Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о балете Стравинского. Чтобы узнать о русской марионетке, см. Петрушка .
Петрушка
Нижинский Петрушка 3.jpg
Нижинский в роли Петрушки
ХореографМишель Фокин
МузыкаИгорь Стравинский
ЛибреттоИгорь Стравинский
Александр Бенуа
На основеРусский народный материал
Премьера13 июня 1911 г.,
Театр Шатле,
Париж.
Оригинальная балетная труппаРусские балеты
СимволыПетрушка
Балерина
Мавр
Шарлатан
ДизайнАлександр Бенуа
ПараметрАдмиралтейская площадь
Санкт-Петербург
Масленица, 1830 г.
Предназначен дляВацлав Нижинский
ЖанрБалет бурлеск

Петрушка ( французский : Pétrouchka ; русский : Петрушка ) - балетно-оркестровое концертное произведение русского композитора Игоря Стравинского . Он был написан для парижского сезона 1911 годатруппой Сергея Дягилева « Русский балет» ; оригинальная хореография Мишеля Фокина, декорации и костюмы Александра Бенуа , который помогал Стравинскому с либретто. Премьера балета состоялась13 июня 1911 годав Театре Шатле с Вацлавом Нижинским в роли Петрушки , Тамарой Карсавиной.в главной балерине, Александр Орлов в роли мавра и Энрико Чекетти в роли шарлатана. [1]

Петрушка рассказывает историю любви и ревности трех кукол. Три принесены к жизни шарлатана во время 1830 года Масленица Fair ( Масленицы ) в Санкт - Петербурге , Россия . Петрушка любит Балерину, но она его отвергает. Она предпочитает мавра. Петрушка сердится и обижается и бросает вызов мавру. Мавр убивает его ятаганом . С наступлением ночи призрак Петрушки поднимается над кукольным театром. Он грозит шарлатану кулаком, затем падает после второй смерти.

Петрушка объединяет музыку, танец и дизайн в единое целое. Это одна из самых популярных постановок «Русского балета». Сегодня его обычно исполняют с использованием оригинальных дизайнов и хореографии. В 1946 году Грейс Роберт писала: «Хотя с момента первого представления« Петрушки » прошло более тридцати лет , его положение как одного из величайших балетов остается неизменным. В нем идеальное сочетание музыки, хореографии и декора с его темой - вневременной трагедией театра. человеческий дух - объединитесь, чтобы сделать его призыв универсальным ». [2]

Русские марионетки [ править ]

Спектакль "Петрушка" в русской деревне, 1908 год.

Петрушка - марионетка . Он - персонаж, известный в Европе под разными именами: Панч в Англии, Полихинель во Франции, Пульчинелла в Италии, Касперле в Германии и Петрушка в России. Как бы его ни звали, он мошенник, бунтарь и избивает жену. Он навязывает моральную справедливость своей дубинкой, говорит высоким скрипучим голосом и спорит с дьяволом. Его пьесы были шаблонными и подрывными. Они повторяли ключевые сцены из одной пьесы в другую. Спектакли обычно заканчивались собакой, полицейским или дьяволом, уводящим его прочь. [3]

Императрица Анна Ивановна привезла марионеток в Россию в XVIII веке. Эти марионетки были развлечением для аристократии . Стержневые марионетки были завезены из Азии. Они ставили религиозные пьесы, в основном на Рождество. А вот Петрушка был марионеткой. Его любили простые люди. Он выступал в уличных театрах и других площадках под открытым небом в небольших переносных кабинках или за ширмами, которые легко собирались и так же легко разбирались. После русской революции советские власти заставили Петрушку укрыться. Они хотели иметь возможность лучше контролировать его подрывную деятельность. [4]

Состав [ править ]

Игорь Стравинский и Вацлав Нижинский в костюме Петрушки .

