Барабанный зачаток

В элементарной игре на барабанах , форме перкуссионной музыки , рудимент барабана является одним из ряда относительно небольших паттернов, которые формируют основу для более обширных и сложных паттернов игры на ударных. Термин «зачаток барабана» наиболее тесно связан с различными формами игры на полевых барабанах, где малый барабан играет заметную роль. В этом контексте «рудимент» означает не только «основной», но и фундаментальный . Эта традиция игры на барабанах берет свое начало в игре на военных барабанах и является центральным компонентом боевой музыки .

Использование метронома с тренировочным пэдом - это обычный способ разучивать зачатки ударных.

У рудиментальной игры на барабанах есть что-то вроде гибкого определения, даже внутри барабанных обществ, посвященных этой форме игры на барабанах. RudimentalDrumming.com определяет это как «изучение координации». ^[1] Общество ударных искусств определяет его как особый метод обучения игре на барабанах, начиная с рудиментов и постепенно наращивая скорость и сложность, практикуя эти зачатки. ^[2] Camp Duty Update определяет рудимент барабана как отрывок из военного призыва с определенным ритмом, определенным прилипанием, определенной динамической структурой (акцентами) и определенной номенклатурой. ^[3] Encyclopedia Rudimentia определяет рудимент как короткий образец ударов, используя логику Джона Пратта о том, что «зачатки игры на барабанах - это удары» по отношению к 4 основным ударам барабана . ^[4]

Происхождение зачатков малого барабана восходит к швейцарским наемникам, вооруженным длинным древковым оружием . Использование пики в тесном строю требовало большой координации. Звук табора использовался для установки темпа и передачи команд с помощью различных паттернов игры на барабанах. Эти барабанные паттерны легли в основу зачатков малого барабана.

Швейцарский

Первый зарегистрированный пример рудиментальной кузницы и барабана относится к швейцарским военным в битве при Земпахе в 1386 году. ^[5] Первоначально швейцарские рудименты имели большое влияние на французскую систему, которая, в свою очередь, была основой для многих других рудиментальных систем. В Швейцарии возникли две отдельные рудиментальные культуры: более широкая швейцарская Ordonnanz Trommel ^[6], практикуемая в Цюрихе , Вале и Женеве , и базельская версия или Basler Trommeln . ^[7]

Зачатки Basler Trommeln, в отличие от швейцарского Ordonnanz Trommel, гораздо более широко известны и практикуются за пределами Швейцарии благодаря публикациям Фрица Бергера , Das Basler Trommeln, Werden und Wesen ^[8] и Instructor for Basle Drumming , ^[9] и путешествует в США в 1930-е годы. Его ученик Альфонс Гридер долгие годы продолжал продвигать игру на барабанах в базельском стиле в Северной Америке. ^[7] Две швейцарские системы различаются по нескольким причинам, в том числе тем, что базельские зачатки игры на барабанах в значительной степени заимствованы из французской системы, в то время как швейцарские рудименты являются местными, и что игра на барабанах Базеля не была обозначена набором символов до 20-го века (Бергер разработал свою собственную систему обозначений). система для экспорта, которая была намного более разборчивой), в то время как швейцарские рудименты были записаны в стандартных обозначениях столетиями раньше. Швейцарские рудименты Ордоннанца почти неизвестны за пределами Швейцарии, в то время как Базельские рудименты присутствуют (после 1930-х годов) в других системах по всему миру, таких как шотландская, американская и гибридная. Top Secret Drum Corps является видным организации из Базель Швейцарии , которая использует традиционный Базель рудиментарного барабанение наряду с другими рудиментарными влияниями.

Французский

Французские рудименты находились под влиянием швейцарцев, а затем внесли свой вклад в конкретную культуру Базеля в двустороннем обмене. « Orchesographie» Тойно Арбо 1588 года обычно цитируется как один из первых «рудиментальных» текстов, хотя фактическое использование обозначений в ней ограничено. ^[10] Французские профессиональные барабанщики стали частью почетного караула короля в 17 и 18 веках. Во время правления корабль был усовершенствован Наполеон I . Французский танец, известный как Le Rigodon, является одним из краеугольных камней современной рудиментальной игры на барабанах. ^[11] « Manuel Général de Musique Militaire a L'Usage des Armées Françaises» Кастнера 1848 года ^[12] детализирует рудиментарные сигналы, начиная с 17 века и развивая вариации его современного использования середины 19 века. показывая, что сложность французской игры на барабанах со временем значительно возросла.

