Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из Out of Doors )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Вне дверей
Фортепианная музыка по Бартока
Барток Бела 1927.jpg
Композитор в 1927 году.
Родное имяСабадбан
Каталог
Сочиненный1926 г. ( 1926 )
ПреданностьДитта Пасторы-Барток
Движения5

Out of Doors - это сборник из пяти сольных фортепианных пьес Sz. 81, BB 89, написанная Белой Бартоком в 1926 году. Out of Doors (венгерский: Szabadban , немецкий: Im Freien , французский: En Plein Air ) - одна из немногих инструментальных композиций Бартока с программными названиями.

Пьесы [ править ]

Out of Doors содержит следующие пять пьес с приблизительной продолжительностью, основанной на маркировке метронома:

  1. «С барабанами и трубами» - Песанте . 1 мин. 45 сек.
  2. «Баркаролла» - Анданте . 2 мин. 17 с
  3. «Мюзеты» - Модерато. 2 мин. 35 с
  4. «Музыка ночи» - Ленто - (Un poco) pi andante . 4 мин. 40 с
  5. «Погоня» - Престо. 2 мин - 2 мин 12 с

Период и обстоятельства сочинения [ править ]

После Первой мировой войны (1914–1918) Бартоку в значительной степени помешали продолжить свои полевые исследования в области народной музыки за пределами Венгрии . [1] Это увеличило развитие его собственного стиля, отмеченного сублимацией народной музыки в музыку искусства. Барток сочинил Out of Doors в «фортепианный год» 1926 года [2] вместе со своей фортепианной сонатой , первым фортепианным концертом и девятью маленькими пьесами . Этот особенно плодотворный год последовал за периодом небольшой композиционной активности. Основной триггер , чтобы начать снова сочинять была посещаемость Бартока 15 марта 1926 в исполнении Стравинского «сКонцерт для фортепиано и духовых инструментов (а также Le Rossignol и Petrushka ) в Будапеште с пианистом композитора. [3] Это произведение и сочинения Бартока 1926 года отмечены обращением с фортепиано как с ударным инструментом . Барток писал в начале 1927 года:

Мне кажется, что внутренняя природа [тембра фортепиано] становится по-настоящему выразительной только благодаря нынешней тенденции использовать фортепиано в качестве ударного инструмента. [4]

Еще одно влияние на стиль его фортепианных сочинений 1926 года оказало его изучение и редактирование клавишной музыки французского и итальянского (до) барокко в начале 1920-х годов. [5]

Он написал произведение для своей новой жены, пианистки Дитты Пастори-Барток , на которой он женился в 1923 году вскоре после развода со своей первой женой и которая родила ему второго сына в 1924 году.

Взаимосвязь пяти пьес [ править ]

Хотя этот набор часто называют сюитой , Барток обычно не играл его полностью. Он представил первую, четвертую и пятую пьесы на венгерском радио 8 декабря 1926 года и несколько раз играл отдельно четвертую пьесу. В письме к издателю набор назван «пятью довольно сложными пьесами для фортепиано» [6], то есть не сюитой. Была предложена дугообразная форма в наборе с последовательными тональными центрами EGAGE [7], но также были предложены различные тональные центры, например, DGDGF. [8] Ниссман показывает, как мотивы и концовки отдельных пьес логически переходят в следующую пьесу внутри набора. [9] Первоначально"Out of Doors" был издан в двух томах: один содержал первые три произведения, а другой - два последних.

Композиционный процесс проливает свет на взаимосвязь пяти произведений. Первые эскизы Бартока показывают, что пьесы 1 и 2 уже опубликованы. Третья пьеса была добавлена ​​позже на основе неиспользованного материала для третьей части фортепианной сонаты . Примечательно, что две заключительные части, 4 и 5, образуют одну непрерывную часть, пронумерованную на эскизах цифрой "3". [10] Барток применил это сопоставление «Музыки ночи» в медленном темпе с частью presto в одной пьесе / части также во второй (средней) части своего Второго фортепианного концерта . [11]

Обсуждение отдельных произведений [ править ]

"С барабанами и трубами" [ править ]

Народная песня Gólya, gólya, gilice, в которой содержится отрывок Бартока, использованный в качестве основного мотива « С барабанами и трубами» . Венгерское название пьесы - Síppal, dobbal, ... , первые два слова третьей системы.

