Радиолокатор является 1960 британский психологический ужас - триллер [4] Режиссер Майкл Пауэлл , написанной Львом знаков , иглавной роли Карл Бем , Анна Мэсси , и Мойра Ширер . Действие фильма разворачивается вокруг серийного убийцы, который убивает женщин, используя портативную пленочную камеру для записи их предсмертных выражений ужаса. Его название происходит от сленгового выражения « Подглядывающий », которое описывает вуайерист .
Подглядывающий Том | |
---|---|
Режиссер | Майкл Пауэлл |
Произведено | Майкл Пауэлл |
Написано | Лео Маркс |
В главной роли | Карл Бем Мойра Ширер Анна Мэсси Максин Одли |
Музыка от | Брайан Исдейл |
Кинематография | Отто Хеллер |
Отредактировано | Норин Экленд |
Распространяется | Англо-объединенные дистрибьюторы фильмов |
Дата выпуска |
|
Продолжительность | 101 минута [1] |
Страна | Великобритания |
Язык | английский |
Бюджет | 125 000 фунтов стерлингов [2] или 100 000 фунтов стерлингов [3] |
Спорный сюжет фильма и его чрезвычайно резкая реакция критиков оказали серьезное негативное влияние на карьеру Пауэлла как режиссера в Соединенном Королевстве. Однако он привлек последователей культа, а в последующие годы был переоценен и теперь широко считается шедевром [5] [6] и прародителем современного слэшера . Британский институт кино назвал его семьдесят восьмым самым большим британским фильмом всех времен , [7] и в 2017 году опрос 150 актеров, режиссеров, писателей, продюсеров и критиков для Time Out журнала пилы она заняла 27 - е лучшего британский фильм когда - либо. [8]
Партитура была написана Брайан Исдейл и исполнении австралийца виртуоза Гордон Уотсон .
Сюжет
В Лондоне Марк Льюис ( Карл Бем ) встречает проститутку Дору ( Бренда Брюс ), которая тайно снимает ее на камеру, спрятанную под его пальто. Показанный с точки зрения видоискателя камеры, он следует за женщиной в ее квартиру, убивает ее, а затем смотрит фильм в своем логове. На следующее утро Льюис снимает фильм о том, как полиция вывозит труп Доры из ее дома, изображая из себя репортера.
Льюис - член съемочной группы, который сам стремится стать режиссером. Он также работает неполный рабочий день, фотографируя фотографии женщин в стиле пин-ап мягкого порно, продаваемые из-под прилавка. Это застенчивый, затворнический молодой человек, который почти не общается вне работы. Он живет в доме своего покойного отца, арендуя большую часть его через агента, при этом изображая из себя арендатора. Хелен Стивенс ( Анна Мэсси ), милая молодая женщина, которая живет со своей слепой матерью в квартире под ним, подружилась с ним из любопытства после того, как он был обнаружен шпионящим на ее 21-м дне рождения.
Марк рассказывает Хелен через домашние фильмы, снятые его отцом, что в детстве он использовался в качестве подопытного кролика для психологических экспериментов своего отца над страхом и нервной системой. Отец Марка изучал реакцию своего сына на различные раздражители, такие как ящерицы, которых он ставил на свою кровать, и снимал мальчика в самых разных ситуациях, вплоть до записи реакций сына, когда он сидел с матерью на ее смертном одре. Он держал своего сына под постоянным наблюдением и даже подключил все комнаты, чтобы шпионить за ним. Исследования отца Марка укрепили его репутацию известного психолога.
Марк договаривается с Вивиан ( Мойра Ширер ), заместителем в студии, чтобы снять фильм после закрытия съемочной площадки; Затем он убивает ее и запихивает в сундук с реквизитом. Тело обнаруживается позже во время съемок Дайаной, участницей актерского состава, которая уже вызвала недовольство режиссера, потеряв сознание по-настоящему в местах, не указанных в сценарии. Полиция связывает два убийства и замечает, что каждая жертва умерла с выражением полного ужаса на лице. Они берут интервью у всех на съемочной площадке, включая Марка, который постоянно держит камеру включенной, утверждая, что снимает документальный фильм.
