Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья про тип живого шоу. Для комедийного сериала см. « Открытый Майк с Майком Буллардом» . Тип ошибки см. В разделе « Ошибка микрофона» .

Поэт читает свои произведения у открытого микрофона Little Grill в Харрисонбурге, штат Вирджиния .

Открытый микрофон (или открытый микрофон ) (полученный из выражения «открытый микрофон») представляет собой живое шоу в кофейнях , ночном клуб , комедия клубе , стриптиз - клубе , учреждении или пабе , на котором зритель членов , которые любитель или профессионал может выступать на сцене , часто впервые, или для продвижения предстоящего выступления. [1] Обычно, как следует из названия, исполнителю предоставляется микрофон, который подключается к системе громкой связи , чтобы сделать выступление человека достаточно громким, чтобы публика могла его услышать. Часто исполнители заранее записываются на временной интервал с ведущим илицеремониймейстер , как правило, опытный исполнитель, менеджер или владелец объекта. Церемониймейстер может проверить потенциальных кандидатов на предмет пригодности для места проведения и дать людям время для выступления в шоу. Эти мероприятия ориентированы на исполнительское искусство, такое как поэзия и устное слово , музыка (часто певцы и авторы песен, которые аккомпанируют себе на гитаре) и комедия. Реже могут появляться небольшие группы, такие как дуэт / трио небольшой рок-группы или комедийный дуэт. Групповые выступления необычны из-за пространства и логистики загрузки и проверки звука такой группы. С точки зрения стрип-клуба, любительская ночь - это соревнование для обычных женщин и мужчин, которые соревнуются за денежный приз.снимают одежду, как профессиональные стриптизерши .

Вечера с открытым микрофоном могут быть бесплатными или иметь очень низкую плату за покрытие, хотя в заведении могут быть чаевые , «передать шляпу» для пожертвований или провести розыгрыш с различными призами. Бесплатные заведения получают доход от продажи алкогольных напитков и еды. Исполнителям обычно не платят, хотя место проведения может вознаградить исполнителей напитком или едой. Хозяину или ведущему, как опытному профессионалу, обычно платят за свои услуги. Ведущий или ведущий могут выступить в какой-то момент в течение вечера либо в полном составе, либо в качестве замены, когда любитель-участник недоступен для их слота. События открытого микрофона в некоторой степени связаны с джем-сейшнами, то есть в обоих случаях исполнителям-любителям предоставляется возможность петь или играть на инструментах. Разница в том, что в джем-сейшнах часто участвуют музыкальные ансамбли, возможно, даже хаус-бэнд или ритм-секция, а в джем-сейшнах могут участвовать профессиональные исполнители, особенно в элитном джаз-клубе .

Музыка [ править ]

Музыкант выступает с открытым микрофоном в баре No Name в Саусалито, Калифорния .

Эти шоу предоставляют возможность начинающим музыкантам получить опыт выступления перед живой аудиторией, не проходя через процесс получения обычных музыкальных выступлений, что очень сложно сделать без опыта или демо-записи. [ необходима цитата ] Открытые микрофоны предоставляют выход для авторов-исполнителей. До их популярности единственной отдушиной, как правило, были фолк-клубы , которые не всегда дружелюбно относились к создателям новой музыки, предпочитая традиционную, хорошо известную музыку. Они также предложили, чтобы музыка в исполнении акустических музыкантовили сольные исполнители в такой манере обязательно были бы народной музыкой, заблуждение, которое все еще широко распространено сегодня. Некоторые организаторы выбрали название «акустическая ночь» или «акустический клуб», пытаясь обозначить мероприятие, которое проводится в широком смысле по принципу фолк-клуба, но с гораздо более широким диапазоном музыкальных стилей. [ необходима цитата ]

Мероприятия с открытым микрофоном обычно проводятся в середине недели или в самом конце выходных, когда посещаемость мест низкая. Они редко происходят в священные ночные часы пятницы и субботы, когда места встречи заняты гуляками по выходным и любое живое выступление обычно специально заказывается профессиональными артистами. Самый распространенный вечер для мероприятий с открытым микрофоном в Великобритании - четверг, за которым следует среда. [2]

В Соединенном Королевстве самый крупный текущий музыкальный конкурс в стиле открытого микрофона - Open Mic UK , который регулярно привлекает 10 000 участников всех жанров. Главный приз конкурса - это вложение до 30 000 фунтов стерлингов. Масштаб мероприятия потребовал, чтобы все участники заранее записались на выступления, а не просто шли по сцене. [3] [4]

Открытый микрофон синий джем, 2015

Популярная аранжировка с открытым микрофоном в Соединенных Штатах - «Ночь блюза». В этом формате бар или клуб будет посвящать определенную ночь, обычно в середине недели, как «ночь блюза с открытым микрофоном». Заведение может предоставить хаус-группу , обычно гитару, бас-гитару и барабаны, иногда клавишные. Певцы, гитаристы, исполнители на гармонике, которые хотят сыграть, записываются, как правило, с ведущим церемонии или ведущим. Этому человеку поручено проверять исполнителей, выбирать и заказывать их, а также вежливо выводить исполнителей на сцену и выходить из нее.

Поскольку выбранные песни должны быть достаточно простыми, чтобы группа музыкантов, которые не играли вместе, могла исполнять их без практики, используются стандарты блюза. Песни могут быть объявлены как «12-тактный быстрый шаффл до» или «медленный 12-тактный блюз в фа» или аналогичные фразы, которые должны быть знакомы всем заинтересованным лицам. Часто добавляются солисты, клавишные, валторны (обычно саксофоны) и различные ударные инструменты. [5]

Комедия [ править ]

Основная статья: Стенд-ап комедия

Комедийные вечера с открытым микрофоном можно проводить в известных комедийных клубах , но чаще они проводятся в других местах со сценой или без нее, часто наверху или в задней комнате паба или бара, книжных магазинов, колледжей, рок-клубов и кафе. [6] [7] [8] [9] Реже они также проводятся в таких местах, как стриптиз-клубы [10] и магазины комиксов. [11] [12] Комедийные клубы могут быть единственными заведениями с открытым микрофоном, в которых есть закулисная зона для исполнителей, ожидающих выхода на сцену (где нет зрителей); это называется оранжереей . [13]

