Последовательность заголовков

Последовательность заголовков SIU (также называемая вступительной последовательностью или вступлением ) — это метод, с помощью которого фильмы или телевизионные программы представляют свое название, ключевую постановку и актеров , используя концептуальные визуальные эффекты и звук (часто вступительная музыкальная тема с визуальными эффектами, сродни краткому музыкальное видео ). [1] Обычно он включает (или начинает) текст вступительных титров и помогает установить обстановку и тон программы. Он может состоять из живых выступлений, анимации, музыки, неподвижных изображений и/или графики. В некоторых фильмах заголовку предшествует холодный опенинг .

С момента изобретения кинематографа простые титульные листы использовались для начала и окончания презентаций немого фильма, чтобы идентифицировать как фильм, так и задействованную продюсерскую компанию, а также служить сигналом для зрителей о том, что фильм начался, а затем закончился. В немом кино титульные листы или интертитры использовались повсеместно для передачи диалогов и сюжета, и именно в некоторых из этих ранних короткометражных фильмов мы видим первые примеры самих последовательностей заголовков, которые буквально представляют собой серию титульных листов, показанных в начале. фильма. С появлением звука последовательность обычно сопровождалась музыкальной прелюдией или увертюрой .

Постепенно титры превратились в более сложные фрагменты фильма. Появление телевидения стало поворотным моментом в разработке титров, потому что оно вынудило крупные киностудии вкладывать средства в то, чтобы сделать кино более привлекательным, чтобы вернуть уменьшающуюся аудиторию. «Тысячи» эпопей, снятых на различные запатентованные широкоэкранные форматы, стали прямым ответом на успешное вторжение телевидения на рынок досуга. Частью нового престижного и экспансивного качества кино были оркестровые увертюры перед открытием занавеса и длинные титры - все это было разработано, чтобы передать ощущение серьезности, с которой, как надеялись, телевидение не сможет конкурировать. По мере того, как заставки в кино становились все длиннее и сложнее,Морис Биндер стал более распространенным. Последовательность заголовков для книги Альфреда Хичкока « К северу через северо -запад» обычно упоминается как первая, в которой широко используется кинетическая типографика . [2] Это нововведение, в свою очередь, повлияло на пристрастие телевидения 1960-х годов к дизайну заголовков, что привело к созданию сильных графических последовательностей для многих телешоу. С тех пор средства массовой информации в кино и на телевидении занялись своего рода поведением «тяни-толкай», вдохновляя и подталкивая друг друга в разных направлениях.

В истории дизайна заголовков было несколько таких поворотных моментов. Внедрение цифровых технологий в конце 1980-х - начале 1990-х годов в кино и на телевидении изменило обе отрасли, и, соответственно, в 1990-е годы произошло возрождение дизайна заголовков. По иронии судьбы, ключевым моментом в этом возрождении стало основное название Se7en Дэвида Финчера , разработанное Кайлом Купером во время работы в R/GA и созданное преимущественно с использованием аналоговых средств. [3] Титульные оптики для Se7en были созданы Cinema Research Corporation , ведущей компанией по производству титульных фильмов в 1990-х годах. [4] Вскоре после этого их примеру последовало телевидение и такие сети, какHBO начала разрабатывать для телевидения больше кинематографических впечатлений, в том числе более сложные и продуманные заголовки. Например, когда «Клан Сопрано » впервые вышел в эфир в 1999 году, это была всего лишь вторая часовая телевизионная драма, когда-либо созданная HBO. Его последовательность заголовков «помогла придать шоу авторитет и серьезность, обычно присущие кинематографу, что придало ему более сильную опору в сознании и памяти аудитории». [5]

По состоянию на начало 21 века последовательности заголовков можно найти в различных средствах массовой информации, помимо фильмов и телевидения, включая видеоигры, конференции и даже музыкальные клипы.

Заглавный эпизод фильма 1932 года «Прощай, оружие» .