Педро Берругете

Возможный автопортрет

Педро Берругете (ок. 1450–1504) был испанским художником, чье искусство считается переходным стилем между готикой и искусством Возрождения . Берругете создал самые известные картины первых нескольких лет инквизиции и религиозные образы для кастильских ретабло. Некоторые считают его первым художником эпохи Возрождения в Испании. ^[1]

Он был отцом Алонсо Берругете , считавшегося самым важным скульптором испанского Возрождения . Из-за известности, накопленной Алонсо, Педро Берругете иногда называют Berruguete el Viejo («Берругете-старший»), чтобы различать их. ^[2]

Предполагается, что Педро отправился в Италию в 1480 году и работал при дворе Федерико III да Монтефельтро в Урбино , где он мог видеть некоторые работы Мелоццо да Форли . Портрет Федерико да Монтефельтро с Его Сыном Гвидобальдо (с. 1475), в настоящее время на Galleria Nazionale делле Марке , была приписана Berruguete некоторыми искусствоведами , но фламандского художника Юстус ван Гент , который работал в Урбино в то время, - еще один сильный кандидат на его авторство. ^[3]

Берругете вернулся в Испанию в 1482 году и писал картины в нескольких городах, включая Толедо и Авила . Его точная дата смерти неизвестна и часто приближается к 1503–1504 годам. Он мог умереть в Мадриде , хотя никаких проверенных документов, подтверждающих это утверждение, найдено не было. ^[4]

Жизнь [ править ]

Родился в Паредес-де-Нава , Королевство Кастилия , около 1450 года, точный год его рождения неизвестен. Его семья была из Паредеса де Нава, и его тезка он получил от деда. ^[5] Хотя последние 15 лет его жизни, кажется, лучше задокументированы, отсутствие документации о его ранней жизни и творчестве оставляет многое о его биографии и образовании для предположений. ^[6]Отсутствие подписи и документов затрудняет однозначную атрибуцию картин художнику, но многие картины были приписаны ему на основании его уникального стиля, а некоторые были идентифицированы с помощью документации. Это затрудняет точное датирование многих картин, а также создание правильной хронологии. Однако последние 15 лет его жизни, кажется, задокументированы лучше.

Он женился на Эльвире Гонсалес в Паредес-де-Нава в более позднем возрасте и имел от нее шестерых детей, в том числе Алонсо Берругете, известного скульптора. ^[7]

Поскольку большое количество его картин находится в Авиле, считается, что Берругете мог основать там студию в 1490-х годах. ^[8]

В 2003 году в ознаменование пятого столетия со дня смерти художника в его родном городе Паредес де Нава прошла выставка, на которой собраны лучшие его картины и прояснились некоторые аспекты его жизни и творчества. Выставка также послужила для стилистического сравнения его работ из Паредеса де Нава с приписываемыми ему произведениями из Урбино.

Возможное присутствие в Урбино [ править ]

Похоже, что нет документации о Берругете, жившем в Испании в период с 1471 по 1483 год. В 1604 году севильский художник по имени Пабло Сеспедес написал об испанском художнике, который нарисовал серию знаменитых людей для студии герцога Герцога. Урбино. ^[9] «Petrus spagnuolus» или «Pietro spagnolo», что можно перевести как Педро-испанец, задокументирован как картина при дворе Федерико Монтефельтро в 1477 году, где он сотрудничал и взаимодействовал с человеком, известным как Юстус Гентский. . ^[10] Ученые склоняются к идее, что стиль «Petrus spagnuolus», работавший для Федерико Монтефельтро в этот период, напрямую коррелирует со стилем Педро Берругете в его более поздних картинах, и приписывают некоторые из этих картин ему, а также Юстусу Гентскому.

Кроме того, считается, что он вернулся в Испанию после своего пребывания в Италии и принес в свою страну влияние итальянской живописи эпохи Возрождения, что повлияло на его работу в Кастилии. Нет прямых документов, подтверждающих, что Берругете совершал поездку в Италию или проживал там. Основное отличие работ Петруса спагнуолуса состоит в том, что картины в Италии были выполнены маслом, а картины Педро Берругете - темперой . ^[11]

Стиль и техника [ править ]

Работы Педро Берругете, написанные почти исключительно религиозными образами, можно отличить по уникальным чертам лица как его мужских, так и женских фигур, количеству парчового цвета и позолоты, которые он использует на одежде и фонах, его использованию цвета и его архитектурным устройствам обрамления. ^[12]

Его мужские фигуры, как правило, имеют характерно большие руки с подробными морщинами и сосредоточенными взглядами. Его женские фигуры обычно изображаются в интерьерах и имеют тяжелые веки и круглые щеки.

