Ольга Блиндер (1921, Асунсьон , Парагвай, 19 июля 2008 г.) была парагвайским художником, гравером и скульптором. Блиндер родился в Асунсьоне в еврейской семье. [1] Она пережила войну в Чако , Вторую мировую войну , гражданскую войну в Парагвае в 1947 году , а также во время государственных переворотов в Парагвае в 1954 и 1989 годах. Блиндер также был дипломированным профессором, преподававшим искусство и творческое образование более 30 лет. Среди ее работ - многочисленные опубликованные книги и статьи по образованию и искусству. Она - бывший директор Эсколинья де Арте Парагвая в Бразильской культурной миссии и Института искусства (ISA)Национальный университет Асунсьона . [1] Она также была советником Министерства образования по разработке учебников . Кроме того, она была признана Лигой прав женщин и правительством Бразилии и получила награду Integración Latinoamericana от Министерства культуры и образования Аргентины. [2] Блиндер считается одним из главных пропагандистов перемен в парагвайском искусстве 1950-х годов. [3]
Ольга Блиндер | |
---|---|
Родившийся | 21 декабря 1921 г. |
Умер | 19 июля 2008 г. (87 лет) |
Национальность | Парагвайский |
Известен | Живопись , гравюра , ксилография , скульптура |
Супруг (а) | Д-р Исаак Шварцман |
Личная жизнь
Ольга Блиндер родилась в еврейской семье в Асунсьоне, Парагвай. В детстве ее отец поддерживал ее страсть к искусству, позволяя ей рисовать и записывая в художественные классы. [4] Она жила во времена политических распрей и потрясений, которые сильно повлияли на ее взгляд на мир и общество. В университете она изучала инженерию и педагогику в Paraguay Atheneum. В 1943 году Блиндер вышла замуж за доктора Исаака Шварцмана. У пары было трое детей по имени Сильвия Сусана, Карлос Эдуардо и Хорхе Бернардо. [5]
Образование
Она изучала инженерное дело в Paraguay Atheneum с 1939 по 1943 год и получила диплом по педагогике. Она посетила курс живописи в Парагвайском университете в 1948 году. [4] В дополнение к своим художественным работам, она также стала лицензированным профессором, который в течение тридцати лет преподавал творческое образование и искусство. [6]
Карьера
Ольга Блиндер изучала живопись у Жоао Росси и Офелии Эчагуэ Вера , ее первая выставка состоялась в 1950 году в Эль-Атенео Парагвайо, а затем последовала выставка в 1952 году в Парагвайско-американском культурном центре. Некоторые из ее наиболее заметных работ принадлежат группе, которую она сформировала в 1954 году под названием Grupo Arte Nuevo (New Art Group), вместе с Хосефиной Пла , Лили дель Монико , Хосе Латерза Пароди, Эдит Хименес , Рут Фишер и другими. [5] [7] [8] Эта группа была уникальной, потому что они оторвались от натурализма, который доминировал в искусстве в 19 веке, вместо этого повернувшись к экспрессионизму. Центральные темы, которые они подчеркнули, включают человечество и общество. [9] Эстетике группы не хватало единства, но ее искусство было связано с конструктивистской абстракцией, стилизацией фигурации и социальным реализмом. [10]
Работая с бразильским художником Ливио Абрамо , Блиндер оттачивала свою технику гравюры на дереве, художественную среду, в которой она была талантлива. [11] Она была известна как фундаментальный сторонник перемен в парагвайских художественных кругах. [2] Блиндер оказала особое влияние на внедрение модернизма в искусство Парагвая в 1950-х и 1960-х годах, обратившись к социальному реализму как к основе своей работы. Ее стиль был известен своей выразительностью и содержал жесткие, строгие изображения грубости, обычно с участием людей в качестве центральной темы. Ключевым компонентом всей работы Блайндера было изображение женщин, обычно сельских и коренных, участвующих в повседневных задачах работы и воспитания. [12]
35-летняя диктатура генерала Альфредо Стресснера с 1954 по 1989 год также была центральной мотивацией для ее художественных работ, в которых она стремилась осудить нарушения прав человека и изобразить трудности, с которыми сталкиваются обычные люди. [13]
На протяжении 1960-х годов Блиндер использовала поразительные и упрощенные формы тела на гравюрах на дереве как центральный компонент своих работ. [14] К 1970-м годам Блиндер стал очень активно работать в печатных СМИ и сделал множество гравюр, которые были наполнены яркостью. В 1980-х годах она вернулась к экспрессионизму, поскольку центральный аспект ее картин стал более интроспективным, по-прежнему воплощая темы человеческой натуры и трудностей. [12]
В течение своей жизни она участвовала во множестве международных выставок в таких местах, как Голландия, Венесуэла, Аргентина, Испания, Чили, Лиссабон, Колумбия, Уругвай и США. [1] Блиндер использовал портреты как способ изобразить лица и тела тех, кого пытали. Ее работа в целом была направлена на деспотические политические режимы, а ее работы стали формой политического сопротивления тому, как правительство внушало страх своему народу. Кроме того, в ее произведениях были зафиксированы травматические события, которые не были задокументированы официальными записями. [10]
Произведение искусства
Пареха Тристе, 1957 год.
