Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Координаты : 40.7158 ° N 74.0045 ° W40 ° 42′57 ″ с.ш., 74 ° 00′16 ″ з.д. /  / 40.7158; -74,0045

Бродвейский театр

Broadway театр (27 сентября 1847 - 2 апреля 1859), называемый Старый Broadway театр с момента его смерти, [1] был 326-30 Бродвее, между Перл и Энтони (теперь Worth) улиц в Манхэттене . [2] С более чем 4000 мест, [3] это был самый большой театр, когда-либо построенный в Нью-Йорке, когда он открылся. [4] За время его недолгого существования на его сцене выступили многие выдающиеся исполнители той эпохи. Он представил спектакли, оперу, балет, ипподраму и цирковые представления в пространстве, которое несколько раз менялось. Однако операторы всегда изо всех сил пытались заработать [3] и через двенадцать лет Бродвейский театр был заменен более прибыльным зданием для торговли текстилем.

Основание [ править ]

Первоначальным проектором Старого Бродвейского театра был Томас С. Хэмблин по соглашению с Джеймсом Р. Уайтингом . Но 25 апреля 1845 года, когда Хэмблин собирался начать строительство, его театр Бауэри сгорел дотла, в результате чего он потерял 100000 долларов. Сначала он объявил, что выполняет свой план. Затем ему публично противостоял Дэвид Хейл, редактор The Journal of Commerce и видный член Бродвейской Скинии на Энтони-стрит, которая использовалась как место для концертов и других мероприятий. New York Herald думал Hale возражали перспектива конкуренции так близко. Хэмблин отказался от проекта. [5]

Полковник Альва Манн, [6] [7] известный владелец цирка, затем приступил к его возведению. Потратив 14 000 долларов, он был вынужден обратиться за помощью к Джеймсу Р. Реймонду, [8] [9] [10] [11] богатому владельцу туристического зверинца, чтобы завершить строительство. [12] Джордж Барретт [13] был первым действующим лицом и постановщиком, а также собрал акционерное общество актеров. 24 января 1848 года, через несколько месяцев после открытия театра, Манн взял себе напарника, [14] Э.А. Маршалла, [15] [16] менеджера театра Уолнат-Стрит [17] в Филадельфии., с «единоличным управлением Театром в том, что касается его драматических и театральных аранжировок, ... в руках мистера Маршалла ...» [18] Барретт ушел, и его заменил Уильям Руфус Блейк 21 февраля. Партнерство было расторгнуто 25 октября 1848 года, Манн передал здание Раймонду, который держал его ипотеку, а Маршалл стал единственным арендатором и менеджером. [19] [20] Он проработал в театре еще почти десять лет. [21]

Здание [ править ]

Карта опубликована в 1853 г.

Один писатель назвал это место «самым лучшим местом в городе. До него можно добраться всеми линиями омнибуса, посреди отелей, на возвышенности и ухоженной местности». [22] Джон М. Тримбл был архитектором театра, а Аддисон Алджер - каменщиком и плотником по контракту. [23] [24] L-образный участок имел 75 футов на южной стороне Энтони-стрит и столько же на восточной стороне Бродвея, у главного входа; глубиной 175 футов с запада на восток. Фасад на Бродвее был трехэтажным и отделан под камень. [25] В каждом из верхних этажей было по шесть окон из цветного стекла. Балкон с тринадцатью большими газовыми шарами выходил на тротуар со второго этажа. [26] [27](Весь газ для театра был произведен в заднем подвале из нефти, чтобы сэкономить деньги.) [28] [27] Наверху была квадратная обсерватория. [25] Evening Post назвала театр «решительным украшением Бродвея». [29]

Эффект при входе в дом был назван «до крайности блестящим». [22] Он был освещен тринадцатью люстрами, каждая из которых находилась под красочной гротескной фигурой мавра, который питал его маслом. [27] [22] Занавес сцены был из малинового шелка с бахромой, перевязанного веревками, а на капле был изображен швейцарский пейзаж. Орнаменты по всему театру были золотыми на белом фоне, а передние части ящиков представляли собой погоню, начинающуюся на нижнем фронте и продолжающуюся на двух других, поворачиваясь поочередно справа налево и слева направо. Верх сцены украшали портреты Вашингтона и Лафайета.с гербом штата Нью-Йорк и США. Оркестровая яма, окруженная открытой балюстрадой, была размером двенадцать футов на двадцать семь, с двойным полом и звуковой камерой для усиления основного тона, особенно виолончелей и басов . Сцена была шириной девяносто пяти футов восемьдесят семь глубоко, и сорок семь футов через авансцену . [30]

Расположение сидений было необычным для того времени. Яма была перенесена с первого этажа в галерею (третий ярус), а на ее месте была расширена наклонная плоскость бельевого круга (первый ярус) с спуском амфитеатра вниз до сцены. Все эти места были введены из бельэтажа и стоили одной и той же цены: один доллар. [27] [22] Это были «хорошо набитые диваны роскошной ширины и наклона, оставляющие между ними достаточно места для« наибольшей свободы »ног». [30] Один писатель противопоставил «личный комфорт и роскошь» «системе пыток, применяемых к ногам и рукам» в Парковом театре и «старомодной грязи, темноте и дискомфорту», ​​добавив: «

Семейный кружок (второй ярус) стоил 50 центов и имел 13 рядов скамеек. На третьем ярусе были «верхние ящики», для которых сиденья стоили 50 центов, и галерея, которая стоила 25 центов [30] [32] и имела 20 рядов скамеек плюс три дополнительных ряда сзади для афроамериканцев. . [26] [27] Третий ярус включал несвязанную женскую секцию с отдельным входом на Энтони-стрит; остальное было для мужчин. В редакционной статье газеты, опубликованной 2 октября 1847 года, это устройство рассматривалось в контексте сексуальной активности в театрах. [30] [33]

(18 октября 1847 г. цены на верхние ложи и галерею были снижены вдвое. [34] 10 января 1848 г. цены на остальную часть дома также были снижены вдвое.) [35]

Большой резервуар наверху здания вмещал сотню тонн воды на случай пожара. [30] [27]

Исполнители и спектакли [ править ]

Эдвин Форрест
Адель и Ипполит Монплезир
Мадам Понизи
Анна Бишоп
Барри Салливан
Лестер Уоллак
Эрмин Бланги
Генри Плэсид
Уильям Руфус Блейк
Шарлотта Кушман
Миссис Джеймс У. Уоллак младший.
Миссис Барни Уильямс
Эдвард Эдди
Джеймс У. Уоллак мл.
Джеймс Старк
Маккин Бьюкенен
Барни Уильямс
Джулия Дин
Джин Маргарет Давенпорт
Чарльз Мэтьюз
Анна Кора Моватт
Уильям Дэвидж
Мариетта Альбони
Эдвард Лумис Дэвенпорт
Фанни Морант

Как и в других театрах, резидентская акционерная труппа представила в репертуаре знакомые пьесы, в которых приглашенные звезды - гастролирующие актеры - играли главные роли в течение одной или нескольких недель. [36] Иногда новая пьеса или специальная постановка состояли из следующих друг за другом спектаклей. Счет открывался увертюрой домашнего оркестра и включал в себя полнометражную пьесу, занавес или афишу , а также, возможно, еще один музыкальный, танцевальный или специальный номер. Иногда главным спектаклем была опера или балет приглашенной труппы. [37] Саммерс компания была отключена, а дом был сдан в аренду гастрольным артистам. Артисты, игравшие на Бродвее, были такими же, как и те, кто играл в других театрах города, таких как Парк, Бауэри,Сад Нибло и Музыкальная академия .

1847–50 [ править ]

Первый сезон [38] [39] начался 27 сентября 1847 года со «Школы скандала» . Лестер Уоллак дебютировал в Америке (под именем Джон Лестер) в афтепьесе « Used Up» . Компания также представила Love's Sacrifice , The Rivals , Temper (новая комедия Роберта Белла), [40] Деньги , Лесные цветы Бакстоуна , Эрнестина , Джорджа Барнуэлл , Она была бы солдатом , Роберт Макер , Старые головы и молодые сердца. и London Assurance, последние два с Блейком в главных ролях. Также были поставлены новая пьеса Томаса Талфура « Гленко» и новая драма Х.П. Граттана [41] « Адвокат» . Включены короткие части Дамы, осторожно ; [42] Якобит ; « Лестница любви» Томаса Хейнса Бейли ; Капитан вахты ; Бокс и Кокс ; и новый фарс, Молодая Америка .