Вечера с открытым микрофоном дают начинающим комикам возможность попрактиковаться в стендап-комедиях, чего они не могут сделать без живой аудитории. [26] Аудитория типичного комедийного открытого микрофона - другие комики. [27] [28] Несовершеннолетние родители должны посещать клубы вместе с ними. [29] Более опытные комики могут использовать открытые микрофоны как бесплатную возможность поработать новый материал или нового персонажа. [30] [31] Комедийные вечера с открытым микрофоном наиболее распространены в крупных англоязычных городах с хорошо зарекомендовавшими себя комедийными выступлениями (особенно в Лондоне и Нью-Йорке). Стендапы также используют открытые микрофоны для работы в сети, чтобы найти как оплачиваемую, так и неоплачиваемую работу, для развития.социальные группы или как форма самолечения . [36]

Формат комедии [ править ]

В зале происходит комедийный спектакль; Говорят, комики оценивают аудиторию по их способности читать комнату . [37] [38] Стенд-ап комедийные выступления имеют специальную сценическую площадку, а микрофон с усилителем является отраслевым стандартом. [39] [13] [40] У открытых микрофонов нет минимальных требований к работе. [41] [42] [43] Средний формат - «покажи и работай». [44] В типичную ночь открытого микрофона исполнителям отводится от трех до семи минут сценического времени. [52] Программа пятиминутного слота требует примерно трех минут материала. [53] [54][55] Все выступления должны быть оригинальными. [56] [57]

Хозяин (или MC , конферансье, конферансье, разогрел) из стоячей комедии открытого микрофона пытается поддерживать равновесие настроения внутри комнаты . [58] [59] Организаторы будут пытаться рассадить зрителей близко друг к другу, рядом с обозначенной передней зоной сцены, потому что это, кажется, максимизирует чувство удовольствия публики и может привести к усилению смеха. [65] Ведущий с открытым микрофоном представляет каждое выступление (декламируя имя, которое было внесено в список участников) и просит аудиторию дать исполнителю вступительные аплодисменты. [66] [67] [68]Первое выступление в составе открытого микрофона ставит комикс в невыгодное положение из-за «холодной» аудитории и считается самым сложным местом для выступления. [69] [70]

Стенд-апы используют второго человека для обращения к аудитории. [71] В 2011 году автор Роб Дарем написал, что открытый микрофон не должен быть длиннее девяноста минут или более пятнадцати действий. [72] Комедия с открытым микрофоном обычно не превышает 30 человек. [73] Стендаперы обычно записывают свои выступления для последующего просмотра и репетиций. [74] [75] Коллективная обратная связь от разных аудиторий имеет значительное влияние на то, как формируется рутина стоя. [79]

Свет [ править ]

Комик получает свет (часто фонарик сотового телефона [80] ) за минуту до окончания выступления, чтобы закончить свою шутку. [81] [82] Те, кто игнорирует свет, могут получить запрет на использование этого микрофона. [82] [83] [84]

Другие типы комедийных открытых микрофонов [ править ]

Другие типы включают забронированные шоу и шоу организаторов . Заказные шоу имеют обычный формат, но исполнители резервируют места (от недели до месяца) заранее. Шоу Bringer представлены в формате демонстрации, где каждый исполнитель в обязательном порядке приводит 5–15 человек (с доплатой и минимум двумя напитками на человека) и рассматривается как эксплуататорский. [85]

Поэзия, рэп и устное слово [ править ]

Также: Рэп

Открытые микрофоны для поэзии и устной речи показывают ведущего, который обычно является поэтом или артистом устной речи, поэтами и художниками устной речи, а также членами аудитории. Иногда вечера открытого микрофона проводятся с участием читателей или являются частью письменного семинара, но обычно лист регистрации доступен для всех, кто заинтересован в участии. Затем каждого участника приглашают подойти к микрофону и прочитать отрывок из двух. [86] Писатели могут прийти на открытый микрофон, чтобы опробовать новую пьесу для аудитории или узнать больше о местном писательском сообществе. Другие ходят на поэтические открытые микрофоны, чтобы просто послушать. [86] Открытые микрофоны для стихов и устной речи варьируются от непринужденной безмятежной обстановки до оживленных сессий, на которых читатели и / или исполнители соревнуются за аплодисменты публики. Обычно они проводятся в библиотеках, кофейнях., кафе, книжные магазины и бары.

Каждого поэта или артиста устной речи часто просят придерживаться минимального / определенного временного интервала, давая каждому исполнителю достаточно времени, чтобы поделиться некоторыми своими работами с аудиторией. Организатор или MC действует как «привратник», определяя, какие исполнители подходят для мероприятия. Если исполнитель превышает отведенное ему время, ведущий дипломатично благодарит исполнителя за его вклад и просит уступить сцену следующему исполнителю.

Стриптиз-клуб [ править ]

Также: Стриптизерша

В большинстве стриптиз-клубов любительские вечера - это соревнования, проводимые самими клубами, где женщины и мужчины соревнуются за деньги, раздеваясь, как и их коллеги стриптизерши. [87] [88]

Редкие нишевые вариации [ править ]

Смотрите также: Диск-жокей

Термины «открытая дека» (где дека относится к типу проигрывателя, используемого ди-джеем) и «открытая катушка» (где катушка относится к катушке с 35-миллиметровой пленкой ) используются для более нишевых мероприятий с открытым микрофоном, где могут встретиться увлеченные любители. демонстрировать и критиковать свои навыки / искусство. Снижение стоимости потребительских видеотехнологий в сочетании с мощными возможностями редактирования современных ПК привело к росту популярности ди-джеев и любительского кинопроизводства, но такие мероприятия все еще очень редки.