Вынашивание Петрушки было непростым делом. Весной 1910 года во время работы над «Жар-птицей» Стравинскому было «видение» торжественного языческого обряда: мудрецы-старейшины, сидящие в кругу, смотрят, как молодая девушка танцует до смерти. Они приносили ее в жертву, чтобы умилостивить бога весны. Такова была тема «Весны священной» . [5] Сразу после ошеломляющего успеха «Жар-птицы» в июне 1910 года Дягилев обратился к Стравинскому с предложением о новом балете; композитор предложил тему обряда . Дягилев в принципе согласился и предположил, что премьера может состояться во время парижского сезона Ballets Russes. весной 1912 г.

В конце сентября 1910 года Дягилев поехал навестить Стравинского в Кларенсе, Швейцария , где он тогда жил. Ожидая обсуждения нового балета, Дягилев был удивлен, обнаружив, что Стравинский усердно работает над совершенно другим проектом. У Стравинского, похоже, было другое видение: «Я увидел человека в вечернем платье с длинными волосами, музыканта или поэта романтической традиции. Он поместил несколько гетероклитовых предметов на клавиатуру и покатал их вверх и вниз. оркестр разразился самыми яростными протестами - ударами молота, по сути… » [6]

Позже Стравинский писал: «[В] сочиняя музыку, я имел в виду отчетливую картину марионетки, внезапно наделенной жизнью, раздражающей терпение оркестра дьявольскими каскадами арпеджио . Оркестр, в свою очередь, отвечает угрожающим образом трубит ". [7] Хотя Стравинский задумывал музыку как чисто концертную работу - Konzertstück , Дягилев сразу же осознал ее театральный потенциал. Представление о марионетке напомнило Дягилеву о Петрушке, русской версии кукольного театра « Панч и Джуди», которая была традиционной частью предпостных карнавальных праздников в Санкт-Петербурге 1830-х годов.

Зимой 1910–1911 годов Стравинский сочинил музыку для Русских балетов Дягилева . Премьера состоялась 13 июня 1911 года в Париже в Театре Шатле под управлением Пьера Монтё в хореографии Мишеля Фокина и декорациях Александра Бенуа . Заглавную партию исполнил Вацлав Нижинский . [8] Работа характеризуется так называемой Петрушка хорды (состоящей из C мажор и F ♯ основных триад играли вместе), в bitonality устройства предвещая появление главного персонажа.

Инструменты [ править ]

Оригинальная версия 1911 г. [ править ]

Оригинальная версия « Петрушки» 1911 года написана для следующего оркестра.

Пересмотренная версия 1947 г. [ править ]

Партитура Стравинского 1946 года предназначена для небольшого оркестра:

По сравнению с версией 1911 года версия 1946 года (приведенная в 1947 году) требует на 1 флейту меньше; На 2 гобоя меньше, но зато есть отдельный игрок на рожке вместо одного, которого удвоил четвертый гобой; На 1 кларнет меньше; На 2 фагота меньше, зато есть контрафагот; ни 2 корнета, а дополнительная труба; На 1 малый барабан меньше и без тенорового барабана, что устраняет внешние инструменты; нет глокеншпиля; и на 1 арфу меньше.

Либретто и рассказ [ править ]

Масленичная ярмарка Бенуа

Хотя первоначальная идея принадлежала Стравинскому, Александр Бенуа представил этнографические детали Масленичной ярмарки и традиции русского театра кукол. И хотя Петрушку часто приводят в качестве примера полной интеграции либретто, музыки, хореографии и сценического дизайна, Стравинский сочинил значительную часть музыки (в основном, Вторую Таблицу) до того, как Бенуа подключился к проекту.

Первая картина: Масленичная ярмарка [ править ]

«Петрушка» начинается с праздничного оркестрового вступления, отчасти основанного на исторических криках русских уличных торговцев. [9] Поднимается занавес, открывая Адмиралтейскую площадь Петербурга 1830-х годов. На декорациях (тоже Бенуа) изображены несколько киосков торгашей, колесо обозрения, карусель и (за сценой в центре) кукольный театр. Толпа собралась на Масленичную ярмарку ( Масленицу ), карнавал (аналог Марди Гра ) перед Великим постом .