По крайней мере , 5 французских военных руководства появились между 1870 и 1900 годами, начиная с Феликса Carnaud в Эколь дю Tambour ^[13] с 1870 и Н. Пита в Methode де Tambour с 1885, ^[14] внимательно и дополненной Г. Broutin (1889 г.), Теофиль Дюро (1895) и Э. Ревей (1897).

В 20-м веке nl: Анри Клинг опубликовал свой Méthode de Tambour в 1901 году. ^[15] Методика Роберта Турта « Méthode de Tambour et Caisse Claire d'Orchestre» ^[16] была опубликована в 1946 году и объединила в себе подборку из 34 рудиментов и классических французских военных. звонки с этюдами обычных оркестровых отрывков, таких как «Шехерезада» Николая Римского-Корсакова и «Болеро» Мориса Равеля . Французская система сложна и обширна, с ней могут соперничать только швейцарская, американская и шотландская системы. От 30 до 34 рудиментов обычно изучаются с середины 20 века ^{[17] [18]} из исторического каталога, содержащего более 70 вариаций рудиментов.

испанский

Испания использовала свою собственную рудиментальную систему, задокументированную еще в 1761 году, когда Мануэль де Эспиноза опубликовал « Токес де Герра» . Система состоит в основном из одиночных штрихов и очень проста, всего лишь от восьми до десяти именованных паттернов. ^[19]

Итальянский

Итальянский полуостров был домом для традиций игры в барабан и барабан еще в 1400-х годах. В течение 19 века практиковалось как минимум 3 различных стиля игры на барабанах: австрийский стиль ^[20] игры на барабанах в северных регионах, прилегающих к Австрийской империи, центрально-итальянский стиль на Сардинии, Пьемонте и в Папской области, ^[21] и южный стиль в Неаполе и Сицилии. ^[22] С объединением Королевства Италия в 1870-х годах центрально-итальянский стиль был принят вместо австрийского или сицилийского в качестве официальной панитальянской рудиментальной системы.

Немецкий

Немецкоязычные регионы Европы, часто называемые исторически прусскими, к концу 18 века разработали свою собственную уникальную рудиментальную систему, о чем свидетельствует публикация Виттве 1777 года Kurze Anweisung zum Trommel-Spiel ^[23]. В системе доминировали правая рука и содержал всего около 14 стандартных рудиментов, таких как druckruf и doppelwirbel. ^[24] Прусский стиль игры на барабанах отличался от региональных рудиментарных практик Баварии, несмотря на то, что Бавария была частью современной Германии. ^[25] Это также не применялось в Ганновере, который был фактически частью Британской империи в течение значительного периода и, таким образом, использовал британские идиомы игры на барабанах. ^[26]

Шведский

В Швеции барабанщики числились в военных списках еще в 1528 году. Шведский рудиментальный стиль имеет некоторые уникальные особенности и ритмические интерпретации, однако он черпает значительное влияние как из французских, так и из прусских источников. Первое письменное руководство датируется 1836 годом с небольшими вариациями стиля до 20 века. После 1960-х партии ударных в стандартной военной музыке стали упрощенными по сравнению с их более ранними воплощениями. О шведской игре на барабанах за пределами Швеции известно очень мало, хотя там до сих пор практикуют малый барабан в стиле милитари. ^[27]

нидерландский язык

Военная традиция Нидерландов имеет отчетливую рудиментарную систему. Барабанщики, как известно, участвовали в военных функциях, возможно, еще с 1570 года. Военные части платили барабанщикам из своего командирского бюджета до 1688 года, когда военные начали платить музыкантам напрямую. ^[28] Элементарный термин «татуировка», обозначающий собрание барабанного корпуса и сигнал от стандартного лагерного дежурства, происходит от голландских тамбоеров «Taptoe». Руководства восходят, по крайней мере, к 1809 году, когда была опубликована книга Over Het Tromslaan - Met Marschen En Andere Muziekstukken Voor Den Trom ^{[29], в} которой указаны некоторые основные свитки и несколько военных сигналов. Marsen ан Signalen пакет де Конинклийка Nederlandsche Armee от Jacob Rauscher был опубликован в 1815 году и показывает около девяти основных зачатков. Известно несколько руководств конца 1800-х - начала 1900-х годов, таких как Voorschrift voor den searchgent из korporaaltamboer 1893 года, Tamboers- and Hoornblazersschool 1896 года и Tamboers- и Hoornblazersschool из 1901. Система была упрощена, и многие украшения были удалены в 1930-х годах. ^[30] Система была снова усовершенствована после Второй мировой войны в 1945 и 1946 годах. Теперь только голландские морские пехотинцы активно продолжают официальную военную традицию вместе с несколькими гражданскими группами. В настоящее время существует всего около 14 голландских рудиментов.