Это единственное произведение в сборнике, которое можно отнести к определенной народной песне « Гуля, гуля, гилице» (см. Иллюстрацию). Барток назвал свою пьесу на венгерском Síppal, dobbal, ... , дословно переводится со свистком, с барабаном ... , что для венгров до сих пор является очевидной цитатой из этой народной песни. Основной мотив пьесы Бартока находится в 9 и 10 тактах. Этот мотив взят из 5 и 6 тактов народной песни. Единственное изменение, которое сделал Барток, - это приспособление к синкопе. Текст песни в дословном переводе:

Аист, аист, [по-сербски горлица], от чего у тебя на ноге пошла кровь?

Турецкий ребенок порезал его, венгерский ребенок вылечил.

Со свистком, с барабаном и тростниковой скрипкой.

Кароли Виски цитирует эту песню, имея в виду шаманское происхождение текста:

Если вспомнить, что венгры, как и многие другие люди, были приверженцами шаманизма в определенный период своей древней истории, эти остатки легко понять. Но шаман, жрец языческого шаманизма, не только гадалка [….], Он еще и лекарь и волшебник, который отгоняет болезни и лечит их не лекарствами, а волшебными заклинаниями и песнями. И если «он хочет спрятаться» - что выражается современным языком - если он хочет впасть в транс, помимо прочего, он готовит себя танцами, пением и выполнением под аккомпанемент барабанов церемониальных упражнений […] Следы этого до сих пор можно найти в венгерском фольклоре; конечно […] в детских шутливых стишках: [цитата из песни] В игре, которая сопровождается этой маленькой рифмой, они бьют друг друга с большим шумом и быстрой жестикуляцией.[12]

Цитата из народной песни, которую использовал Барток, содержит только трихорд на второй ступени тонального центра песни: E, F ♯ и G. В пьесе Бартока этот мотив заставляет тональный центр (казаться) E. Тем не менее, так же, как и в народной песне, пьеса возвращается к первой ступени: тональный центр D появляется позже в пьесе в конце части легато B (такт 64) и повторении части A. [13]

Пьеса в тройной форме с кодом. Секции открытия, закрытия и кода состоят из имитации барабанов и нижних духовых инструментов - «труб». В средней части среднего и высокого регистров требуется менее ударная, легато-обработка фортепиано, имитирующая более нежные духовые инструменты. [14] Барток сделал набросок оркестровки для этой пьесы в 1931 году, используя для вступительной части литавры и gran cassa («барабаны») и ( контрабандный ) - фаготы и тромбоны («трубы»). [15]

"Мюзеты" [ править ]

Название относится к musette , разновидности маленькой волынки . Бартока был вдохновлен Купереном , который писал клавишные пьесы, имитирующие этот инструмент. [5] Пьеса состоит в основном из имитации звуковых эффектов плохо настроенной пары мюзет. Мелодии нет. С барабанами, трубами и тамбурином из Девяти маленьких пьес Бартока так же состоят звуковые имитации народных инструментов. [16]

Примечательная инструкция гласит: Due o tre volte ad libitum ( сыграть по желанию два или три раза ), что дает исполнителю степень свободы, редкую для классической музыки, и подчеркивает импровизационный и спонтанный характер народной музыки на волынке. Педаль Sostenuto рояля необходимо для правого оказания последних четырех баров.

"Музыка ночи" [ править ]

Это произведение сразу же было хорошо принято в Венгрии, в отличие от многих других сочинений Бартока. [17] Стивенс уже обращает внимание на качество и важность этой работы в своей ранней биографии. [18] Это «locus classicus уникального бартокского вклада в язык музыкального модернизма». [19]

Эта форма описывается в литературе по-разному, например, свободное рондо, ABACABA [20] или как тройное, с серединой как «развивающая» часть. [21]

Различают три типа материала: [22]