В оригинальной хореографии Фокина группа «Пьяных гуляк» выходит из толпы и танцует под адаптацию Стравинского народной мелодии «Песня о Волочобниках» («Далалин 'Далалин'» из оперы Римского-Корсакова соч. 24 № 47). [9]

\ relative {\ key f \ major \ time 2/4 \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 128 {g''4 g4 | g4 c4 | bes4 a8 g8 | f4 a4 | g4 c4 | bes4 a8 g8 | f4 a4 | g4 g4 | a4 g8 f8 | \ время 3/4 g4 f4 a4 | \ время 2/4 g8 f8 g4 | g4}}

Внезапно праздничную музыку прерывает резкий звук духовых, возвещающий о появлении церемониймейстера на балконе своей будки. Эквивалент карнавального «зазывал», он хвастается достопримечательностями, которые можно увидеть внутри.

Слышен писк шарманки (кларнет и флейта), когда из толпы выходят шарманщик и танцующая девушка, которая сначала не обращает внимания, поскольку лающий продолжает кричать. Танцовщица спускается со сцены и начинает танцевать под другую русскую народную песню «К вечеру дождливой осенью» [9] , играя на треугольнике.

На другом конце сцены появляется вторая Танцующая девушка в сопровождении музыкальной шкатулки (предложенная в оркестре челестой). Две танцующие девушки соревнуются за внимание публики под грубую песню французского мюзик-холла о женщине с деревянной ногой: "Une Jambe de bois". [9] Обе мелодии повторяются.

\ relative {\ time 2/4 \ partial 4 {g''8. (f16 | e8) e8 e8 e8 e4 c8 (d8 | e8 d8 c8 e8 d4) f8. (e16 | d8) d8 d8 d8 d4 d8 d8 | g8 (f8 e8 d8 e8) r8}}

«Пьяные гуляки» возвращаются (снова к «Песне о Волочобниках»), несколько раз прерванные хвастовством Баркера. Снова раздаются крики уличных торговцев самого открытия.

Внезапно двое барабанщиков с оглушительными барабанами вызывают толпу в кукольный театр. Маг (иногда называемый «Шарлатаном») появляется под мистические стоны из фагота и контрафагота. Когда к нему обращают внимание, он играет на флейте и начинает играть длинную импровизационную мелодию. Занавес кукольного театра поднимается, и на стене висят три куклы: Мавр, Балерина и Петрушка. Когда Волшебник прикасается к ним своей флейтой (щебечет в оркестре), они, кажется, просыпаются.

Изумленная толпа наблюдает, как по взмаху руки Волшебника три марионетки начинают энергичный русский танец (на основе еще двух русских народных мелодий: «Липа в поле» и «Песня в канун Иоанна Богослова»). ). [9]

\ relative c '' '{\ key c \ major \ time 2/4 {b16 ^ \ markup "Первая тема русского танца" c16 d8 e16 d16 c16 b16 | a8 a8 b4 | b16 c16 d16 e16 d8 c16 b16 | a8 a8 b4 | b16 c16 d8 e16 d16 c16 b16 | a8 a8 b8 b8 | b16 c16 d16 e16 d16 c16 b16 a16 | g8 f8 e4}}
\ relative c '' {\ key a \ major \ time 2/4 {e8 -. ^ \ markup "Песня на канун св. Иоанна" a8-. gis16 (fis16 b8) | a8 [(b8 a8 gis8)] | b4-> (gis8) cis8 | b8 (gis16 fis16 e8) r8}}

В мастерской хореографии Фокина они сначала начинают шевелить ногами (при этом еще висящие на стене), а потом вырываются из кукольного театра в гущу толпы. Мавр (великолепный в тюрбане и преувеличенных панталонах) - храбрец. Балерина постоянно танцует на пуантах . Петрушка же деревянный и неуклюжий. Становится очевидным, что Петрушка любит балерину; но она смотрит только на мавра. Маг останавливает танец; занавес быстро падает.

