Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено Томасом Хэмблином )
Перейти к навигации Перейти к поиску

Томас С. Хэмблин
Тхо. С. Хэмблин - У. Л. Ормсби (обрезано) .jpg
Гравюра Томаса С. Хэмблина, середина XIX века
Родившийся( 1800-05-14 )14 мая 1800
Умер8 января 1853 г. (1853-01-08)(52 года)
Национальностьанглийский
ЗанятиеАктер
Супруг (а)1. Элизабет Бланшар , 2. Элизабет Мэри Энн Трюар Шоу

Томас Сунесс Хэмблин [1] (14 мая 1800 - 8 января 1853) был английским актером и театральным менеджером . Сначала он вышел на сцену в Англии, затем в 1825 году иммигрировал в Соединенные Штаты. Там он получил признание критиков и в конце концов стал руководителем театра. Во время своего пребывания в нью-йоркском театре Бауэри он помог создать рабочий театр как отдельную форму. Его политика отдавала предпочтение американским актерам и драматургам британским, что сделало его важным влиянием на развитие ранней американской драмы.

Хотя он был известен как справедливый (хотя и проницательный) бизнесмен, репутация Хэмблина была омрачена его широко известными распутниками и скандалами. У него были романы с несколькими подающими надежды актрисами в его театре, и он напал на как минимум двух редакторов газет, которые публиковали о нем нелестные истории. Его поведение в конечном итоге стоило ему его первой жены и привело к одному суду за нападение.

Ранняя жизнь и сценическая карьера [ править ]

Хэмблин родился в Пентонвилле, Англия. Он учился в лондонском бизнесе, но сменил курс после успешного выступления в роли Гамлета в школьной постановке. К 1815 году он дебютировал как артист балета в лондонском театре Адельфи . В течение следующих восьми лет он гастролировал по Британским островам, выступая на таких площадках, как Театр Друри-Лейн (для менеджера Стивена Кембла ) и Театр Сэдлерс-Уэллс . Он женился на Элизабет Бланшар , популярной актрисе и дочери актера Уильяма Бланшара и сводной сестре актера / драматурга Э.Л. Бланшара . [2] У Хэмблина было двое детей от первой жены: Уильям Генри Хэмблин-младший (сценическое имя «Томас Хэмблин-младший») и Элизабет «Бетси» Хэмблин.

Несмотря на некоторый успех, он все еще не зарекомендовал себя у лондонских критиков [3], когда в 1825 году Хэмблин и его жена уехали из Англии в Соединенные Штаты. Хэмблин вышел на сцену нью-йоркского Park Theater в начале ноября [4], где сыграл несколько ролей: Гамлета, Макбета, Отелло, Петруччо, Пьера, Ролла, Незнакомца, Вильгельма Телля и Вирджиниуса. [5] Позже в том же месяце он появился вместе с Эдвином Форрестом в Театре Альбиона .

Хэмблин как Красный Ривен

Критики хвалили Хэмблина; Albion , называя его «очень отличный актер». [6] Историк театра Т. Олстон Браун объяснил свой успех следующими факторами:

Как актер, он обладал ценными аксессуарами прекрасного человека, хорошим голосом и внимательным воспитанием. . . . Лично он был высок и властен, но столь великолепно сложен, что в какой-то мере скрыл его почти высокий рост. Глубоко посаженные глаза, черные, как уголь, увенчивались высоким лбом, увенчанным пучками вьющихся темных волос такого богатого обилия, какое редко можно увидеть, за исключением некоторых моделей, которые были переданы нам из глубокой древности. Увидеть его одетым для Брута, Кориолана или Вирджиния было учебой для художника. [7]

Фрэнсис Уэмисс не согласился, по крайней мере, частично, заявив, что игра Хэмблина «более чем уравновешивается хрипловатым, неприятным тоном его голоса, который всегда придавал вид тяжелого труда всему, за что он брался». [8]

Театр Бауэри [ править ]

Хэмблин начал свое пребывание в качестве менеджера театра Бауэри в Нью-Йорке с партнером Джеймсом Х. Хакеттом в 1830 году. Хэкетт ушел месяц спустя, и Хэмблин получил аренду и перестроил, когда театр сгорел позже в том же году. Хэмблин угождал вкусам шумной публики нью-йоркского района Бауэри . Эти « Бауэри Б'хой » были из рабочего класса, в основном мужского пола, и были социально консервативными. [9] и Хэмблин, соответственно, устраивал представления с черным лицом , цирковые номера , английский фарс , американскую мелодраму и Шекспира.чтобы доставить им удовольствие. Сам Хэмблин предпочитал развлечения высшего класса, такие как балет и опера; тем не менее, он относил это к нечастым бронированиям. [10] При Хэмблине американский рабочий театр, подчеркивающий яркое зрелище и сюжетное повествование, возник как самостоятельная форма.

