Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено с CPE Bach )
Перейти к навигации Перейти к поиску

Карл Филипп Эмануэль Бах, Франц Конрад Лёр (в честь Иоганна Филиппа Баха)
Сигнатур Карл Филипп Эмануэль Бах.PNG

Карл Филипп Эмануэль Бах (8 марта 1714 - 14 декабря 1788), [1] также ранее записанный Карл Филипп Эммануэль Бах , [2] и обычно сокращенно К. П. Э. Бах , был немецким классическим музыкантом и композитором, пятым ребенком и вторым выжившим сыном. из Иоганна Себастьяна Баха и Марии Барбары Бах . Его второе имя было дано в честь его крестного отца Георга Филиппа Телемана , друга Иоганна Себастьяна Баха.

КПЕ Бах был влиятельным композитором, работавшим в период перехода от стиля барокко своего отца к последовавшему за ним классическому стилю. Его личный подход, выразительный и часто бурный, известный как empfindsamer Stil, или « чувствительный стиль », применял принципы риторики и драмы к музыкальным структурам. Динамизм Баха намеренно контрастирует с более манерным галантным стилем, который также тогда был в моде. [3]

Чтобы отличить его от своего брата Иоганна Кристиана , «Лондонского Баха», который в то время был музыкальным мастером Королевы Великобритании, [4] CPE Бах был известен как «Берлинский Бах» во время его резиденции в этом городе, и позже как "гамбургский Бах", когда он сменил Телемана на посту капельмейстера . [5] Современникам он был известен просто как Эмануэль. [6]

Бах был также влиятельным педагогом , написав неизменно влиятельный «Очерк истинного искусства игры на клавишных инструментах», который, в частности, изучили Гайдн , Моцарт и Бетховен . [7]

Жизнь [ править ]

Ранние годы: 1714–1738 [ править ]

CPE Бах родился 8 марта 1714 в Веймаре до Иоганна Себастьяна Баха и его первой жены, Марии Барбаре . [2] Он был их пятым ребенком и третьим сыном. [1] Его крестным отцом был композитор Георг Филипп Телеманн . Когда ему было десять лет, он поступил в школу Святого Томаса в Лейпциге [2], где его отец стал кантором в 1723 году [1].Он был одним из четырех детей Баха, ставших профессиональными музыкантами; все четверо были обучены музыке почти полностью их отцом. В эпоху королевского покровительства отец и сын знали, что университетское образование помогает предотвратить обращение с профессиональным музыкантом как со слугой. Карл, как и его братья, изучал юриспруденцию в Лейпцигском университете в 1731 году [2] и во Франкфурте-на-Одере в 1735 году. [1] В 1738 году, в возрасте 24 лет, он получил ученую степень, но никогда не занимался юридической практикой [1], вместо этого сразу обратил внимание на музыку. [8]

Годы Берлина: 1738–1768 [ править ]

Flötenkonzert Friedrichs des Großen в Сан-Суси («Флейтовый концерт Фридриха Великого в Сан-Суси») Адольфа фон Менцеля , 1852 г., изображает Фридриха Великого, играющего на флейте под аккомпанемент КПЕ Баха на клавиатуре. Аудитория (придуманная Менцелем, а не основанная на каком-либо конкретном случае) включает как коллег Баха, так и дворян.
Деталь из предыдущего изображения

Через несколько месяцев после окончания, Бах, вооружившись рекомендации братьев Graun ( Johann Gottlieb и Карл Генрих ) и Сильвий Леопольда Вайса , [9] получил назначение в Берлине [2] в службе кронпринца Фридриха Прусского, в будущее Фридрих Великий . После вступления Фридриха на престол в 1740 году Бах стал членом королевского оркестра. [1] К тому времени он был одним из ведущих клавишников Европы, а его сочинения, датированные 1731 годом, включают около тридцати сонат и концертных пьес для клавесина и клавикорда.. [1] Во время своего пребывания там Берлин был богатой художественной средой, где Бах общался со многими опытными музыкантами, в том числе с несколькими известными бывшими учениками своего отца и важными литературными фигурами, такими как Готтхольд Эфраим Лессинг , с которыми композитор сблизился друзья.

