в магазине. Гостиная претерпела серьезные изменения с установкой люминесцентных ламп, блокировкой окон и французских дверей. [1] Линдсей жил в этой собственности до своей смерти в 1969 году, в возрасте 91 года. Студия масляной живописи сохранилась в том виде, в котором она была на момент его смерти, с незаконченными масляными красками и материалами.

Приобретение Национальным фондом Австралии [ править ]

Недвижимость была приобретена Национальным фондом в декабре 1970 года за 50 000 австралийских долларов . В 1994 году в отеле снимался фильм « Сирены» .

Во время своего проживания в Спрингвуде Линдси создали комплекс работ национального значения. Норман Линдсей был художником и создателем: Роза была техником офорта, воспитательницей и источником художественного стремления Нормана. Большая часть искусства Нормана была вдохновлена ​​физической формой их собственности в Спрингвуде; и его воображение населяло пейзаж и служило фоном для его искусства. Сад Линдси в Спрингвуде и их произведения искусства - продукт одного и того же творческого мышления. Сад можно рассматривать как трехмерную идеализацию двухмерных произведений Линдси. Сочетание непосредственного окружения художника и его работ может многое сказать о предмете Линдси, а также о его творческом процессе. В каком-то смысле его картины выросли из его воображения,но также требовался элемент материального; отсюда и использование фотографий моделей и исследовательских файлов вырезок из журналов при разработке работы. Точно так же решительные манипуляции Нормана Линдсея со зданиями, садами и ландшафтом Спрингвуда сознательно предоставили материальные формы, которые сообщили его произведениям искусства, и предоставили им образы. Таким образом, дом и сад обладают редкой способностью иллюстрировать творческий процесс Нормана Линдси.Таким образом, дом и сад обладают редкой способностью иллюстрировать творческий процесс Нормана Линдси.Таким образом, дом и сад обладают редкой способностью иллюстрировать творческий процесс Нормана Линдси.[1]

Дом Линдси в Спрингвуде был уникальным в Австралии. Художник жил и работал там большую часть своей жизни. В Австралии есть несколько других отелей, которые связаны с художниками. В Хандорфе, в Южной Австралии, сохранились дом и студия Ганса Хейсона, но они имеют гораздо больше домашнего смысла, чем собственность Спрингвуда. В собственность Артура Бойда в Бундануне теперь входят работающие художники. В Мельбурне, в доме Ридов, в Хайде, недалеко от Гейдельберга, есть галерея для выставок и постоянный куратор. Дом Дэрила Линдси в Малберри-Хилл в Виктории - это собственность Национального фонда, открытая для посещения. [1]

Норман Линдсей широко известен в Австралии и за рубежом, и большинство посетителей Спрингвуда знакомы с его именем, если не со всем, что он делал. Возможно, лучшее сравнение дома-музея художника можно сделать с домом-музеем Родена в Париже. [2] [1]

В 2015 году Национальный фонд завершил строительство новой современной системы кондиционирования воздуха в галерее, которая обеспечит выставку произведений искусства национального значения в стандартных для музея климатических условиях, снизит потребление энергии и эксплуатационные расходы. Галерея, а также Эверглейдс и Вудфордская академия были представлены на уличном фестивале Blue Mountains Winter Magic, который собрал более 30 000 человек. [3] [1] В настоящее время дом и собственность Нормана Линдси являются популярной туристической достопримечательностью в Голубых горах не только из-за выставленных произведений искусства, но и из-за красивых садов и прогулок по лесу. Также на территории отеля находится кафе Линдси, примыкающее к старой студии гравюры Нормана Линдси.

Описание [ править ]

Галерея Нормана Линдси представляет собой здание из песчаника с крышей из терракотовой черепицы и верандой с трех сторон. Беседка с колоннадой расположена на северо-восточном возвышении. Закрытый двор на западном фасаде примыкает к кухне и бывшей ванной, которые отдельно соединены с домом закрытыми проходами. [1]

Территория представляет собой эклектичное сочетание гарденского стиля Blue Mountasins и домашнего стиля межвоенного периода с своеобразным наложением работ художника Нормана Линдсея и членов его семьи в парке, окруженном уцелевшими кустарниками. Сад украшают скульптуры нимф, сатиров, сфинксов и женских форм, фонтаны и урны. Формальные изгороди ведут к особым статуям, а обширные лужайки усеяны экзотическими образцами деревьев, в основном хвойными и коралловыми деревьями. [1]

Состояние [ править ]

По состоянию на 30 июня 2000 г. физическое состояние хорошее. Сайт практически не поврежден. [1]

Изменения и даты [ править ]

  • 2008: завершено документирование и повторное хранение коллекции эфемеры NL. Обеспечено федеральное финансирование для установки резервуара для воды. [4] [1]
  • Журнал National Trust Magazine (NSW), ноябрь 2008 г. - январь 2009 г. Успешно запрошено финансирование со стороны правительства Сообщества и доноров для установки резервуара для воды, работа над которым должна быть завершена в 2008-2009 годах.
  • Ноябрь 2008 г. - январь 2009 г. Журнал National Trust (Новый Южный Уэльс): в течение года был завершен важный проект, связанный с документированием и повторным хранением коллекции однодневок Нормана Линдси. [1]

Список наследия [ править ]

По состоянию на 12 октября 2000 года дом, студии, территория и лесная аллея, которые составляют то, что мы знаем как музей галереи Нормана Линдси, студию гравюры и территорию, неразрывно связаны с Норманом и Роуз Линдси, семьей Линдси в целом и обществом посетителей и художников, которых привлекало место. Дом и территория Нормана Линдсея занимали важное место в художественной, литературной и моральной истории Австралии с начала до середины 20-го века: и как таковое место имеет важное значение в национальном контексте. Это место дает возможность раскрыть творческие достижения Нормана и Роуз Линдси и их семьи в интеграции строительства, ландшафта и произведений искусства. Благоустройство территории с пятнадцатью фонтанами и статуями, а также произведения искусства и другое содержимое дома демонстрируют художественное мастерство семьи.[2] [1]

Галерея Нормана Линдси была внесена в Реестр государственного наследия Нового Южного Уэльса 1 марта 2002 года, удовлетворяя следующим критериям. [1]

Место важно для демонстрации курса или образца культурной или естественной истории в Новом Южном Уэльсе.