Комната Петрушки Александра Бенуа .

Вторая картина: Комната Петрушки [ править ]

Хотя комната Петрушки находится внутри кукольного театра, картина Бенуа фантастична, изображает ночное небо со звездами и полумесяцем; абстрактные айсберги (или заснеженные горы) и выдающийся портрет Мага.

Барабаны объявляют о начале Второй Таблицы. Без вступления музыка начинается угрожающе. «Нога пинает его на сцене; Петрушка падает ...» [10]

Как Петрушка постепенно подтягивается вместе, мы слышим странное арпеджио в кларнетах: это знаменитый « Петрушка аккорд » (состоящий совмещенных триады мажора и F ♯ мажор). Петрушка поднимается на ноги (хотя и шатко) под аккомпанемент волн арпеджио из фортепьяно (раскрывая происхождение музыки в « Концертстюке» Стравинского ). Возвращается «Петрушкин аккорд», теперь уже сильно озвученный для труб, отмеченный в партитуре «Проклятия Петрушки», направленной на портрет Волшебника.

Музыка становится лирической, когда Петрушка падает на колени и изображает (в свою очередь) его жалость к себе, любовь к Балерине и ненависть к Волшебнику.

Балерина (все еще на пуантах ) незаметно пробирается в комнату Петрушки. Как только Петрушка видит ее, он начинает маниакально-спортивную демонстрацию прыжков и бешеных жестов (хотя до ее прихода он еле стоял). Испугавшись его ликования, Балерина убегает. Петрушка падает на пол под насмешки кларнетов.

Другой отрывок арпеджио для фортепиано перерастает во второй круг ругательств, направленных на Волшебника, снова представленный в музыкальном плане «Петрушкинским аккордом», на этот раз озвученный для всего оркестра. [10]

На мгновение Петрушка выглядывает из своей комнаты на толпу, собравшуюся на Адмиралтейской площади (Стравинский вкратце отсылает к «музыке толпы» Первой сцены). Затем Петрушка падает, когда мы слышим издевательскую репризу кларнетов, играющих «Петрушкинский аккорд», за которым следует странный трубный сигнал, означающий «затемнение, занавес». [10]

Комната мавра Бенуа

Третья картина: Комната мавра [ править ]

Как и прежде, барабанная дробь связывает Третью Таблицу с ее предшественницей (в партитуре 1911 года Стравинский указывает, что эту барабанную дробь не следует использовать в концертном исполнении). Яркие цвета рисунка Бенуа для Комнаты Мавра, резко контрастирующие с темнотой Комнаты Петрушки, напоминают романтизированную пустыню: пальмы, экзотические цветы, песок.

В хореографии Фокина Мавр возлежит на диване, играя с кокосом . Затем он вскакивает на ноги и пытается разрезать его ятаганом. Когда он терпит неудачу, он верит, что кокос должен быть богом, и молится ему.

Шарлатан помещает Балерину в комнату Мавра. Балерину привлекает красивый внешний вид мавра. Она играет дерзкую мелодию на игрушечной трубе (представленной корнетом в оригинальной оркестровке 1911 года), а затем танцует с мавром в вальсе (темы взяты из сочинений Джозефа Ланнера , соч. 165 No. 1 и Op. 200 No. 1). [11]

Петрушка наконец вырывается из камеры; он прерывает соблазнение Балерины. Петрушка нападает на мавра, но вскоре понимает, что он слишком мал и слаб. Мавр бьет Петрушку. Балерина теряет сознание. Клоун-марионетка спасает свою жизнь, а мавр преследует его, и убегает из комнаты.

Четвертая картина: Масленичная ярмарка (к вечеру) [ править ]

Четвертая и последняя сцена возвращается на карнавал. Прошло какое-то время; сейчас ранний вечер. Оркестр представляет череду красочных танцев, когда ряд явно не связанных между собой персонажей приходят и уходят по сцене, когда начинает падать снег. Первый и самый заметный - «Танец кормилиц», исполняемый на мотив народной песни «По Петерской дороге». Затем идет крестьянин со своим танцующим медведем , за ним по очереди идет группа цыган, кучеров, женихов и маскарадов.