Приглашенные актеры включали Джеймса Мердока в « Гамлете» и «Лионскую леди» , Сэмюэля Лавера в его собственной пьесе, «Мечта эмигранта» , миссис Джордж Перси Фаррен (урожденная Мэри Энн Рассел) [43] в «Незнакомце» , «Игроке» и «Выкуп» , г. и миссис Джеймс Уоллак младший [44] в « Макбете» с приглашенным актером Джеймсом Старком , У. Б. Чепменом, Джеймсом Робертсоном Андерсоном в « Отелло» и « Ромео и Джульетта» . Комедия Джона Броэма , Романтика и реальностьс автором в главной роли, был большим хитом и длился две недели [45], как и Джон Коллинз , ирландский певец и актер. [46]

Популярная гимнастика « Профессор Рисли и сыновья» фигурировала в счетах двух недель в октябре. [47] Популярная итальянская балерина Джованна Чокка с Гаэтано Морра [48] сыграли две недели. Французская балетная труппа под управлением Виктора Бартоломина с участием Ипполита Монплезира и его жены Адель Монплезир была на счету с 21 октября по 29 ноября. Еще одна французская балетная труппа выступала с 3 по 15 апреля с участием Mlle. Эрмин Бланжи и Монс. Буксари в L'Illusion d'un Peintre and Giselle . Драматическая труппа Анны Бишоп представила Лукрецию Борджиа на итальянском языке и Линду из Чамуни.по-английски. Монплезиры вернулись 6 июля на четыре недели (без Бартоломина), представив балеты «Алми» и «Дьявол в катре» .

Акционерное общество не было успешным первый сезон; аудитория была скудной, а пресса - критичной. [49] [50]

Эдвин Форрест [51] открыл второй сезон [52] [19] 28 августа 1848 года в Отелло . Он сыграл в общей сложности восемь недель в трех играх в течение сезона в ролях Макбета, Вирджиния , Ришелье , Деймона в « Деймоне и Пифии» и Спартака в «Гладиаторе» . Анн Чайлд Сегин и ее муж Эдвард Сегин, оперные певцы на английском языке, выступали 11–24 октября и исполняли «Чародейку » Майкла Уильяма Балфа в течение 20 вечеров, начиная с 30 марта. 4–9 декабря Генерал Том Thumb играл в Hop o 'My Thumb, или Семь сапог лиги , написанные специально для него. В рождественскую ночь Лестер Уоллак (Джон Лестер) сыграл заглавную роль в премьере «Граф Монте-Кристо» , адаптированной Дж. Х. Эндрюсом для этого театра, первой инсценировке романа Александра Дюма, которая будет показана в Америке. Он длился 50 ночей (бельевой клуб и паркет увеличены до 75 центов) и возобновился 14–23 мая 1849 года. [53] Генри Плэсид играл с 5 по 24 марта; с Джоном Коллинзом с 12 марта. 18–21 апреля Джеймс Генри Хэкетт сыграл Фальстафа.в Генрихе IV. Балетная труппа «Монплезир» работала с 28 мая по 23 июня, завершив сезон. Затем последовала летняя помолвка итальянской оперы и балета с участием мадемуазель. Бланги, 13 августа - 15 сентября.

Третий сезон [54] [55] открылся 17 сентября 1849 года, когда Блейк исполнял обязанности и постановщик. Джеймс Хадсон дебютировал в Америке, выступив в течение шести недель в сезоне. [56] Чарльз Уолтер Кулдок также дебютировал в Америке, выступая с Шарлоттой Кушман в общей сложности шесть недель. Джон Коллинз сыграл пять недель. Труппа Сегена выступала две недели. Миссис Джордж Барретт появлялась 14 ночей. Эллен и Кейт Бейтман , четырех и шести лет соответственно, впервые появились в Нью-Йорке; [57] они играли неделю, как и Мердок, Хакетт и Маккин Бьюкенен. [58] Крайности, новая комедия, разыгрывалась в течение месяца, начиная с 25 февраля. Барретт вернулся в качестве менеджера 21 марта после грандиозного вознаграждения 20 марта для Блейка, который покинул компанию в конце недели. [59] 1-11 мая появилась миссис Фаррен. 13–25 мая мисс Давенпорт поделилась счетом с танцорами синьорой Чокка и синьором Нери в балете «Волшебная флейта» . [60] 4-6 июля 1850 г. постановка мадам Огастой [61] балета Натали , [62] [63] [64] и Феликс Карло и семья, пантомимисты и гимнасты, сформировали законопроект, закрывающий сезон. [65] [66] [67]

1850–53 [ править ]

Четвертый сезон [68] [69] открыт 19 августа 1850, с Barrett в качестве менеджера сцены, и американские дебюты Уильяма Дэвидж, [70] Фредерик Б. Конуэй, [71] и Генри Шорф , и Сара Андертона. В течение сезона, Conway играл напротив Cushman в Незнакомец и других пьесах, а также появился в Школе злословия , Мортон Все , что блестит, не золото , Дуглас Джеррольд в комедии ушла из бизнеса , новая драма под названием Представленной на суде , Джеймс Планч ' s «День расплаты» , французская драма под названиемBelphœger , новый спектакль с французского под названием Азаэль, блудный , Муж моего сердца , кумир моего сердца , GH - Бокер в обручении и Салливане Старой любовь и новое . Вместе с Конвей в последних четырех играх играла мадам Пониси (миссис Элизабет Уоллис), которая дебютировала в Нью-Йорке 11 ноября в роли леди Тизл в «Школе скандала» и добилась такого успеха, что сразу же получила «ведущую роль». Она занимала это положение почти постоянно, пока дом не был закрыт. [72] 2 - 7 сентября Анна Бишоп представила Юдифь . Коллинз отыграл три недели в двух боях.Американский дебют сэра Уильяма Дона состоялся 28 сентября; он играл две недели. 16-28 декабря приехали балетная труппа, Селестина и Викторина Франк с господами Эспиноза и Гределу. 7 апреля 1851 г. возродилось « Видение Солнца» ; В нем главную роль сыграла мисс Андертон и длилась пять недель. 23 июня Кушман исполнила роль леди Макбет. Сезон завершился 12 июля.

Друзья Маршалла устроили ему благотворительное мероприятие в Касл-Гарден 12 августа 1851 года. Оно длилось с утра до поздней ночи, и владельцы билетов могли уходить и возвращаться по желанию. На следующий день сообщение об этом знаменательном событии заняло две с половиной колонки в New York Herald . [73]

Его интерьер полностью реконструирован и обновлен - паркет увеличен более чем в два раза по сравнению с первоначальным размером, нижний ярус коробок перестроен, новое газовое оборудование установлено по всему зданию, а также проложена новая сцена, среди других изменений перед и за занавесом [74] - Бродвейский театр открылся для своего пятого сезона [75] [76] 27 августа 1851 года с Томасом Барри, [77] ранее работавшим в Парковом театре, в качестве постановщика. В течение полутора недель труппа исполняла смешанные номера, в том числе балет семьи Руссе, которая танцевала Les Fees , Катарину и первое действие « Жизели» . Форрест появился на пятнадцати неделях в трех матчах в этом сезоне, исполнив « Короля Лира»., Джек Кейд и Метамора , помимо других его ролей. Мадам Селеста сыграла семь недель в двух помолвках: в канун Св. Марии и в новой драме «Секрет королевы» ; Майами в «Зеленых кустах» , Синтия в «Лесных цветах» и Мазурка в « Укрощении татарина» ; и как французский шпион, Нараматта, Мари Дюканж и юнкер. Она также появилась напротив Conway в Boucicault в ивовой роще . 7 июня мистер и миссис Сеген и мистер Т. Бишоп появились с ней в Ла-Баядаре . Коллинз появился в « Эдварде Фицболе» пять недель после двух встреч.версия Пола Клиффорда ; в новой пьесе CPT Ware «Ирландский гений» ; и как сэр Патрик О'Пленипо. Начиная с 1 декабря в Ингомаре, Варвар продюсировался в течение одной недели с Пониси и Конвеем. Лола Монтес , графиня Ландсфельд, открылась 29 декабря 1851 года в течение трех недель в балете « Бетли, тиролька» . 18 мая она вернулась на две недели в Лола Монтес в Баварии от CPT Ware, где сыграла себя. Мистер и миссис Барни Уильямс впервые появились в этом доме 21 июня 1852 года, продлившись до 7 июля 1852 года, когда также появился Форрест в « Джеке Кейде» , и сезон закончился.

