Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Смотрите также: Театр Шахтера Бауэри
Театр Бауэри 1845 года
  • Нью-Йоркский театр (1826)
  • Театр Бауэри (1828)
  • Американский театр, Бауэри (около 1840 г.)
  • Театр Талия (1879)
  • Театр Фэй Бауэри (1929)
Старый театр Бауэри, Бауэри, штат Нью-Йорк, из коллекции стереоскопических изображений Роберта Н. Денниса - обрезка 2 - jpg version.jpg
Театр Бауэри в июле 1867 года
Адрес46 Бауэри
Нью-Йорк Нью-
Йорк 10013
Координаты40 ° 42′57 ″ с.ш. 73 ° 59′48 ″ з.д. / 40.715891 ° с.ш. 73.996550 ° з.д. / 40.715891; -73,996550
Строительство
Открыт4 августа 1845 г. ( 1845-08-04 )
Снесен5 июня 1929 г. (пожар) ( 1929-06-05 )
АрхитекторДжон М. Тримбл

Хутор театр был театр на Бауэри в Нижнем Ист - Сайде на Манхэттене , Нью - Йорк . Несмотря на то, что он был основан богатыми семьями, чтобы конкурировать с престижным Парковым театром , Бауэри пережил свой самый успешный период под популистским , проамериканским руководством Томаса Хэмблина в 1830-х и 1840-х годах. К 1850-м годам театр стал обслуживать такие группы иммигрантов, как ирландцы , немцы и китайцы.. Он сгорел четыре раза за 17 лет, пожар 1929 года навсегда уничтожил его. Хотя название театра менялось несколько раз (Театр Талия, Театр Фэй Бауэри и т. Д.), Его обычно называли «Театром Бауэри».

Основание и раннее руководство [ править ]

1826 Театр Нью-Йорка, архитектор Итиэль Таун

К середине 1820-х годов богатые семьи поселенцев в новом приходе, ставшем модным после открытия Лафайет-стрит , параллельной Бауэри, хотели иметь легкий доступ к модной европейской драме высокого класса, которая тогда была доступна только в Park Theater . Под руководством Генри Астора они сформировали Нью-Йоркскую ассоциацию и купили землю, на которой стояла таверна Astor's Bull's Head [1], обращенная к окрестностям и занимающая территорию между улицами Элизабет, Канал (тогда называвшийся Уокер) и Баярд. [2] Они наняли архитектора Итиэль Таун, чтобы спроектировать новое здание.

Среди известных инвесторов были Сэмюэл Лоуренс Гувернёр, зять президента Джеймса Монро , и Джеймс Александр Гамильтон , сын Александра Гамильтона . [3]

Новый театр в неоклассическом стиле [4] был более роскошным, чем парк, и вмещал 3500 человек, что делало его самым большим театром в Соединенных Штатах в то время. [5] Фрэнсис Троллоп сравнила его с Театром в парке как «превосходящего по красоте; это действительно самый красивый театр, в который я когда-либо входил, идеальный по размеру и пропорциям, элегантно оформленный, а декорации и оборудование не уступают любому в Лондоне. ... " [6]

Театр Бауэри открылся 22 октября 1826 года под названием Нью-Йоркский театр с комедиейДорога к погибели , от Томаса Холкрофт , под руководством Чарльза А. Gilfert. Мэр Нью-Йорка Филип Хоун выступил на церемонии открытия, умоляя целевую аудиторию театра из высшего сословия: «Таким образом, те, чье положение в обществе позволяет им контролировать мнения и направлять суждения других, поощрять своим выражением лица. и поддержка, хорошо организованный театр ". [7] Первые несколько сезонов были посвящены балету , опере и драматическому искусству. Театр к тому времени был довольно модным, и расширение Манхэттена на севердал театру доступ к большому покровительству. Театр сгорел вечером 26 мая 1828 года [8] : 569, но был перестроен архитектором Джозефом Сера и вновь открыт под названием Театр Бауэри 20 августа 1828 года. [8] : 602 [9] [4] Гильферт прекрасно разбирался в рекламе , но в 1829 году владельцы уволили его.

Срок полномочий Хэмблина [ править ]

Театр Бауэри 1828 года, из Bourne Views of New York (1830-31)

В августе 1830 года владельцы наняли Томаса Хэмблина и Джеймса Х. Хакетта для управления театром. Месяц спустя Хакетт оставил Хэмблин под полным контролем. Позже в том же году Бауэри сгорел, и Хэмблин восстановил его. Затем он направил театр в совершенно ином направлении в период его наиболее новаторского и успешного периода.