Дом, студии, территория и прогулка по кустам, которые мы знаем как музей галереи Нормана Линдси, студию гравюры и территорию, неразрывно связаны с Норманом и Роуз Линдси, семьей Линдси в целом и обществом посетителей и художников, которых это место привлечено. Музей и территория галереи Нормана Линдси имеют историческое значение из-за влияния и деятельности Национального фонда Австралии (Новый Южный Уэльс), который владел и управлял имуществом с 1969-1970 годов. Опекунство и управление имуществом Спрингвуда в течение последних тридцати лет основывалось на растущем понимании собственности и наиболее подходящей интерпретации места для посетителей. [2] [1]

Место важно для демонстрации эстетических характеристик и / или высокой степени творческих или технических достижений в Новом Южном Уэльсе.

Ландшафт и статуи собственности Нормана Линдси очень важны, поскольку представляют собой эклектическое сочетание садового стиля холмов Голубых гор и домашнего стиля межвоенного периода с своеобразными наложениями работ художника Нормана Линдсея и членов его семьи в парковой обстановке. в окружении остатков родного Бушленда. Сад украшают скульптуры нимф, сатиров, сфинксов и женских форм, фонтаны и урны. Формальные изгороди ведут к особым статуям, а обширные лужайки усеяны экзотическими образцами деревьев, в основном хвойными и коралловыми деревьями. [2] [1]

Это место имеет сильную или особую связь с определенной общиной или культурной группой в Новом Южном Уэльсе по социальным, культурным или духовным причинам.

Дом и территория Нормана Линдсея занимали важное место в художественной, литературной и моральной истории Австралии с начала до середины 20-го века: и как таковое место имеет важное значение в национальном контексте. Это значение подтверждается постоянными посещениями этого места публикой. [2] [1]

Это место может дать информацию, которая поможет лучше понять культурную и естественную историю Нового Южного Уэльса.

Это место дает возможность раскрыть творческие достижения Нормана и Роуз Линдси и их семьи в интеграции строительства, ландшафта и произведений искусства. Благоустройство территории с пятнадцатью фонтанами и статуями, а также произведения искусства и другое содержимое дома демонстрируют художественное мастерство семьи. [2] [1]

Это место обладает необычными, редкими или находящимися под угрозой исчезновения аспектами культурной или естественной истории Нового Южного Уэльса.

Этот отель является редкостью в том смысле, что он свидетельствует о бывшем культурном феномене: и свидетельствует о художественных и социальных способностях Нормана и Роуз Линдси. [2] [1]

См. Также [ править ]

  • Список музеев Нового Южного Уэльса

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao ap aq ar as at au av aw "Галерея Нормана Линдси" . Реестр государственного наследия Нового Южного Уэльса .Управление окружающей среды и наследия . H01503 . Проверено 2 июня 2018 .
  2. ^ a b c d e f g Peter Freeman Pty Ltd, 1999 г.
  3. ^ NTA, 2015, 4.
  4. ^ Национальный фонд, 2008, 11-12.

Библиография [ править ]

  • Домашняя страница аттракционов (2007). "Галерея Нормана Линдси" .
  • Австралийский совет национальных трастов (ACNT) (1988). «Художественный взгляд» в «Исторических домах Австралии» .
  • Маккенна, Гей и Тревиллион, Аманда (2014). Эвакуированная галерея Нормана Линдси .CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  • Народная вера. "Галерея Нормана Линдси" .
  • Национальный фонд Австралии (Новый Южный Уэльс) (2015 г.). «Основные показатели собственности и коллекций» в Годовом отчете за 2015 год .
  • Национальный фонд Австралии (Новый Южный Уэльс) (2008 г.). Годовой отчет за 2008 год .
  • Национальный фонд Австралии (Новый Южный Уэльс) (2000 г.). Форма Государственной инвентаризации наследия .
  • Питер Фриман Pty Ltd (1999). Галерея Нормана Линдси и План управления охраной участка Спрингвуд Студии травления Том 1-4 .
  • Силинк, Ричард и Хейс, Джерри (2014). Галерея Нормана Линдси, Фолконбридж .CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  • Туризм Новый Южный Уэльс (2007 г.). "Галерея Нормана Линдси" .

Атрибуция [ править ]

Эта статья в Википедии содержит материал из Norman Lindsay галереи , въездной номером 01503 в Уэльсе государственного наследия Регистре Новый Южный опубликованной штата Новый Южный Уэльс и Управления по охране окружающей среды и культурного наследия в 2018 году в соответствии с CC-BY 4.0 лицензии , доступ к 2 июня 2018 года.

Внешние ссылки [ править ]

  • Собственность Национального фонда - Галерея Нормана Линдси
  • Кафе Линдси