Шестой сезон [78] [79] открылся 30 августа 1852 года спектаклем «Горбун» , в котором Джулия Дин впервые появилась в этом театре. Коллинз приехал на две недели, одна из них - с детьми Бейтмана в фильмах «Молодая пара» и «Избалованное дитя» . Форрест начал пять недель 20 сентября, за ним последовали мистер и миссис Барни Уильямс в течение одной недели. 1 ноября, Ингомар, Варвар с Дином и Конвеем. 8 ноября, «Пари герцога» , миссис Кембл Батлер, Дин, Пониси и Конвей. 15 ноября, новая миниатюрная драма братьев Мэйхью с детьми Бейтмана и их отцом. 29 ноября, миссис Моваттв течение двух недель она играла Парфению в Ингомаре , Бланш в своей пьесе « Арман , Розалинда, миссис Халлер, Ион и Марта Гиббс» и главную героиню в « Энн Блейк, Бедная иждиванка » Джона Уэстленда Марстона . Девять недель оперы начались 13 декабря 1852 года с мировой премьеры оперы «Пери» на слова С. Дж. Берра и музыки Джеймса Гаспара Медера (1809–1876) с участием мистера Бишопа, Кэролайн Ричингс, Пониси и Дэвиджа. Это было исполнено двенадцать раз. 27 декабря, La Cenerentola с Мариеттой Альбони.выступление впервые в Нью-Йорке при поддержке синьоров Сангиованни, Ровере и Барили. Альбони появлялась в роли Нормы, Амины, Розины и Мари в « Ребенке полка» до 28 января 1853 года. 14 февраля впервые в Америке была представлена комедия Джерролда « Святой Купидон» . 24 февраля Форрест сыграл Отелло. Его помолвка была прервана болезнью, и 28-го был выпущен «Белый раб Англии» с Пониси, Конвеем, Барри и миссис Вернон. [80] 7 марта Форрест возобновил роль Джека Кейда. 26 апреля состоялась презентация новой комедиетты Чарльза Мэтьюза (младшего) под названием Little Toddlekins с Дэвиджем и миссис Вернон. 2 мая новый и роскошный спектакль«Макбет» открылся вместе с Форрестом, Конвеем и Пониси; он играл 20 ночей. Сезон закрылся 18 июля 1853 года. Летний сезон Уильямсов (4 июля - 6 августа) был очень успешным.

1853–56 [ править ]

Седьмой сезон [81] [82] открылся 15 августа 1853 года « Форест Роуз » Сэмюэля Вудворта . Уильямсы отыграли восемь недель в четырех боях, и их популярность постоянно росла; [83] в их репертуар входил Шенди Магуайр . Джулия Дин сыграла шесть недель в трех играх, включая драму Изабель и Бокера « Леонора ди Гусман» с Пониси и Конвеем. Форрест сыграл восемь недель в двух играх, в том числе в « Гамлете» и «Венецианском купце» . Дж. Р. Андерсон сыграл шесть недель в двух матчах в « Гамлете» ,Леди Лиона , Ингомар , Отелло , Ричард III , Цивилизация Джона Х. Уилкинса , Король Лир , Король общин преподобного Джеймса Уайта , Макбет , Гисипп Джеральда Гриффина и Грабители . 1 ноября он сыграл Чарльза в «Старшем брате» и Делаваля в « Супружестве» в американском дебюте Фанни Морант. 28 ноября мисс Давенпорт начала двухнедельную помолвку, в которой участвовали Адриенн, актриса , Камилла и влюбленная графиня.. Коллинз играл 12 декабря в роли майора Багнала О'Дейли и Пэдди Мерфи. 23 января 1854 года комедия Стерлинга Койна « Надежда семьи» началась с «Катаракты Ганга» , разыгранной шестинедельным спектаклем. 6 февраля щедрыми новое производство Сон в летнюю ночь начал бег , который закончился 11 марта (Он конкурировал с производства одного и того же спектакля в театре Бартона , работает в то же время.) 29 мая началась три недели Фауста , с Чарльз Поуп, Пониси и Конвей. Сезон закрылся 8 июля 1854 г. ( Ежемесячный журнал Патнэма презирал здание, его руководство и аудиторию в статье, опубликованной в феврале 1854 г.) [3]

Восьмой сезон [84] [85] открылся 21 августа 1854 года, когда Барретт был постановщиком сцены, заменив мистера Барри. Мисс Дэвенпорт играли два обязательства на общую сумму в четыре недели, в Камиль и Adrienne и напротив Conway в обоих Ingomar и Evadne . Э.Л. Давенпорт отыграл пять недель, две из которых со своей женой Фанни Вининг , которая дебютировала в Америке (вместе со своим мужем) 2 марта в Love's Sacrifice . Он выступал в роли Ричарда III, Брут , Ролла в Писарро , Эркюль в Цивилизации , Сен - Пьер в Джеймс Шеридан Knowles "Жена и Уильям в « Черноглазой Сьюзен» и в двух пьесах Дж. Х. Уилкинса, «Египтянин» и « Св. Марка» , последний - с Пониси и Конвеем. Вининг играла с мужем в « Гамлете» , «Лионской леди» , « Отелло» , « Много шума из ничего» и « Любовь и верность» У. Робсона . Она также сыграла неделю без него, с Конвеем, в « Ромео и Джульетте» , «Погоня за любовью» и новой комедии «Любовь милосердия» . Двойной счет: Новый способ выплатить старые долги (только в Давенпорте) и Любовь милосердия.(Вининг и Конвей) завершили свою помолвку 26 мая. Форрест появился на девяти неделях в двух помолвках, выступая в Писарро , Бруте , Лионской леди и Кориолане , среди других своих ролей. Уильям Харрисон и Луиза Пайн исполнили двенадцать с половиной недель оперы, в том числе «Сомнамбула» , «Богемская девушка» , « Маритана» Уильяма Винсента Уоллеса , « Фра Дьяволо» , «Бриллианты короны» , «Опера нищих» , « Гай Маннеринг» , «Чародейка» иЗолушка . Агнес Робертсон сыграла три недели в фильмах «Служанка с доильным ведром» , «Молодая актриса» и « Асмодеус» в роли Карло. Она также появилась в роли Энди Блейка, Дона Линдера, Звезды феи и Боба Неттлса. На прошлой неделе с ней появился ее муж Дион Бусико. Сон в летнюю ночь был возрожден на одну неделю. Элоиза Бриджес начала двухнедельный забег 12 марта. [86] Сезон закончился 2 июня 1855 года. Затем последовали летние сезоны мистера и миссис Барни Уильямс (25 июня - 31 июля) и Габриэля Равеля и др. (6 августа - 15 сентября).

Девятый сезон [87] [88] открылся 17 сентября 1855 года режиссером Блейка. Премьера состоялась с участием Э.Л. Давенпорта в « Ричарде III» с Чарльзом Фишером в роли Ричмонда. «King Charming» открыл канун Рождества 1855 года, и 14 января в счет было добавлено « Море льда» . Эти феерии закрылись 26 января. Джей Уоллак-младший играл с 28 января по 6 февраля, включая премьеру « Леона» или «Железной маски» в Нью-Йорке. историческая пьеса Уильяма Бейля Бернара с Пониси и Фишером в ролях. Уоллак также играл в « Ромео и Джульетте» , «Незнакомец» , «Жертвоприношение любви» иЛеди Лиона напротив Джейн Кумбс. King Charming снова играл 7-15 февраля. 18 февраля конный драматический спектакль « Херн, Охотник» , адаптированный мистером Н. Б. Кларком [89] из исторического романа Уильяма Харрисона Эйнсворта , начал трехнедельный показ с жеребцом. лошадей от Nixon & Myers. [90] [91] За этим последовало 10 марта Катаракта Ганга на одну неделю, а затем Тимур Татарин был добавлен к счету (вместе с Катарактой Ганга ) на одну неделю. Наконец-то неделя Мазепыбыл дан, завершив шестинедельный конный забег. Компания Келлера, известная своими сценическими картинами, появлялась в течение двух недель, начиная с 31 марта. Уильямсы играли семь недель с 14 апреля по 31 мая, затем следовали три недели в акционерном обществе, завершив сезон 21 июня 1856 года. [87 ]

1856–59 [ править ]

К тому времени фешенебельный жилой, гостиничный и театральный квартал двигался на север, в район Юнион-сквер . В то же время быстрорастущая оптовая торговля галантерейными товарами в городе расширялась на север вдоль Бродвея из центра города, преображая район Бродвейского театра. [92]

Из-за раскопок нового склада галантерейных товаров, примыкающего к Бродвейскому театру на юге, его стены были опасно подорваны, и под ними потребовалось новое основание. Поэтому театр не был готов к открытию своего десятого сезона [93] [94] (1856–57) до 22 декабря 1856 г. [95]