Когда веселье достигает пика, из кукольного театра доносится крик. Петрушка внезапно бежит через сцену, за ним по горячим следам мавр, размахивая мечом, и испуганная Балерина, преследующая мавра, опасаясь того, что он может сделать. Толпа в ужасе, когда Мавр догоняет Петрушку и убивает его одним ударом клинка.

Полиция допрашивает Шарлатана. Шарлатан пытается восстановить спокойствие, держа «труп» над головой и встряхивая его, чтобы напомнить всем, что Петрушка всего лишь марионетка.

Когда наступает ночь и толпа расходится, Шарлатан уходит, неся обмякшее тело Петрушки. Вдруг на крыше маленького театра появляется призрак Петрушки, его крик превратился в гневное неповиновение. Дух Петрушки ткнул носом в своего мучителя из-за дерева и соломы его туши.

Теперь совершенно одинокий Шарлатан ужасается, увидев злобное привидение Петрушки. Он убегает, позволяя себе испуганно взглянуть через плечо. Сцена замалчивается, оставляя публику гадать, кто «настоящий», а кто нет. [12]

Структура [ править ]

Работа разделена на четыре картины (сцены). Оценка далее указывает на следующие эпизоды: [10]

Первая картина: Масленичная ярмарка
  1. [Вступление]
  2. Проходит группа пьяных гуляк, танцует
  3. Церемониймейстер развлекает толпу из своей будки наверху
  4. В толпе появляется шарманщик с [женщиной] танцовщицей.
  5. Шарманщик начинает играть
  6. Танцовщица танцует, отбивая время на треугольнике
  7. На другом конце сцены играет Музыкальная шкатулка, вокруг нее танцует другая [женщина] Танцовщица.
  8. Первый танцор снова играет треугольником
  9. Орган и музыкальная шкатулка перестают играть; Церемониймейстер возобновляет свою подачу
  10. Веселая группа возвращается
  11. Два барабанщика, выступающие перед Маленьким театром, привлекают внимание толпы своей барабанной дробью.
  12. Перед [то есть изнутри] Маленького Театра появляется Старый Волшебник.
  13. Волшебный трюк
    1. Волшебник играет на флейте
    2. Занавес Маленького театра открывается, и Толпа видит трех марионеток: Петрушку (Гиньоль), Мавра и Балерину.
    3. Маг оживляет их, слегка дотрагиваясь до них своей флейтой.
  14. Русский танец
    1. Петрушка, Мавр и Балерина вдруг начинают танцевать, к великому изумлению Толпы.
    2. Тьма, занавес падает
Вторая картина: Комната Петрушки
  1. Когда занавес поднимается, дверь в комнату Петрушки внезапно открывается; на сцене его бьет ногой; Петрушка падает и дверь за ним снова закрывается
  2. Проклятия Петрушки
  3. Балерина входит
  4. Балерина уходит
  5. Отчаяние Петрушки
  6. Тьма. Штора.
Третья картина: Комната мавра
  1. [Вступление]
  2. Танцы мавра
  3. Внешний вид балерины
  4. Танец балерины (корнет в руке)
  5. Вальс (Балерина и Мавр)
  6. Мавр и балерина настораживают уши
  7. Внешний вид Петрушки
  8. Битва Мавра с Петрушкой. Балерина теряет сознание.
  9. Мавр выгоняет Петрушку. Тьма. Штора.
Четвертая картина: Масленичная ярмарка (к вечеру)
  1. [Вступление]
  2. Танец кормилиц
  3. Входит крестьянин с медведем. Все разбегаются.
  4. Мужик играет на дудке. Медведь ходит на задних лапах.
  5. Крестьянин и Медведь уходят.
  6. Входят веселый купец и две цыганки. Он безответственно развлекается, бросая банкноты Толпе.
  7. Танцуют цыганки. Купец играет на аккордеоне.
  8. Купец и цыгане уходят
  9. Танец ямщиков и женихов
    1. Кормилицы танцуют с кучерами и женихами
  10. Ряженые
    1. Дьявол (ряженый) побуждает толпу порезвиться с ним
    2. Шутство ряженых (Коза и свинья)
    3. Танцуют ряженые и маскеры
    4. Остальная часть толпы присоединяется к танцу ряженых.
    5. Толпа продолжает танцевать, не обращая внимания на крики, доносящиеся из Маленького театра.
  11. Танцы прерываются. Петрушка выскакивает из Малого театра, преследуемый мавром, которого балерина пытается удержать.
  12. Разъяренный мавр хватает его и бьет саблей.
  13. Петрушка падает с разбитой головой
  14. Толпа вокруг Петрушки
  15. Он умирает, продолжая стонать.
  16. Полицейский отправляется искать Волшебника
  17. Волшебник прибывает
  18. Он поднимает труп Петрушки, трясет его.
  19. Толпа расходится.
  20. Волшебник остается один на сцене. Он тащит труп Петрушки к Малому театру.
  21. Над Маленьким Театром появляется грозный призрак Петрушки, показывающий Волшебнику нос.
  22. Испуганный Волшебник выпускает Марионетку-Петрушку из рук и быстро уходит, бросая испуганные взгляды через плечо.
  23. Штора