См. Также [ править ]

  • Open Mic UK (музыкальный конкурс в Великобритании, 2008–)
  • The Raving Poets (поэзия с открытым микрофоном при живой музыке 2000–2010)

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Зиммер, Бен (29 июля 2010 г.). «Как следует сокращать слово« микрофон »?» . Журнал "Нью-Йорк Таймс" . Нью-Йорк: Компания New York Times . Дата обращения 4 апреля 2020 . Первым пришел Майк , документально подтвержденный с первых дней существования радио. В июньском номере журнала «The Wireless Age» за 1923 год подпись к фотографии Сэмюэля Л. Ротафеля… гласит: «Когда вы слышите, как Рокси [Ротафель] говорит о« Майке », он имеет в виду микрофон». Это говорит о том, что аббревиатура возникла как своего рода прозвище, игриво антропоморфизирующее микрофон как Майк . Но к 1926 году, когда ведущий телеведущий Грэм МакНэми опубликовал свою книгу «Ты в эфире», микрофон появился в нижнем регистре:не как имя ...Мик не появлялся в письменных произведениях еще несколько десятилетий, впервые это было записано Оксфордским словарем английского языка в «Глоссарии жаргона шоу-бизнеса для певцов» Эла Беркмана 1961 года. Беркман предложил микрофон и микрофон в качестве возможных вырезок из микрофона . С тех пор микрофон стал популярным среди тех, кто работает с записывающим оборудованием.
  2. ^ "Статистика Open Mic Finder" . Откройте статистику поиска микрофона . Проверено 23 февраля 2013 года .
  3. ^ "Победители 2010" . Откройте Mic UK . Проверено 12 мая 2011 года .
  4. ^ Алмрот-Райт, Инди (6 декабря 2008). «Двенадцатилетняя 'Birdy' выигрывает конкурс талантов в Великобритании» . BBC ( Хэмпшир ) . Проверено 15 апреля 2011 года .
  5. ^ rayray. "Феникс Блюз Джемс" . www.rayrayblues.com .
  6. ↑ Линдфорс, Антти (6 мая 2019 г.). «Развитие участия и различные варианты рефлексивности в стендап-комедии» . Университет Турку, Финляндия. Журнал лингвистической антропологии . 29 (3): 278. DOI : 10.1111 / jola.12223 . Проверено 26 декабря 2020 года . в Хельсинки ... так называемые открытые микрофонные клубы, которые относятся к организованным мероприятиям (обычно в барах и пабах), где как авторитетные, так и начинающие комиксы могут опробовать новый материал, а также разработать свои стандартные процедуры с помощью относительно коротких сетов от пяти до двадцать минут в обстановке (с живой аудиторией), специально созданной для незавершенной работы.
  7. ^ Картер, Джуди (2001). Комедийная Библия: от стендап до ситкома - полное руководство для комедийных авторов . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Саймон и Шустер. С. 66–67. ISBN 978-0-7432-0125-4.
  8. ↑ Бромли, Патрик (6 июня 2018 г.). «Как ворваться в стендап-комедию» . ThoughtCo . Потдаш . Проверено 22 марта 2019 . [Открытые микрофоны] можно держать где угодно, но их часто можно найти в барах, рок-клубах и кофейнях.
  9. ^ Дарем, Роб (2011). Не носите шорты на сцене: стендап-гид по комедии . Мидлтаун, Делавэр. п. 16. ISBN 9781468004847. В каждом комедийном клубе или баре есть своя собственная система регистрации на открытый микрофон.
  10. ^ Isador, Graham (2 мая 2018). «Комедианты рассказывают нам самые эпические неудачи, которые они видели на Open Mics» . VICE . VICE MEDIA LLC . Проверено 18 февраля 2019 . Худший открытый микрофон, который я когда-либо посещал, был в Занзибаре, стриптиз-клубе в центре Торонто.
  11. ^ Мастер, Джулиан (2 апреля 2016 г.). «Стендовый стендап-комикс снимает пустые открытые микрофоны по всему Нью-Йорку» . VICE . VICE MEDIA LLC . Проверено 18 февраля 2019 .
  12. ^ Причуда, Софи (ноябрь 2011). «Сдерживание аудитории:« Комната »в стендап-комедии» (PDF) . Кентский университет, Великобритания. Участие: Журнал исследований аудитории и приема . 8 (2): 232 . Проверено 27 декабря 2020 года . Более импровизированные пространства по-прежнему имеют высокую скорость передачи информации [т. Е. Отвлекающие стимулы, которые не являются частью представления]
  13. ^ a b Гоффман, Эрвинг (1980) [1959]. Представление себя в повседневной жизни . Нью-Йорк: Anchor Books: A Division of Random House, Inc., стр. 113, 119. ISBN 978-0-385-094023. В общем ... задняя область будет местом, где исполнитель может с уверенностью ожидать, что ни один из зрителей не будет вторгаться ... заднюю область обычно определяют как ... все места вне зоны действия «живых» микрофонов.
  14. ^ Причуда, Софи (ноябрь 2011). «Сдерживание аудитории:« Комната »в стендап-комедии» (PDF) . Кентский университет, Великобритания. Участие: Журнал исследований аудитории и приема . 8 (2): 220 . Проверено 4 января 2021 года . Именно сотрудничество аудитории позволяет добиться успеха, и они сохраняют за собой право подорвать взаимодействие, отказавшись от этого сотрудничества.
  15. ^ Смит, Дэниел Р. (2018). « Часть I: Аналитическая [:] 2 Профессионализация стендап-комедии: Coda». КОМЕДИЯ И КРИТИКА: Стенд-ап комедия и профессиональный этик смеха . Bristol Shorts Research. Великобритания: Издательство Бристольского университета. п. 74. ISBN 978-1-5292-0015-7. Стенд-ап - это искусство отношения к себе в присутствии других.
  16. ^ a b Смит, Дэниел Р. (2018). « Часть II: Синтетический [:] 3 Представление: Стенд-ап: представляющий кого?». КОМЕДИЯ И КРИТИКА: Стенд-ап комедия и профессиональный этик смеха . Bristol Shorts Research. Великобритания: Издательство Бристольского университета. п. 79. ISBN 978-1-5292-0015-7. [S] tand-up представляет собой трехчастное отношение в эстетическом завершении комедийного обмена: попытка шутки, смех, подтвержденная шутка.
