Концерт для фортепиано № 18 в B ♭ основном , KV . 456 - концертное произведение для фортепиано или фортепиано с оркестром Вольфганга Амадея Моцарта . В собственном каталоге произведений Моцарта этот концерт датирован 30 сентября 1784 года. [1]
Концерт для фортепиано с оркестром B ♭ мажор | |
---|---|
№ 18 | |
В. А. Моцарт | |
Ключ | B ♭ мажор |
Каталог | K . 456 |
Сочиненный | 1784 |
Движения | Allegro vivace Andante Allegro vivace |
Подсчет очков |
|
Произведение оркестровано для фортепиано соло , флейты , двух гобоев , двух фаготов , двух валторн и струнных .
История
В течение многих лет исторически предполагалось, что Моцарт написал этот концерт для Марии Терезии фон Паради , основываясь на письме, написанном примерно в то время Леопольдом Моцартом своей дочери Наннерль . Однако Герман Ульрих опроверг эту теорию, основываясь на дате записи в каталоге Моцарта и на том факте, что фон Паради покинул Париж в начале октября 1784 года, что указывало на то, что не было достаточно времени, чтобы послать фон Паради концерт для исполнения. . [1] Ричард Маундер противопоставил с идеей , что Моцарт мог бы еще послал концерт в Париж , и что он был бы направлен на фон Паради в Лондоне, где это было возможно , что она выполнила свою работу в марте 1785 года [2]
Музыка
Концерт в трех частях :
- Аллегро виваче,4
4 - Анданте, соль минор ,2
4 - Аллегро виваче, 6
8
Медленное движение - это тема и вариации . Марта Кингдон Уорд отметила, что медленная часть этого концерта содержит одно из «самых спокойных» соло флейты Моцарта, особенно в вариации соль мажор. [3]
М. С. Коул отметил, что Моцарт использовал изменения метра в финале, начиная с такта 171, начиная с 6
8 к 2
4в такте 179. Это изменение темпа в rondo finales противоречило обычной практике того времени. [4] Джоэл Галанд провел шенкерианский анализ финального рондо и отметил такие особенности, как новое использование ♭ II в качестве удаленного ключа . [5]
Моцарт написал две разные каденции для первой части. Джозеф Суэйн выполнил шенкерианский анализ каждой каденции первой части. [6]
Рекомендации
- ^ a b Ульрих, Герман (октябрь 1946 г.). «Мария Терезия Паради и Моцарт». Музыка и письма . 27 (4): 224–233. DOI : 10.1093 / мл / 27.4.224 . JSTOR 727582 .
- ^ Маундер, Ричард (1991). «И. К. Бах и раннее фортепиано в Лондоне». Журнал Королевской музыкальной ассоциации . 116 (2): 201–210. DOI : 10.1093 / jrma / 116.2.201 . JSTOR 766338 .
- ^ Уорд, Марта Кингдон (1954). «Моцарт и флейта». Музыка и письма . 35 (4): 294–308. DOI : 10.1093 / мл / XXXV.4.294 . JSTOR 730699 .
- ^ Коул, MS (1974). «Моцарт Рондо Финалес с изменениями метра и темпа». Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae . Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae, Vol. 16, № 1/4. Т. 16 (Fasc. 1/4): 25–53. DOI : 10.2307 / 901841 . JSTOR 901841 .
- ^ Галанд, Джоэл (весна 1995 г.). «Форма, жанр и стиль в рондо восемнадцатого века». Теория музыки Спектр . 17 (1): 27–52. DOI : 10.1525 / mts.1995.17.1.02a00020 . JSTOR 745763 .
- ^ Суэйн, Джозеф П. (1988). «Форма и функция классической каденции». Журнал музыковедения . 6 (1): 27–59. DOI : 10,1525 / jm.1988.6.1.03a00020 . JSTOR 763668 .
Внешние ссылки
- Konzert in B KV 456 : Оценка и критический отчет (на немецком языке) в Neue Mozart-Ausgabe
- Концерт для фортепиано с оркестром № 18 : партитуры в рамках проекта « Международная библиотека партитур»