Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
«Уолтер защищает Сараево» , партизанский фильм 1972 года, имеет культовый статус в странах бывшей Югославии [1] [2], и только за год его выхода на экраны его посмотрели 300 миллионов китайских зрителей. [1]

Партизанский фильм ( сербо-хорватский : partizanski film , партизански филм) - это название поджанра фильмов о войне, снятых в FPR / SFR Югославии в 1960-х, 1970-х и 1980-х годах. В самом широком смысле, основные характеристики фильмов о партизанах заключаются в том, что они происходят в Югославии во время Второй мировой войны и в них югославские партизаны являются главными героями, а антагонистами являются силы Оси и их сообщники. По словам хорватского историка кино Иво Шкрабало , партизанский фильм - «один из самых аутентичных жанров, вышедших из югославского кино». [3]

Определение и сфера применения [ править ]

Даже среди кинокритиков существуют разногласия по поводу точного определения жанра. [4] Партизанские фильмы часто отождествляют исключительно с популистской, развлечения-ориентированной отрасли жанра, характеризуется эпический размах, ансамбль слепков , дорогой продукции, и эмоционально напряженных сцен, все введены в югославских военных фильмов Veljko Bulajič «s Kozara ( 1962 г.). [5] [6] Другая ветвь - гораздо менее интересная для коммунистического истеблишмента - была представлена модернистскими фильмами, от поэтического натурализма Югославской Черной волны до экспериментальных фильмов о потоке сознания . [6]

В своем анализе фильма Фадила Хаджича « Набег на Дрвар» (1963) хорватский кинокритик Юрица Павичич выделяет семь ключевых характеристик того, что он называет «суперпартизанскими фильмами»: [7]

  • Сосредоточьтесь на важнейших, хорошо известных, «учебных» примерах партизанской борьбы, таких как крупные сражения и операции, которые затем получают официально санкционированную интерпретацию.
  • Отсутствие достоверных, громких фигур партизанской борьбы, за исключением Иосипа Броз Тито . По мнению Павичича, причина этого заключалась в том, чтобы избежать угрозы культу личности Тито .
  • Мозаичная структура, в которой иногда принимают участие десятки персонажей, за их судьбой прослеживается на протяжении всего фильма. Эти персонажи представляют разные классы или слои общества (интеллектуалы, крестьяне) или разные этнические группы.
  • Смешивание комического с трагическим.
  • Наличие иностранных (не югославских) персонажей в качестве арбитров. Их роль состоит в том, чтобы засвидетельствовать и подтвердить мученичество и героизм югославских народов, как их изображают партизанские фильмы, посылая символическое послание («Вот оно, мир признает нас такими, какие мы есть»).
  • Характерное отношение к немцам: хотя они изображаются злодеями и демонизируются различными способами, они также демонстрируют превосходство в силе и дисциплине и изображаются как эффективные, изощренные и даже гламурные противники.
  • Концовки Deus ex machina , в которых партизаны вырываются из, казалось бы, безвыходных ситуаций.

Анализ Павичича подвергся критике за то, что он не был универсально применим к партизанским фильмам, и был предоставлен ряд заметных исключений из приведенной выше формулы. [8]

К 1980-м годам экономические трудности в стране, а также изменение идеологического ландшафта, особенно с молодым югославским поколением, вызвали снижение интереса к жанру, и критический и коммерческий провал Большого транспорта Булайича (1983) обычно рассматривается как символический конец эры партизанского кино. [9]

Известные фильмы [ править ]