  17. ↑ Линдфорс, Антти (6 мая 2019 г.). «Развитие участия и различные варианты рефлексивности в стендап-комедии» . Университет Турку, Финляндия. Журнал лингвистической антропологии . 29 (3): 279. DOI : 10.1111 / jola.12223 . Проверено 26 декабря 2020 года .Во-первых, стендап сосредоточен на публичном самопрезентации и отражении посредством вербального и невербального общения, что предварительно можно описать как субъективный способ опоры ... Во-вторых, стендап - это групповое занятие, зависящее от способностей исполнителя. рефлексивно приспосабливаться к предположениям своей аудитории или тому, что в комиксах метапрагматически обозначается как «чтение комнаты» и «работа с аудиторией».
  18. ↑ Бромли, Патрик (13 апреля 2018 г.). «Преодоление стендапа: 10 советов для начинающих комиков» . ThoughtCo . Потдаш . Проверено 22 марта 2019 . Это настоящее искусство «учиться на практике», и вы не узнаете, что работает (а что нет), пока не выйдете на сцену перед публикой.
  19. ^ Lagatta, Эрик (21 марта 2019). «Подающие надежды, известные комики оттачивают искусство на вечерах с открытым микрофоном» . Диспетчер Колумбус . GateHouse Media, LLC . Проверено 25 марта 2019 . Большинство комиков рассматривают вечера с открытым микрофоном как возможность протестировать новый материал или улучшить свое выступление на сцене.
  20. ^ Нессенс, Эдвард Дэвид (2020). "Разрушая миф о печальном клоуне: от клише до персонажа комической сцены". В Oppliger, Patrice A .; Shouse, Эрик (ред.). Темная сторона стендап-комедии . Соединенное Королевство: Springer Nature Switzerland AG: Palgrave Macmillan. п. 228. DOI : 10.1007 / 978-3-030-37214-9_11 . ISBN 978-3-030-37213-2. комики узнают, как и кто быть на сцене, в значительной степени, наблюдая за другими комиками и обращая внимание на отзывы публики.
  21. ^ Броди, Ян (2008). «Стенд-ап комедия как жанр интима» . Этнологии . Кейп-Бретонский университет. 30 (2): 161. DOI : 10,7202 / 019950ar . Дата обращения 15 сентября 2020 . Паузы, риторические вопросы, отклонения, отвлечения, отвлечения и длинные описательные отрывки - все это дает аудитории возможность отреагировать непредвиденным образом и сместить (или отвлечь) внимание от исполнителя.
  22. ^ a b Марчезе, Дэвид (23 сентября 2016 г.). «Норм Макдональд разгружается на современной комедии, SNL, критиках Фэллон, Хиллари и Трампе» . Стервятник: пожирающая культура . Цитата Норма Макдональда . Проверено 27 декабря 2020 года . По телевизору убивает каждая шутка. Это не то, что происходит в стойке. Вы должны заслужить каждый смех. Другое дело, что в стендапе нет места для интерпретации ... в стойке все дело в том, чтобы получить этот шум - получить этот смех. И это должно произойти для всех одновременно. Все должны думать об одном и том же одновременно.
  23. ^ Броди, Ян (2014). «Стенд-ап комедия и фольклористический подход». Вульгарное искусство: новый подход к стендап-комедии . Джексон: Университетское издательство Миссисипи. п. 36. ISBN 978-1-62846-182-4. По своей сути ... это вовлечение аудитории: смех - это и цель (подтверждение живой аудиторией того, что комик был сочтен смешным), и средство (данные, которые последующий слушатель должен учитывать при оценке того, может ли комик показаться смешным) .
  24. ^ Причуда, Софи (2015). Почему стендап имеет значение: как комики манипулируют и влияют на него . Нью-Йорк: Драма Блумсбери Метуэна. п. 97. ISBN 978-1-4725-7893-8. Сотрудничество между аудиторией и спикером жизненно важно
  25. ^ Borns, Бетси (1987). Comic Lives: Inside the World of American Stand-up комедия . Simon & Schuster, Inc. стр. 163. ISBN 0-671-62620-5. Вначале большинство комиксов сходятся во мнении, что самое важное - это время на сцене, наблюдение за работой других и заработок на жизнь.
  26. ^ [14] [15] [16] [17] [18] [19] [20] [21] [22] [23] [24] [25]]
  27. ↑ Freeman, Zach (30 мая 2019 г.). «10 причин, по которым Cole's - лучший открытый микрофон для комедии в Чикаго» . Чикаго Трибьюн . Проверено 12 апреля 2020 . Если вы когда-нибудь были в типичном открытом микрофоне, вы, вероятно, сами комик. Другими словами, аудитория может быть немногочисленной, и она в основном ждет своей очереди у микрофона.
  28. ^ Фулфорд, Ларри (2020). «Полная потеря времени». В Oppliger, Patrice A .; Shouse, Эрик (ред.). Темная сторона стендап-комедии . Соединенное Королевство: Springer Nature Switzerland AG: Palgrave Macmillan. С. 306–307. DOI : 10.1007 / 978-3-030-37214-9_16 . ISBN 978-3-030-37213-2. Иногда прыжки с открытого микрофона на открытый микрофон, удары двух или трех за одну ночь ... комиксы, серьезно относящиеся к ремеслу, отсутствуют [выступают в стойке] почти каждую ночь
  29. Перейти ↑ Batz, Jr., Bob (10 июня 2003 г.). «ДЕТСКИЙ РЕБЕНОК: подростковые комиксы мечтают о остроумной карьере» . Pittsburgh Post-Gazette (штатный автор Post Gazette) . Проверено 8 апреля 2019 .
  30. ^ Освальт, Паттон (14 июня 2014). "Закрытое письмо самому себе о воровстве, шутках об изнасиловании" . Паттон Освальт . Паттон Освальт . Дата обращения 3 февраля 2019 . Открытые микрофоны - это то место, где тебе, комику, разрешено облажаться.
  31. ^ Робертс, Ребекка Эмлингер (2000). Тим Аллен . «Стендап-комедия и прерогатива искусства». Обзор Массачусетса . Massachusetts Review, Inc. 41 (2): 158, 159. JSTOR 25091646 . Без смеха? Тогда уходи. Готовность Тима [Аллена] изменить свое поведение, чтобы удовлетворить аудиторию… Разница между цензурой Тимом материала и цензурой поэта неуловима. Цель Тима - зарабатывать деньги, это одно из его желаний, но не главное мотивирующее желание. Его стремление как комика - заставлять людей смеяться. 
  32. ^ Oliar, Dotan; Спригман, Кристофер (2008). «Нет никакого свободного смеха (больше): появление норм интеллектуальной собственности и трансформация стендап-комедии» . Обзор закона Вирджинии . Обзор закона Вирджинии. 94 (8): 1816. JSTOR 25470605 . Дата обращения 16 сентября 2020 . Связи с более известными комиками часто помогают в поиске работы, а доброе имя и добрая воля среди других комиков также являются источником возможностей трудоустройства. 