Театр Бауэри 1845 года, показанный в 1856 году

Американские театры расслоились в джексоновскую эпоху , а Бауэри стал домом американских нативистов и популистов , что поставило его в прямой контраст с культивированным имиджем традиционной европейской высокой культуры, созданным Парк-театром. Частично это было результатом антибританских театральных бунтов в парке; В ответ Хэмблин переименовал театр в Американский театр Бауэри . Хэмблин нанял неизвестных американских актеров и драматургов и разрешил им играть длительные тиражи до месяца. До 1843 года там часто играли ранние исполнители блэкфейса, такие как Джордж Вашингтон Диксон и Томас Д. Райс , и такие исполнители, какДжей Би Бут , Эдвин Форрест , Луиза Лейн Дрю и Фрэнк Чанфрау также получили известность на сцене Бауэри. Джордж Л. Фокс и его пантомима стали самым популярным представлением в Бауэри до окончания Гражданской войны. Bowery productions также дебютировали или популяризировали ряд новых типов персонажей, включая Bowery B'hoy , Yankee , Frontiersman и blackface Negro.

Проамериканский настрой публики Бауэри достиг апогея во время беспорядков Фаррена в 1834 году. Фаррен [10] , режиссер британского происхождения в Бауэри , как сообщается, сделал антиамериканские комментарии и уволил американского актера. Протестующие отреагировали нападением на дома, предприятия и церкви аболиционистов и чернокожих в Нью-Йорке, а затем штурмом театра 9 июля. Фаррен извинился за свои комментарии, а Джордж Вашингтон Диксон спел популярные песни, чтобы подавить мятежников.

Хэмблин бросил вызов традиционным представлениям о театре как о высокой культуре, заказывая постановки, которые нравились покровителям из рабочего класса, и широко рекламировав их в соответствии с моделью Гильферта. Фигуры с животными, шоу менестрелей с черным лицом и мелодрамы пользовались наибольшим успехом, а гибридные формы, такие как мелодрамы о собаках, спасающих своих хозяев-людей, стали беспрецедентным успехом. Зрелищные постановки с продвинутыми визуальными эффектами , включая воду и огонь, занимали видное место. Hamblin также внедрил инновации, используя газовое освещение.вместо свечей и керосиновых ламп. Театр Бауэри получил прозвище «Бойня» за свои предложения для низшего класса, а такие термины, как «мелодрама Бауэри» и «актеры Бауэри», были придуманы для характеристики театра нового типа. [11]

Весной 1834 года Хэмблин начал покупать акции театра у Нью-Йоркской ассоциации; ему хватило, чтобы полностью контролировать предприятие за 18 месяцев. К тому времени, когда Бауэри снова загорелся в сентябре 1836 года, он был самым популярным театром в Нью-Йорке [12], несмотря на резкое усиление конкуренции ( амфитеатр Бауэри находился прямо через дорогу). Визуальное зрелище стало такой неотъемлемой частью его привлекательности, что Хэмблин потребовал 5000 долларов в качестве ущерба гардеробу из-за пожара. [13] Хэмблин выкупил оставшиеся доли в театре и сдал участок в аренду У. Е. Диннефорду и Томасу Флинну , которые восстановили его. Когда этот временный Бауэри сгорел 18 февраля 1838 г. [14]Хамблин заменил его более крупным и роскошным строением, которое открылось в мае 1839 года.

Благодаря действиям Хэмблина театр рабочего класса стал самостоятельной формой, а мелодрама стала самой популярной формой американского театра. В аудитории преобладали покровители из низшего сословия, такие как бауэри-б'хои и г'халы . The Spirit of the Times так описал покровителей Бауэри:

Театр Талия, разрушенный в 1929 году.
Карта 1905 года квартала между Элизабет (запад) и Бауэри (восток), Баярдом (юг) и Каналом (север), на которой изображен Театр Талия к югу от большой желтой области, представляющей Атлантический сад .