В Берлине Бах продолжал писать многочисленные пьесы для соло-клавишных, в том числе серию характерных пьес, так называемые «Берлинские портреты», включая « Ла Каролину ». Его репутация была установлена ​​двумя наборами сонат, которые он опубликовал с посвящениями Фридриху Великому (1742) и Карлу Евгению, герцогу Вюртембергского (1744). [1] В 1746 году он был повышен до должности камерного музыканта ( Kammermusikus ) и служил королю вместе с такими коллегами, как Карл Генрих Граун , Иоганн Иоахим Куантц и Франц Бенда . [1]

Композитор, который больше всего повлиял на стиль взросления Баха, несомненно, был его отцом. Он черпал творческое вдохновение у своего крестного отца Георга Филиппа Телемана, работавшего тогда в Гамбурге, а также у современников, таких как Георг Фридрих Гендель , Карл Генрих Граун и Йозеф Гайдн . Интерес Баха ко всем видам искусства привел к влиянию поэтов, драматургов и философов, таких как Фридрих Готлиб Клопшток , Моисей Мендельсон и Готтхольд Эфраим Лессинг. Сама работа Баха повлияла на творчество Гайдна, Моцарта , Бетховена и Феликса Мендельсона .

Во время своей резиденции в Берлине Бах написал декорацию для Магнификата (1749 г.), в которой он показывает больше, чем обычно, следов влияния своего отца; [1] пасхальная кантата (1756 г.); несколько симфоний и концертных произведений; не менее трех томов песен, включая знаменитые песни Геллерт ; и несколько светских кантат и другие эпизодические произведения. [1] Но его основная работа была сосредоточена на клавире, для которой он написал в то время около двухсот сонат и других соло, включая набор Mit veränderten Reprisen ( With Varied Recesses , 1760–1768). [1]

Находясь в Берлине, Бах поставил себя в авангарде европейской музыки с трактатом Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen ( Эссе об истинном искусстве игры на клавишных инструментах ), сразу же признанным окончательным трудом по клавишной технике. «И Гайдн, и Бетховен поклялись этим». [10] К 1780 году книга вышла в третьем издании и заложила основу клавишных методов Клементи и Крамера . [1] В эссе описывается аппликатура каждого аккорда и некоторые последовательности аккордов. Техники Баха продолжают применяться и сегодня. Первая часть эссесодержит главу , объясняющую различные украшения в работе периода, например, трель , повороты , морденты и т.д. Во второй части представлены идеями Баха по искусству баса и контрапункта , а также рекомендаций по повышению эффективности и раздел кратко на импровизации , в основном ориентируясь на Фантазию .

Бах использовал для своих выступлений инструментов (клавикорда и фортепиано) , сделанные Готфрид Зильберман , [11] в то время известный строитель клавишных инструментов. [12]

Гамбург: 1768–1788 [ править ]

В 1768 году [1] после длительных переговоров [2] Баху было разрешено отказаться от своей должности, чтобы сменить своего крестного отца Телемана на посту музыкального директора ( Капельмейстер ) [1] в Гамбурге. После его освобождения от службы при дворе он был назначен придворным композитором сестры Фридриха, принцессы Анны Амалии . Название было почетным, но ее покровительство и интерес к жанру оратории, возможно, сыграли роль в воспитании последующих амбициозных хоровых произведений. [13]