Одно из самых известных ее произведений - картина маслом на мешковине « Пареджа Тристе», завершенная в 1957 году. На картине изображены два человека, но их черты лица кажутся зеркальными отражениями друг друга, и оба имеют угрюмый вид с повернутыми глазами. вниз и нахмуренные рты. Кажется, что люди демонстрируют какое-то безмерное горе, разделяемое между ними, что видно по их наложенным друг на друга телам и темным тонам, использованным в картине. Темно-синие и коричневые оттенки создают мрачный тон. [15] Границы частей тела мужчины и женщины настолько переплетены, что становится трудно различить, кто есть кто. Говорят, что картина показывает межличностный опыт и контекстуализацию психопатологии. [14]
Мьедо, 1959 г.
Известная ее гравюра на дереве - Миедо [Страх], созданная в 1959 году. [11] На гравюре мать, кажется, прикрывает двух детей на руках, защищая их от какой-то внешней силы. Потенциально Блиндер освещает суровую реальность жизни граждан рабочего класса и трудности, с которыми детям придется столкнуться в дальнейшей жизни.
Лавандера, 1961 год.
Другой пример ее ксилографии - это произведение Лавандера, завершенное в 1961 году. На деревянных изделиях женщина изображена усердно работающей, скребущей одежду о стиральную доску. Неровные углы женского тела и угловатые формы, присутствующие в изделии, отражают суровость и суровость повседневной жизни рабочего. Говорят, что на произведение повлиял немецкий экспрессионист Ливио Абрамо, с которым она работала во время создания Lavandera. [14]
Лос-Тортурадос, 1963 год.
У Блайндера есть еще одна известная серия гравюр на дереве под названием Los Torturados [The Tortured] (1963), в которой используются два формата. Первый - это работы, в которых тела выстраиваются в ряд и иногда помещаются друг на друга, а второй - это работы, в которых изображенное человеческое тело помещается на краю листа. Эти два метода создают чувство страдания, заключения и ограничения, которое испытывает заключенное тело. Она также изобразила разлагающиеся тела, на которых были показаны части костей, плоти и фрагменты. [10]
Мадре, 1963 год.
Также созданный в 1963 году, Блиндер создал гравюру на папиросной бумаге под названием Madre. Другой художник Ливио Брамо сказал, что работа Блайндера «глубоко озабочена состоянием человека, и в особенности человеческой печалью». Форма блока очень неправильная, она повторяет покатые плечи и покрытую вуалью голову женщины. В протянутой руке ребенка чувствуется крайнее напряжение и принуждение, которое, кажется, хватается за женщину для поддержки, освещая узы поддержки и любви между двумя людьми. Эта работа, как говорят, отражает финансовую борьбу и бедность, с которыми столкнулись многие семьи во время диктатуры Стресснера. [16]
Инутил Эспера, 1968 год
В своей пьесе « Инутил эспера» («Бесполезное ожидание» ), написанной в 1968 году, Блиндер использует женское тело, ссылаясь на «семантическое поле, которое связывает более универсальные аспекты женского опыта с конкретной ситуацией парагвайских женщин - ожидающих товарищей в изгнании или в ожидании». политические изменения в стране ». [10] В этой статье она также ссылается на угнетение, с которым повседневные люди сталкивались во время диктатуры Стресснера.
Выставки [5]
ФИЗИЧЕСКОЕ ЛИЦО:
- Асунсьон, 1952 год.
- Асунсьон, 1956 год.
- Асунсьон, 1959 (ретроспектива)
- Асунсьон, Бразильская культурная миссия, (1972)
- Росарио, 1959 г.
- Буэнос-Айрес, 1962 год.
- Росарио, 1966 г. / Мадрид, 1969 г.
КОЛЛЕКТИВ:
- Асунсьон, 1951 год.
- Асунсьон (Первый женский зал) 1952
- Асунсьон (Второй женский зал) 1953
- Сан-Пабло (биеннале) 1957, 1959, 1961, 1963
- Асунсьон (Первая неделя современного искусства) 1954
- Буэнос-Айрес (первое объединение парагвайского искусства с 1934 г.) 1954 г.
- Асунсьон (Художественные ярмарки) 1961, 1962, 1963, 1964
- Токио (гравированное биеннале) 1962 г. / Сантьяго (гравированное биеннале) 1964 г.
- Кордова (II испанско-американское биеннале) 1964
- Буэнос-Айрес (гравюра, стык) 1964 г.