По разумным подсчетам, на сцене и одних лишь крыльях было около 300 человек - солдаты в усталых костюмах, офицеры с оружием, несколько веселых таров и несколько «ежей, жующих яблоки». Сцена была неописуемо нелепой. Бут играл [Ричарда III] в своем лучшем стиле и очень хотел сделать хит, но беспорядок, свойственный такой толпе на сцене, вызывал постоянные и самые забавные перерывы. Это было все или что угодно, но только трагедия. В сцене с леди Анной, столь вызывающей восхищение своим адресом, зрители галереи развлекались, бросая на сцену монеты и серебряные монеты, что вызывало огромную драку между мальчиками, и они часто бегали между королем Ричардом и леди Анной. , чтобы вырвать заблудившуюся медь. В сцене палатки, такой торжественной и такой впечатляющей,несколько любопытных любителей подошли к столу, взяли корону, подняли тяжелый меч и тщательно осмотрели все регалии, пока Ричард мучился от ужасного сна; и когда сцена изменилась, когда были обнаружены призраки короля Генриха, леди Анны и детей, было трудно выделить их из толпы, которая бросала свои лица и людей среди королевских теней. Кульминацией стала битва при Босворте-Филд - публика смешалась с солдатами и мчалась по сцене под крики людей, барабанный бой и рев труб; и когда началась драка между Ричардом и Ричмондом, они окружили бойцов, чтобы посмотреть на честную игру, и продержали их там почти четверть часа по «часам Шрусберри».и тщательно исследовал все регалии, в то время как Ричард мучился от ужасного сна; и когда сцена изменилась, когда были обнаружены призраки короля Генриха, леди Анны и детей, было трудно выделить их из толпы, которая бросала свои лица и людей среди королевских теней. Кульминацией стала битва при Босворте-Филд - публика смешалась с солдатами и мчалась по сцене под крики людей, барабанный бой и рев труб; и когда началась драка между Ричардом и Ричмондом, они окружили бойцов, чтобы посмотреть на честную игру, и продержали их там почти четверть часа по «часам Шрусберри».и тщательно исследовал все регалии, в то время как Ричард мучился от ужасного сна; и когда сцена изменилась, когда были обнаружены призраки короля Генриха, леди Анны и детей, было трудно выделить их из толпы, которая бросала свои лица и людей среди королевских теней. Кульминацией стала битва при Босворте-Филд - публика смешалась с солдатами и мчалась по сцене под крики людей, барабанный бой и рев труб; и когда началась драка между Ричардом и Ричмондом, они окружили бойцов, чтобы посмотреть на честную игру, и продержали их там почти четверть часа по «часам Шрусберри».Леди Анна и дети, их было трудно выделить из толпы, которая бросала свои лица и людей в королевские тени. Кульминацией стала битва при Босворте-Филд - публика смешалась с солдатами и мчалась по сцене под крики людей, барабанный бой и рев труб; и когда началась драка между Ричардом и Ричмондом, они окружили бойцов, чтобы посмотреть на честную игру, и продержали их там почти четверть часа по «часам Шрусберри».Леди Анна и дети, их было трудно выделить из толпы, которая бросала свои лица и людей в королевские тени. Кульминацией стала битва при Босворте-Филд - публика смешалась с солдатами и мчалась по сцене под крики людей, барабанный бой и рев труб; и когда началась драка между Ричардом и Ричмондом, они окружили бойцов, чтобы посмотреть на честную игру, и продержали их там почти четверть часа по «часам Шрусберри».и когда началась драка между Ричардом и Ричмондом, они окружили бойцов, чтобы посмотреть на честную игру, и продержали их там почти четверть часа по «часам Шрусберри».и когда началась драка между Ричардом и Ричмондом, они окружили бойцов, чтобы посмотреть на честную игру, и продержали их там почти четверть часа по «часам Шрусберри».[15]

Некоторые источники даже предполагают, что завсегдатаи занимались сексуальным поведением в вестибюлях и ложах. [16] Понятно, что Хэмблин старался оставаться в благосклонности этой толпы. Например, он регулярно предлагал использовать театр Бауэри для ежегодных балов пожарных. Только театр Chatham Garden мог похвастаться более шумной публикой. [17]

В 1840-х годах получить прибыль было труднее, так как в Нью-Йорке появлялось больше театров. Хэмблин поставил больше мелодрам, основанных на эффектах, а позже увеличил количество заказов на цирковые номера, шоу менестрелей и другие развлекательные мероприятия. Бауэри снова сгорел в апреле 1845 года. [18] На этот раз у Хэмблина была страховка от пожара , и он перестроил его, чтобы привлечь более высококлассное покровительство и поставить более зрелищную мелодраму. Театр теперь вмещал 4000 человек, а площадь сцены 126 футов (38 м) обеспечила себе место в качестве одного из крупнейших театральных домов в мире. [5] Архитектором и строителем нового театра был Джон М. Тримбл . [19]Хэмблин передал управление А. В. Джексону, хотя Джексон и более поздние менеджеры в значительной степени поддерживали акцент Хэмблина на мелодраме и визуальном великолепии. Хэмблин умер в январе 1853 года, и театр оставался в его семье до 1867 года.