Хелен идет ужинать с Марком, даже уговаривая его хоть раз оставить фотоаппарат, и кратко целует его, когда они вернутся. Ее мать, миссис Стивенс, находит его поведение странным; осознавая, несмотря на ее слепоту, как часто Марк смотрит в окно Хелен. Миссис Стивенс ждет в квартире Марка после его вечеринки с дочерью. Не в силах дождаться, пока она уйдет из-за его принуждения, он начинает показ своего последнего нюхательного фильма, пока она все еще находится в комнате. Она чувствует, насколько он эмоционально взволнован, и угрожает переехать, но Марк заверяет ее, что никогда не будет фотографировать или снимать Хелен.
На съемочную площадку вызывают психиатра, чтобы утешить Дайан. Он болтает с Марком и знаком с работой своего отца. Психиатр передает подробности разговора полиции, отмечая, что у Марка «глаза отца». Полиция сопровождает Марка до газетных киосков, где он фотографирует очаровательную модель Милли ( Памела Грин ). Чуть позже выясняется, что Марк убил Милли, прежде чем вернуться домой.
Хелен, которой интересно узнать о фильмах Марка, наконец-то руководит одним из них. Она заметно расстраивается, а затем пугается, когда он ее ловит. Марк показывает, что он снимает фильмы, чтобы уловить страх своих жертв. Он установил круглое зеркало поверх своей камеры, чтобы он мог запечатлеть реакцию своих жертв, когда они видят свою неминуемую смерть. Он направляет нож треноги к горлу Хелен, но отказывается убить ее.
Приезжает полиция, и Марк понимает, что загнан в угол. Как он и планировал с самого начала, он пронзает себя ножом с включенной камерой, обеспечивая финал своего документального фильма. На последнем кадре Хелен плачет над трупом Марка, когда в комнату входит полиция.
Бросать
- Карлхайнц «Карл» Бём в роли Марка Льюиса
- Анна Мэсси в роли Хелен Стивенс
- Мойра Ширер в роли Вивиан
- Максин Одли, как миссис Стивенс
- Бренда Брюс, как Дора
- Майлз Маллесон в роли пожилого покупателя-джентльмена
- Эсмонд Найт в роли Артура Бадена
- Мартин Миллер, как доктор Розан
- Майкл Гудлифф в роли Дона Джарвиса
- Джек Уотсон в роли главного вдохновителя. Грегг
- Найджел Дэвенпорт в роли дет. Сержант Миллер
- Ширли Энн Филд в роли Дайан Эшли
- Памела Грин в роли Милли, модели
- Майкл Пауэлл в роли А. Н. Льюиса
- Колумба Пауэлл в роли молодого Марка Льюиса
- Джон Баррард - Маленький человек (в титрах)
- Корнелия Фрэнсис Девушка в спортивном автомобиле покидает студию (в титрах)
- Сьюзан Трэверс, как Лоррейн, модель (в титрах)
Темы
«Подглядывание Тома » хвалили за его психологическую сложность [9], которая включает в себя «саморефлексивную камеру» в качестве сюжетного устройства, а также темы жестокого обращения с детьми , садомазохизма и копофильного фетишизма . [10] На первый взгляд фильм повествует о фрейдистских отношениях между главным героем и, соответственно, его отцом и его жертвами. Однако некоторые критики утверждают, что фильм настолько же о вуайеризме зрителей, сколько они наблюдают за действиями главного героя. Роджер Эберт в своей рецензии на фильм утверждает: «Фильмы делают нас вуайеристами. Мы сидим в темноте, наблюдая за жизнью других людей. Это сделка, которую кинематограф заключает с нами, хотя большинство фильмов слишком хорошо себя ведут, чтобы говоря это." [11]
Мартин Скорсезе , который долгое время был поклонником работ Пауэлла, заявил , что этот фильм, наряду с Федерико Феллини «s 8½ , содержит все , что можно сказать о направлении:
Мне всегда казалось, что « Подглядывание» и « 8½» говорят все, что можно сказать о кинопроизводстве, о процессе работы с фильмом, его объективности и субъективности, а также о путанице между ними. 8½ передает гламур и удовольствие от создания фильмов, в то время как « Подглядывание» показывает его агрессию, то, как камера нарушает ... Изучая их, вы можете узнать все о людях, которые снимают фильмы, или, по крайней мере, о людях, которые выражают себя через фильмы. [4]
По словам Пола Уэллса, фильм рассказывает о тревогах британской культуры в отношении сексуального подавления , патриархальной одержимости, вуайеристского удовольствия и извращенного насилия. Невозможная задача в фильме - это попытка сфотографировать сам страх. [12]
По мнению Питера Кеоу, сцены смерти в фильме послужат полем для фрейдистского психоанализа и деконструктивистов. Кино здесь приравнивается к сексуальной агрессии и желанию смерти, камера - к фаллосу , фотография - к насилию, а фильм - к ритуальному вуайеризму. Акцент в фильме делается на болезненности, а не на эротизме. В запоминающейся сцене привлекательная полуобнаженная женщина поворачивается к камере и показывает уродливый шрам на лице. Этого подглядывающего кота возбуждают не обнаженные тела, а неприкрытый страх. И, как сетует Марк, все, что он фотографирует, для него потеряно. Марк - одиночка, единственный спутник которого - его пленочный фотоаппарат. Он также стал жертвой исследований своего отца феномена страха у детей, человеческой морской свинки, подвергнутой садистским экспериментам. Его любовный интерес Хелен очаровывает болезненным взглядом. Она детская писательница, чья книга рассказывает о волшебном фотоаппарате и о том, что он фотографирует. [13]
Отношения с фильмами Хичкока
Темы вуайеризма в « Подглядывании» также исследуются в нескольких фильмах Альфреда Хичкока . В своей книге о фильме Хичкока 1958 года « Головокружение» историк кино Чарльз Барр указывает, что последовательность заголовков фильма и несколько кадров, кажется, вдохновили моменты в « Подглядывании» . [14]
Документальный фильм Криса Родли « Очень британский психопат» (1997) проводит сравнения между « Подглядывающим Томом» и « Психом» Хичкока ; Премьера последнего фильма состоялась в Нью-Йорке в июне 1960 года, через два месяца после премьеры « Подглядывания » в Лондоне. В обоих фильмах главные герои - нетипично мягкие серийные убийцы, помешанные на своих родителях. Однако, несмотря на то, что в нем был материал, похожий на « Подглядывающий» , « Психо» стал кассовым успехом и только увеличил популярность и известность его режиссера (хотя фильм широко раскритиковался в английской прессе). Одна из причин, предложенных в документальном фильме, заключается в том, что Хичкок, увидев негативную реакцию прессы на « Подглядывающего Тома» , решил выпустить « Психо» без показа в прессе. [15]
В начале своей карьеры Пауэлл работал фотографом и занимал другие должности в фильмах Хичкока, и они оба были друзьями на протяжении всей своей карьеры. Вариант главного замысла « Подглядывающего Тома » , «Слепой» , был в то время одним из ранее не снятых фильмов Хичкока . Здесь слепой пианист получает взгляд жертвы убийства, но его сетчатка сохраняет изображение убийства.
По словам Изабель Макнил, фильм хорошо вписывается в поджанр слэшеров , на который повлиял Психо . Она перечисляет ряд общих черт как с Психо, так и с жанром в целом: [16]
- узнаваемый человек-убийца, который является психотическим продуктом больной семьи
- жертва - красивая и сексуально активная женщина
- место убийства не в доме, а в другом «ужасном месте»
- оружие не является пистолетом
- нападение зарегистрировано с точки зрения жертвы и происходит с шокирующей внезапностью
Она обнаруживает, что фильм на самом деле идет дальше, чем Психо, на территорию слэшеров, представляя серию женщин-жертв и с Хелен Стивенс, выступающей в роли яркой и отзывчивой последней девушки . [16]
Производство
Письмо
Сценарист Лео Маркс отрывки из фильма основывал на своем опыте детства, когда он был сыном Бенджамина Маркса, который владел книжным магазином Marks & Co в Лондоне; Элементы « Подглядывания» основаны на его наблюдениях за жителями центральной части города, которые часто посещали магазин его отца. [15] Проститутка Дора, убитая в первой сцене фильма, была основана на реальной проститутке, которая была постоянным посетителем книжного магазина Marks & Co. [15] Кроме того, Маркс заявил, что он был вдохновлен написать ужасную историю и стать взломщиком кодов после того, как прочитал « Золотой жук » американского писателя Эдгара Аллана По . [15] Во время написания сценария Маркс считал, что убийство Льюиса было полностью сексуальным, хотя, оглядываясь назад, он заявил, что чувствовал психологическое принуждение персонажа не столько сексуальным, сколько бессознательным . [15] До написания сценария « Подглядывающего Тома» Маркс, эрудит , работал криптографом во время Второй мировой войны . [15]