Венгерский Unka лягушка Bombina Bombina , вызов которого имитируется в музыке ночного . После первого шумного появления в такте 6 он фигурирует на всем протяжении пьесы, не обращая внимания на метр и тональность, в последний раз в 70-м такте произнося рифмы, прежде чем, наконец, спрыгнуть.
  1. A Имитация ночных звуков венгерским летом, [23] тональный центр G или неоднозначная тональность. Сильно диссонирующий кластерный аккорд с арпеджио (E ♯ , F ♯ , G, G ♯ , A) повторяется на протяжении всего раздела в доле. Кроме того, случайным образом оцениваются шесть имитаций естественных звуков (птицы, цикады и конкретная венгерская лягушка унка ). Этот материал находится в барах 1–17, 34–37, 48 и 67–71. Там и маленькие кавычки в тактах 25–26 и 60, в то время как кластерный аккорд с арпеджио часто вставляется в материал си и до.
  2. B Хорал в G. Этот материал находится в тактах 17–34 и 58–66.
  3. C Имитация крестьянской флейты строго в дорийской ладе на C ♯ . Барток часто составлял контрастные секции с тональным центром, который представляет собой тритон, отделенный от C ♯ -G от предыдущего раздела. Этот материал находится в барах 37–58, 61–67 и 70–71.

Заметное перекрытие происходит в тактах 61–66, где хорал (B) и крестьянская флейта (C) звучат вместе. Это далеко не традиционный дуэт, потому что характеры, темп и тональные центры этих двух частей сильно различаются, как это часто бывает в ночной музыке Бартока. [24]

Случайная оценка звуков природы в материале A чрезвычайно затрудняет запоминание. Но запоминание оказывается необязательным, о чем свидетельствует анекдот Марии Коменсоли, изучающей фортепиано Бартока. Она была поражена, когда впервые сыграла «Ночную музыку » наизусть (как требовалось на уроках Бартока), и Барток заметил

Вы играете точно в такое же количество орнаментов, которые имитируют шум ночи, и в том же месте, где я их указал? К этому не нужно относиться так серьезно, вы можете разместить их где угодно и играть сколько угодно. [25]

Множество точных динамических и стрессовых знаков свидетельствуют о том, как Барток стремился к очень специфическому исполнению и звуковым эффектам. [26] Три сноски в партитуре относятся к точному исполнению арпеджио и фигурам грациозных нот . Четвертая сноска предписывает пианисту сыграть кластерный аккорд E, F, F ♯ , G, G ♯ , A, B ♭ , C ♭ ладонью.

"Погоня" [ править ]

Произведение состоит из пяти мелодических эпизодов. Они предваряются и разделяются (за исключением четвертого и пятого эпизодов) фрагментами типа «риторнелло» повторяющихся кластерных аккордов в сталкивающемся ритме ( дуплеты в6
8 мера).

Пьеса связана с пантомимой «Чудесный мандарин» , по характеру сценой погони и гармонично с двумя важными строительными блоками, которые представлены непосредственно в начале пантомимы: [27]

  1. Трех нотный аккорд, состоящий из основной ноты, тритона и мажорной септаты выше, например, F, B, E. [28]
  2. Шкала, охватывающая увеличенную октаву

Левая рука играет аккорд квинтуплета с остинато- арпеджио из F, G ♯ , B, C ♯ , E, из которых E находится в доле (6
8мера). Эта фигура состоит из аккорда «пантомимы» F, B, E, к которому добавлена четвертая часть G ♯ , C ♯ . Это остинато меняется с каждой новой серией:

  1. Во втором эпизоде ​​C ♯ перемещается на октаву вниз, в результате чего вся фигура охватывает малую десятую часть (C ♯ , F, G ♯ , B, E).
  2. В третьем эпизоде ​​B перемещается на октаву вниз B, F, G ♯ , C ♯ , E, призывая собственную аппликатуру Бартока к изменению положения руки при выполнении этого рисунка (1, 5, 4, 2, 1).
  3. В четвертом эпизоде ​​цифра расширяется до B, D, G, A ♯ , F, G ♯ , C ♯ , E (в две четверки на две доли). Этот показатель можно трактовать по-разному. Во-первых, как два аккорда пантомимы (F, B, E & B, F, A ♯ ; или F, B, E и D, G ♯ , C ♯ ), к которым добавляются четыре или две ноты (D, G , G ♯ , C ♯ ; и G, A ♯ соответственно). Хорды ​​замечательно симметрично распределены по фигуре. Во-вторых, два аккорда пантомимы (F, B, E и G ♯ , D, G) с двумя добавленными нотами (A ♯ , C ♯). В-третьих, фигура состоит из двух четырехзначных цифр, разнесенных ровно на тритон. Наконец, инвентарь высоты тона состоит из двух уменьшенных септаккордов на B и G, симметрично разделенных по фигуре.
  4. В четвертом эпизоде ​​цифра ограничена A ♯ , B, D, G. Это кажется в основном необходимостью по причинам пианизма, но полученная цифра очень похожа на цифру, соединяющую четвертый и пятый эпизоды.
  5. Соединяя четвертый и пятый эпизоды, только для одного такта цифра меняется на B, D, F, G, A ♯ . Эта фигура - первая половина каденции, которая завершается повторением первой темы.
  6. В пятом эпизоде ​​цифра такая же, как в первом эпизоде, за исключением того, что он растянут до десяти нот в двух октавах в двух долях, F, G ♯ , B, C ♯ , E, F, G ♯ , B, C ♯ , E.