Успешные пьесы пребывания Хэмблина включали:

  • Слон Сиама и Огонь Изверг от Samuel Бизли , который показал , что слон Мадемуазель D'Jeck и побежал за 18 последовательных выступлений в начале 1831 г. [20]
  • «Мазепа» , «Ор», «Дикая лошадь Украины» , которая дебютировала 22 июля 1833 года и провела 43 выступления подряд, что было поразительным подвигом для своего времени. [20]
  • «Ник Лесной» , адаптированный Луизой Хонор де Медина из популярного романа, дебютировал в феврале 1838 года и вновь появился после пожара в театре в мае 1839 года с Джозефом Проктором в главной роли.
  • Путнэм, Железный сын 76-го , Натаниэль Баннистер . Этот спектакль дебютировал 5 августа 1844 года и насчитывал 78 спектаклей подряд. [21] [22]

Позднее управление [ править ]

К середине 19 века группы иммигрантов, особенно ирландцы , начали заселять район Бауэри. Они составили значительную часть аудитории Бауэри, в основном в секции дешевых галерей. Чтобы удовлетворить их потребности, театр предлагал пьесы Джеймса Пилигрима и других ирландских драматургов. Тем временем Бауэри превратился в театральный центр Нижнего Ист-Сайда в Нью-Йорке .

В 1860 году Гилберт Р. Сполдинг и Чарльз Дж. Роджерс взяли в аренду на три года театр Бауэри, который они отремонтировали и оснастили передвижной сценой, чтобы можно было устраивать как конные, так и драматические представления. Среди их действий были трапеции художники Франсуа и Огюст Зигрист и канату танцор Мариетта Zanfretta . [23] В январе 1861 года они устроили захватывающий Типпу Сахиб, или штурм Серингапатама, со множеством уловок, включая обширный лагерь врага, индийские джунгли возле Тадж-Махала и бомбардировку британскими войсками пешим и конным нападением. [24]

Немцы Густав Амберг, Генрих Конрид и Матильда Коттрелли превратили Бауэри в Театр Талия в 1879 году, предлагая в основном немецкий театр во время своего владения. В 1891 году театр на идиш стал главной достопримечательностью. На смену этому пришел итальянский водевиль , за которым последовал китайский водевиль.

В 1894 году Мария Рода выступила на большом митинге в Театре Талия, посвященном освобождению Эммы Гольдман из тюрьмы. Хотя Рода говорила по-итальянски, и Голдман ничего из этого не понимал, ее тронуло харизматическое присутствие Роды. Она написала: «Странная красота Марии и музыка ее речи пробудили все собрание в крайнем энтузиазме. Мария оказалась для меня настоящим лучом солнечного света». Затем она пообещала стать «учителем, другом, товарищем Марии Роды». [25]

В начале 1910-х он принадлежал и управлял Фелисиано Ачиерно и назывался «Театр Талии Ачиерно». Асьерно привнес на сцену большую часть итальянского водевиля. [ необходима цитата ]

"Театр Фэй Бауэри" сгорел 5 июня 1929 года под руководством Китая и больше не был восстановлен.