русский

Русская игра на барабанах изначально была привезена из-за границы специально для того, чтобы подражать игре на барабанах других народов. Голландская игра на барабанах использовалась дословно в 17 веке. Это уступило место более отчетливому русскому стилю в 18 веке при Петре I. Имперские российские воинские части прекратили использование барабанщиков примерно в 1909 году, но СССР снова ввел барабан в вооруженных силах в 1920-х годах. На самом деле в России нет названий или конкретных приставок для рудиментарных узоров ^[31], но в военной музыке присутствует набор рулонов и ершей разной длины. Молодежные пионерские группы используют упрощенные военные сигналы, хотя в рудиментах, которым обучают в этих группах, используются американские термины. ^[32]

Британский

Британские рудиментарные наставления с поддающимися расшифровке рудиментами датируются 1634 годом, когда были опубликованы « Военные указания» Томаса Фишера или «Солдатская практика», в которых показаны как минимум 4 рудимента на основе ерш. ^[33] Более подробное руководство появилось в 1760 году «Инструктор барабанщика» Спенсера . ^[34] Британские военные барабаны уже экспортировались в американские колонии ко времени Американской революции 1770-х годов. Анонимно написанная книга Young Drummers Assistant ^[35] была опубликована около 1780 года и была влиятельной книгой по обе стороны Атлантики. Британская система была усовершенствована в 19 веке Сэмюэлем Поттером в 1817 году с его книгой «Искусство бить в барабан» . ^[36] В 18 веке униформа барабанщиков была противоположной по цвету от остальной части их воинской части, но после войны 1812 года и по совпадению во время службы Сэмюэля Поттера их униформа была изменена на стандартную цветовую схему, чтобы не выделяться в бою. Сын Самуэля, Генри Поттер, известный производитель инструментов ^[37] , позже опубликует обновленное руководство по барабанам под названием «Руководство для сержантов-барабанщиков». В 1887 году Военное министерство опубликовало « Барабан и флейта для пехотного отделения армии» ^[38], которая является одной из немногих публикаций до 20-го века, в которых фигурировал 17-тактный ролл. В наше время каждый пехотный батальон в британских вооруженных силах имеет рудиментарный корпус барабанов, за исключением ирландских, шотландских и стрелковых батальонов, которые имеют оркестры и связанный с ними стиль шотландской игры на барабанах. ^[39]

Шотландский

Шотландские сигналы барабана и файфа (значительно отличающиеся от английских) относятся как минимум к 17 веку, когда англичане называли их «шотландским долгом». ^[40] В старых шотландских песнях использовались схожие рудиментарные паттерны и идиомы игры на барабанах с английскими, но в них использовались немного другие аранжировки барабанов и мелодии, а не отчетливо резкий точечный триплетный звук в случайном порядке, который позже использовался бы при игре на барабанах. Scotch Reveille, который обычно сопровождает The Mother and the Three Camps, был адаптирован или, по крайней мере, вдохновлен Scotch Reveilly [так в оригинале] эпохи пре-пайповых групп. Шотландские трубочные оркестры в их современном виде были созданы британской армией примерно в 1830 году. ^[41] Британские полки, состоящие из членов шотландского клана, сочетали элементарную игру на барабанах с волынками и килтами Хайленд , чтобы восстановить свою независимую культуру. Зачатки барабанов были изменены из британских и европейских источников, чтобы соответствовать идиомам труб, которые существовали несколько сотен лет назад. Трубочные оркестры и их стилистически уникальные барабанщики впервые получили широкое распространение во время Крымской войны . ^[42] Они продолжали принимать активное участие в битвах до Первой мировой войны , после чего они приняли на себя церемониальную роль. В настоящее время около 60–75 шотландских рудиментов играют в трубных оркестрах стран Содружества и бывших британских колоний, на которые повлияли швейцарские, французские и американские гибридные барабаны, а также традиционные шотландские ритмы. ^{[43] [44]}

Американец

Было сделано много попыток формализовать стандартный список американских зачатков малого барабана. Первым изданием, официально организовавшим американскую игру на барабанах, был Фридрих Вильгельм фон Штойбен из Valley Forge. Он включил сигналы о дежурстве лагеря в свое общее руководство по военной практике для войск Джорджа Вашингтона, «синюю книгу», написанную в 1778–1779 годах, хотя части барабана были перечислены прозой. ^[45] Первым в Америке рудиментальным руководством, предписывающим элементарные упражнения в нотной записи, была «Книга барабанщиков войны за независимость» , также выпущенная в 1778 году, в которой были показаны 20 упражнений, которые можно использовать в качестве рудиментов, а также «удары в барабаны», такие как пьеса Valley Forg [ 45 ]. sic]. ^[46] За этим последовало руководство Бена Кларка ^[47] по военной игре на барабанах в 1797 году ^[48] и книга Дэвида Хазелтина « Инструктор боевой музыки» в 1810 году. ^[49] Чарльз Стюарт Эшворт был первым человеком, который на самом деле назвал короткие упражнения на барабанах " Зачатки »в 1812 году ^[50].

Еще несколько примечательных руководств были напечатаны между 1812 и 1860 годами, в том числе Чарльзом Роббинсом (1812), Румриллом и Холтоном (1817), ^[51] Алваном Робинсоном (1818), ^[52] Леви Ловерингом (1819), ^[53] и Джордж Клайнханс (1853 г.). ^[54]

Затем во время Гражданской войны в США появился ряд руководств , в том числе руководства Элиаса Хоу (1861 г.), ^[55] Кича, Бердитта и Кэссиди (1861 г.), ^[56] Брюса и Эмметта (1862 г.), ^[57] Х. К. Харта ( 1862 г.), ^[58] Симпсон и Кентербери (1862 г.), ^[59] Уильям Невинс (1864 г.). ^[60] Общее военное руководство генерал-адъютанта Сэмюэля Купера 1861 года также содержало небольшой раздел об элементарной игре на барабанах, но в очень упрощенной форме ^[61], как и руководство по тактике бригадного генерала Сайласа Кейси 1862 года ^[62].

Гардинер А. Strube опубликовал свою влиятельную дистилляцию практики гражданской войны в 1870. ^[63] Между гражданской войны и 20 - го века, дудки и барабаны были прекращены в пользу стекляруса для официальных сигналов, хотя военная музыка продолжала учить и практиковать для церемониальных целей. ^[64] Джон Филип Соуза выпустил руководство в 1886 году, которое позже несколько раз пересматривалось армией США. Уолтер Смит также выпустил руководство в 1897 году ^[65] для армии и флота, хотя он был руководителем оркестра в морской пехоте . В 1912 году, всего через 42 года после уроков Штрубе, Гарри Бауэр в своей книге « Система Гарри А. Бауэра для барабанных колоколов, ксилофона и тимпани» назвал военные рудименты «древними», «старомодными» и «старомодными битами, роллами». и процветает ", чтобы играть только при имитации военного звука. ^[66] Книга Бауэра предлагает несколько конкурирующих версий многих рудиментов, взятых из множества конкурирующих руководств XIX века.

Во время Первой мировой войны В. Ф. Сафранек опубликовал руководство в 1916 году (основанное на работе Смита 1897 года) ^[67], а Карл Э. Гарднер выпустил другое в 1918 году. ^[68] Сэнфорд Меллер поместил список в свою книгу 1925 года, которая является одной из немногочисленные книги здесь предназначены для гражданских барабанщиков. Метод Меллера выступал за возврат к «древним» традициям военной барабанной техники и рудиментов. ^[69]

Национальная ассоциация рудиментарных барабанщиков , организация , созданная для содействия рудиментарных барабанить , который включал Джордж Лоуренс Стоун и Уильям Ф. Людвиг, старший , организованный список из 13 основных зачатков и второго набор из 13 дополнительных зачатков для формирования стандартного девясила 26 в 1933 году Это было в значительной степени основано на 25 рудиментах Штрубе 1870 года, с единственным дополнением, одноходовым валком. ^[70]