Кастинг и съемка
Изначально Коэн хотел, чтобы в главной роли играла звезда, и предложил Дирка Богарда, но организация Rank Organization , с которой он работал по контракту, отказалась предоставить его в аренду. Лоуренс Харви был прикреплен на какое-то время, но отказался от участия во время подготовки к съемкам, и Пауэлл в конечном итоге выбрал немецко-австрийского актера Карлхайнца Бема (заявленного как Карл Бем ). [2] Бём, друг Пауэлла, отметил, что их предыдущее знакомство помогло ему проанализировать и «вникнуть в очень, очень особенные детали» персонажа. [15] Бём видел в Льюисе симпатичного персонажа, которого ему «очень жаль». [15] В интервью 2008 года Бём заявил, что он может идентифицировать себя с персонажем, потому что он также долгое время находился в тени своего знаменитого отца, дирижера Карла Бема , и у него были сложные отношения с ним. [17] Бём также заявил, что он интерпретировал своего персонажа как травмированного взрослением при нацистском режиме. [18]
Памела Грин , тогда известная гламурная модель в Лондоне, была взята на роль Милли, одной из жертв Льюиса, которая появляется на экране обнаженной в моменты, предшествующие сцене ее убийства. [15] Ее появление стало первой сценой в британском кинематографе, в которой была изображена фронтальная нагота. [15] [19]
Съемки фильма заняли шесть недель, начиная с октября 1959 года. [20] Фильм финансировался Нэтом Коэном в Anglo-Amalgamated с другими фондами Национальной финансовой корпорации по кинематографии . [ необходима цитата ]
Релиз
Подглядывание Том был впервые выпущен в Соединенном Королевстве компанией Anglo-Amalgamated, премьера которой состоялась в Лондоне 7 апреля 1960 года. [21] Его часто считают частью трилогии Садеан с Ужасами Черного музея (1959) и Цирка ужасов (1960). . У трех фильмов разные продюсерские компании, но у одного и того же дистрибьютора. Их объединяют темы вуайеризма, обезображивания и садистских фигур. Фильмы Anglo-Amalgamated обычно выпускались в США компанией American International Pictures по соглашению между двумя компаниями. Но AIP не был заинтересован в выпуске « Подглядывания» , очевидно, скептически относясь к его способности удовлетворить аудиторию. [22]
В Соединенных Штатах фильм был выпущен импортером и дистрибьютором Astor Pictures в 1962 году. Он был выпущен одновременно на рынки жанровых фильмов ужасов , художественных фильмов и эксплуатационных фильмов . Он не нашел аудитории и стал одним из наименее успешных релизов Astor. Фильм получил оценку B от Национального легиона приличия , что означает «частично морально неприемлемый» контент. В качестве ключевых элементов фильма в своем рейтинге организация определила вуайеризм и садизм. [23]
Цензура
Когда радиолокатор был впервые выпущен в Италии в 1960 году Комитет по Театральном обзору в Италии Министерства культурного наследия и деятельности оценили его как VM16 : не подходит для детей в возрасте до 16 лет Причиной для возрастного ограничения, приведенные в официальных документах, есть: сюжет шокирует и несколько сцен не подходят для несовершеннолетних. [24] [ необходим лучший источник ] Для того, чтобы фильм был показан публично, Комитет постановил удалить следующие сцены: 1) две сцены, происходящие в студии фотографа, в частности те, в которых Милли показана одна, полностью одетая и полураздетая перед зеркалом, потому что она неприлична; 2) две другие сцены, где женщина лежит на кровати чрезмерно полураздетая, потому что она неприлична. [24] Официальный номер документа: 32987, он был подписан 21 октября 1960 г. министром Ренцо Хельфером . [24] Он был запрещен в Финляндии до 1981 года. [25]
Домашние СМИ
Подглядывание Том получил несколько DVD- релизов. В Соединенном Королевстве он был выпущен Studio Canal и Warner Bros., а затем в бокс-сете из шести DVD, в который также вошли фильмы « Я знаю, куда я иду!». и Кентерберийская сказка . В 2007 году компания Optimum Releasing в Великобритании выпустила новый DVD, а в 2010 году - выпуск Blu-ray , посвященный 50-летию [26].