  • Козара (1962, режиссер Велько Булайч )
  • Рейд на Дрвар (1963, режиссер Фадил Хаджич )
  • Николетина Бурсач (1964, режиссер Бранко Бауэр )
  • Тайное вторжение (1964, режиссер Роджер Корман )
  • Орлы летят рано (1966, режиссер Соя Йованович )
  • Отряд по подрыву (Диверзанти) (1967, режиссер Хайрудин Крвавач )
  • Операция Белград (1968, режиссер Жика Митрович)
  • Бомба в 10:10 (1967, режиссер Часлав Дамьянович)
  • Битва за Неретву (1969, режиссер Велько Булайч, номинирован на « Оскар» ) - Юл Бриннер в главной роли
  • Мост ( Мост ) (1969, режиссер Хайрудин Крвавач )
  • Когда слышишь колокола (1969, режиссер Антун Врдоляк )
  • Сосна в горах (1971, режиссер Антун Врдоляк)
  • Уолтер защищает Сараево (1972, режиссер Хайрудин Крвавач )
  • Битва при Сутьеской (1973, режиссер Стипе Делич ) - Ричард Бертон в главной роли
  • Бомбаши (1973, режиссер Предраг Голубович )
  • Оружие войны (1974, режиссер Жика Митрович)
  • Адская река (1974, режиссер Стоул Янкович) - в главных ролях Род Тейлор и Адам Уэст
  • Црвени уда (1974, режиссер Предраг Голубович)
  • Доктор Младен (1975, режиссер Мидхат Мутапджич )
  • Вершины Зеленгоры (1976, режиссер Здравко Велимирович )
  • Девичий мост (1976, режиссер Миомир Стаменкович )
  • Битва за Южную железную дорогу (1978, режиссер Здравко Велимирович )
  • Force 10 от Navarone (1978, режиссер Гай Гамильтон )
  • Бошко Буха (1978, режиссер Бранко Бауэр)
  • Партизанская эскадрилья илиОрловская битва (1979, режиссер Хайрудин Крвавач)
  • 13 июля (1982 г., режиссер Радомир Саранович )
  • Большой транспорт (1983, режиссер Велько Булайч)
  • Марш Игмана (1983, режиссер Здравко Шотра )

Известный телесериал [ править ]

  • Отписани
  • Kapelski kresovi
  • Мачак под шлемом

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Кабрич, Неманья (10 августа 2012 г.). «Документальный фильм рассказывает историю« Мифа Уолтера » » . balkaninsight.com . Проверено 18 октября 2012 .
  2. ^ Premec, Tina (8 февраля 2011). "Культурный фильм" Вальтер брани Сараево "добива ремейка у серии от 30 наставака" . Список Ютарньи (на хорватском языке) . Проверено 18 октября 2012 .
  3. ^ Škrabalo, Иво (май 2011). «Хорватский фильм в югославском контексте второй половины двадцатого века» . КиноКультура (Спецвыпуск 11). ISSN 1478-6567 . Проверено 22 декабря 2020 . 
  4. ^ Pavicic, Jurica (11 ноября 2009). "Врдоляк е радио найболье партизанске кино" . Список Ютарньи (на хорватском языке) . Проверено 23 мая 2010 .
  5. ^ "Козара" . Baza HR kinematografije (на хорватском языке). Хорватская ассоциация кино . Проверено 11 апреля 2019 .
  6. ^ а б Шакич, Томислав (2010). «Опсада, Бранко Марьянович, 1956» . subversivefilmfestival.com (на хорватском). Фестиваль подрывных фильмов. Архивировано из оригинала на 2013-02-03 . Проверено 26 октября 2010 .
  7. ^ Pavicic 2003 , стр. 13-14
  8. ↑ Йованович, 2011 , стр. 51–54.
  9. ^ Pavicic 2016 , стр. 61-62.

Источники [ править ]

  • Jugoslavenski špageti-vesterni: пропаганда и ностальгия (на хорватском языке)
  • Партизанский фильм je naša kulturna baština (на сербском языке)
  • Partizanski film i strip ... или priča o sađenju limuna u Sibiru (на хорватском языке)
  • Павичич, Юрица (июнь 2003 г.). «Играни фильмови Фадила Хаджича» (PDF) . Hrvatski filmki ljetopis (на хорватском языке) (34): 3–38 . Проверено 12 ноября 2014 года .
  • Павичич, Юрица (2016). "Титовские соборы: взлет и падение партизанского кино". В Огненовиче, Горана; Йозелич, Ясна (ред.). Титоизм, самоопределение, национализм, культурная память: том второй, Югославия Тито, невыразимые истории (1-е изд.). Лондон : Пэлгрейв Макмиллан . DOI : 10.1057 / 978-1137597472 . ISBN 978-1137597458.
  • Йованович, Небойша (2011). «Фадил Хаджич и тоталитарная оптическая парадигма» . Hrvatski filmki ljetopis (на хорватском языке) (65–66): 47–59 . Проверено 13 ноября 2014 .
  • Трифкович, Гай (2011). «В поисках хорошего немца». Журнал разведки, пропаганды и исследований безопасности . 5 (1): 77–86.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Якиша, Миранда; Гилич, Никица, ред. (2015). Партизаны в Югославии: литература, кино и визуальная культура . Расшифровка Verlag. ISBN 978-3-8376-2522-6.
  • Миранда Якиша и Никица Гилич: Partizanska umjetnost samoosloboenja (на хорватском языке)
  • Никица Гилич: Hrvatski film je raskinuo s partizanskim (на хорватском языке)

Внешние ссылки [ править ]