Во время Второй мировой войны Военное министерство использовало руководство 1940 года TM 20–250 Field Music Technical Manual , которое явно перекликается со Смитом и Сафранеком. ^[71] У Корпуса морской пехоты было конкурирующее руководство, по сути копирующее Соузу, но обновленное в 1942 году, Руководство для барабанщиков, трубачей и фиферов . ^[72]

Позже, в 20-м веке, было несколько заметных вариаций и расширений рудиментальной игры на барабанах от таких учителей, как Чарльз Уилкоксон , автор All-American Drummer и Modern Rudimental Swing Solos , и Алан Доусон , чей «Rudimental Ritual» был популярен в Музыкальном колледже Беркли в США. 1970-е годы. ^[73]

Drum Corps International был основан в 1971 году, объединив для соревнований барабанные корпуса со всей Северной Америки, некоторые из которых существовали с 1930-х или 1940-х годов (хотя многие другие были сформированы только в середине 1960-х). ^[74] С самого начала барабанщики неуклонно расширяли рудиментарный словарь традиционного американского военного репертуара и репертуара NARD, включив швейцарские рудименты, а также гибридные рудименты, которые объединили элементы множества не связанных между собой рудиментов в новые, более сложные образцы.

В 1984 году комитет Общества ударных искусств во главе с Джеем Ванамакером реорганизовал и переосмыслил NARD 26 и добавил еще 14, чтобы сформировать нынешние 40 International Snare Drum Rudiment. ^[75]

Начиная с начала 1990-х годов, элементарное обучение в значительной степени сосредоточилось на гибридных рудиментах. В « Рудиментальной поваренной книге» Эдварда Фрейтага 1993 г. ^[76] и в « Обсуждение ударных инструментов» Денниса Делусии 1995 г. ^[77] содержатся важные гибридные рудиментные инструкции. Эта тенденция продолжилась и в 21 - м веко с Джоном Wooton «2010 с рудиментарными Средствами , ^[78] Билл Бахман » s 2010 рудиментарный Logic , ^[79] и Райан Блумом 2019 Энциклопедии Rudimentia ^[80] значительно сосредоточив внимание на гибридных зачатках корпусного типа, а также старые стандарты.

Сегодняшний день

В 21 веке существует четыре основных рудиментарных культуры игры на барабанах: швейцарский Basler Trommeln, шотландская игра на трубах , древняя англо-американская игра на барабанах и современная американская игра на барабанах (или гибридная игра на барабанах DCI ). ^[81] Другие организованные рудиментальные системы включают французский, голландский, немецкий (прусский), шведский , троммеслатский , баварский, австро-венгерский, итальянский, бельгийский , мексиканский , русский , швейцарский Ordonnanz Trommel (не-Базельский, плохо понимаемый за пределами Швейцарии) системы, которые все еще изучаются и выполняются в небольших масштабах в их странах. ^[64] Существует также отчетливая историческая испанская рудиментальная культура, хотя эта система больше не используется широко, ^[82] также как и аналогичная несуществующая сицилийская система.

Недавно Международная ассоциация традиционных барабанщиков (IATD) снова работала над продвижением 26 рудиментов NARD 1933 года (список Штрубе 1870 года из 25 плюс 1). Одна из главных проблем, с которой IATD сталкивается с PAS 40, - это «швейцарское влияние» ^[83], хотя только восемь из дополнительных 14 рудиментов (которые не фигурируют в Стандарте 26) являются иностранными или не встречаются в американских военных уставах ранее. Струбе. Только два из этих восьми нетрадиционных рудиментов имеют швейцарское происхождение. ^[84]

Существует движение в немецкоязычных районах Европы, во главе с Клаусом Хесслера и перкуссией Креативом , ^[85] пересмотреть рудиментарную практику и объединить системы Франции и Базель с некоторыми из современных американских зачатков в единый рудиментарным Кодекс ^[86] 42 рудимента. Рудиментальный кодекс внесен в список нематериальных объектов всемирного наследия ЮНЕСКО. ^[87]

Одиночный ход

Удар исполняет одну ударную ноту . Есть четыре основных одиночных удара .

Двойной ход

Двойной удар состоит из двух одиночных ударов одной рукой ( RR или LL ).

Diddle

Дидль - это двойной удар, выполняемый с текущей преобладающей скоростью фигуры. Например, если проигрывается отрывок из шестнадцатой ноты, то любые иглы в этом отрывке будут состоять из шестнадцатых нот.