Возможно, наибольшее влияние на Хэмблина оказал период зарождения американских талантов. [5] Он помог начать карьеру многим молодым неизвестным и не стеснялся оказывать влияние на тех, кто полагался на его покровительство. В его Бауэри было много известных талантов, в том числе Джуниус Брутус Бут , Фрэнк Чанфрау , Джордж Вашингтон Диксон , Луиза Лейн Дрю , Эдвин Форрест , Джозефин Клифтон , Луиза Медина , Джеймс Б. Филлипс , Томас Д. Райс и Чарльз У. Тейлор.. В 1831 году он переименовал театр в «Американский театр Бауэри» после антибританского восстания в Парковом театре. Послание было ясным: Бауэри был театром драмы американских индейцев.

Хэмблин старался завоевать благосклонность своих покровителей и за пределами театра. Например, он регулярно предоставлял место пожарным для их ежегодного бала. В другом случае он одолжил собственный оркестр Бауэри местной группе ополченцев для выполнения одной из их функций.

Успех Хэмблина также можно объяснить его упорным деловым подходом. [11] Он широко рекламировал , и он был пионером концепции, позволяющей постановке производиться в течение периода до месяца. Весной 1834 года он начал покупать акции театра у его владельцев, Нью-Йоркской ассоциации; в течение 18 месяцев он владел контрольным пакетом акций. Когда в 1836 году сгорел театр Бауэри, это был самый популярный театр в Нью-Йорке. [12] Хэмблин выкупил оставшиеся акции и сдал их в аренду У. Э. Диннефорду и Томасу Флинну.. Они наблюдали за реконструкцией театра, в то время как Хэмблин выступал на различных площадках и расплачивался с его долгами. Хамблин снова перестроен после пожара 1838 года и вернулся к активному управлению с большим Бауэри в мае 1839 года.

В 1840-х годах усиление конкуренции в Нью-Йорке побудило Хэмблина ставить еще более зрелищные мелодрамы и заказывать больше разнообразных развлечений, таких как шоу менестрелей и цирковые номера. После пожара 1845 года Хэмблин попытался построить новый театр на Бродвее , но местные жители воспротивились этому плану. Вместо этого он снова отстроил Бауэри. Вкусы становились все более высококлассными, и Хэмблин передал активное управление А. В. Джексону . Он столкнулся с проблемами со здоровьем, и его актерская карьера застопорилась, поскольку его стиль устарел. Albion сообщил , что

Достоинство, законченная и продуманная речь и высокое художественное исполнение этой школы время от времени наиболее ярко вспоминались в описании Гамлета г-ном Гамблином, но временами ослабевали. . . примесью мелодраматического стиля и тяжелой помпезностью, которую он приобрел за долгую практику своего искусства в Бауэри. [13]

Летом 1848 года он попытался увеличить свои доходы, выкупив аренду Паркового театра. Он отремонтировал здание и вновь открыл его в сентябре, но отзывы неоднозначные. В декабре здание сгорело.

Личная жизнь [ править ]

Хэмблин был популярной мишенью для газетных сатириков, о чем свидетельствует эта гравюра в «Галерее негодяев и обществ - № 8» в «Флэш» от 31 октября 1841 года.

Личная жизнь Хэмблина была неоднозначной. [10] Хотя он «отличался правильными деловыми привычками, быстротой и искренностью» [14], он был хорошо известным разносчиком. [15] Газеты и слухи утверждали, что у него было много сексуальных связей . В 1831 году его жена подала на развод после возвращения из турне по Европе; это было завершено в 1834 году с условием, что Хэмблин не должен был вступать в повторный брак, пока жива его бывшая жена. [11] [16] Хэмблин неустрашимо продолжал свое распутство; какое-то время он видел молодую актрису по имени Наоми Винсент , и она даже стала известна как «миссис Хэмблин». [11] Когда она умерла при родах в июле 1835 года, Хэмблин вступила в отношения с драматургом Луизой Медина.

Он также яростно не терпел сопротивления. Он попал в драку в барах октября 1834 года и сразу напал на редактор New York Herald , Джеймс Гордон Беннетт старший , в своих офисах. [17] Этот последний бой привел к двухдневному суду и осуждению Хэмблина в феврале 1837 года. [18]

В 1838 году редактор газеты и исполнитель блэкфейса Джордж Вашингтон Диксон написал в своем « Полиантосе», что у Хэмблина был роман со звездочкой-подростком в Бауэри по имени мисс Луиза Миссури Миллер. [15] Девочка была найдена мертвой в течение десяти дней с момента публикации от «воспаления мозга , вызванного насильственным проступком матери мисс Миссури и публикацией оскорбительных статьи в The Polyanthos. » [19] Это утверждение не из характера , и многие люди этому поверили. [15] Хэмблин отреагировал в своей обычной манере:

Этот день есть у Джорджа Вашингтона Баффало Диксона [28 июля 1838 г.]. . . получил великолепное лоскутное шитье от рук Тоса. С. Хэмблин. Я не слышал никаких подробностей, за исключением того, что Бафф, редактор «Полиантоса» , был жестоко избит Арбасом. Это единственный способ достичь его чувств. [20]

Бывшая жена Хэмблина умерла в 1849 году [21], и он женился на актрисе Элизабет Мэри Энн Тревар Шоу . Она родила ему еще четверых детей: Аллу, Констанс, Эдит и Уильяма Сноудена Хэмблина. Томас Хэмблин умер от «лихорадки мозга» (вероятно, церебрального менингита или церебрального сифилиса ) [11] в своем доме на Брум-стрит 8 января 1853 года. У него осталось восемь наследников, каждый из которых получил по 10 000 долларов от своего состояния. [22] Он был похоронен в Оушен-Хилл, Бруклин . Его семья владела театром Бауэри до 1867 года.