Фильм был выпущен в Соединенных Штатах издательством The Criterion Collection на LaserDisc 23 марта 1994 года [27] и на DVD 16 ноября 1999 года. [28] Выпуск фильма Criterion не издается по крайней мере с 2010 года. [26] ]
Прием
Современное
Изображение насилия в « Подглядывании Тома » и его мрачное сексуальное содержание сделало его противоречивым фильмом при первом выпуске [29], а критическая реакция на фильм стала важным фактором в завершении карьеры Пауэлла в качестве режиссера в Соединенном Королевстве. [30] Карлхайнц Бём позже вспоминал, что после премьеры фильма никто из зрителей не подошел пожать руку ему или Майклу Пауэллу. [31] Современная оценка фильма, опубликованная в The Telegraph, отметила, что фильм фактически «убил» карьеру Пауэлла. [4] Британские обзоры имели тенденцию к гиперболическому негативу, примером является обзор, опубликованный в The Monthly Film Bulletin, в котором Пауэлл сравнивается с маркизом де Сада . [32]
Дерек Хилл, обозреватель « Трибьюн», предположил, что «единственный действительно удовлетворительный способ избавиться от Подглядывающего Тома - это перебросить его лопатой и быстро смыть в ближайшую канализацию». [33] Лен Мосли, писавший для Daily Express, сказал, что фильм был более тошнотворным и удручающим, чем колонии прокаженных в Восточном Пакистане , закоулки Бомбея и сточные канавы Калькутты . [34] Кэролайн Лежен из The Observer писала: «Давно с тех пор фильм вызывал у меня такое же отвращение, как и« Подглядывание », в конечном итоге сочтя его« чудовищным фильмом ». [33]
Критическая переоценка
«Подглядывание» стало культовым после своего первого выпуска, а с 1970-х годов он получил критическую оценку. Пауэлл с сожалением отметил в своей автобиографии: «Я делаю фильм, который никто не хочет смотреть, а затем, тридцать лет спустя, все его либо видели, либо хотят его посмотреть». [35] Отчет о постоянной переоценке фильма можно найти в книге «Скорсезе на Скорсезе» под редакцией Яна Кристи и Дэвида Томпсона . Мартин Скорсезе упоминает, что впервые услышал о фильме, будучи студентом кинематографа в начале 1960-х, когда « Подглядывание» открылся только в одном кинотеатре в Алфавит-Сити , который, как отмечает Скорсезе, был захудалым районом Нью-Йорка. Фильм был выпущен в сокращенном черно-белом варианте, но сразу стал культовым в глазах поколения Скорсезе. [19] Скорсезе говорится , что фильм, в этой искаженной форме, под влиянием Джим Макбрайд «s Дневник Дэвида Holzman в . Сам Скорсезе впервые увидел фильм в 1970 году через друга, у которого была неразрезанная 35-миллиметровая цветная печать. В 1978 году к Скорсезе обратился нью-йоркский дистрибьютор Corinth Films, который попросил 5000 долларов за более широкий переиздание. Скорсезе с радостью выполнил их просьбу, что позволило фильму охватить более широкую аудиторию, чем его первоначальный культ. [36] Винсент Кэнби так писал о фильме в The New York Times в 1979 году:
Когда в 1960 году в Англии был впервые выпущен « Подглядывающий» Майкла Пауэлла , критики поднялись, как группа разъяренных преподобных Дэвидсонов, чтобы осудить его по моральным соображениям. «Воняет», - написал один критик. Другой считал, что его следует смыть в канализацию, а третий высокомерно отверг это как «извращенную чепуху». Существует ничего злее , чем критика , когда он может быть безопасно возмущен ... радиолокатор " переоткрытие с, я боюсь, говорит нам больше о причудах в фильме критике , чем это делает об искусстве. Только тот, кто безумно одержим тем, чтобы первым приветствовать нового автора, что всегда является хорошим способом привлечь к себе внимание, мог потратить время, необходимое для того, чтобы найти гениальность в беспорядочных произведениях мистера Пауэлла. [37]