  33. ↑ Бернштейн, Майк (директор); Крис Гетард ; Нил Бреннан ; Анна Акана ; Сара Сильверман ; Барон Вон (10 октября 2019 г.). Смеющийся имеет значение [ Комики, борющиеся с депрессией и тревогой, заставляют нас чувствовать себя замеченными в документальном фильме] (фильм). SoulPancake совместно с Funny Or Die и Alpen Pictures . Дата обращения 4 декабря 2020 .
  34. ^ Гоффман, Эрвинг (1980) [1959]. Представление себя в повседневной жизни . Нью-Йорк: Якорные книги: подразделение Random House, Inc. стр. 16. ISBN 978-0-385-094023. Когда человек или исполнитель играет одну и ту же роль перед одной и той же аудиторией в разных случаях, вероятно возникновение социальных отношений.
  35. ↑ Шефер, Сара (16 марта 2012 г.). «Совет юному комику (и себе)» . Сара Шефер . Архивировано из оригинального 7 -го августа 2020 года . Проверено 14 февраля 2021 года . На следующий день, мой друг , который также был на шоу [ «в театре над порно магазином через дорогу от порта»], сказал мне разведчик от литья на Фоксе был в аудитории , и они хотели , чтобы встретиться с ним.
  36. ^ [32] [33] [34] [35]
  37. ^ Причуда, Софи (ноябрь 2011). «Сдерживание аудитории:« Комната »в стендап-комедии» (PDF) . Кентский университет, Великобритания. Участие: Журнал исследований аудитории и приема . 8 (2): 220 . Проверено 27 декабря 2020 года . Термин «комната» означает больше, чем просто физическое пространство, в котором происходит представление; это термин, используемый для обобщения комбинации факторов, которые включают природу пространства, способ его организации, характер аудитории и многое другое.
  38. ↑ Линдфорс, Антти (6 мая 2019 г.). «Развитие участия и различные варианты рефлексивности в стендап-комедии» . Университет Турку, Финляндия. Журнал лингвистической антропологии . 29 (3): 283. DOI : 10.1111 / jola.12223 . Проверено 27 декабря 2020 года . В пылу работы в реальном времени ... комиксы могут `` читать комнату '' с помощью шуток, которые оптимальны для оценки интеллектуальных, моральных, эмоциональных или других границ и предпочтений их собеседников, например, через призму, стратегически двусмысленность или, возможно, на вид оскорбительные биты.
  39. ^ Броди, Ян (2008). «Стенд-ап комедия как жанр интима» . Этнологии . Кейп-Бретонский университет. 30 (2): 156–157. DOI : 10.7202 / 019950ar . Дата обращения 15 сентября 2020 . [S] Комедия в тандеме ... не может существовать без технического прогресса ... что отличает ее в целом от других форм словесной комедии, и откуда можно понять ее происхождение, так это передовое использование микрофона ... и предполагаются предки от придворного шута до Марка Твена и Уилла Роджерса. Такие предположения о происхождении не лишены достоинств, но как форма или, точнее, как эмический жанр. с сопутствующим набором ожиданий, включая диалогические свойства ... Стенд-ап комедия, современная или нет, не может существовать без усиления.
  40. ^ Броди, Ян (2014). «Стенд-ап на сцене». Вульгарное искусство: новый подход к стендап-комедии . Джексон: Университетское издательство Миссисипи. п. 49. ISBN 978-1-62846-182-4. Постановка стендап-комедии минимальна. Обычно это табурет, подставка для микрофона и нейтральный фон. Фоном служит либо глухая стена (часто кирпичная), либо занавеска.
  41. ^ Seizer, Сьюзен (2011). «Об использовании непристойности в живом стендап-комедии». Антропологический ежеквартал . Институт этнографических исследований Университета Джорджа Вашингтона. 84 (1): 215–216. JSTOR 41237487 . Еще одна ключевая особенность минимального набора стоячих мест - это то, что это позволяет делать это практически любому. Вам не нужно «снаряжение» ... вам не нужно и «доказательство»: лицензия, сертификат об обучении, ученая степень. Этот демократичный характер позволяет живым региональным выступлениям продемонстрировать таланты доморощенных и рабочих. 
  42. ^ Минц, Лоуренс Э. (весна 1985). «Спецвыпуск: американский юмор» (PDF) . American Quarterly . Издательство Университета Джона Хопкинса. 37 (1): 71–72. DOI : 10.2307 / 2712763 . JSTOR 2712763 . Дата обращения 2 августа 2020 .  Строгое, ограничивающее определение стендап-комедии описывало бы встречу между одним стоящим артистом, который ведет себя комично и / или говорит смешные вещи непосредственно аудитории, без какой-либо поддержки в виде костюма, реквизита, декораций или драматического средства. И все же корни стендап-комедии ... переплетаются с обрядами, ритуалами и драматическими переживаниями, которые богаче и сложнее, чем может охватить это простое определение. Мы должны ... включать сидящих рассказчиков, комических персонажей, использующих костюмы и реквизит, командные действия [,] ... проявления стендап-комедийных номеров ... такие как пародии, импровизационные ситуации и фильмы ... и телевизионные ситкомы ... .однако наше определение должно подчеркивать относительную прямоту общения художника и публики и пропорциональную важность комического поведения и комического диалога по сравнению с развитием сюжета и ситуации.
  43. ^ Нессенс, Эдвард Дэвид (2020). "Разрушая миф о печальном клоуне: от клише до персонажа комической сцены". В Oppliger, Patrice A .; Shouse, Эрик (ред.). Темная сторона стендап-комедии . Соединенное Королевство: Springer Nature Switzerland AG: Palgrave Macmillan. п. 229. DOI : 10.1007 / 978-3-030-37214-9_11 . ISBN 978-3-030-37213-2. Начинающие стендаперы должны представиться, сломать лед и быстро предоставить фон незнакомой аудитории.
  44. ^ Мартин, Сара. «Комедия Open Mic Formats & Etiquette» . Вокал . ООО «Джеррик Венчурс» . Дата обращения 4 апреля 2020 . Show and Go / Show Up ... [t] это самый распространенный тип открытого микрофона ... [все, что вам нужно сделать, это появиться ... [и] указать свое имя в списке