Ссылки [ править ]

Заметки
  1. ^ Bogar, Thomas A. (2017). Томас Хэмблин и театр Бауэри: Нью-Йоркское правление мелодрам "Кровь и гром" . Пэлгрейв Макмиллан. п. 6. ISBN 978-3-319-68405-5.
  2. ↑ Чарльз Кент, «Бланшар, Уильям (1769–1835)», ред. Ниланджана Банерджи, Оксфордский национальный биографический словарь, Oxford University Press, 2004
  3. ↑ The Times , понедельник, 24 октября 1825 г .; стр. 2; Проблема 12792; Кол Э: В ходе неблагоприятного отзыва о другом актерекритик «Таймс» говорит: «Он должен занять его место вместе с мистером Беннетом, мистером Хэмблином, мистером Бутом и сотней других претендентов на знаменитость; и» сам «... ценой какого-то провинциального театра».
  4. ↑ «Хэмблин дебютировал в Америке в роли Гамлета, 1 ноября 1825 года»: «Бут в Олд Бауэри», New York Times , 19 июня 1887 года.
  5. ^ а б Николс 899.
  6. ↑ Цитируется в Nichols 899.
  7. ^ Браун, т. 1, стр. 128-9.
  8. ^ Wemyss, Фрэнсис (1847). Двадцать шесть лет жизни актера и менеджера . Цитируется в Nichols 899.
  9. ^ Уилмет и Бигсби, Кембриджская история американского театра Vol. I, стр. 156.
  10. ^ а б Вильмет и Миллер 182.
  11. ^ а б в г Николс 900.
  12. ^ Банк 116.
  13. ↑ 9 сентября 1848 г. Альбион . Цитируется в Nichols 900.
  14. ^ Коричневый 128.
  15. ^ а б в Кокрелл 115.
  16. ↑ Статья в New York Times, однако, состоящая из театральных воспоминаний Джозефа Х. Тукера, утверждает, что «Он (Хэмблин) фактически заплатил своей первой жене за развод, чтобы он мог жениться на другой». Тукер цитирует юридический документ об освобождении, подписанный женой Хэмблина Элизабет, в котором принимается оплата в размере 2500 долларов в обмен на отказ от дальнейших претензий на имущество ее бывшего мужа. Документ датирован 2 августа 1834 года: «Будка в Олд Бауэри», New York Times , 19 июня 1887 года.
  17. ^ Коричневый 128-9.
  18. ^ Кокрелл 192-3, примечание 102.
  19. ↑ 20 июня 1838 г., Boston Post . Цитируется в Cockrell 115.
  20. ↑ 31 июля 1838. Нью-Йоркская стенограмма , цитируется в Boston Post . Цитируется в «Кокрелле 115». Арбас, персонаж «Последних дней Помпеи» , был одной из главных ролейХамблина.
  21. ↑ Согласно Джозефу Х. Тукеру, вспоминающему в New York Times , Элизабет Хэмблин умерла в Новом Орлеане 8 мая 1849 года, выйдя замуж за актера-менеджера «на юго-западе» по имени Джеймс Чарльз: «Бут в Старом Бауэри» , New York Times , 19 июня 1887 г.
  22. ^ Коричневый 129.
дальнейшее чтение
  • Банк, Розмари К. (1997). Театральная культура в Америке 1825–1860 гг . Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета.
  • Богар, Томас А. (2017). Томас Хэмблин и театр Бауэри: Нью-Йоркское правление мелодрам «Кровь и гром». Нью-Йорк и Лондон: Пэлгрейв Макмиллан.
  • Браун, Т. Олстон (1903). История нью-йоркской сцены: от первого выступления в 1732-1901 гг . Додд, Мид и компания.
  • Кокрелл, Дейл (1997). Демоны беспорядка: ранние менестрели Blackface и их мир . Издательство Кембриджского университета.
  • Николс, Глен (1999). «Хэмблин, Томас Соуэрби». Американская национальная биография , Vol. 9. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета.
  • Вилмет, Дон Б., Миллер, Тайс Л., ред. (1996). Кембриджский путеводитель по американскому театру . Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета.
  • Уилмет, Дон Б. и Бигсби, CWE (1998) Кембриджская история американского театра: начало 1870 года . Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета.
  • Уилмет, Дон Б. и Бигсби, CWE (1999) Кембриджская история американского театра: Том II, 1870–1945. Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета.