Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Пол Джордж Коноди
Портрет Пола Джорджа Коноди.jpg
Портрет Уильяма Робертса , 1920 г.
Рожденный1872 г.
Будапешт
Умер30 ноября 1933 г. (1933-11-30)(60–61 лет)
Род занятийИскусствовед

Пол Джордж Коноди (1872 - 30 ноября 1933), уроженец Венгрии, проживавший в Лондоне, искусствовед и историк [1] , писал статьи для нескольких лондонских газет, а также написал множество книг и статей об известных художниках и коллекциях. сосредоточиться на эпохе Возрождения. Признанный знаток искусства эпохи Возрождения , он получил высокую оценку за свою оценку претензий на подлинность произведений того периода, правильно опровергнув утверждение Вильгельма фон Боде о том, что бюст Флоры был скульптурирован Леонардо да Винчи . Во время Первой мировой войны Коноди заинтересовался изображением войны в искусстве., и направил усилия, чтобы ознаменовать участие Канады в той войне .

Ранняя жизнь [ править ]

Коноди родился в Будапеште , Венгрия, в 1872 году. [2] Он получил образование в Вене [3], а в 1889 году эмигрировал в Соединенное Королевство , поселившись в Лондоне . [4]

Карьера [ править ]

Ранние записи и мнения [ править ]

Коноди был искусствоведом для Daily Mail и The Observer , писал для последнего до самой своей смерти. [5] Он также был редактором «Художника» с 1900 по 1902 год и написал множество статей для Британской энциклопедии и Национального биографического словаря . Он был мастером Гильдии молодых художников с 1903 по 1904 год. [3] Он написал тома о Уолтере Крейне и Диего Веласкесе в 1902 и 1903 годах, соответственно, и описал работы Филиппино Липпи для тома 1905 года, опубликованного Newnes's Art Библиотека, [6]пишет Липпи, что «некоторые его качества показывают, что он является самым тонким психологом своего времени, самым современным по духу из всех художников эпохи Возрождения». [7] В 1908 году Коноди опубликовал том о Рафаэле для серии «Шедевры в цвете» для издательской компании Фредерика А. Стоукса . [8]

В 1910 году Коноди, в частности, отклонил некоторые картины Винсента Ван Гога как «просто бред маньяка». [9] В том же году Коноди оспорил утверждения немецкого историка искусства Вильгельма фон Боде о том, что бюст Флоры, приобретенный музеем кайзера Фридриха Боде в Берлине, был оригинальной работой Леонардо да Винчи . Коноди «вел войну против заявлений доктора Боде через колонки лондонской Daily Mail ». [10] Оценка Коноди оказалась верной, поскольку позже выяснилось, что скульптура, вероятно, была создана английским скульптором Ричардом Кокл Лукас , спустя столетия после Леонардо. [10][11] [12]

Книга Коноди 1911 года «Лувр» , написанная совместно с Морисом Броквеллом, была хорошо прорецензирована в The Guardian , которая сочла ее «большим и существенным томом» с «научными и хорошо сбалансированными» рассказами о художниках. [13]

Ответ футуризму и оценка Айлвортской Моны Лизы [ править ]

Коноди не был так благосклонен к определенным художественным течениям своего времени, присоединившись к другим критикам, отвергнув постимпрессионизм и футуризм , назвав некоторые работы кубизма «непонятными» и назвав показ работ футуристов в 1912 году «кошмаром». выставка". [14] Он также возражал против растущей тенденции, вдохновленной постимпрессионизмом, украшать детские комнаты красочными рисунками, которые, по его мнению, «порадуют младенца, который может рисовать на стене в полной гармонии с дизайном», но которые взрослые будут находят отвлекающим и в конечном итоге утомительным [15] В 1914 году Коноди был одним из немногих критиков, получивших «БЛАГОСЛОВЕНИЕ»от вортицисталитературный журнал Blast утверждал, что поддерживает журнал и другие последние достижения в искусстве. [16] Честь Парадоксально, учитывая , что Konody, наряду с JC Squire , было отмечено, были более враждебное , чем выгодно Blast , [17] с Konody описывая его как «странной смесью серьезности и шутливости, здравого смысла и абсурда ". [18] Коноди, однако, впечатлила футуристическая картина времен войны «Первые прожекторы в Чаринг-Кросс » Кристофера Невинсона . [19]