Первым выступлением было «Лионская дама» с Клодом Мелноттом, которого сыграл Генри Лорейн, [96] английский провинциальный актер, дебютировавший в Америке в качестве гостя. Он сыграл ведущие партии в репертуаре восемь вечеров. 29 декабря - 22 января немецкая оперная труппа с сопрано Бертой Йоханнсен в главной роли и дирижером Карла Бергмана с Теодором Томасом в качестве концертмейстера [97] дала двенадцать спектаклей, в том числе Fidelio , Der Freischütz , Martha , The Child of the Regiment , Czar и Карпентер и Даниэль Обер « Каменщик и слесарь». Цены на билеты в оперу были увеличены: 1 доллар на бельевой клуб и недавно отгороженный участок паркета. [98] Форрест сыграл 23 ночи, сыграв Уильяма Телля Шеридана Ноулза в дополнение к другим своим ролям. Остальные его заявленные выступления были отменены из-за его недомогания. 26 января - 13 февраля Габриэль и Франсуа Равель вместе с мадемуазель. Ирка Матиас, семья Мартинетти, ансамбль пантомимы и балета выступили одиннадцать раз. Пониси играл Ромео Джульетте миссис Лиззи Уэстон Давенпорт. В понедельник, 16 марта, состоялась премьера «грандиозной драматической восточной драмы» Узурпатор Сиама с участием Сэндс, Натанс и Ко [99]дрессированные слоны Виктория и Альберт. В течение недели с понедельника 30 марта по 4 апреля слоны фигурировали в «Большом отвлечении» по законопроекту с драмой и фарсом акционерной компании. 6-17 апреля были даны «Последние дни Помпеи» , включая извержение Везувия . 20 апреля мистер и миссис Э. Л. Давенпорт начали знакомство с новой трагедией американского драматурга Джорджа Генри Майлза « Де Сото» . Спектакль «Сын ночи» разыгрывался две недели с 4 по 16 мая 1857 г. Затем последовало двухнедельное возрождение (с ноября 1854 г.) спектакля « Фауст» , завершившего (убыточный) сезон 30 мая 1857 г. . [93] 3 июня Маршаллу было дано пособие в Музыкальной академии.

Одиннадцатый сезон [100] [101] начался 14 сентября 1857 г. [102], когда Мэтьюз начал признанный критиками шестинедельный забег в двух боях. Балетная труппа Ронзани выступала с 6 октября по 7 ноября. [103] [104] Маккин Бьюкенен играл одну неделю. Театр был закрыт 7 декабря на реконструкцию интерьера. [105] Когда он снова открылся, 14 декабря, Джеймс М. Никсон [90] [91] был «директором конного спорта», Р. Уайт был «директором арены», а Van Amburgh & Co представила свой «великий конный спорт». зоологическая и гиппо-драматическая компания ». [106] [107] [108]Маршрут Van Amburgh был закрыт 31 марта. 5 апреля в доме снова началась драма после четырехнедельной помолвки Эммы Уоллер и ее мужа Дэниела Уоллера. [109] [110] [111] (Исполняющим обязанности менеджера был Н.Л. Гриффин и режиссер ФК Уэмисс.) [112] [113] Они закрылись 1 мая 1858 года, и Э.А. Маршалл прекратил свое сотрудничество с Бродвейским театром. Затем его предлагали в аренду на ночь или на неделю. Чествование Томасу Д. Райсу было проведено 14 мая [114], а 22 мая состоялось пособие для HB Phillips [115] [116] . Лола Монтес читала лекцию 24 мая [117] и продолжалась около двух недель, иногда действуя совместно с AW. Фенно.[118]

Дом был арендован Эдвардом Эдди, [119] популярным актером, который в предыдущем сезоне руководил театром Бауэри, где он выступал с 1851 года. Он внес значительные изменения в Бродвей [120] и вновь открыл его в течение его двенадцатого сезона [121]. ] [116] 18 октября 1858 г. Фенно была постановщиком. Цены были: бельевой круг - 50 центов; паркет и семейный круг - 25 центов; «Новый и просторный амфитеатр, состоящий полностью из третьего и четвертого ярусов, вмещающий 2000 человек, 12 центов». [120] Первой пьесой была «Лионская леди» с Эдди и Джулией Дин Хейн , которая начала трехнедельную помолвку. [122]Хакетт играл 8-15 ноября, затем Пониси в роли леди Макбет и Эдди в роли ее мужа. Барри Салливан дебютировал в Америке 22 ноября, сыграв в течение одной недели разные роли. [123] [124] 29 ноября Эдди представил цирк Sands, Nathans & Co., который дал шесть недель выступлений на рингах , после чего компания предоставила лошадей для серии ипподрам : Putnam, Iron Son of ' 76 ; Руквуд ; Мазепа ; Катаракта Ганги ; и Айвенго . Гарри Пирсон [125] дебютировал в Америке 14 февраля 1859 года, пробежав одну неделю, за ним последовали Люсиль и Хелен Вестерн., известных как Звездные сестры, в течение двух недель.

Закрытие и снос [ править ]

В какой-то момент Уайтинг стал владельцем здания. [126] 28 февраля газета сообщила, что он решил заменить театр складскими помещениями, начав работу в апреле. [127] [128] Четырехнедельный показ шекспировского « Антония и Клеопатры» открылся 7 марта [129], а Бродвейский театр навсегда закрылся 2 апреля 1859 года.

Снос начался 11 апреля 1859 года и завершился к 11 июня. Строительство новых складов было завершено к 9 июня 1860 года. [130] [131] [132] [133]

В 1867 году один писатель так резюмировал историю театра:

Многие ожидали, что он займет место старого Паркового театра в почете публики, и что в его стенах, как и в былые времена, богатые, модные, интеллектуальные и изысканные будут искать себе развлечений и отдыха. от дневных забот и переутомлений. Эти ожидания не оправдались. Лучшее общество как организация никогда не покровительствовало ему, и десятилетняя карьера позволила рассеять всю популярность, которую оно приобрело на ранних этапах, в то время как через год или два оно сравнялось с землей ... [134]

Ссылки [ править ]