- Буэнос-Айрес (совместно с Коломбино) 1965 г.
- Буэнос-Айрес (совместно с Коломбино и Жозефиной Пла) 1966 г.
- Биеннале Колтехера, Медельин, Колумбия, 1970 г.
- Выставка цветной печати, Нью-Джерси, США, 1970 г.
- II биеннале международных гравюр Буэнос-Айреса, 1970 г.
- Carpí (Италия) Exp. Современной гравюры на дереве, 1972.
Коллекции [5]
- Escala: Коллекция произведений искусства из Латинской Америки в Эссексе
- Museo Paraguayo de Arte Contemporáneo
- Museo de Arte Indígena
- Музей керамики и изящных искусств Хулиана де ла Эррерия
Почести и награды [12]
- Плакета-де-Оро, муниципалитет Кордова: II испанско-американское биеннале, 1964 г.
- Награждение ордена барона Риу-Бранку, Бразилия, 1973 г.
- Премия Integración Latinoamericana
Публикации [5]
- Фактическое искусство в Парагвае 1900-1980 гг.
- Ольга Блиндер
- 1956–1985 Comentarios
- Vistos Con Sus Ojos
- Antología Retrospectiva 1950–1990
Рекомендации
- ^ a b c "Портал гуарани - Ольга Блиндер" . Проверено 4 марта 2018 года .
- ^ а б Бетелл, Лесли (1995). Кембриджская история Латинской Америки . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 434.
- ^ Мартин, Джеральд (1998), "Литература, музыка и изобразительное искусство, 1870-1930", культурная история Латинской Америки , Cambridge University Press, стр 47-130,. DOI : 10,1017 / cbo9780511609527.003 , ISBN 9780511609527
- ^ а б «ИСКЛЮЧИТЕЛЬНЫЙ ПРЕДСТАВИТЕЛЬ СОЦИАЛЬНОГО РЕАЛИЗМА - Ольга Блиндер: Содействовать развитию творческих способностей в образовании. - Скамейки для встреч» . Скамейки для встреч . 2019-02-28 . Проверено 4 марта 2019 .
- ^ а б в г д «Ольга Блиндер» . Портал гуарани . Портал гуарани . Проверено 31 января 2019 года .
- ^ Блог, Выставка Art (2018-05-25). «Ольга Блиндер» . Экспозиция Арт-Блог . Проверено 4 марта 2019 .
- ^ Кеведо, Чарльз (7 апреля 2020 г.). «Бразильская культурная миссия и группа Arte Nuevo: региональный спор за культурную гегемонию и современное искусство Парагвая» . Артелоги (15). DOI : 10.4000 / artelogie.4582 . Проверено 10 февраля 2021 года .
- ^ GARCA, MARÍA AMALIA (2014). «Гегемонии и модели культурной модернизации в Южной Америке. Парагвай-Бразилия» . Art Marg . Санта-Барбара: MIT Press. 3 (1): 28–54 . Проверено 10 февраля 2021 года .
- ^ Ири, Морин; Оропеса, Сальвадор (2011-10-20). Мировая литература на испанском языке: энциклопедия [3 тома]: энциклопедия . ABC-CLIO. ISBN 9780313080838.
- ^ а б в г «Радикальные женщины: латиноамериканское искусство, 1960–1985» . Панорама . 2018. DOI : 10,24926 / +24716839,1653 . ISSN 2471-6839 .
- ^ а б Вюнше, Изабель (03.09.2018). Компаньон Рутледжа экспрессионизму в транснациональном контексте . DOI : 10.4324 / 9781315200088 . ISBN 9781315200088.
- ^ а б в «Биография Ольги Блиндер» . Биография . Проверено 3 февраля 2019 года .
- ^ Кохут, Дэвид Р. (2017). Исторический словарь грязных войн . Роуман и Литтлфилд. ISBN 9781442276413. OCLC 990135481 .
- ^ а б в Фрейзер, Валери (2008). «Ольга Блиндер, Лавандера» . Эскала . Проверено 3 февраля 2019 года .
- ^ «Искусство против стигмы». 2009. DOI : 10,1037 / e560392009-002 . Цитировать журнал требует
|journal=
( помощь ) - ^ Парк, Вивенхо; CO4 3SQ, Колчестер; Королевство, Соединенное Королевство; +44 (0) 1206 874438. «Собрание искусства Эссекса из собрания Латинской Америки // Ольга Блиндер: 'Sÿ' (Мадре)» . Коллекция произведений искусства Эссекса из Латинской Америки . Проверено 4 марта 2019 .CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
Внешние ссылки
- Библиографический сайт
- Сайт портала гуарани
- Лавандера Ксилография
- Пареджа Тристе Живопись
- Ксилография Los Torturados
- Инутил Эспера Живопись
- Миедо гравюра на дереве
- Мадре гравюра на дереве