Мелодия дополнена октавной шкалой.

Эта пьеса технически сложна: «С точки зрения техники и выносливости, особенно для левой руки, эта пьеса могла бы быть самой сложной во всем произведении Бартока». [29]

Издания партитуры и записи [ править ]

Оценка [ править ]

Печать Boosey & Hawkes является точной копией оригинального издания Universal Edition. Есть новое издание Boosey & Hawkes Питера Бартока и Нельсона Делламаджоре.

Известные записи [ править ]

  • Барток планировал записать четвертую пьесу сам, написание ее продлилось примерно четыре с половиной минуты. Никаких записей сейчас не известно.
  • Дьёрдь Шандор : Бела Барток: Фортепианная музыка . LP запись, 9 дисков в 3-х томах: 33⅓ об / мин, стерео. Vox Box SVBX 5425 – SVBX 5427. Нью-Йорк: Vox Records, 1961–63. Шандор был учеником Бартока.
  • Золтан Кочиш : Бела Барток: Сочинения для фортепиано . Соната для фортепиано, BB 88; Out of Doors , BB 89; Два румынских танца , BB 56; Три венгерские народные песни из Чика , BB 45b; Румынские рождественские гимны, BB 67; Четырнадцать Багателей, BB 50; Сонатина, BB 69. Записано в Гамбурге, Фридрих-Эберт-Галле, 1991, 1993 и 1996 годах. Запись на компакт-диске. 1 диск, стерео. Philips 464 676-2 PM. [Германия]: Philips Classics, 2001. Кочиш записал всю сольную фортепианную музыку Бартока, стараясь держаться ближе к партитуре Бартока и собственному исполнению Бартока. Темпы игры строго соблюдаются в партитуре, включая необычные 160 четвертей в минуту в «Погоне» . [ необходима цитата ]
  • Мюррей Перахиа : Мюррей Перахиа играет Бартока . Соната; Импровизации на тему венгерских крестьянских песен , соч. 20; Сюита, ​​соч. 14; Вне дверей . LP, 1 диск: 33⅓ об / мин, стерео. CBS Masterworks M 36704. Нью-Йорк: CBS Masterworks, 1981.
  • Барбара Ниссман : Из дверей . « Из дверей» Бартока плюс музыка Шуберта, Шопена, Рахманинова, Гуммеля, Мендельсона и Прокофьева. Запись CD, 1 диск: стерео. Три апельсина записи 3OR-19 , 2014.

Заметки [ править ]

  1. ^ Somfai, 1996, 18.
  2. ^ Somfai 1993, 173.
  3. ↑ Gillies 2006, 317–318 и см. Также Schneider 1995, 183–187.
  4. ^ Барток 1927/1976 : ответ 288. Бартока на вопросникподготовленный Musikblätter де Anbruch .
  5. ^ a b Somfai, 1993, 179, 186–187; Ниссман, 145; Йоманс, 105–6.
  6. ^ Somfai, 1993, 174.
  7. ^ Nissman 2002, 146; Сомфаи 1993, 178.
  8. ^ Йомэнс 1988, 106-107.
  9. ^ Nissman 2002, 155.
  10. ^ Somfai 1998, 178.
  11. ↑ Данченко, 22.
  12. ^ Виски, 1932, 16 (цитируется в презентации на тропе шамана - Szabadban Белы Бартока доктором Damjana Bratuzходе международного конгресса девятого по музыкальной Смысловые, 19-23 сентября 2006)
  13. ^ Somfai, 1993, 178.
  14. ^ Йомэнс, 106.
  15. ^ Somfai 1998, 91.
  16. ^ Йомэнс, 110.
  17. ^ Schneider 2006, 81-86.
  18. ^ Stevens 1953, 135-37.
  19. Перейти ↑ Schneider 2006, 81.
  20. ^ Йомэнс 1988, 107.
  21. ^ Nissman 2003, 162.
  22. ^ Шнайдер, 84–87; Сомфаи, 1993, 180.
  23. Перейти ↑ Schneider 2006, 84.
  24. ↑ Шнайдер, 116.
  25. ^ Bonis 1995, 148, цитируется в переводе Веры Lampert в Бэйли 2001, 240.
  26. ^ Nissman, 159-163.
  27. ^ Стивенс, 1953; Сомфаи, 1993, 182.
  28. Перейти ↑ Bartók 1976, 338.
  29. ^ Йомэнс 1988, 108.