Примечания

  1. ^ Браун, Т. Олстон (1 сентября 1860 г.). «История американской эстрады» . Нью-Йорк Клипер . п. 157, столбец 4, абзац 8. Декорации старого Бродвейского театра были куплены [Новым театром Бауэри] и перерисованы братьями Смит.Следующим бродвейским театром Нью-Йорка был бывший театр Уоллака на Бродвее 485 (2 мая 1864 - 28 апреля 1869).
  2. ^ См. Карту ниже.
  3. ^ a b c «Места массового развлечения» . Ежемесячный журнал Патнэма . 3 (14): 150. Февраль 1854 г.Главный театр нашего города ... Бродвей. ... Его построил полковник Альва Манн, крупный владелец цирка, который разорился на спекуляциях, и теперь он является собственностью мистера Раймонда, еще одного миллионера ринга. Бродвей - это «звездный дом», и он больше зависит от привлекательности одного выдающегося исполнителя, чем от общего характера его выступлений или его акционерного общества; и то балет, то трагедия, то снова опера, то спектакль, который формирует его привлекательность. Форрест появлялся здесь сто ночей подряд; и здесь Лола Монтес дебютировала в Америке, и любое блуждающее чудовище ловится менеджером, чтобы обеспечить себе публику. Обычная драма, за исключением того, что привлекает звезду, оказывается постоянной скучной для публики и постоянной потерей для дома. Управляющий Бродвеем Е. А. Маршалл, эсквайр, не актер и не драматург, а просто деловой человек; и, помимо Бродвейского театра, он также является владельцем театра Уолнат-Стрит в Филадельфии и театров в Балтиморе и Вашингтоне. Ни внешний вид, ни интерьер этого дома не заслуживают уважения городу; он имеет потрепанный и временный вид, а убранство зрительного зала скупое и безвкусное. Кажется, что ни один класс людей не посещает его для развлечения, а только для удовлетворения возбужденного любопытства. Ни внешний вид, ни интерьер этого дома не заслуживают уважения городу; он имеет потрепанный и временный вид, а убранство зрительного зала скупое и безвкусное. Кажется, что ни один класс людей не посещает его для развлечения, а только для удовлетворения возбужденного любопытства. Ни внешний вид, ни интерьер этого дома не заслуживают уважения городу; он имеет потрепанный и временный вид, а убранство зрительного зала скупое и безвкусное. Кажется, что ни один класс людей не посещает его для развлечения, а только для удовлетворения возбужденного любопытства.
  4. ↑ Дэвис: 92
  5. ^ Браун (1903): 367–68 ; и
    • «'... За один короткий час было поглощено имущество на сумму в сто тысяч долларов - ни один доллар не застрахован - и я стою перед публикой ... снова разоренный человек». ( «Обращение мистера Хэмблина» to the Public » . New York Herald . 29 апреля 1845 г., стр. 2, столбец 1.)
    • «... напротив городской больницы окружной прокурор Уайтинг ... владел несколькими домами, которые по наущению Хэмблина он преобразовал в первый бродвейский театр ...» ( «Бродвей четверть века спустя» . New York Clipper . Январь. 16, 1869. С. 2, столбец 2.Перепечатано в Пиктоне: 4–5 и приписывается ему.)
    • «Мы понимаем, что г-н Хэмблин только что завершил приготовления к строительству нового театра в большом и дорогостоящем масштабе на Бродвее, примыкающем к скинии - участок был куплен и оплачен, план согласован, а все другие предварительные мероприятия урегулированы. " ( «Огромный пожар! - Театр Бауэри сгорел в четвертый раз!» . New-York DailyTribune . 26 апреля 1845 г., стр. 2, столбец 3.)
    • «... Господа Уайтинг и Хэмблин купили участок почти напротив больницы на Бродвее, чтобы построить на нем театр». ( «Пожар в театре Бауэри» . New York Herald . 27 апреля 1845 г., стр. 2, столбец 2, четвертый пункт.)
    • «... [Хэмблин] уже готовится построить новый театр напротив Госпиталя на Бродвее, и это прекрасное место». ( "Theatricals" . New York Herald . 28 апреля 1845 г., стр. 2, столбец 4.)
    • «Дизайн Хэмблина для нового Бродвейского театра великолепен ...» ( «Theatricals» . The New York Herald . 5 мая 1845 г., стр. 2, столбец 2.)
    • "Г-н Хэмблин предлагает перестроить театр Бауэри в великолепном масштабе. Участок состоит из шести участков, включая 75 футов на Бродвее, между улицами Энтони и Перл, и 175 футов в глубину, и 75 футов на Энтони-стрит; и сумма , необходимая для завершения во всех отношениях, самого великолепного театра в США, составляет $ 200 000. Г - н Хамблин получил землю, и желания брать 100000 $. ... "( „The Bowery театр“ . Американский республиканец и Baltimore Daily Clipper . Балтимор, Мэриленд. 6 мая 1845 г., стр. 1, столбец 4.)
    • «Менеджер Хейл не упомянул менеджера Хэмблина в другой очень яростной статье во вчерашнем« Торговом журнале » . Менеджер Хейл признает, что, если какие-то меры не будут немедленно прекращены в работе менеджера Хэмблина, Бродвей будет безвозвратно разрушен». ( «Снова менеджеры Хейла и Хэмблина» . New York Herald . 7 мая 1845 г., стр. 2, колонка 1.)
    • «Судя по всему, Хэмблин был напуган до Бродвея менеджером Хейла из скинии». ( «Театральные движения» . New York Herald . 9 мая 1845 г., стр. 2, столбец 2, шестой пункт.)
  6. ^ Slout (ред.): Манн, полковник Alvah
  7. ^ "Смерть полковника Альваха Манна" (PDF) . Нью-Йорк Таймс . 11 июля 1855 г.
  8. ^ Slout (ред.): Раймонд, Джеймс Р.
  9. ^ "Недавние смерти" (PDF) . Нью-Йорк Таймс . 27 марта 1854 г. Джеймс Рэймонд, известный менеджер цирков и зверинцев, умер в Кармеле, графство Патнэм, 23-го числа. Он основал свой бизнес около тридцати лет назад и импортировал первого слона, когда-либо выставленного в Соединенных Штатах. Среди его собственности, которая оценивается в 1 500 000 долларов, - Бродвейский театр и отель Вашингтон в Нью-Йорке.
  10. ^ «Смерть мистера Джеймса Рэймонда» . Уилинг Daily Intelligencer . Уилинг, Вирджиния. 3 апреля 1854 г. с. 2, цв. 2. Г-н Р. широко известен как менеджер зверинцев и один из создателей системы путешествующих шоу, которая оказалась второй Мексикой почти для всех, кто занялся этим бизнесом. Г-н Реймонд начал бизнес с единственным слоном, в котором большая часть его соседей имела более или менее запасы; и с этого небольшого начала более тридцати лет с тех пор были созданы огромные караваны животных, которые заполонили страну. - Степень богатства мистера Раймонда, должно быть, очень значительна, хотя мы сомневаемся, составляет ли оно 1500000 долларов, как это было раньше. заявил (Нью-Йорк Санди Таймс).
  11. ^ «Личный» . Daily Evening Star . Вашингтон, округ Колумбия, 14 апреля 1854 г. 2, цв. 3. Говорят, что покойный Джеймс Реймонд завещал 18 000 долларов своему другу полковнику Альве Манну, который вложил эту сумму в Бродвейский театр.
  12. ^ Браун (1903): 367
  13. ↑ Полное имя: Джордж Хукер (или Хортон) «Джентльмен Джордж» Барретт.
    • Ирландия v1: 235–36
    • Коричневый (1870): 22
    • для "Horton": "Автобиографический очерк миссис Джон Дрю" . Журнал Скрибнера . XXVI (4): 423н. Октябрь 1899 г.
    • для "Проститутки": Beach, Frederick Converse; Райнс, Джордж Эдвин, ред. (1912). Американа . Нью-Йорк: Компиляционный отдел Scientific American. Барретт, Джордж Хукер https://babel.hathitrust.org/cgi/pt?id=nyp.33433005016153;view=1up;seq=731 . Отсутствует или пусто |title=( справка )
  14. ^ Браун (1903): 372
  15. ^ Коричневый (1870): 236
  16. ^ "Относительно EA Marshall" . Нью-Йорк Клипер . 22 января 1881 г. с. 350, столбец 7.
  17. ↑ Дэвис: 81–97
  18. ^ "Новые объявления каждое утро" . Нью-Йорк Геральд . 22 января 1848 г. с. 1, столбец 1, второй из двух рекламных роликов Бродвейского театра.
  19. ^ a b Браун (1903): 377–78
  20. ^ "Бродвейский театр - уведомление" . Нью-Йорк Геральд . 30 октября 1848 г. с. 3, столбец 3, реклама. Совместное партнерство, существовавшее до сих пор между подписчиками под именем и фирмой Mann & Marshall, в этот день расторгнуто по взаимному согласию. Бизнес фирмы будет закрыт г-ном Маршаллом. АЛЬВА МАНН, EA MARSHALL. Датировано Нью-Йорком 25 октября 1848 года. В дальнейшем деятельность Бродвейского театра будет вести подписчик. EA MARSHALL. Нью-Йорк, 25 октября 1848 года.
  21. ↑ Его брат, Калеб С. Маршалл, был его агентом в Бродвейском театре c.  1852  - ок.  1858 . Дело Кэтрин Н. Форрест, истца. Против Эдвина Форреста, ответчика [в Верховном суде] . 2 . Нью-Йорк. 1863. с. 853. Калеб. С. Маршалл, от истца: я проживаю в Нью-Йорке; Я президент американской компании Гуано. ... Я был связан с [Бродвейским театром] примерно с 1852 или 1853 года до его закрытия примерно в 1858 году; Я был агентом EA Marshall, моего брата, владельца.
  22. ^ a b c d Уиллис, Н. П. (9 октября 1847 г.). «Театрализованные представления в Нью-Йорке» . Еженедельный национальный разведчик . Вашингтон, округ Колумбия, стр. 7, столбец 5.... мы не видели в Америке театра с таким хорошим общим впечатлением, и мы видим, что в его создании были задействованы первый талант, вкус и опыт. ... в мисс Роуз Телбин (судя по тому, что мы видели в «Леди Тизл»), у них есть жемчужина привлекательности. «Школа скандала» была хорошо разыграна ... Мы рады слышать, что «ее цель - не особый класс общественного развлечения», и что она даст ... все, что угодно просвещенной публике. видеть. Ипподром Парижа, как известно нашим читателям, посещают первые классы, как восхитительный антураж и разновидность оперы и классического театра. Во Франции есть школа самых опытных наездников, выступления которых питают то же чувство прекрасного, что и скульпторы.свою очередь, в Бродвейском театре. В самых изысканных кругах нравится этот класс развлечений, и они были бы счастливы, если бы они стали стилем и местом других театральных выставок.