Теоретик кино Лаура Малви поддержала то же мнение, написав: « Подглядывание Том - фильм, состоящий из множества слоев и масок; его первые рецензенты не могли даже увидеть его за чистую монету. Укоренившись в традициях английского реализма, эти ранние критики видели аморальность. фильм, действие которого происходит в реальной жизни, чей иронический комментарий к механике зрителя и идентификации запутал их как зрителей. Но «Подглядывание» предлагает реалистичные кинематографические изображения, которые относятся к кинематографу и не более того. Он создает волшебное пространство для своей фантастики где-то между линзами камеры. и луч света проектора на экране ". [38]
Перед своей смертью в 1990 году репутация Подглядывания Пауэлла росла и росла. В настоящее время фильм считается шедевром и входит в число лучших фильмов ужасов всех времен. [39] В 2004 году журнал Total Film назвал « Подглядывающий Том» 24-м величайшим британским фильмом всех времен [40], а в 2005 году тот же журнал назвал его 18-м величайшим фильмом ужасов всех времен. [41] Фильм содержит 38 - м из Bravo 100 Моментов Scariest Movie канала. [42] The Guardian назвал его 10-м лучшим фильмом ужасов всех времен в 2010 году [43], а в обзоре The Telegraph в 2017 году лучших британских фильмов, когда-либо созданных, говорится, что «современные критики в 1960 году, возможно, не заметили, что вуайеризм был его центральная тема. Но кто вуайерист? "
Киносборник Rotten Tomatoes присвоил фильму рейтинг 96%, основанный на 48 обзорах, и средний балл 8,6 из 10. Консенсус веб-сайта: « Подглядывание Тома - это леденящий кровь, методичный взгляд на психологию убийцы и классическое произведение вуайеристского кино». [44]
Культурные ссылки
- Группа Майка Паттона Peeping Tom и ее одноименный альбом названы в честь этого фильма. [45]
- Скарлетт Томас ссылается на фильм в своем романе 1999 года « В твоем лице» .
- Этот фильм упоминается Призрачным лицом в фильме Уэса Крэйвена « Крик 4» (2011) как первый фильм, который «поставил публику в поле зрения убийцы».
- Во время воспоминаний в романе Дэвида Фостера Уоллеса « Бесконечная шутка» доктор Джеймс О. Инканденца, человек, который снял фильм, буквально убивающий своих зрителей, упоминает, что в его детстве были « статуи из« Подглядывающего Тома » Пауэлла ». спальная комната. [46]
- Диалог из фильма был заимствован для начала " Railway Jam" на альбоме " So Tough" (1993) Сент-Этьена . [47]
- Рекламный видеоролик весенне-летней коллекции Alexander McQueen 2014 был основан на начальной сцене фильма. В ролике Кейт Мосс играет жертву убийцы. [48]
Смотрите также
- BFI Top 100 британских фильмов
- Список фильмов с участием наблюдения
Рекомендации
- ^ " ПИПЯЩИЙ ТОМ (18)" . Британский совет по классификации фильмов . 16 сентября 1994 . Проверено 31 июля 2013 года .
- ^ а б Гамильтон 2013 , стр. 79.
- ^ Снижение затрат «Подглядывание Тома» Автор: Daily Mail Reporter Дата: вторник, 17 ноября 1959 г. Публикация: Daily Mail (Лондон, Англия) стр. 7
- ^ а б в Гриттен, Дэвид (27 августа 2010 г.). «Подглядывающий Том Майкла Пауэлла: фильм, убивший всю карьеру» . Дейли телеграф . Проверено 19 июля 2018 года .
- ^ Форья 2012 , стр. 56 .
- ^ Краус 2003 , стр. 167 .
- ^ Eckel 2014 , стр. 167.
- ^ Калхун, Дэйв; Хаддлстон, Том; Дженкинс, Дэвид; Адамс, Дерек; Эндрю, Джефф; Дэвис, Адам Ли; Fairclough, Пол; Хаммонд, Уолли (17 февраля 2007 г.). «100 лучших британских фильмов» . Тайм-аут, Лондон . Группа тайм-аута . Проверено 24 октября 2017 года .
- ^ Дугид, Марк. «Подглядывающий Том (1960)» . BFI Screenonline . Британский институт кино . Проверено 19 марта 2007 года .
- ^ Рокофф 2011 , стр. 29.
- ^ Эберт, Роджер (2 мая 1999 г.). «Отличный фильм: Подглядывающий» . RogerEbert.com . ООО «Эберт Диджитал» . Проверено 18 сентября 2006 года .
- Перейти ↑ Wells 2000 , p. 68 .
- ^ Keough 2005 , стр. 219-21 .
- Перейти ↑ Barr 2002 , p. 18.