Paradiddle

Парадиддл состоит из двух одиночных штрихов, за которыми следует двойной удар, то есть RLRR или LRLL . ^[88] Когда несколько парадидлов играются подряд, первая нота всегда чередуется между правой и левой. Поэтому один-единственный парадидл часто используется для переключения «ведущей руки» в игре на барабанах.

Мельничный ход

Фрезерный ход - это, по сути, перевернутый парадидл с прилипающим RRLR или LLRL с акцентом на первой ноте. ^[89] Мельница с одним пламенем является наиболее распространенным вариантом хода мельницы в американской игре. ^[88]

Тащить

Перетаскивание - это двойной удар, воспроизводимый с удвоенной скоростью, в которой он находится. Например, если проигрывается отрывок из шестнадцатой ноты, то любые перетаскивания в этом отрывке будут состоять из тридцатисекундных нот. Перетаскивание также может быть обозначено как нотная запись , и в этом случае интервал между нотами может быть интерпретирован игроком. На литаврах часто играют в драг с чередованием залипаний ^[90] ( lrL или rlR ). ^[91]

Ерш

Исторически сложилось так, что современный Drag был известен как Ruff (или Rough) в закрытом режиме и Half Drag в открытом. ^[92] Ерш также может относиться к набору одинарных нот изящных нот, предшествующих обычной ноте. В американской игре 3-тактный ерш имеет 2 одиночных ноты перед основной или полной нотой, а 4-тактный ерш имеет 3 одиночных ноты перед основной нотой. В других рудиментарных системах используются другие методы наклеивания и названия подобных обозначений. Хотя все еще используются и преподаются барабанщиками и учителями ударных на практике, 3-тактный ерш и 4-тактный ерш официально не перечислены в рудиментах NARD или PAS, а термин Drag затмил ерш (или грубый) для зачатков с двойным тактом. как открытое, так и закрытое исполнение, в соответствии с действующей стандартной терминологией PAS. ^[93]

Flam

Флэм состоит из двух одиночных ударов, выполняемых чередующимися руками ( rL или lR ). Первый удар - это более тихая нота грации, за которой следует более громкий основной удар противоположной стороны. Две ноты воспроизводятся почти одновременно и должны звучать как одна более широкая нота. ^[88] Временное расстояние между нотой грации и основной нотой может варьироваться в зависимости от стиля и контекста играемой пьесы. В прошлом или в некоторых европейских системах открытое пламя и закрытое пламя указывались как отдельные зачатки.

Ход заряда

Удар заряда - это особый вариант открытого огня, в котором одна или обе ноты выделены для создания ощущения от вождения, которое может создать иллюзию того, что мрачная доля сместилась раньше во времени. Двумя основными типами являются французский ^[94] Lr или Rl и швейцарский ^[95] LR или RL с первой нотой, предшествующей сильной доле, которая приходится на вторую ноту, в обоих типах. Удары заряда можно комбинировать с пламенем или перетаскиванием для создания сложных фигур грейс-ноты, предшествующих сильной доле.

Рулон

Барабаны - это различные методы, используемые для получения устойчивого непрерывного звука.

Зачатки по версии Общества ударных искусств . ^[88] Во всем мире существует более 850 рудиментов, но эти 40 являются текущими американскими стандартами, называемыми «международными», потому что они смешивают рудименты, традиционно используемые в англо-американской игре на барабанах, с некоторыми из них, взятыми из швейцарской Базельской традиции игры на барабанах. ^[96] Они были составлены комитетом под руководством Джея Ванамакера в 1984 году, в который также входил Уильям Ф. Людвиг-младший, сын основателя NARD в 1933 году. Напротив, между NARD 13 Essential и 13 существует 26 рудиментов. Рудименты для полных листов, ^[97] 46 рудиментов на шотландском листе рудиментов барабанщика ^[98] и 42 рудимента на листе французского / швейцарского Рудиментального кодекса . ^[99]

Ролл рудименты

Зачатки одиночного удара

Одноходовой валок состоит из чередующихся прилипаний (т. Е. RLRL и т. Д.) С неопределенной скоростью и длиной.

Имя	Обозначение	Пример	Описание
Рулон с одним ходом			Равномерно расположенные ноты играются с чередованием прилипания. Хотя обычно играется быстро, даже половинные ноты с чередованием прилипания считаются броском с одним ударом.
Один тактный четыре		"> Воспроизвести медиа Пример барабанного рудимента одноходового четырёх