  23. ^ Босуорт, Джозеф С. (1863). Отчеты по делам, рассмотренным и разрешенным в Высшем суде города Нью-Йорка . VII . Олбани, штат Нью-Йорк: Weare C. Little. С. 418–27.
  24. ^ "Дело Аддисона Алджера" (PDF) . Нью-Йорк Таймс . 30 января 1876 г.
  25. ^ а б «Драма» . Золотое правило и спутник семьи нечетных товарищей . Нью-Йорк: Э. Винчестер. VII (14): 224. 2 октября 1847 г. Здание из кирпича, облицованного деревом спереди, поверх которого положен новый вид цемента, изобретенный Уильямом Гибсоном , который называется «неразрушимый жидкий каменный цемент».
  26. ^ a b «Театральные и мюзиклы» . Нью-Йорк Геральд . 25 сентября 1847 г. с. 2, столбец 3, пункт 11 «Театры города». Внешний вид новостройки внушительный ... Дом рассчитан на 4000 мест. ... Круги или изгибы коробок украшены французским свитком, нанесенным на папье-маше. Круги поддерживаются шестнадцатью железными колоннами с канавками, с красивыми капителями на первом ярусе, таким же числом на втором ярусе и восемью на третьем.
  27. ^ a b c d e f "Нью-Йоркская переписка" . Еженедельный национальный разведчик . Вашингтон, округ Колумбия, 2 октября 1847 г., стр. 2, графы 4–5, абзац 10, «Премьера нового театра».Открытие Бродвейского театра прошлым вечером стало эпохой в истории развлечений Нью-Йорка. ... в целом это было грандиозное и яркое зрелище, как внутри, так и снаружи, и премьера прошла с большим успехом. Дом был заполнен, вмещал от четырех до пяти тысяч человек. ... управляющий нанял отличное акционерное общество. ... Помимо огромной толпы внутри, Бродвей в течение вечера перед театром и на некотором расстоянии в каждую сторону был заполнен толпой, привлеченной новым и великолепным внешним видом здания. ... Интерьер театра освещают тринадцать роскошных люстр, а общее количество газовых фонарей в здании и вокруг него составляет около семисот. Внутреннее убранство театра выполнено очень дорого и элегантно. ... Кресла первого яруса состоят из элегантных диванов стоимостью около четырех тысяч долларов. Стоящая перед каплей занавеска (вместо обычного зеленого цвета) - это дорогой дамасский шелк. Сама тяжелая занавеска тонко расписана, изображая пейзажи Швейцарии. Противовес для движения этой занавески составляет одну тонну.
  28. ^ "Газовые компании Старого Света и те из Нового" . Нью-Йорк Геральд . 26 июля 1847 г. с. 2, столбец 2.
  29. ^ «Открытие Бродвейского театра» . Вечерняя почта . Нью-Йорк. 28 сентября 1847 г. с. 2, столбец 4.Важная часть дома, занятая ямой и которой обычно так мало сделано, является здесь элегантным продолжением белья. Как это нововведение старых английских аранжировок повлияет на привычки любителей игр, еще неизвестно. Казалось бы, есть много преимуществ в пользу старой «ямы» по более низкой цене, чем ложи, и, судя по респектабельности, которая всегда характеризовала эту часть Паркового театра, и по нашим старым воспоминаниям о веселых часах, проведенных там когда двойная цена вообще удержала бы нас подальше, мы почти склонны сожалеть об этой перемене; хотя представители прессы должны признать, что «паркет» на Бродвее - прекрасное дополнение к их комфорту и возможности оценить выступления. ...
  30. ^ a b c d e "Бродвейский театр ..." Morning Courier и New-York Enquirer . 25 сентября 1847 г. с. 2, столбец 3. Третий ярус состоит из двух отдельных отсеков, одно из которых находится посередине другого и полностью закрыто от него. Вход в него со стороны Энтони-стрит; другой вход, предназначенный для мужчин, находится на Бродвее. ... управление театром будет в основном зависеть от признанных способностей артистов, постоянно прикрепленных к заведению. ...
  31. ^ "Бродвейский театр" . Вечерняя почта . Нью-Йорк. 29 сентября 1847 г. с. 2, столбец 2. Древняя система пыток, применяемая к ногам и рукам в Парковом театре, будет, как мы предвидим, в будущем отменена, поскольку г-н Манн продемонстрировал возможность аудитории, сидящей в личном комфорте и роскоши, без какого-либо уменьшения законная драма. В дальнейшем люди будут удивляться, как они смогли вынести старомодную грязь, тьму и дискомфорт. ... посещение Театра Парка стоило даме стоимости билета и платья. ... Но все это кончено. Вид законной драмы больше не стоит человеку судороги или ревматизма.
  32. ^ "Бродвейский театр" . Нью-Йорк Геральд . 28 сентября 1847 г. с. 3, столбец 5, реклама. Платье-круг и паркет - 1 доллар США; семейный круг и верхние ящики - 50 центов; галерея, 25 центов.
  33. ^ "Новый театр в Нью-Йорке" . New-York Semi-Weekly Tribune . 2 октября 1847 г. с. 2, столбец 3.... Театр [то есть театры в целом] предлагает Lewdness удобство обмена - ярмарки - рынка, где самые униженные и бесстыдные из заблудших женщин прибегают в поисках "молодых людей, лишенных понимания", на которых посетить некую долю возмездия за собственное непоправимое унижение. Театр - готовое и постоянное прибежище простой молодежи из сельской местности в поисках непристойных женщин, и, несомненно, ежегодно возникают тысячи интимных отношений, плодами которых являются разврат, стыд, болезни и ранняя смерть. Мы скорее с сожалением, чем с удивлением слышим, что в новом Бродвейском театре предусмотрены ограниченные возможности для этого ужасного движения. Как мы понимаем, часть третьего яруса предназначена для брошенных женщин; и хотя, для тишины и приличия, смешение и непристойности, которые часто случаются в театрах, здесь запрещены, но не менее верно и то, что посещение этого класса явно приглашено для того, чтобы привлечь к нему еще один, более многочисленный. Следует ли прикрывать такие вещи молчанием со стороны прессы?
  34. ^ "Бродвейский театр" . Вечерняя почта . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, 16 октября 1847 г. с. 3, столбец 8, реклама. Dress Circle и Parquette - 1 доллар; Family Circle (2 уровень), 50 центов; Ящики верхние, 50 cts; Галерея, 25 карат .; Цветная галерея, 25 карат .; Личные ящики на 8 человек, 10 долларов США.. «Бродвейский театр» . Вечерняя почта . Нью-Йорк, 18 октября 1847 г., стр. 3, столбец 8, реклама. Dress Circle и Parquette - 1 доллар; Family Circle (2 уровень), 50 центов; Верхние ящики - 25 центов; Галерея - 12½ центов; Абонементы, 50 долларов США; Личные ящики на 8 человек, 10 долларов США..
  35. ^ "Бродвейский театр" . Нью-Йорк Геральд . 8 января 1848 г. с. 4, столбец 6, реклама. Dress Circle и Parquette - 1 доллар; Family Circle (2 уровень), 50 центов; Верхние ящики - 25 центов; Галерея, 12½ центов. «Бродвейский театр» . Нью-Йорк Геральд . 9 января 1848 г. с. 1, столбец 1, реклама. Белье и паркет - 50 центов; Family Circle (2 уровень), 25 центов; Галерея, 12½ центов.
  36. ↑ Престон: 4–5
  37. ^ Престон: 1-2
  38. ^ Ирландия: 492
  39. ^ Браун (1903): 368–77
  40. ^ Белл, Роберт (1847). Характер . Лондон: TH Браун.
  41. ^ Боуз, Фредерик (1892). Современный английский Биография: A-H . Труро, Корнуолл, Англия: Нетертон и Уорт, для автора. п. 1209, «Граттан, Генри Планкетт».
  42. ↑ Сала, Джордж Август (февраль 1869 г.). «Ханжа» . Белгравия . VII : 561.
  43. ^ Коричневый (1870): 121
  44. ↑ Грэм: 88–89
  45. ^ "Бродвейский театр" . Нью-Йорк Геральд . 29 апреля 1848 г. с. 2, столбец 4.
  46. ^ Браун (1870): 74
  47. ^ "Бродвейский театр" . Вечерняя почта . 4 октября 1847 г. с. 3, столбец 7, реклама. Первое появление профессора Ридли и сыновья
  48. ^ Мур: 101f
  49. ^ «Развлечения в Нью-Йорке» . Нью-Йорк Вечерний Экспресс . 4 февраля 1848 г. с. 2, столбец 7. [Менеджмент] начал с плана легитимности, а не звезд. Он выставил перед городом роту, которая не могла отдать должное ни одной законной драме. Его первое эссе было «Школа скандала» , оно провалилось, и ничего не было сделано, чтобы его исправить. ... Вместо того, чтобы существовать законная и никакая звездная система, до этого момента бродвейская сцена была театром скачкообразных представлений Рисли и сыновей, балетной труппы (так называемой) Монплезира, разработок Чокки в та же линия. ... [W] он всякий раз, когда судили законного, это была безуспешная попытка.
  50. ^ "Драматический рекорд" . Золотое правило и спутник семьи нечетных товарищей . Нью-Йорк: E. Winchester & Co. VIII (25): 399. 17 июня 1848 г. [Недавно] Бродвей был передан в ведение его акционерной компании, и было возрождено несколько старых пьес ... ; они стали сравнительно безжизненными среди скудной публики, собравшейся для того, чтобы засвидетельствовать их представление. При открытии этого театра утверждалось, что звездная система должна была быть упразднена, но обстоятельства вынудили ее принять. ... Комедия миссис Моватт о моде переживает возрождение. Это более разумная подборка, чем ... комедии о давно ушедшей и слезливой школе. ...
  51. ↑ Престон, Пол (5 сентября 1868 г.). «Воспоминания человека о городе. № 20 - Другие несуществующие театры» . Нью-Йорк Клипер . п. 172, столбцы 1–2. Но величайшей визитной карточкой Бродвея был Эдвин Форрест. ... В его имени и его присутствии была башня силы Бродвея. ...Перепечатано в Пиктоне: 121 .
  52. ^ Ирландия: 526
  53. ^ «Театрально-мюзикл» . Нью-Йорк Геральд . 26 декабря 1848 г. с. 2, столбец 4. ... специально для этого театра драматизирован Г. Х. Эндрюсом. ... «Театрально-мюзикл» . Нью-Йорк Геральд . 12 января 1849 г. с. 2, столбец 4. Но чтобы оценить это замечательное произведение, его нужно видеть и видеть часто; и чем больше мы это видим, тем больше возрастает наш восторг и интерес ... «Другой актер ушел» . Нью-Йорк Клипер . 14 апреля 1866 г. с. 6, столбец 3.
  54. ^ Ирландия: 549–55
  55. ^ Браун (1903): 378–383
  56. ^ Ирландия: 549 ; Браун (1903: 378) ; «Мистер Джеймс Хадсон» . Настольная книга Таллиса театральных портретов, мемуаров и анекдотов в гостиной, часть 3 : 21. 1851.