- ^ Б с д е е г ч я J Родли, Крис (реж.) (1997). Подглядывание Том ( очень британский психодокументальный фильм)
|format=
требует|url=
( помощи ) (DVD). Коллекция критериев . - ^ а б Макнил 2008 , стр. 103-108 .
- ^ https://www.spiegel.de/einestages/filmlegende-karlheinz-boehm-a-949169.html
- ^ http://www.planet-interview.de/interviews/karlheinz-boehm/33637/
- ^ a b Михан 2010 , стр. 191.
- ^ Гамильтон 2013 , стр. 80.
- ^ Purath 2002 , стр. 2.
- ^ Heffernan 2004 , стр. 128-31 .
- ^ Heffernan 2004 , стр. 114-15 .
- ^ а б в "Италия Талья" . Комитет театрального обозрения (на итальянском языке). Министерство культурного наследия и туризма . Проверено 19 июля 2018 года .
- ^ «Подглядывающий Том (1960)» . Элонет (по-фински). Национальный аудиовизуальный институт . Проверено 19 июля 2018 года .
- ^ а б Брюнстинг, Джошуа (1 ноября 2010 г.). «Optimum Home Entertainment выпустит Blu-ray подглядывание за Томом к 50-летнему юбилею в Великобритании» . Критерий Cast . Проверено 21 ноября 2017 года .
- ^ «Подглядывание: Специальное издание № 156 (1960) [CC1299L]» . База данных LaserDisc . Проверено 25 сентября 2018 года .
- ^ Подглядывающий Том (The Criterion Collection) . ISBN 0780022629.
- ^ «Подглядывающий» . Тематические исследования . Британский совет по классификации фильмов . Архивировано из оригинального 26 октября 2014 года . Дата обращения 9 ноября 2015 .
- ^ Крук, Стив (январь 2006 г.). «Убийственные обзоры» . Страницы Пауэлла и Прессбургера . Проверено 28 декабря +2016 .
- ^ http://www.planet-interview.de/interviews/karlheinz-boehm/33637/
- ^ Гамильтон 2013 , стр. 83.
- ^ а б Пир, Фелиция. «Подглядывающий» . Классические фильмы Тернера . Прожектор. WarnerMedia . Архивировано из оригинального 14 марта 2017 года . Проверено 23 декабря +2016 .
- ^ Keough 2005 , стр. 219-21.
- ^ Нордин, Майкл (18 января 2013 г.). «5 заведомо ужасных фильмов, которые на самом деле не такие уж и ужасные» . LA Weekly . Проверено 22 ноября 2017 года .
- ^ Хиггинс, Шарлотта (9 ноября 2010 г.). «Мартин Скорсезе восстанавливает британский шедевр» . Хранитель . Новости и СМИ Guardian . Проверено 22 ноября 2017 года .
- ^ Кэнби, Винсент (14 октября 1979 г.). «Фильм:« Подглядывающий Том » Майкла Пауэлла » . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинального 16 декабря 2013 года . Проверено 22 ноября 2017 года .
- ^ Малви, Лаура (15 ноября 1999 г.). «Подглядывающий» . Текущий . Коллекция критериев . Проверено 22 ноября 2017 года .
- ^ «75 лучших британских фильмов, когда-либо созданных» . Дейли телеграф . 5 октября 2017 . Проверено 22 ноября 2017 года .
- ^ "50 величайших британских фильмов всех времен Total Film" . Проверено 11 декабря 2009 года .
- ^ Грэм, Джейми (10 октября 2005 г.). "Shock Horror! Total Film с гордостью приветствует 50 величайших фильмов ужасов всех времен" . GamesRadar + . Будущее издательство . Проверено 5 декабря 2013 года .
- ^ «100 самых страшных моментов в кино» . Браво . Архивировано из оригинала 13 июля 2006 года . Источник +29 июня 2006 .
- ^ Фокс, Киллиан (22 октября 2010 г.). «Подглядывающий: № 10 лучших фильмов ужасов всех времен» . Хранитель . Новости и СМИ Guardian . Проверено 22 ноября 2017 года .
- ^ «Подглядывающий Том (1960)» . Тухлые помидоры . Fandango Media . Проверено 27 февраля 2012 года .
- ^ Делайн, Крис (1 июня 2006 г.). «Интервью с Майком Паттоном» . Культурный хулиган . Архивировано из оригинального 13 февраля 2011 года . Проверено 31 июля 2007 года .