К началу 1914 года Коноди исследовал недавно заново открытую Айлвортскую Мона Лизу и пришел к выводу, что, в отличие от бюста Флоры Боде, на самом деле это был Леонардо да Винчи. [20] [21] Картина была предложена ее владельцем, коллекционером произведений искусства Хью Блейкером , чтобы быть написана Леонардо, возможно, до картины Моны Лизы в Лувре. Коноди написал, что восприятие картины было испорчено «каким-то агентом прессы, который разослал новостную трансляцию с неверными заявлениями, неверными цитатами и множеством других грубых ошибок», но, тем не менее, обнаружил, что «хотя и не полностью из рук Леонардо да Винчи. он, несомненно, исходит из его студии и в значительной степени был разработан самим мастером ». Коноди далее заявил о картине, что «руки, с их аккуратным и несколько жестким рисунком и терракотовой окраской, сразу наводят на мысль об имени ученика Леонардо, Марко д'Оджонно ; в то время как неподражаемо мягкое и красивое изображение головы а бюст, изысканная тонкость выражения, золотое сияние общей окраски, может быть заслугой только Леонардо ». [21]Коноди обнаружил, что черты картины «намного приятнее и красивее, чем в Луврской версии». [21] [22] Тесть Блейкера, Джон Р. Эйр, написал в монографии, защищающей аутентичность Айлвортской Моны Лизы , «когда это мнение было поддержано искусствоведом, принадлежащим к позиции мистера П.Г. Коноди, я был убежден в этом. было по крайней мере хорошим поводом для расследования ». [23]

Первая мировая война и интерес к военному искусству [ править ]

В 1915 году Коноди «было поручено провести критическую инвентаризацию всех произведений искусства в национальных хранилищах Константинополя », но этот проект был отменен из-за эскалации Первой мировой войны . [24] В 1917 году Коноди был назначен почетным секретарем и художественным руководителем комитета, посвященного участию Канады в той войне. С этой целью он участвовал в отборе художников, которым было поручено отправиться в зону боевых действий и подготовить работы, записывающие битвы, от гравюр и портретов до колоссальных картин, а позже работы были выставлены в таких местах, как галереи Андерсона в Нью-Йорке. Йорк Сити. [25] [26]Спустя годы после его смерти Коноди хвалили за то, что он «смог заставить комитет принять так много радикальных картин, например, Пола Нэша , Уиндема Льюиса и тогда еще неизвестного Дэвида Милна » [27], хотя также утверждалось, что Коноди изначально «игнорировал канадских художников в пользу европейцев, чтобы увековечить канадские усилия». [28] Во время и после войны, Konody разработал общий интерес работы с изображением военного времени, опубликовав книгу о войне Мемориалах в 1919 году [ править ]

В 1919 году New York Herald охарактеризовала Коноди, посетившего затем Соединенные Штаты во время проведения канадской военной мемориальной выставки, как «одного из людей, наиболее квалифицированных для выступления» о подлинности нескольких оспариваемых картин, которые были утверждены. были произведены в эпоху Возрождения. [10] Несколько лет спустя Коноди был почетным секретарем комитета, который курировал британский павильон на ежегодной Международной художественной выставке в Венеции (ныне Венецианская биеннале ). [4] [29]

Личная жизнь и смерть [ править ]

В октябре 1901 года Коноди женился на художнице-акварели Изабель Кодрингтон . [30] У пары было две дочери в течение следующих пяти лет. [30] Они жили в Лондоне и наслаждались светской жизнью, в которой участвовали многие художники, поэты и писатели. Они развелись в 1912 году, а Кодрингтон позже вышла замуж за арт-дилера Густавуса Майера . [31] Одна из дочерей Коноди, Полин Коноди, также имела некоторый успех как художник-акварелист. [32] Коноди был практикующим католиком . [33]

Коноди умер в ноябре 1933 года после продолжительной болезни и операции. [24] В октябре следующего года Музей Бетнал Грин удостоил Коноди мемориальной библиотеки Пола Коноди, в которую вошла значительная коллекция Коноди, насчитывающая «более 2000 томов», посвященных главным образом его специальным предметам, живописи, архитектуре, скульптуре. , и история искусства, особенно изящных искусств ». [5]

Избранные публикации [ править ]

  • Искусство Уолтера Крейна . 1902 г.
  • Веласкес, жизнь и работа . 1903 г.
  • Филиппино Липпи . 1903 г.
  • Братья Ван Эйк . 1907 г.
  • Рафаэль . Джек, 1908 год.
  • Шарден . Джек, 1909 год.
  • Делакруа . Джек, 1910 год.
  • Через Альпы к Апеннинам . Кеган Пол, Тренч, Трубнер, Лондон, 1911 г.
  • Филиппо Липпи . 1911 г.
  • Лувр . Джек, 1911 год.
  • О военных мемориалах . 1919 г.
  • Итальянская живопись . Джек, 1929 г. (с Р. Х. Виленски )
  • Введение во французскую живопись . Касселл, Лондон, 1932 г. (с Ксенией Латом )