Другие версии [ править ]

Во время репетиций премьеры 1911 года Стравинский и другие пианисты, в том числе русский композитор Николай Черепнин, использовали фортепианную версию партитуры в четыре руки . Он никогда не публиковался, хотя Пол Джейкобс и Урсула Оппенс , среди других пианистов, сыграли его на концертах. [13]

В 1921 году Стравинский создал виртуозную и знаменитую фортепианную аранжировку для Артура Рубинштейна , Trois mouvements de Petrouchka , которую композитор признал, что не мог сыграть сам из-за отсутствия адекватной техники левой руки.

Герберт Стотхарт , сочинивший музыку к «Волшебнику из страны Оз» , посетил Стравинский в MGM в 1936 году. [14] Стравинский подарил Стотхарту личную подписанную копию « Петрушки» . Когда главные герои фильма бегут по Смертоносному маковому полю, на короткое время можно услышать начало четвертой сцены.

В 1946 году он уменьшил количество баллов в балете, отчасти потому, что авторское право не везде защищало оригинал . Быстрые непрерывные ноты литавры и малого барабана, которые связывают каждую сцену, необязательные в 1911 году, являются обязательными в этой версии, которая была опубликована в 1947 году. Мелодия балерины приписана трубе в 1946 году вместо корнета , а в версии 1946 года. предоставляет необязательный fff ( фортиссиссимо ) рядом с заключением фортепиано . Стравинский также удалил некоторые сложные метрические модуляции в Первой таблице.

Отдельно Стравинский создал сюиту для концертного исполнения, почти полную версию балета, но с вырезанием последних трех частей.

В 1956 году анимационная версия балета появился как часть NBC «s Сол Юрок Music час . Его лично провел сам Стравинский, и это было первое подобное сотрудничество. Этот фильм, снятый аниматором Джоном Дэвидом Уилсоном из компании Fine Arts Films , был отмечен как первый специальный анимационный фильм, который когда-либо транслировался по телевидению.

В 1988 году Маддалена Фагандини сняла версию « Петрушки» вместе с «Спящей красавицей» ( Чайковский ), «Щелкунчиком» (и Мышиным королем ) ( Чайковский ) и Коппелией ( Делиб ) в кукольном фильме BBC « Музыкальные сказки», который был выпущен на видеокассете VHS.

Бэзил Твист дебютировал со своей кукольной версией Петрушки в Линкольн-центре в 2001 году; он также был исполнен на фестивале Fall for Dance 2009 в центре Нью-Йорка .

