Вольфганг Амадей Моцарт начал свою серию сохранившихся фортепианных концертов с четырех, которые он написал в 11 лет в Зальцбурге : K. 37 и 39–41. Автографы, все проведенные в библиотеке Ягеллонской , Краков , датированы его отец как будто они были завершены в апреле (К. 37) и в июле (К. 39-41) из 1767. Хотя эти работы давно считаются оригинальными, Теперь они известны как оркестровки сонат различных немецких виртуозов . Произведения, на которых основаны концерты, в основном публиковались в Париже, и, предположительно, Моцарт и его семья познакомились с ними или их композиторами во время своего визита в Париж в 1763–1764 годах.
Концерты для фортепиано с оркестром | |
---|---|
№№ 1–4 | |
Обработки сонат других композиторов В. А. Моцарта | |
Ключ | |
Каталог | K . 37, 39–41 |
Сочиненный | 1767 |
Подсчет очков |
|
Используя движения из сонат других композиторов, молодой Моцарт, кажется, начал учиться решать структурные проблемы сочинения в форме фортепианного концерта. [1] Действительно, возможно, Леопольд Моцарт разработал это как метод обучения композиции. Если так, то, похоже, композитор сделал это впервые. Возможно, это подтверждается двумя фактами: во-первых, Леопольд исключил первые четыре концерта из своего списка 1768 года, предполагая, что он, возможно, не считал их настоящими сочинениями своего сына. Во-вторых, автографы четырех работ являются совместным произведением Моцарта и Леопольда (хотя К. 41 находится в основном только в руке Леопольда). [1]
No. 1 (К. 37) фа мажор
Концерт рассчитан для струнных, фортепиано (или клавесина) и пар гобоев и валторн. Эти три движения:
Первая часть основана на первоначальном аллегро сонаты для клавишных со скрипкой (соч. 1, № 5) Германа Фридриха Раупаха из шести изданных в Париже в 1756 году. Происхождение второй части неизвестно. , хотя Эрик Блом , редактор 5-го издания «Словаря Гроува» (1954 г.), предположил, что на самом деле это был Моцарт. Заключительная часть основана на первой части сонаты соч. 2, No. 3, из Страсбурга Леонци Хонауэр . [2]
No. 2 (K. 39) B ♭ мажор
Концерт рассчитан для струнных, фортепиано (или клавесина) и пар гобоев и валторн, как указано выше. Движения:
- Аллегро спиритосо (4
4) - Анданте (фа мажор, 4
4) - Молто аллегро (2
4)
Первая и третья части снова из Раупаха (соч. 1, № 1), в то время как медленная часть основана на вступительной части соч. Иоганна Шоберта . 17, No. 2, композитор, которым восхищался Моцарт. [2]
No. 3 (K. 40) ре мажор
Концерт рассчитан для струнных, фортепиано (или клавесина) и пар валторн, гобоев и труб. Движения:
Первая часть основана на начальной части сочинения Хонауэра. 2, No. 1. Второй на один Иоганна Готфрида Эккарда (соч. 1, № 4), самого известного клавишника своего времени. Третья часть основана на произведении К.П. Баха « Бемер» , опубликованном в начале 1760-х годов. Сохранились каденции Моцарта к концерту. [2]
No. 4 (K. 41) соль мажор
Концерт рассчитан для струнных, фортепиано (или клавесина) и парных валторн и флейт. Движения:
- Аллегро (3
4) - Анданте (соль минор, 2
4) - Молто аллегро (3
4)
Поскольку все части этого концерта либо соль мажор, либо соль минор, работа гомотонна . Только в четырех других фортепианных концертах Моцарта медленная часть ля минор
ключ ( К. 271 , К. 456 , К. 482 и К. 488 ).
Этот концерт также открывается тройным метром, что необычно для 27 фортепианных концертов Моцарта; только К. 41, К. 413 , К. 491 и К. 449 открываются в тройном метре.
Первая и третья части основаны на произведениях Хонауэра (соч. 1, № 1), а средняя - на произведениях Раупаха (соч. 1, № 1). [2]
Оценка
По сравнению с более поздними концертами Моцарта или даже с концертами И. К. Баха это небольшие произведения. В прелюдии , что Моцарт добавил к сонатам не содержит множество тем, как это характерно для более поздних усилий, ни делают экспозицию или средней части добавить новый тематический материал. Роль клавишника как солиста или континуо не всегда четко очерчена. Тем не менее, некоторые следы его более поздних структур можно обнаружить: например, относительные размеры сечений примерно одинаковы, хотя и в меньшем масштабе.
Рекомендации
Источники
- Хатчингс, А. Товарищ по фортепианным концертам Моцарта, Oxford University Press. ISBN 0-19-816708-3
- Моцарт, WA Концерты для фортепиано с оркестром №№ 1–6 в полном объеме. Dover Publications, Нью-Йорк. ISBN 0-486-44191-1
Внешние ссылки
- Концерты для фортепиано с оркестром №№ 1–4 (Моцарт) : Партитура в Neue Mozart-Ausgabe
- Концерт для фортепиано с оркестром № 1 , № 2 , № 3 , № 4 : партитуры Международного проекта музыкальной библиотеки.