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Документы Пола Джорджа Коноди" . Archives Hub . Проверено 20 июля 2018 года .
  2. ^ "Коноди, Пол Г. (Пол Джордж), 1872-1933" . Библиотека Конгресса . Дата обращения 5 июля 2020 .
  3. ^ a b Кто есть кто в мире, 1912 (1912), стр. 668.
  4. ^ a b Софи Боунесс, Клайв Филпот, Великобритания на Венецианской биеннале, 1895–1995 (1995), стр. 33.
  5. ^ a b "Мемориал Пола Коноди", The Observer (7 октября 1934 г.), стр. 26.
  6. ^ "Литературные заметки", New-York Tribune (12 июня 1905 г.), стр. 10.
  7. ↑ Дженни Ирен Микс, «Великие картины и их художники», Pittsburgh Daily Post (11 сентября 1910 г.), стр. 32.
  8. ^ «Художественная литература и искусство за январь», The New York Times (11 января 1908 г.), стр. 22.
  9. ↑ Хиггинс, Шарлотта (25 марта 2019 г.). «Убогость, гламур, богатство и жестокость: Британию Ван Гог видел и любил» . Хранитель .
  10. ^ a b c «Показывать мошенникам в мире искусства, у которых нет недостатка в жертвах», New York Herald (22 июня 1919 г.), стр. 72.
  11. ^ "Альберт Дюрер Лукас" . Картины Берлингтона . Проверено 15 декабря 2010 года .
  12. ^ Крэддок, Пол (2009). Научное расследование копий, подделок и подделок . Баттерворт-Хайнеманн. С. 432–434. ISBN 978-0-7506-4205-7.
  13. ^ "Новые книги", The Guardian (9 января 1911 г.), стр. 5.
  14. ^ Лука Сомильи, Легитимизация художника: написание манифеста и европейский модернизм, 1885-1915 (2003), стр. 179.
  15. ^ Виктория Рознер, Модернизм и архитектура частной жизни (2005), стр. 18.
  16. ^ Алан Munton, "Льюис и культурной критики", в Анджей Gasiorek и Натан Уодделлом, редакторы,. Виндхам Льюис: A Critical Guide (2015), стр. 70.
  17. ^ Натан Уодделл, Модернистские Нигерии: Политика и Утопия в Раннем Модернистском Письме, 1900-1920 (2012), стр. 132.
  18. ^ Майкл Шеллкросс, Переосмысление Г.К. Честертона и литературный модернизм (2017), стр. 11.
  19. ^ Гюнтер Бергхаус, Справочник по международному футуризму (2018), стр. 800.
  20. ^ Джон Р. Эйр, Две Моны Лизы: Какая была картина Джакондо? (JM Ouseley and Son, Ltd., 1923), стр. 37-38.
  21. ^ a b c Пол Джордж Коноди, « Еще одна« Мона Лиза », найденная в Лондоне? », The New York Times (15 февраля 1914 г.), стр. 25.
  22. ^ Voon, Claire (12 января 2015). «Якобы« Ранняя Мона Лиза »выставлена ​​впервые» . Forbes .
  23. ^ Джон Р. Эйр, Монография о Моне Лизе Леонардо да Винчи (1915), Предисловие .
  24. ^ a b "П.Г. Коноды; Личная дань уважения", The Observer (3 декабря 1933 г.), стр. 17.
  25. ^ Percy Ф. Godenrath, "Canadian войны Картины Открываются эпическая история", The New York Herald (15 июля 1919), стр. 17.
  26. ^ Пол Г. Konody, «Канада В войне можно увидеть на холсте», Нью - Йорк Геральд (3 июня 1919), стр. 13.
  27. ^ Вирджиния Ламбе, «Военные картины доказывают ценные записи», The Gazette (14 июня 1969 г.), стр. 52.
  28. ↑ Тони Атертон, «Производство CBC, передающее дань уважения солдатам войны и артистам», The Ottawa Citizen (6 ноября 1996 г.), стр. C8.
  29. ^ "Художественная выставка в Венеции", The Guardian (15 апреля 1932 г.), стр. 5.
  30. ^ a b "Лот 228 (Фунт, Эзра)" . Лион и Тернбулл . 2 сентября 2015 . Проверено 30 января 2017 года .
  31. ^ "Изабель Кодрингтон (биографические данные)" . Британский музей . Проверено 30 января 2017 года .
  32. ^ Луиза Морган Силл, "Парижские заметки", Американский журнал искусств , Vol. 20, No. 1 (январь 1929 г.), стр. 57-59.
  33. ^ "Британские католические писатели и художники", The Catholic Advance (14 июля 1917 г.), стр. 13.

Внешние ссылки [ править ]

  • Документы Пола Джорджа Коноди , Каталог Центра истории корпуса
  • Коноди, Пол Дж. (Пол Джордж), 1872-1933 , Библиотека Конгресса
  • УИЛЬЯМ РОБЕРТС: искусствовед, П.Г. Коноди , с портретом Коноди 1920 года работы Уильяма Робертса
  • Работы Пола Джорджа Коноди в Project Gutenberg