Полную транскрипцию версии 1911 года для симфонического духового ансамбля в оригинальной тональности сделал Дон Паттерсон.

Темы из Петрушки исполняются на банджо в треке "Russian Folk Themes and Yodel" из альбома Пита Сигера Goofing-Off Suite , выпущенного в 1955 году на Folkways Records .

Известные записи [ править ]

  • Леопольд Стокски дирижирует Филадельфийским оркестром , студийная запись 1937 года, Виктор; переиздан Pearl (версия 1911 г.) (моно)
  • Артуро Тосканини дирижирует Симфоническим оркестром NBC , живое выступление с 1940, RCA (концертная сюита 1911 года) (моно)
  • Ференц Фрисе, дирижирует симфоническим оркестром РИАС , живое исполнение с 1953 года, Deutsche Grammophon , (концертная сюита 1947 года) (моно)
  • Эрнест Ансерме дирижирует Orchester de la Suisse Romande , студийная запись 1957 года, Декка , (версия 1911 года)
  • Пьер Монтё дирижирует Бостонским симфоническим оркестром , студийная запись 1959 года, RCA (версия 1911 года)
  • Юджин Гуссенс дирижирует Лондонским симфоническим оркестром , студия Walthamstow Assembly Hall, сентябрь 1959 г., 35-мм кинематографист Эверест («оригинальная» версия 1911 г.)
  • Игорь Стравинский дирижирует Симфоническим оркестром Колумбии , студийная запись 1961 года, Sony (версия 1947 года)
  • Карел Анчерл дирижирует Чешским филармоническим оркестром , студийная запись 1962 года, Supraphon (версия 1947 года)
  • Антал Дорати дирижирует Симфоническим оркестром Миннеаполиса , студийная запись 1962 года, Меркьюри (версия 1947 года)
  • Леонард Бернстайн дирижирует Нью-Йоркской филармонией , студийная запись 1969 года, Sony Classical (версия 1947 года)
  • Сэйдзи Одзава дирижирует Бостонским симфоническим оркестром , студийная запись 1970 года, RCA (версия 1947 года)
  • Пьер Булез дирижирует Нью-Йоркской филармонией , студийная запись 1971 года, Sony (версия 1911 года)
  • Кирилл Кондрашин дирижирует оркестром Концертгебау , живое исполнение с 1973 года, Philips (версия 1947 года)
  • Бернард Хайтинк дирижирует Лондонским филармоническим оркестром , студийная запись 1973 года, Philips (версия 1911 года)
  • Сэр Колин Дэвис дирижирует оркестром Концертгебау , студийная запись 1977 года, Philips (версия 1947 года)
  • Клаудио Аббадо дирижирует Лондонским симфоническим оркестром , студийная запись 1980 года, Deutsche Grammophon (версия 1911 года)
  • Шарль Дютуа дирижирует Монреальским симфоническим оркестром , студийная запись 1987 года, Decca (версия 1911 года)
  • Риккардо Шайи дирижирует Королевским оркестром Концертгебау , студийная запись 1995 года, Лондон (версия 1947 года)
  • Роберт Крафт дирижирует оркестром Philharmonia Orchestra , студийная запись 1997 года, Abbey Road Studios , Лондон, Наксос (версия 1947 года)
  • Сэйдзи Одзава дирижирует Бостонским симфоническим оркестром , студийная запись 1999 года, RCA (версия 1947 года)
  • Пааво Ярви дирижирует Симфоническим оркестром Цинциннати , запись в Мюзик-Холле Цинциннати с 2002 года, Теларк (версия 1947 года)
  • Сэр Саймон Рэттл дирижирует Лондонским симфоническим оркестром , запись в Barbican Center с 2017 года (версия 1947 года)

Примечания [ править ]