Примечания [ править ]

  1. ↑ The Bowery Boys: «Таверна Bull's Head» ; старая таверна была перенесена в сельскую местность, на северо-западный угол 3-й авеню и 24-й улицы, где вокруг нее развился новый рынок крупного рогатого скота.
  2. ^ Карту см. Perris, Plate 26. Онлайн навеб-сайте Цифровых коллекций Нью-Йоркской публичной библиотеки , ID изображения: 1270021 .
  3. ↑ Мэриан Кэмпбелл Гувернёр (1911). Насколько я помню: воспоминания об американском обществе девятнадцатого века . Д. Эпплтон и компания. п. 257 .
  4. ^ a b Тукер, Джозеф Х. "Будка в Старом Бауэри: воспоминания коммодора Тукера", The New York Times, 19 июня 1887 года.
  5. ^ а б Вильмет и Тайс 42.
  6. ↑ Троллоп, Фанни (1832). Домашние манеры американцев .
  7. ^ Цитируется в Кокрелле, стр. 29.
  8. ^ а б Ирландия, Джозеф Н. (1866). Рекорды нью-йоркской сцены . Я . Нью-Йорк: Т. Х. Моррелл.
  9. ^ "Общественные здания: Новый театр Бауэри" . New-York Mirror и Ladies Literary Gazette , Vol. 6 № 7 (23 августа 1828 г.): 49–51.
  10. ^ Кокрелл называет этого человека Джорджем П. Фарреном. Уилмет и Бигсби в «Кембриджской истории американского театра: с начала 1870 года» называют его Уильямом Фарреном .
  11. ^ Николс 900.
  12. ^ Банк 116.
  13. ^ Банк 94.
  14. ^ "Разрушение театра Бауэри". Альбион . 24 февраля 1828 г.
  15. ^ Портер, Уильям Т. (1 декабря 1832 г.). Дух времени . Цитируется в Cockrell 31-2.
  16. ^ Mahar 278.
  17. ↑ Троллоп, Фанни (1832). Домашние манеры американцев .
  18. ^ Огромный огонь! - Театр Бауэри сгорел в четвертый раз! , New York Daily Tribune , 26 апреля 1845 г., стр. 2. На сайте Библиотеки Конгресса "Хроники Америки".
  19. ^ Без названия пункта , New York Daily Tribune , 17 ноября 1845, с.2, цв. 5, низ. На сайте Библиотеки Конгресса "Хроники Америки".
  20. ^ a b Шанк, Теодор Дж. Театр для большинства: его влияние на американский театр девятнадцатого века , Educational Theater Journal, Vol. 11, No. 3 (октябрь 1959 г.), стр. 188–199, стр. 196 (с учетом того, что у Мазепы было 43 выступления; «Слон Сиама» и «Водная ведьма» в 1831 г. - по 18 выступлений)
  21. ^ Кембриджский путеводитель по театру , стр. 76 (1995)
  22. ↑ Ирландия, Джозеф, Записи нью-йоркской сцены, с 1750 по 1860 г. , стр. 417, 438
  23. ^ Уильям Л. Слаут, Клоуны и пушки: Американский цирк во время гражданской войны , Книга Emeritus Enterprise (2000) - Google Книги, стр. 43
  24. ^ Slout, клоуны и Пушки , стр. 45
  25. ^ Эмма Гольдман, Проживая свою жизнь: Том 1 (Несокращенный) (ReadaClassic.com, 2010), стр. 150.

Ссылки [ править ]

  • Банк, Розмари К. (1997). Театральная культура в Америке 1825-1860 гг . Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета.
  • Кокрелл, Дейл (1997). Демоны беспорядка: ранние менестрели Blackface и их мир . Издательство Кембриджского университета.
  • Махар, Уильям Дж. (1999). За маской из сгоревшей пробки: ранние менестрели Blackface и довоенная американская популярная культура . Чикаго: Иллинойсский университет Press.
  • Николс, Глен (1999). «Хэмблин, Томас Соуэрби». Американская Национальная Биография , Vol. 9. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета.
  • Перрис, Уильям Карты города Нью-Йорка, Vol. 3. Перрис и Браун, 1853 г.
  • Praefcke, Андреас. " Нью-Йорк, Нью-Йорк: Театр Бауэри ", Карфалия . По состоянию на 28 ноября 2005 г.
  • Троллоп, Фрэнсис (1832). Домашние манеры американцев .
  • Wilmeth, Don B., и Miller, Tice L., eds. (1996). Кембриджский путеводитель по американскому театру . Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета.
  • Уилмет, Дон Б. и Бигсби, CWE (1998) Кембриджская история американского театра: начало 1870 года . Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета.
  • Уилмет, Дон Б. и Бигсби, CWE (1999) Кембриджская история американского театра: Том II, 1870-1945. Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета.

Внешние ссылки [ править ]

  • Театр Бауэри в базе данных IBDB
  • "В театре Бауэри и его окрестностях", веб-сайт Manhattan Unlocked