На новом посту Бах начал уделять больше внимания церковной и хоровой музыке. Работа требовала постоянного производства музыки для протестантских церковных служб в Михаэлискирхе (церкви Святого Михаила) и других местах в Гамбурге. В следующем году он выпустил свою самую амбициозную работу [2] ораторию Die Israeliten in der Wüste ( «Израильтяне в пустыне» ), композицию, замечательную не только своей необычайной красотой, но и сходством ее плана с планом Феликса Мендельсона ». с Элайджа . [1] Между 1768 и 1788 он написал двадцать один настройку на Страстяхи около семидесяти кантат, ектений , песнопений и других литургических пьес. [1] В Гамбурге он также представил ряд работ современников, в том числе своего отца, Телемана, Грауна, Генделя, Гайдна, Сальери и Иоганна Давида Холланда (1746–1827). [14] хоровой выход Баха достиг своего апогея в двух работах: двойной хор Heilig ( Святой ) в 1776 году, а установку серафим песни из тронного сцены в Исаии , и оратория Die Auferstehung унд Himmelfahrt Jesu ( The Resurrection и вознесение из Иисус) 1774–82, который представляет собой поэтическую гармонизацию Евангелия поэта Карла Вильгельма Рамлера . Широкое восхищение Auferstehung привело к трем представлениям 1788 года в Вене, спонсором которых был барон Готфрид ван Свитен и дирижировал Моцарт . [15]

Бах женился на Иоганне Марии Даннеманн в 1744 году. Только трое из их детей дожили до совершеннолетия: Иоганн Адам (1745–89), Анна Каролина Филиппина (1747–1804) и Иоганн Себастьян «Младший» (1748–78). Никто не стал музыкантом, и Иоганн Себастьян, многообещающий художник, умер в возрасте 29 лет во время поездки в Италию в 1778 году. [16] Эмануэль Бах умер в Гамбурге 14 декабря 1788 года. [1] Он был похоронен в церкви Михаэлискирхе в Гамбурге.

Работает [ править ]

См. Также: Семья Баха , Список произведений Карла Филиппа Эмануэля Баха и Категория: Композиции Карла Филиппа Эмануэля Баха

Симфонии [ править ]

Среди самых популярных и часто записываемых произведений Баха - его симфонии. [17] Находясь в Берлине, он написал несколько струнных симфоний ( Wq. 173–181), большинство из которых позже были переработаны и добавлены партии для духовых инструментов. Из них симфония ми минор, Wq. 178, был особенно популярен.

В Гамбурге Бах написал большой набор из шести струнных симфоний для Готфрида ван Свитена , Wq. 182. Эти работы не были опубликованы при его жизни (ван Свитен, который поручил их написать в более «сложном» стиле, предпочел сохранить их для личного пользования) [18], но с момента их повторного открытия становятся все более популярными. .

Тем не менее, лучшие работы Баха в форме (по его собственной оценке) [19] , несомненно, являются четырьмя Orchester-Sinfonien mit zwölf Obligaten Stimmen , Wq. 183, которые, как следует из названия, были написаны с частями ветра облигато, которые являются неотъемлемой частью текстуры, а не добавляются к более старой струнной симфонии. Первая симфония (ре мажор) в этом сете была особенно популярной, поскольку имела непрерывную традицию исполнения и публикаций на протяжении всего XIX века, что делает ее самой ранней симфонией подобного рода. [19] Некоторые из его необычных особенностей были приняты , как характеристика стиля Баха: [20] работа, хотя это ре мажор, начинается нааккорд ре мажор, который затем превращается в доминирующий септаккорд ре, очерчивая соль мажор. Фактически, в ре мажоре нет каденции (ре мажор не «подтверждается» как тональность пьесы) до начала перепросмотра , довольно поздно в пьесе.

Концерты [ править ]

Бах был плодовитым автором концертов, особенно для клавишных. Как и его отец, он часто записывал концерты для разных инструментов, что приводило к проблемам с определением того, что будет первым. Например, три концерта для виолончели (Wq. 170–172), которые являются краеугольными камнями репертуара этого инструмента, часто считались транскрипциями версий для клавесина, но недавние исследования показали, что они могли быть изначально для виолончели. [21]

По словам Баха, его лучшими клавишными концертами были Sei Concerti per il cembalo concertato , Wq. 43, которые были написаны, чтобы быть несколько более привлекательными и более удобными для игры. [22] Его другие концерты были написаны для гобоя , флейты и органа. Бах также писал о более необычных комбинациях, включая концерт ми-бемоль мажор для клавесина и фортепиано. Кроме того, он написал несколько сонатин для одной или нескольких клавишных и оркестра.