  1. Перейти ↑ Balanchine 1952 , p. 305.
  2. ^ Роберт 1946 , стр. 231.
  3. ^ Beumers 2005 , стр. 160-61.
  4. ^ Beumers 2005 , стр. 160-161.
  5. ↑ Стравинский 47. [ требуется пояснение ]
  6. ↑ Цит. По В. Стравинский и Крафт 1978 , стр. 66
  7. ↑ Стравинский, 1936 , с. 48.
  8. Перейти ↑ Walsh 2001 .
  9. ^ a b c d e Тарускин 1998 , с. 696 . [ требуется проверка ] [ неполная короткая цитата ]
  10. ^ a b c d Стравинский и [1912] , [ необходима страница ]
  11. ^ Peyser, чтобы Булез и далее, стр. 75
  12. ^ Бомонт 1937 .
  13. ^ Джейкобс 2008 , стр. 5.
  14. ^ Daubney, Кейт; Росар, Уильям (2001), "Stothart, Herbert", Oxford Music Online , Oxford University Press, DOI : 10,1093 / GMO / 9781561592630.article.26873 , ISBN 978-1-56159-263-0

Библиография [ править ]

  • Баланчин. 1952 [ требуется полная ссылка ] .
  • Бьюмерс, Биргит. 2005. Поп-культура Россия!: СМИ, искусство, образ жизни . Популярная культура в современном мире. Санта-Барбара: ABC-CLIO. ISBN 9781851094592 (ткань); ISBN 9781851094646 (PBK).  
  • Бомонт, Сирил В. (1937). "Петрушка". Полный сборник балетов: Путеводитель по основным балетам девятнадцатого и двадцатого веков . Лондон: Патнэм.
  • Роберт, Грейс. (1946). Книга балета борзых . Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф.
  • Джейкобс, Пол (2008). Стравинский: Музыка для четырех рук. Джейкобс и Оппенс . Нью-Йорк: Nonesuch Records и арбитр культурных традиций. Архивировано из оригинального 2 марта 2012 года . Проверено 28 января 2012 года .
  • Стравинский, Игорь. [1912]. Петрушка , партитура для оркестра. Paris: Éditions russes de musique , пластина RMV 348. Перепечатано Mineola, NY: Dover Publications, 1988. Проверено 20.06.2013.
  • Стравинский, Игорь. 1936. Автобиография. Нью-Йорк: Саймон и Шустер.
  • Стравинский, Вера и Роберт Крафт. 1978. Стравинский в картинах и документах. Нью-Йорк: Саймон и Шустер.
  • Тарускин, Ричард. 1998a. [ требуется полная ссылка ] .
  • Тарускин, Ричард. 1998b. «Барток и Стравинский: воссоединилась странная пара?» Нью-Йорк Таймс 148, вып. 51 321 (25 октября): 33–34.
  • Тарускин, Ричард. 1998c. «'Увлечение Фальконе': русский музыкальный ориентализм в контексте». В «Экзотике в западной музыке» под редакцией Джонатана Беллмана, 194–217. Бостон: издательство Северо-Восточного университета. ISBN 978-1-555-53320-5 (ткань); ISBN 978-1-555-53319-9 (PBK).  
  • Тарускин, Ричард. 1998г. " Петрушка Стравинского ". В « Петрушке: источники и контексты» под редакцией Эндрю Вахтеля, 67–113. Эванстон: издательство Северо-Западного университета. ISBN 0-8101-1566-2 . 
  • Вахтель, Эндрю (ред.). 1998. Петрушка: истоки и контексты . Эванстон, штат Иллинойс: издательство Северо-Западного университета. ISBN 978-0-8101-1566-8 . 
  • Уолш, Стивен. 2001. «Стравинский, Игорь». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.

Внешние ссылки [ править ]

  • Рецензия на книгу Вахтеля
  • Рецензия на книгу Вахтеля (требуется подписка)
  • Рецензия на книгу Вахтеля (требуется подписка)
  • Партитуры Петрушки, являющиеся общественным достоянием, были доступны в проекте International Music Score Library
  • Записи трех частей Петрушки Стравинского - версия для фортепиано - Альберто Кобо
  • Образовательный сайт Петрушка от Klavier-Festival Ruhr