Источники [ править ]

  • Бэйли, Аманда (редактор) (2001). Кембриджский компаньон Бартока . Кембриджские товарищи к музыке . Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-66958-0
  • Барток, Бела (1976). «О проблеме« Фортепиано »(1927)». Очерки Белы Барток . под редакцией Бенджамина Сухоффа. Лондон: Faber & Faber . п. 288. ISBN 0-571-10120-8. OCLC  60900461 .
  • Bónis, Ferenc. 1995. gy láttuk Bartókot: ötvennégy emlékezés . Будапешт: Пюски. ISBN 978-963-8256-53-9 
  • Данченко, Гэри. «Наборы диатонического питч-класса в ночной музыке Бартока» Indiana Theory Review 8, no. 1 (Весна, 1987): 15–55.
  • Фослер-Люсье, Даниэль. (2007). Разделенная музыка: наследие Бартока в культуре холодной войны . Калифорнийские исследования в музыке 20-го века 7. Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-24965-3 
  • Гиллис, Малкольм (2006). «Незаурядные годы Бартока: переоценка». Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae Том 47, номера 3–4 / сентябрь 2006 г. Будапешт: Akadémiai Kiadó. ISSN 0039-3266 (печатный) 1588–2888 (онлайн) DOI 10.1556 / SMus.47.2006.3-4.7
  • Ниссман, Барбара. (2002). Барток и фортепиано: взгляд исполнителя . Ланхэм, штат Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN 0-8108-4301-3 
  • Шнайдер, Дэвид Э. (2006). Барток, Венгрия, и обновление традиций: тематические исследования на стыке современности и национальности . Калифорнийские исследования музыки 20-го века 5. Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-24503-7 
  • Шнайдер, Дэвид Э. (1995). «Барток и Стравинский: уважение, конкуренция, влияние и реакция Венгрии на модернизм в 1920-е годы». В Бартоке и его мире , под редакцией Питера Лаки, 172–202. Принстон: ISBN издательства Принстонского университета 978-0-691-00633-8 
  • Сомфаи, Ласло (1993). «Год фортепиано 1926 года». В The Bartók Companion , под редакцией Малкольма Гиллиса, 173–188. Лондон: Фабер. ISBN 0-571-15330-5 (ткань), ISBN 0-571-15331-3 (pbk) Американская типография, Портленд, Орегон: Amadeaus Press, 1994. ISBN 0-931340-74-8 (ткань) ISBN 0-931340 -75-6 ( пбк )    
  • Сомфаи, Ласло (1996). Бела Барток: композиция, концепции и источники автографов . Лекции Эрнеста Блоха по музыке 9. Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-08485-8 
  • Стивенс, Холзи. (1953). Жизнь и музыка Белы Барток . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. Исправленное издание. Нью-Йорк: Oxford University Press, 1964. Третье издание, подготовленное Малкольмом Гиллисом. Оксфорд: Clarendon Press; Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-816349-7 
  • Виски, Кароли (1932). Венгерские крестьянские обычаи . Будапешт: George Vajna & Co. ASIN: B002LY2XQM (без ISBN).
  • Йоманс, Дэвид (1988). Барток для фортепиано: Обзор его сольной литературы . Блумингтон: Издательство Индианского университета. ISBN 0-253-31006-7 Переиздание в мягкой обложке, Блумингтон: Indiana University Press, 2000. ISBN 0-253-21383-5  

Внешние ссылки [ править ]

  • Список ошибок в выпуске Boosey & Hawkes PIB-130
  • Бесплатная запись Out of Doors : Части 1–3 и Части 4–5 Нила О'Доана в формате MP3
  • Интерактивная партитура « Ночная музыка» Бартока из цикла «На открытом воздухе» с сэром Андрашем Шиффом.