  45. ^ Bunce, Алан (13 января 1989). "Что в этом смешного, Америка?" . Монитор христианской науки . Морт Саль . Проверено 10 сентября 2019 . Сегодня дети выходят [на сцену в открытые микрофоны] на пять минут каждый и ругаются из-за языковой скудности или из-за того, что они посмотрели слишком много фильмов с рейтингом R.
  46. ^ "Блог комедии PDX" . Комедийный блог PDX . Портленд, штат Орегон, США . Проверено 18 февраля 2019 .
  47. ^ Дарем, Роб (2011). Не носите шорты на сцене: стендап-гид по комедии . Мидлтаун, Делавэр. п. 21. ISBN 9781468004847. [Y] У тебя будет четыре или пять минут на выступление.
  48. ↑ Болл, Джозеф (25 июля 2018 г.). «Я впервые снялся в фэнтези-комедии и не стал кульминацией» . Индианаполис Ежемесячный . Индианаполис Ежемесячный . Проверено 25 марта 2019 . Эти три минуты в хорошем смысле казались 30
  49. ^ Luschei, Abby (25 июля 2018). «Совет от пяти салемских комиков по началу выступления» . государственный журнал . Часть сети USA Today . Проверено 25 марта 2019 . Каждый комикс длится пять минут
  50. ↑ Нил, Джеффри (22 декабря 2015 г.). Удар по косточкам: написание стендап-комедий и других вещей, которые заставят вас ругаться . Сан-Бернардино, Калифорния. п. Глава 6. ISBN 9781515180661. (Обычно это три-четыре минуты).
  51. ^ Броди, Ян (2014). «Стенд-ап комедийные трансляции». Вульгарное искусство: новый подход к стендап-комедии . Джексон: Университетское издательство Миссисипи. п. 168. ISBN 978-1-62846-182-4. Вечера с открытым микрофоном в комедийных клубах обычно ограничивают выступления до пяти минут.
  52. ^ [45] [46] [47] [48] [49] [50] [51]
  53. ^ Дарем, Роб (2011). Не носите шорты на сцене: стендап-гид по комедии . Мидлтаун, Делавэр. С. 9–10. ISBN 9781468004847. Вам нужно всего три минуты материала ... достаточно времени, чтобы сыграть несколько шуток, немного посмеяться и затем сойти со сцены.
  54. ^ Bienenstock, Дэвид (20 ноября 2017). «Боб Сагет помог мне подготовиться к моему стендап-дебюту» (интервью) . VICE . Боб Сагет. VICE MEDIA LLC . Проверено 18 февраля 2019 . На самом деле вам нужно написать всего три-пять минут, а затем отточить
  55. ^ a b Гоффман, Эрвинг (1980) [1959]. Представление себя в повседневной жизни . Нью-Йорк: Якорные книги: подразделение Random House, Inc. стр. 16. ISBN 978-0-385-094023. Заранее установленный образец действия, который разворачивается во время выступления и который может быть представлен или разыгран в других случаях, может быть назван «частью» или «рутиной».
  56. ^ Oliar, Dotan; Спригман, Кристофер (2008). «Нет никакого свободного смеха (больше): появление норм интеллектуальной собственности и трансформация стендап-комедии» . Обзор закона Вирджинии . Обзор закона Вирджинии. 94 (8): 1830. JSTOR 25470605 . Дата обращения 16 сентября 2020 . [В] дух современной стендап-комедии… сосредоточен на оригинальности. 
  57. ^ Броди, Ян (2014). Вульгарное искусство: новый подход к стендап-комедии . Джексон: Университетское издательство Миссисипи. п. 21. ISBN 978-1-62846-182-4. Стенд-ап комедия, будучи современным популярным жанром, представляет собой жанр новизны, поэтому человек не столько изучает канон, сколько извлекает уроки из него, помещая себя в традицию не просто для ее продолжения, но и для развития и добавления к ней.
  58. ^ Кейсало, Марианна (2018). «Изобретение пола в стендап-комедии: трансгрессия и отступление» . Социальная антропология . 26 (4): 555–556. DOI : 10.1111 / 1469-8676.12515 . Проверено 1 февраля 2021 года . [Они] действуют как ведущие церемонии, ведущие клуба, которые разогревают публику и представляют каждого комика. Это сложная работа; MC несет ответственность за поддержание настроения публики и его корректировку при необходимости после каждого выступления.
  59. ^ Причуда, Софи (2015). Почему стендап имеет значение: как комики манипулируют и влияют на него . Нью-Йорк: Драма Блумсбери Метуэна. п. 108. ISBN 978-1-4725-7893-8. Здесь Минц разбирает сложный процесс «разогрева» публики. Это не только вопрос расслабления публики и обеспечения того, чтобы они легко смеялись; разминка также позволяет комику установить, что лицензия на комикс действует и что все последующие утверждения следует читать в безопасных пределах шутки. Кроме того, комик утверждает, что разрозненная группа присутствующих людей на самом деле является объединенной группой с общим консенсусом, что позволяет группе чувствовать себя в безопасности, зная, что их смех приемлем для их сверстников, и любые потенциально рискованные оценочные суждения. участвующие в шутках делятся с другими.
  60. ^ Томас, Джеймс М. (2015). «Смейтесь сквозь это: сборка отличий в американском комедийном клубе». Этнография . Sage Publications, Ltd. 16 (2): 174. JSTOR 26359086 . Плотно расположенные места в комедийном зале создавали физический дискомфорт для зрителей ... Тем не менее, зрители часто говорили о том, насколько им нравится «ощущение аншлага» ... И наоборот, когда билеты на шоу не были распроданы и у зрителей было больше места для рассредоточенные среди пустых столов и стульев, зрители с меньшей вероятностью будут относиться к своему опыту как к развлечению или удовольствию. 
  61. ↑ Линдфорс, Антти (6 мая 2019 г.). «Воспитание участия и разнообразие рефлексивности в стендап-комедии» . Университет Турку, Финляндия. Журнал лингвистической антропологии . 29 (3): 277. DOI : 10.1111 / jola.12223 . Проверено 26 декабря 2020 года . Подтверждая общественную репутацию жанра, стендап торгует межличностным резонансом или тем, что в социолингвистике называется «вовлеченностью» (Tannen 2007), когда аудитория (в идеале) «соавторствует» речевой акт посредством ритуализированного коллективного смеха (Duranti 1986).
  62. ^ Причуда, Софи (ноябрь 2011). «Сдерживание аудитории:« Комната »в стендап-комедии» (PDF) . Участие: Журнал исследований аудитории и приема . Кентский университет, Великобритания. 8 (2): 228 . Проверено 27 декабря 2020 года . Чтобы вызвать смех, аудитории нужна не только энергия, но и уверенность. Смеяться приятно, но иногда и рискованно; быть застигнутым от смеха, когда другие члены аудитории молчат, может быть неприятным. Бергсон описывает важность товарищества в смехе ... Поэтому важно, чтобы, как указывает Брук, энергия, вызывающая смех, свободно и легко передавалась между людьми.
  63. ^ Локьер, Шэрон; Майерс, Линн (ноябрь 2011 г.). « „ Это о Ожидая Неожиданное“: Живые комедии с точки зрения аудитории» (PDF) . Участие: Журнал исследований аудитории и приема . Брунельский университет. 8 (2): 177 . Проверено 29 декабря 2020 года . Респонденты заявили, что им нравится ограниченное [пространственное] расстояние между аудиторией и комиком ... Такие объяснения подтверждают наблюдение Беннетта о том, что «уменьшение расстояния приводит к более полному взаимодействию со зрителем» (1997: 15). Хотя это уменьшенное расстояние важно во всех живых выступлениях, близость и интимность особенно важны в комедии в жанре стендап.
  64. ^ Грин, Грейс Ф. (2012). «Риторика в комедии: как комики используют убеждение и как общество использует комиков» . Коринфский: Журнал студенческих исследований в колледже Джорджии . 13 (11): 138 . Проверено 26 января 2021 года .[E] Теория нарушения видимости не относится к юмору; это современная теория коммуникации, которую можно применить к риторическим ситуациям. Теория нарушения ожидания во многом основана на исследованиях личного пространства и проксемики или на изучении использования пространства людьми (Griffin, 2009). Ключом к теории нарушения ожидания является аргумент о том, что, когда наши ожидания нарушаются, у нас есть выбор: реагировать отрицательно или положительно. Цель комикса - убедить аудиторию положительно отреагировать на нарушение личного пространства или любые другие ранее установленные ожидания.
  65. ^ [60] [61] [22] [62] [63] [64]
  66. Перейти ↑ Rutter, Jason (1997). «Стенд-ап как взаимодействие: представление и аудитория в комедийных сценах» (PDF) . Кафедра социологии. CORE . Солфордский университет: Институт социальных исследований. п. 169 . Дата обращения 13 ноября 2020 . Присутствие приветствия аудитории, как и аплодисменты аудитории, является удивительно стабильной особенностью вступительных последовательностей. Практически всегда первое, что делает исполнитель, - это приветствует публику. Хотя это приветствие может принимать различные формы, это введение. Обычно выходу исполнителя предшествует короткая последовательность из выступления ведущего. кто представил комика и вызвал бурные аплодисменты. Используется [] неформальный, временами квази-разговорный подход, при котором исполнитель создает впечатление, что он начинает диалог с аудиторией.
  67. ^ Филани, Ибукун (2015). «Типы дискурса в стендап-комедийных спектаклях: пример нигерийской стендап-комедии» . Кафедра английского языка. Европейский журнал исследований юмора . 3 (1): 43–44. DOI : 10.7592 / EJHR2015.3.1.filani . Проверено 4 января 2021 года .Раттер (1997; 2000), цитируемый в Scarpetta & Spagnolli (2009: 6), идентифицирует следующие последовательные эпизоды британской стендап-комедии: i. Вступление, в котором ведущий объявляет комика, оценивает его / ее и разогревает публику, чьи ответы ведущему сопровождают выход комика на сцену; II. Комедийный выход, который перекликается с аплодисментами публики. Он начинает с вступления, в котором приветствует, комментирует и обучает аудиторию тому, как реагировать. Эти обмены используются, чтобы сориентировать аудиторию к характеру рутины, а также отвлечь внимание аудитории от напитков и разговоров iii. Основная часть шоу, состоящая из нескольких эпизодов, рассказывающих анекдоты. Iv. Завершение, которое состоит из серии необязательно смешных высказываний, таких как оценка аудитории,повторное появление комика и благодарность за его уход со сцены.
  68. ^ Броди, Ян (2014). «Социальная идентичность». Вульгарное искусство: новый подход к стендап-комедии . Джексон: Университетское издательство Миссисипи. С. 85–86. ISBN 978-1-62846-182-4. [Ведущий] просит, чтобы сохранившаяся личная добрая воля между ним или ею и аудиторией была распространена на этих более или менее неизвестных комиков ... Раттер выделяет шесть «поворотов», очевидных в выступлении ведущего: контекстуализация (предоставление деталей фона), обрамление ответа (направление аудитории приветствовать комика с определенным отношением), оценка комика (комментирование исполнительских навыков), просьба к действию (обычно аплодисменты), вступление (наименование) и аплодисменты аудитории (466).
  69. ^ Антуан, Катя (2016). « « Расширяя границы »расовой и гендерной гегемонии через стендап-комедию: демонстрация рабства как антирасистская критика» . Etnofoor . Stichting Etnofoor. 28 (1): 41. JSTOR 43823941 . Дата обращения 14 сентября 2020 . Первый комикс на сцене несет в себе бремя «создания энергии в комнате». Комедианты, следующие в составе, должны выдержать это. Если кому-то это не удается и аудитория остается «холодной», следующий комикс должен «вернуть энергию» ... В идеале [комики] прибывают на место встречи, когда шоу начинается, чтобы «прочитать» публику . Чтение аудитории - это визуальная практика (Каковы демографические данные? [)]… Аффективная практика (Как они реагируют на комикс на сцене? [)]… По крайней мере, комиксы появятся на несколько номеров раньше свои собственные для этой цели. Они должны знать энергию комнаты, чтобы правильно работать с толпой.
