Парижина - это лирическая трагедия , или опера , в четырех действиях Пьетро Масканьи . Габриэле Д'Аннунцио написала итальянское либретто попоэме Байрона « Парижина» 1816 года.
Впервые он был исполнен в театре Ла Скала в Милане 15 декабря 1913 года.
Карьера Масканьи
Масканьи (родившийся в Ливорно, 7 декабря 1863 года; умер в Риме, 2 августа 1945 года) добился успеха в начале своей композиторской жизни с одной из своих самых известных опер, Cavalleria Rusticana . В этой опере он победил по крайней мере 70 композиторов-соперников и выиграл конкурс Sonzogno в 1888 году. Последовавшая за этим слава способствовала плодотворной карьере, запомнившейся яркими мелодиями, впервые услышанными в Cavalleria . Действительно, Масканьи был хорошо известен за рубежом. В Англии он дирижировал своими операми в итальянском сезоне 1892 года в Королевской опере в Лондоне.
Он также отправился в тур по Северной Америке в 1902 году, вернувшись в следующем году. Его плодотворная композиторская карьера, казалось, немного истощила его изобретательность, и некоторые из его премьер были широко раскритикованы как публикой, так и критиками. В частности, « Le maschere», премьера которого состоялась одновременно в семи театрах Италии, единственный успех пришелся на Рим, где дирижировал сам Масканьи.
История композиции
Пытаясь вернуть себе прежний успех, Масканьи спродюсировал « Паризину» с помощью либреттиста Габриэле Д'Аннунцио, который адаптировал одноименное стихотворение Байрона 1816 года. Композитора привлек либретто, которое изначально задумывалось как вторая часть трилогии. Первой была Франческа да Римини, а третьей - Сигизмондо , но так и не началось. Мощная трагическая атмосфера и талант Д'Аннунцио в создании убедительных персонажей - вот что привлекло Масканьи.
Через месяц после того, как Д'Аннунцио закончил либретто, Масканьи начал сочинять оперу, таков был его энтузиазм по поводу этого проекта. Единственное, что он выразил обеспокоенностью, - это продолжительность работы. Он обожал «прозрачную простоту» «звонких, мелодичных стихов», которые «зажигали его разум» и заставляли его «пульсировать». Творческие соки были несколько подавлены, когда его жена узнала о романе с Анной Лолли и заставила его уйти. Однако по возвращении он добился больших успехов и закончил оперу в начале февраля 1913 года (всего через 11 месяцев после того, как было закончено либретто). Роли, созданные в « Паризине», были очень требовательными как в вокальном, так и в эмоциональном плане. Обширные фразы драматичны и часто сопровождаются столь же эмоциональным аккомпанементом в оркестре. Эффектны быстрые смены настроения и характера, а стиль декламато-ариозо достигается с блеском.
Прием
Опасения Масканьи по поводу длины оперы были вполне обоснованными. Опера в четырех действиях длилась 3 часа 40 минут, что было слишком долго для итальянской публики и критиков. Этот объем был осужден самым влиятельным итальянским критиком Джованни Поцца в своем комментарии к первому спектаклю. Отметив многочисленные качества в произведении, он написал:
- Чрезмерная длина: если этот недостаток не исправить, он может только сказаться на звучании Паризины. Независимо от каких-либо суждений об истинной ценности новой оперы, самый фанатичный защитник маэстро должен выразить одну надежду: вырезать, вырезать, вырезать! [ необходима цитата ]
Это последнее утверждение впоследствии было на неопределенное время связано с « Паризиной» , которая редко возрождается, но когда это происходит, обычно восстанавливается четвертый акт, который (по мнению Стивендера и других) содержит лучшую музыку.
Роли
Роль | Тип голоса | Премьера актерского состава, 15 декабря 1913 г. [1] (Дирижер: -) |
---|---|---|
Парисина Малатеста | сопрано | Тина Поли-Рандаччо |
Уго д'Эсте | тенор | Иполито Лазаро |
Стелла дель Ассассино | меццо-сопрано | Луиза Гарибальди |
Николо д'Эсте | баритон | Карло Галеффи |
Альдобрандино-дей-Рангони | бас | |
La Verde | меццо-сопрано |
Синопсис (трехактная версия)
Акт 1
На вилле маркиза Николо д'Эсте.
Сына маркиза, Уго, прерывает его мать Стелла дель Ассассино во время стрельбы из лука. Стелла, которую недавно сменила Парисина Малатеста в качестве матриарха в семейном доме, жаждет мести. Предполагая, что ее сын придерживается того же мнения, она призывает его делать ее грязную работу.
Акт 2
В святилище Лорето.
Благочестивые песни слышны из святилища и от моряков Адриатики. Паризина готовится предложить Деве самый элегантный предмет одежды. Друг Уго д'Эсте (Альдобрандино), кажется, заявляет, что Уго близок к победе над Эсклавонами. По возвращении мачеха приводит его в святилище, чтобы вместе встать на колени. Уго дает свой меч в качестве подношения Деве. Уго, окровавленный и измученный битвой, окрашивает тунику Паризины во время объятий. Радуясь своей победе, он увлечен своими эмоциями, и они целуются под песни преданности, услышанные до его прибытия.
Акт 3
Во дворце Бельфиоре.
Паризина сходит с ума от беспокойства, перепутав книгу, которую она читает, с действительностью. В книге Франческа да Римини обнаруживается с другим мужчиной, ее мужем. Входит Уго, и пара приветствует друг друга. Внезапно в комнату врывается горничная Паризины Ла Верде и объявляет о возвращении Николо д'Эсте из охоты. Маркиз обнаруживает своего сына на месте преступления со своей любовницей и приговаривает их обоих к обезглавливанию.
Рекомендации
- ^ Паризина архивации 2011-09-28 в Wayback Machine www.italianopera.org