- Перейти ↑ Wallace 1996 , p. 502.
- ^ Томпсон, Пол. «Образцы Сент-Этьена» . Британское кино 60-х . Проверено 19 июля 2018 года .
- ^ Пиери, Керри (21 января 2014 г.). «См.« Сюрреалистичную куклу Маккуин »Кейт Мосс» . Harper's Bazaar .
Процитированные работы
- Барр, Чарльз (2002). Головокружение . BFI Film Classics. Лондон: Британский институт кино. ISBN 9780851709185.
- Крауз, Ричард (26 августа 2003 г.). 100 лучших фильмов, которые вы никогда не видели . Торонто: ECW Press. ISBN 9781554905409.
- Экель, Марк Д. (2014). Когда гаснет свет . Блумингтон: WestBow Press. ISBN 9781490854175.
- Форшоу, Барри (2012). Британский криминальный фильм: подрыв общественного порядка . Лондон: Пэлгрейв Макмиллан. ISBN 9781137184979.
- Гамильтон, Джон (2013). X-Cert: Британский независимый фильм ужасов 1951-70 . Parkville: Midnight Marquee Press. ISBN 9781936168408.
- Хеффернан, Кевин (2004). «Grind House или Art House? Astor Pictures и Peeping Tom». Вурдалаки, уловки и золото: фильмы ужасов и американский кинобизнес, 1953–1968 . Дарем: издательство Duke University Press. ISBN 9780822332152.
- Кео, Питер (2005). «Подглядывающий Том (1960)». В Бернарде, Джами (ред.). X-List: Руководство Национального общества кинокритиков по фильмам, которые нас заводят . Бостон: Da Capo Press. ISBN 9780786738052.
- Макнил, Изабель (2008). «Подглядывающий Том (1960)». В Барроу, Сара; Белый, Джон (ред.). Пятьдесят ключевых британских фильмов . Абингдон: Рутледж. ISBN 9781134081233.
- Михан, Пол (2010). Ужас Нуар: Где встречаются темные сестры кино . Джефферсон: ISBN McFarland & Co. 9780786462193.
- Пурат, Анна (2002). Подглядывающий Том (Майкл Пауэлл, 1959) (диссертация) (на немецком языке). Берлин: Свободный университет Берлина . ISBN 9783638143387.
- Рокофф, Адам (2011). Переходя к пьесам: Взлет и падение слэшера, 1978-1986 . Джефферсон: ISBN McFarland & Co. 9780786469321.
- Уоллес, Дэвид Фостер (1996). Бесконечная шутка (1-е изд.). Бостон: Литтл, Браун и компания. ISBN 9780748130986.
- Уэллс, Пол (2000). «Консенсус и ограничение 1919-1960». Жанр ужасов: от Вельзевула до ведьмы из Блэр . Нью-Йорк: Wallflower Press. ISBN 9781903364000.
дальнейшее чтение
- Кристи, Ян (1994). Стрелы желания: фильмы Майкла Пауэлла] и Эмерика Прессбургера . Лондон: Faber & Faber. ISBN 9780571162710.
- Маркс, Лео (1998). Подглядывающий Том . Серия классических сценариев Faber . Лондон: Faber & Faber. ISBN 9780571194032.
- Пауэлл, Майкл (1986). Жизнь в кино: автобиография . Лондон: Хайнеманн. ISBN 9780434599455.
- Пауэлл, Майкл (1992). Фильм на миллион долларов . Лондон: Хайнеманн. ISBN 9780434599479.
- Циммер, Кэтрин (2004). « » На камере глаза: радиолокатор .. И технологическое Извращение»В Hantke Штеффна (ред . ) Фильм ужасов: Создание и маркетинг Страх Oxford:. Университет Миссисипи Press. ISBN 9781578066926.
Внешние ссылки
- Подглядывание Тома на IMDb
- Подглядывание Тома в базе данных фильмов TCM
- Радиолокатор на BFI «s Screenonline . Полный синопсис и кадры из фильмов (и клипы, доступные для просмотра в библиотеках Великобритании).
- Обзоры и статьи на страницах Powell & Pressburger Pages.
- Интервью Скорсезе о Майкле Пауэлле и Подглядывающем Томе
- The Independent article 18 июня 2010 г., классическая статья о 50-летнем юбилее
- Подглядывающий Том в цифрах