  70. ^ Гульман, Гэри (26 марта 2020). «Комедийные советы Гэри Гулмана: полное собрание 366 мудрых дел, советов и ободрений от ветерана стендапа» . Стервятник: пожирающая культура . NEW YORK MEDIA LLC . Дата обращения 14 сентября 2020 . Совет № 17: вы убиваете каждую ночь. Вы не уверены, что это все еще проблема. В течение следующих нескольких месяцев попросите продолжить. Это отличное испытание вашего поступка. Заказчик и хозяин будут любить вас за это.
  71. ^ Цанг, Вай Кинг; Вонг, Матильда (2004). «Создание общей« гонконгской идентичности »в комических дискурсах» . Дискурс и общество . Sage Publications, Ltd. 15 (6): 777. DOI : 10.1177 / 0957926504046504 . JSTOR 42888651 . S2CID 145745392 . Дата обращения 16 сентября 2020 . «Я», «мой», «я» как комик против «тебя», как аудитория, напрямую вовлекает аудиторию в диалог.  
  72. ^ Дарем, Роб (2011). Не носите шорты на сцене: стендап-гид по комедии . Мидлтаун, Делавэр. п. 20. ISBN 9781468004847. Ночь открытого микрофона действительно не должна включать больше пятнадцати действий ... [или] девяноста минут.
  73. ^ Ганнибал Бересс (3 августа 2018). Ганнибал Буресс: Совет для комиков . Атлантический океан. Событие происходит в 3: 12–3: 22 . Проверено 10 сентября 2019 . [M] Axe, 30 человек, потому что это максимальное количество людей, которые должны быть у открытого микрофона.
  74. ^ Гульман, Гэри (26 марта 2020). «Комедийные советы Гэри Гулмана: полное собрание 366 мудрых дел, советов и ободрений от ветерана стендапа» . Стервятник: пожирающая культура . NEW YORK MEDIA LLC . Дата обращения 14 сентября 2020 . Совет № 1: Записывайте каждый набор ... Записывайте каждый набор. Сложная часть: послушайте это и снова запишите все, что хотите сказать ... Это особенно полезно на ранних этапах вашей карьеры, когда вы пытаетесь сэкономить время.
  75. ^ Нессенс, Эдвард Дэвид (2020). "Разрушая миф о печальном клоуне: от клише до персонажа комической сцены". В Oppliger, Patrice A .; Shouse, Эрик (ред.). Темная сторона стендап-комедии . Соединенное Королевство: Springer Nature Switzerland AG: Palgrave Macmillan. п. 244. DOI : 10.1007 / 978-3-030-37214-9_11 . ISBN 978-3-030-37213-2. Он объяснил мне важность записи каждого концерта.
  76. ^ Kornelis, Крис (25 августа 2020). «Стендап-комиксы - не смешно писать без аудитории» . The Wall Street Journal . Проверено 25 декабря 2020 года . Как комик узнает, что это смешно? Публика рассказывает [стендап-комику звонком и смехом].
  77. ^ Вустер, Трейси (2006). «Комедийные шутки: Стив Мартин и пределы стендап-комедии». Исследования американского юмора . Американская ассоциация юмористических исследований (14): 25. JSTOR 42573700 . Стенд-ап комедия - это уникальная форма представления, поскольку реакция публики является неотъемлемой частью успеха или неудачи каждого отдельного выступления. 
  78. ^ Робертс, Ребекка Эмлингер (2000). Тим Аллен . «Стендап-комедия и прерогатива искусства». Обзор Массачусетса . Massachusetts Review, Inc. 41 (2): 158, 159. JSTOR 25091646 . Без смеха? Тогда уходи. Готовность Тима [Аллена] изменить свое поведение, чтобы удовлетворить аудиторию ... Разница между цензурой Тимом материала и цензурой поэта неуловима. Цель Тима - зарабатывать деньги, это одно из его желаний, но не главное мотивирующее желание. Его стремление как комика - заставлять людей смеяться. 
  79. ^ [76] [16] [77] [78] [55]
  80. ^ Lagatta, Эрик (21 марта 2019). «Подающие надежды, известные комики оттачивают искусство на вечерах с открытым микрофоном» . Диспетчер Колумбус . GateHouse Media, LLC . Проверено 25 марта 2019 . Любой комикс, у которого истекает срок, столкнется с предупреждением: Мур размахивает фонариком сотового телефона.
  81. ^ Дарем, Роб (2011). Не носите шорты на сцене: стендап-гид по комедии . Мидлтаун, Делавэр. п. 21. ISBN 9781468004847. Как правило, свет будет мигать, когда в вашем наборе останется одна минута.
  82. ^ a b Юинг, Крейг (25 июля 2018 г.). «Секрет комедии? Время… упорный труд» . LEO Weekly . LEO Weekly . Проверено 25 марта 2019 . Обычно ведущий включает свет, чтобы комик знал, что осталась минута. Если вы продолжаете идти, это называется зажечь свет, и это грех.
  83. ^ Borns, Бетси (1987). Comic Lives: Inside the World of American Stand-up комедия . Simon & Schuster, Inc. стр. 179 . ISBN 0-671-62620-5. Пребывание на сцене дольше положенного времени, наряду с кражей анекдотов, является одним из самых тяжких проступков, которые может совершить стендап.
  84. ↑ Нил, Джеффри (22 декабря 2015 г.). Удар по косточкам: написание стендап-комедий и других вещей, которые заставят вас ругаться . Сан-Бернардино, Калифорния. п. Глава 6. ISBN 9781515180661.
  85. ↑ Келли-Клайн, Люк (20 сентября 2018 г.). «Я хочу уйти: как оставить скучную работу, которая вам не нравится, и начать свою комедийную карьеру» . Стервятник: пожирающая культура . NEW YORK MEDIA LLC . Дата обращения 4 апреля 2020 . Чтобы получить время на сцене [шоу организаторов] ... вы [должны] привести ... от 5 до 15 друзей, каждый из которых должен прийти и согласиться купить как минимум два напитка ... Некоторые люди думают, что приносящие - это жульничество, и они добры из ар. Они приносят деньги владельцам клубов
  86. ^ a b Поэты, Американская академия. "Прочтите стихотворение в открытый микрофон | Академия американских поэтов" . poets.org . Проверено 28 июня 2020 .
  87. ^ [1]
  88. ^ [2]

Внешние ссылки [ править ]

  • Олдридж, Маркус. « Ведение переговоров и практика выступления: этнографическое исследование музыкального открытого микрофона в Бруклине, Нью-Йорк ».
  • Олдридж, Маркус. 2013. Авторы-исполнители и музыкальные открытые микрофоны . Фарнем, Великобритания: Ashgate.
  • Ким, Джонатан (26 июля 2013 г.). «Лучшая и самая продолжительная в мире комедия с открытым микрофоном только что закрылась» . Хаффпост . Проверено 12 апреля 2020 .
  • Дингфельдер, Сэди (30 июля 2015 г.). «Почти полный список вечеров комедии под открытым небом в округе Колумбия» . Вашингтон Пост . Проверено 12 апреля 2020 .