Архитектура, включенная в обе его внутренние сцены, показывает влияние готической архитектуры, а также художественное и архитектурное влияние мудехар, которое он увидел бы в Испании. Архитектурные пространства присутствуют почти во всех его картинах, за исключением портретов-бюстов святых или библейских фигур.

Интенсивное использование Берругете золочения и парчи для нимбов, одежды, фонов и архитектуры также является определяющим элементом его работ, поскольку он присутствует почти во всех его произведениях. Он использует позолоту, чтобы выделить нимбы святых фигур, и часто использует его в парчовых узорах на одежде важных фигур или как гобеленовый фон для важных фигур.

Работа [ править ]

Первый этап [ править ]

Работы с его первого этапа (между 1470 и 1471 годами) включают « Подтверждение креста Христа в церкви Сан-Хуан де Паредес де Нава» и « Поклонение волхвов» в коллекции Альвареса Фиса. Поскольку его более ранние работы не имеют документации, даты оцениваются по его более позднему изменению стиля. ^[13] Эта короткая вводная фаза связана с его молодым возрастом в это время и, возможно, с его предполагаемой поездкой в ​​Италию.

На панелях «Подтверждение Креста Христова» изображены 2 сцены из истории Истинного Креста и 4 изображения евангелистов. « Поклонение волхвов» считается одним из старейших его произведений. ^[14]

На этих ранних картинах есть фигуры, которые намного упрощены, чем реалистичные и подробные фигуры его более поздних этапов. Его фирменное использование парчовых узоров, золочения и архитектурных пространств в живописи присутствует, но сокращение пространства и использование перспективы выглядят неуклюже, а его фигуры выглядят менее реалистичными, чем фигуры на третьем этапе, после того, как он усовершенствовал свой стиль.

Второй этап (1471–1483 гг.) [ Править ]

Предполагается, что на втором этапе он путешествовал по Италии. В настоящее время имеется мало документации о работах Берругете, и существуют разногласия относительно авторства. Портрет Федерико да Монтефельтро и сын его Гвидобальдо (галерея маршей, Герцогский дворец в Урбино), а также ряд известных людей из которых образует часть ( Лувр , Париж и Galleria Nazionale, Урбино) иногда приписывают ему , хотя их также приписывают фламандскому художнику Юстусу ван Генту. ^{[3] [15]} Это также могло быть сотрудничество между двумя художниками: Берругете работал над серией, работая в мастерской ван Гента в Урбино. ^{[3] [16]}Это пребывание в Италии было прервано обратным путешествием к Паредесу де Нава в 1478 году для женитьбы, после чего он вернулся в Италию. Если он действительно поедет в Италию, это объяснит влияние фламандского и итальянского стиля Возрождения, включая его третью стадию кастильского искусства.

Третий этап (1483–1503 гг.) [ Править ]

Его шедевры - это картины царей Иудеи, особенно царя Давида, которые расположены на главном алтаре церкви Санта-Эулалия-де-Паредес-де-Нава (Паленсия), иллюстрирующие сцены из жизни Богородицы и портреты нескольких библейских царей. . Несмотря на архаичность (фронтальная композиция, золотой фон), они представляют собой галерею портретов насыщенного реализма. Он создал несколько версий рождения Богородицы и сцен из ее жизни для нескольких рассказов, но самая известная из них - в Санта-Эулалии. Этот запрестольный образ - один из немногих, которые можно определенно отнести к Berruguete el Viejo по документации. ^[17]

Многие из его лучших работ можно увидеть в разных местах провинции Паленсия : «Поклонение волхвов» , «Благовещение святой Марии» в приходе музея Санта-Мария на Бесеррил-де-Поля; Женихи Богородицы и Распятие в Епархиальном музее Паленсии; Оплакивание тела Христа в соборе Паленсии.

В церкви Успения Пресвятой Богородицы в Санта-Мария-дель-Кампо (Бургос) сохранились два важных произведения этого периода: Усекновение главы Крестителя и Крещение Христа , которые составляли часть запрестольного образа жизни Крестителя, датируемого 1483 г. 1485 г., являясь одним из первых произведений этого третьего этапа. В этих двух работах очевидны нововведения в композиции и перспективе, полученные в Италии.