  57. ^ Ладлоу, Нью-Мексико (1880). Драматическая жизнь, как я ее нашел . Сент-Луис: Дж. И. Джонс и компания. п. 712 .
  58. ^ Браун (1870): 53
  59. ^ «Театрально-мюзикл» . Нью-Йорк Геральд . 21 марта 1850 г. с. 2, столбец 4.
  60. ^ Мур: 103f
  61. ^ Браун (1870): 14
  62. ^ Браун (1903): 47–48
  63. ^ Мур: 92f
  64. ^ «Мари Тальони в главной партии балета, Натали, первое выступление в Лондоне, май 1833 года» . Примечания Footlight . 20 декабря, 2014. Архивировано из оригинального 29 апреля 2017 года . Проверено 29 апреля 2017 года .
  65. ^ День, Чарльз Х. (1995). Чернила от агента цирковой прессы . Сан-Бернардино, Калифорния: The Borgo Press. п. 47. ISBN 9780809513024.
  66. ^ Slout, Уильям Л. (1998). Олимпийцы опилочного круга . Сан-Бернардино, Калифорния: The Borgo Press. п. 43, «Семья Карло». ISBN 0-8095-0310-7. ISSN  0748-237X .
  67. ^ «Театрально-мюзикл» . Нью-Йорк Геральд . 4 июля 1850 г. с. 1, столбец 6.
  68. ^ Ирландия: 573–77
  69. ^ Браун (1903): 383–85
  70. ^ Браун (1870): 93
  71. ^ Грэм: 111
  72. ^ Грэм: 108
  73. ^ Браун (1903): 93–94 ; Ирландия: 590–91 ; «Грандиозный драматический юбилей» . Нью-Йорк Геральд . 13 августа 1851 г. с. 2. Все дело было грандиозным по своему характеру, и в целом это было наиболее полное и великолепное проявление разнообразных талантов, которое когда-либо было задумано или осуществлено в любой стране. Теперь это сформировало эпоху в истории драмы, которая будет цитироваться в ближайшие дни, и отражает высочайшую заслугу комитета, а также бодрых артистов, которые так умело и так успешно поддержали их великое предприятие.
  74. ^ "Бродвейский театр" . Нью-Йорк Геральд . 27 августа 1851 г. с. 3, столбец 6, реклама.
  75. ^ Ирландия: 592–95
  76. ^ Браун (1903): 385–92
  77. ^ Браун (1870): 22
  78. ^ Ирландия: 604-06
  79. ^ Браун (1903): 392–95
  80. ^ Wemyss, Фрэнсис Кортни (1852). Хронология американской сцены Wemyss с 1752 по 1852 годы . Нью-Йорк: Wm. Taylor & Co. стр. 141.
  81. ^ Ирландия: 617–19
  82. ^ Браун (1903): 395–99
  83. ^ Ирландия: 619
  84. ^ Ирландия: 627–31
  85. ^ Браун (1903): 399-403
  86. ^ Браун (1903): 402
  87. ^ a b Ирландия: 642
  88. ^ Браун (1903): 403–05
  89. ^ «Некролог. Н. Б. Кларк, актер» (PDF) . Нью-Йорк Таймс . 14 апреля 1872 г.
  90. ^ a b Slout (ред.): Никсон, Джеймс М.
  91. ^ a b Slout, Уильям Л. (1997). «Приключения Джеймса М. Никсона, забытого импресарио» . От тряпок до рикеттов и других очерков по истории цирка . ООО "Уайлдсайд Пресс". п. 103. ISBN 9781434449382. ISSN  0748-237X .
  92. ^ Frothingham, W. (ноябрь 1862). «Стюарт и галантерейная торговля Нью-Йорка» . Континентальный ежемесячный журнал . II (V): 528f.
  93. ^ a b Ирландия: 654
  94. ^ Браун (1903): 405–07
  95. ^ См .:
    • Ирландия: 652 и Браун (1903): 405 ; и
    • "Стена кувырка Бродвейского театра" (PDF) . Нью-Йорк Таймс . 5 сентября 1856 г.
    • "Боуэн и МакНами и Бродвейский театр" (PDF) . Нью-Йорк Таймс . 22 сентября 1856 г.
    • "Новостройки у Жемчужной улицы" (PDF) . Нью-Йорк Таймс . 9 октября 1856 г.
  96. ↑ Brown, T. Allston (31 мая 1862 г.). «Драматические и другие зарисовки. Генри Лорейн» . Нью-Йорк Клипер . п. 52, столбец 4.
  97. ^ Коричневый (1903): 406
  98. ^ "Бродвейский театр" . Нью-Йорк Дейли Трибьюн . 5 января 1857 г. с. 1, столбец 2, реклама.
  99. ^ Slout (ред.): Пески, Ричард. Натанс, Джон Джей.
  100. ^ Ирландия: 668
  101. ^ Браун (1903): 407–10
  102. ^ "Бродвейский театр" (PDF) . Нью-Йорк Таймс . 15 сентября 1857 г.
  103. ^ Ронзани, Доменико (1857). Il Cavallo d'Oro . Филадельфия, Пенсильвания: Фредерик Руллман. п. 1.
  104. ^ "500 лет итальянского танца" . Публичная библиотека Нью-Йорка . Архивировано из оригинального 29 июля 2016 года . Проверено 3 мая 2017 года .
  105. ^ "Бродвейский театр. Специальное объявление. Новый амфитеатр в Нью-Йорке" . Нью-Йорк Геральд . 6 декабря 1857 г. с. 7, столбец 6, реклама. ... изменение и реконструкция интерьера по плану Королевского амфитеатра Эстли в Лондоне.
  106. ^ «Драматические и музыкальные вопросы» . Нью-Йорк Геральд . 14 декабря 1857 г. с. 4, столбец 6, пункт 13.
  107. ^ "Бродвейский театр - труппа Ван Амбурга" . Нью-Йорк Геральд . 15 декабря 1857 г. с. 5, столбец 2.
  108. ^ Браун (1903): 408–09
  109. ^ "Театральный" . Нью-Йорк Дейли Трибьюн . 6 апреля 1858 г. с. 5, колонка 5, Бродвейский театр.
  110. ^ Коричневый (1870): 375
  111. ^ Грэм: 121
  112. ^ Коричневый (1870): 384
  113. ^ Cibber, Колли (2 октября 1841). Рис, Джеймс (ред.). "Биографический очерк ФК Уэмисс" . Драматическое зеркало и литературный компаньон . I (VIII). Филадельфия и Нью-Йорк. С. 57–58.
  114. ^ "Бродвейский театр" . Нью-Йорк Геральд . 11 мая 1858 г. с. 1, столбец 5, реклама.
  115. ^ Браун (1870): 287
  116. ^ a b Браун (1903): 410–12
  117. ^ «Драматические и музыкальные вопросы» . Нью-Йорк Геральд . 24 мая 1858 г. с. 5, столбец 1, пункт 6.
  118. ^ Коричневый (1870): 122
  119. ^ Коричневый (1870): 113
  120. ^ a b «Развлечения» . Нью-Йорк Геральд . 17 октября 1858 г. с. 7, столбец 6, реклама Бродвейского театра. Театр полностью отремонтирован и улучшен..
  121. ^ Ирландия: 681
  122. ^ "Развлечения" (PDF) . Нью-Йорк Таймс . 20 октября 1858 г. Пункт 7.
  123. ^ Грэм: 126
  124. ^ "Бродвейский театр. Мистер Барри Салливан" . Нью-Йорк Дейли Трибьюн . 23 ноября 1858 г. с. 5, столбец 3. ... его рендеринг сцены с королевой в шкафу - самый впечатляющий и красивый, который мы когда-либо видели.
  125. ^ Браун (1870): 281
  126. В сообщениях 1857 г. утверждалось, что Маршалл купил его у наследников Раймонда, но в рекламе вплоть до 1 мая 1858 г., после чего имя Маршалла больше не появлялось, его называли «арендатором и управляющим». «Новости дня» (PDF) . Нью-Йорк Таймс . 7 апреля 1857 г., столбец 1, последний абзац. (Раймонда зовут «Рейнольдс»). «Драматическое и бессистемное» . Нью-Йорк Клипер . 14 марта 1857 г. с. 375, столбец 1. Говорят, что наш Бродвейский театр был куплен г-ном Э. А. Маршаллом, нынешним арендатором, который чувствует себя достаточно воодушевленным своим недавним экспериментом в Филадельфии, чтобы заплатить 275 000 долларов за одну пощечину на Бродвее. «Бродвейский театр» . Вечерняя почта . Нью-Йорк, 1 мая 1858 г., стр. 1, столбец 7, реклама. Арендатор и управляющий, EA Marshall; И.о. менеджера Н.Л. Гриффин; Режиссер-постановщик ФК Уэмисс.
  127. ^ «Драматические и музыкальные вопросы» . Нью-Йорк Геральд . 28 февраля 1859 г. с. 5, столбец 4, абзац 2. ... нынешний владелец, г-н Джеймс Р. Уайтинг, приступит к возведению блока магазинов на своем участке примерно в середине апреля. ... Ничто так не наводит на мысль о восходящем движении нашего города, как смена расположения фешенебельных театров. ... Когда он пойдет вниз, будет конец здания театра к югу от Хьюстон-стрит.
  128. ^ "Оперативные и драматические вопросы" . Нью-Йорк Геральд . 28 марта 1859 г. с. 1, столбец 5, абзац 14. С тех пор, как двери дома были открыты двенадцать лет назад, нижний Бродвей претерпел множество изменений - розничная торговля, фешенебельные отели и частные дома неуклонно продвигались вверх по городу. Театр сейчас слишком ценен для коммерческих целей, чтобы использовать его как место развлечений ...
  129. ^ "Театры прошлой ночью" . Нью-Йорк Геральд . 8 марта 1859 г. с. 5, столбец 1.
  130. ^ "Здание в Нью-Йорке" . Нью-Йорк Геральд . 11 апреля 1859 г. с. 1, столбец 1, пункт 10.Кинг и Келлум, № 179 Бродвей. Магазин, где в настоящее время стоит Бродвейский театр, который будет составлять 75 футов на Бродвее, 175 футов в глубину, 75 футов на Уорт-стрит, 25 футов на Перл-стрит и 200 футов от Уорт до Перл-стрит. Все это должно состоять из одного магазина, который будет занимать почти половину акра земли, что будет самым большим магазином, когда-либо построенным в Нью-Йорке за одно время, и почти таким же большим, как и все заведение Стюарта. Он должен быть на высоте пяти этажей или 85 футов над тротуаром. Фасад Бродвея будет выполнен из твердого мрамора в нормандском архитектурном стиле. Магазин построен для Джеймса Р. Уайтинга, эсквайра, который сдал его в аренду CW & JT Moore, торговцам галантереей. Стоимость постройки составит около 200 тысяч долларов. Начались работы по сносу и демонтажу старого театра,Для карты 1894 года: Страховые карты города Нью-Йорка, исследованные и опубликованные Sanborn – Perris Map Co., Limited . 1 . Нью-Йорк. 1894. Таб. 15 (левая половина). Показаны магазины на 94–98 Worth Street, 552 Pearl Street и 320–30 Broadway.
  131. ^ "Городская разведка" (PDF) . Нью-Йорк Таймс . 16 апреля 1859 г. Параграф 10, «Разрушение Бродвейского театра».
  132. ^ "Городское резюме" . Нью-Йорк Клипер . 11 июня 1859 г. с. 62, столбец 3, второй абзац. Бродвейский театр, который был раньше, стоит на одном уровне с землей, и от него ничего не осталось, кроме груды мусора.
  133. ^ «Городские улучшения» . Нью-Йорк Дейли Трибьюн . 9 июня 1860 г. с. 5, столбцы 2–4, особенно столбец 3, абзац 12. [На этом] месте теперь находится величественный магазин с прекрасной архитектурной отделкой. Имущество принадлежит Джеймсу Р. Уайтингу, эсквайру, который потратил более 200 000 долларов на возведение этого магазина. Беломраморный фасад выполнен в нормандском стиле, поражает своим эффектом ...
  134. ^ Ирландия: 492 . Ирландия добавляет (стр. 682) : «На нашей памяти [в 1867 году] земля, которую она занимала на Бродвее, была прикреплена, как цветник и огород, к дому, который раньше стоял на углу Энтони, теперь Уорт-стрит». См. Также Valentine, DT (1865). «История Бродвея» . Руководство Корпорации города Нью-Йорка . Общий совет города Нью-Йорка: 587–88.