Еще одно произведение, которым Берругете славится на этом этапе, - это Святой Доминик, возглавляющий Auto-da-fé, заказанный, скорее всего, генеральным инквизитором Томасом де Торквемадой для доминиканского монастыря Санто-Томас в Авиле. ^[18] Эта картина, созданная , когда инквизиция была еще новичком в Испании, изображала церемонию аутодафе , или церемонию акта веры, где еретиков пытали и казнили. Фигура святого Доминика, жившего в 13 веке, одета в соответствии с современностью Испании 15 века, и сцена изображена в той же манере. ^[19]

Благовещение Картуха де Мирафлорес отличается детальностью предметов и интересным набором перспектив, что создает идеальную иллюзию пространства. В интерьере этого произведения чувствуется северное влияние с современным испанским стилем, предположительно, по заказу королевы Изабеллы. ^[20] Во всех этих работах фигуры очень индивидуализированы, а владение пространством, перспективой и композицией обогащено точным чувством дизайна и мудрым использованием цвета.

Последним заданием Берругете был главный алтарь собора Авилы , который он не смог закончить из-за своей смерти. Он написал для этого произведения позднеготической архитектуры несколько картин, изображающих эпизоды из жизни Христа для запрестольного образа, и фигуры патриархов для пределлы . Эти картины, возможно, отражающие преобладающий стиль в Кастилии того времени, используют золотой фон и несколько жесткие композиции. Фигуры имеют более массивную и монументальную форму, чем в предыдущих работах, возможно, для того, чтобы выделяться на расстоянии от главной часовни. После смерти мастера алтарь завершил Хуан де Боргонья .

Ссылки [ править ]

Источники [ править ]

• Браун, Джонотан (1991). Золотой век живописи в Испании . Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-04760-8 
• Кэмпбелл, Гордон (2003) «Берругете, Педро (ок. 1450 - ок. 1500)» Оксфордский словарь эпохи Возрождения Oxford University Press, Оксфорд;
• Картер, Дэвид Джайлс. «Юстус Гентский, Берругете и двор Урбино». Art Quarterly, нет. 21 (весна 1958 г.): 40–46;
• Чилверс, Ян и Осборн, Гарольд (редакторы) (1988) «Берругете, Педро (ум. 1504)» Оксфордский словарь искусств Oxford University Press, Оксфорд;
• Гальперин, Карина. «Страсть по Берругете: живопись Auto-de-Fé и создание инквизиции в Испании раннего Нового времени». Журнал испанских культурных исследований 14 (2013): 315-347;
• Ленгмюр, Эрика и Линтон, Норберт (2000) «Берругете, Педро (ум. 1504)» Йельский словарь искусства и художников Йельского университета, Нью-Хейвен, Коннектикут;
• Осборн, Гарольд (редактор) (1970) "Берругете, Педро (округ Колумбия, 1503 г.)" Оксфордский компаньон изданию Art Oxford University Press, Clarendon Press, Оксфорд, Англия;
• Мариас, Фернандо и Фелипе Переда. "Petrus Hispanus En Urbino Y El Bastón Del Gonfaloniere: El Problema Pedro Berruguete En Italia Y La Historiografía Española". Archivo Español De Arte 75 (2002): 361-80;
• Майерс, Бернард С. (редактор) (1969) "Берругете, Педро" Словарь искусства Макгроу-Хилла МакГроу-Хилл, Нью-Йорк;
• Парри, Мелани (редактор) (1997) «Берругете, Педро (1450–1504)» Биографический словарь Чемберса, шестое издание, Ларусс Кингфишер Чемберс, Нью-Йорк;
• Сильва, Пилар. Педро Берругете . Саламанка: Хунта де Кастилья и Леон, Consejería De Educación Y Cultura, 1998 год;
• Сильва, Пилар. Педро Берругете: El Primer Pintor Renacentista De La Corona De Castilla: Iglesia De Santa Eulalia, Paredes De Nava (Паленсия), Del 4 De Abril Al 8 De Junio ​​De 2003 . Хунта де Кастилья и Леон, Consejería De Educación Y Cultura, 2003;
• Штрелке, Карл Брэндон. "Педро Берругете. Паредес де Нава (Паленсия)". Журнал Burlington 145, вып. 1204 (июль 2003 г.): 539-41;
• Уэбб, Дженнифер Д. «Все не развлечения и игры: разговор, игра и наблюдение в суде Монтефельтро в Урбино». Ренессансные этюды 26, вып. 3 (14 июля 2011 г.): 417-40.

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Педро Берругете .

• Педро Берругете в Интернет-галерее искусств