Источники

  • Браун, Т. Олстон (1870). История американской эстрады . Нью-Йорк: Дик и Фицджеральд.
  • Браун, Т. Олстон (1903). «Старый бродвейский театр». История нью-йоркской сцены . 1 . Нью-Йорк: Додд, Мид и компания. С. 367–412.
  • Дэвис, Эндрю (2010). «Эра Маршалла, 1840–1849». Самый длинный забег Америки . Юниверсити-Парк, Пенсильвания: Издательство Пенсильванского государственного университета. ISBN 978-0-271-03578-9.
  • Грэм, Франклин (1902). Истерический Монреаль (второе изд.). Монреаль: Джон Ловелл и сын.
  • Ирландия, Джозеф Н. (1867). Записи нью-йоркской сцены с 1750 по 1860 год . II . Нью-Йорк: Т. Х. Моррелл.
  • Мур, Лилиан (июнь – август 1945 г.). «Джордж Вашингтон Смит» . Индекс танцев . Нью-Йорк. IV (6, 7, 8): 92f ( Натали ), 101f (Чокка, Морра), 103f ( Волшебная флейта ) и 105f (Нери).
  • Пиктон, Том (1995). Слаут, Уильям Л. (ред.). Старые театральные постановки Готэма . Сан-Бернардино, Калифорния: The Borgo Press. ISBN 0-89370-462-8.
  • Престон, Кэтрин К. (2001). Опера на дороге . Урбана: Университет Иллинойса Press. ISBN 0-252-07002-X.
  • Слаут, Уильям Л. (ред.). «Олимпийцы опилочного круга». Сайт Исторического общества цирка .
  • —————— (ред.). «Олимпийцы опилочного круга Ма – Ме» . Цирковое историческое общество . Манн, полковник Альва (ум. 9 июля 1855 г.). Архивировано из оригинала на 3 апреля 2016 года . Проверено 31 марта 2017 года .
  • —————— (ред.). «Олимпийцы опилочного круга N» . Цирковое историческое общество . Натанс, Джон Джей (1814 г. - 26 декабря 1891 г.); Никсон, Джеймс М. (1820-16 сентября 1899). Архивировано 3 апреля 2016 года . Проверено 5 мая 2017 года .
  • —————— (ред.). «Олимпийцы Опилочного Круга Ра – Ри» . Цирковое историческое общество . Раймонд, Джеймс Р. (1795-1854). Архивировано 3 апреля 2016 года . Проверено 30 марта 2017 года . ... сформировали зверинец в 1820-х годах и гастролировали около 30 лет [с разными партнерами]. ... Умер ... оставив имущество стоимостью 1 500 000 долларов, в том числе Бродвейский театр в Нью-Йорке.
  • —————— (ред.). «Олимпийцы опилочного круга Sa – Sl» . Цирковое историческое общество . Пески, Ричард. (1814-24 февраля 1861). Архивировано 3 апреля 2016 года . Проверено 5 мая 2017 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, связанные со старым бродвейским театром на Викискладе?
  • «Бродвейский театр» . База данных Internet Broadway . Нью-Йорк: Бродвейская лига.