Камерная музыка [ править ]

Камерная музыка Баха является своего рода мостом между стереотипно барочными и классическими формами. С одной стороны, он написал трио-сонаты и сольные сонаты с бассо континуо (в том числе для арфы и альта да гамба); с другой стороны, он написал несколько сонат для фортепиано, скрипки и виолончели, которые являются более или менее ранними фортепианными трио , и три очень популярных квартета для клавишных, флейты и альта. Бах также написал одну из самых ранних пьес для флейты соло, сонату, на которую явно повлияла Партита ля минор для флейты соло его отца , BWV 1013.

Клавишные сонаты [ править ]

Бах был плодотворным автором клавишных сонат, многие из которых предназначались для его любимого инструмента - клавикорда . За свою жизнь он опубликовал больше сборников клавишной музыки, чем что-либо еще, в следующих сборниках:

  • Sei sonate per cembalo che all 'augusta maestà di Federico II, re di Prussia , 1742 ("Прусские" сонаты), Wq. 48.
  • Sei sonate per cembalo, посвящает altezza serenissima di Carlo Eugenio, duca di Wirtemberg , 1744 (сонаты "Вюртемберг"), Wq. 49.
  • Achtzehn Probe-Stücke в Sechs Sonaten , 1753 (сонаты "Probestücke"), Wq. 63.
  • Sechs Sonaten fürs Clavier mit veränderten Reprisen , 1760 (сонаты "Reprisen"), Wq. 50.
  • Fortsetzung von Sechs Sonaten fürs Clavier , 1761 (сонаты "Fortsetzung"), Wq. 51.
  • Zweite Fortsetzung von Sechs Sonaten fürs Clavier , 1763 (сонаты "Zweite Fortsetzung"), Wq. 52.
  • Sechs Leichte Clavier Sonaten , 1766 (сонаты "Leichte"), Wq. 53.
  • Шесть сонат для Clavecin à l'usage des Dames , 1770 (сонаты "Дамен"), Wq. 54.
  • Шесть сборников Clavier Sonaten für Kenner und Liebhaber , 1779–87 (сонаты "Kenner und Liebhaber"), Wq. 55–59, 61.

Большая часть энергии Баха в последние годы его жизни была посвящена публикации сборников «Kenner und Liebhaber» (которые также включают фантазии и рондо, см. Ниже). [23]

Wq. 64: 1–6 - это шесть сонатин для клавишных, а Wq. 65: 1–50 - еще пятьдесят клавишных сонат. Соната ми-бемоль мажор, Wq. 65: 7, основано на Solo per il cembalo , BWV Anh. III 129 , № 27 во второй тетради Анны Магдалены Бах . [24]

Другие работы с клавиатурой [ править ]

Самая известная пьеса Баха - Сольфеджиетто , Wq. 117/2, до такой степени, что введение в The Essential CPE Bach имеет подзаголовок «За пределами сольфеджио до минор». [25] Некоторые другие клавишные произведения Баха получили известность, в том числе характерная пьеса «Каролина» и «Фантазия фа-диез минор», Wq. 67. В частности, считалось, что фантазии Баха показывают его наиболее характерные черты: они полны драматических молчаний, гармонических неожиданностей и постоянно меняющихся форм.

За свою жизнь Бах опубликовал три основных сборника разных клавишных произведений: Clavierstücke verschiedener Art , Wq. 112 от 1765 г. и коллекции Kurze und Leichte Clavierstücke , Wq. 113–14 от 1766 г. Первый включает песни, фантазии, танцы, сонаты, фуги и даже симфонию и концерт для фортепиано соло (позднее Бах издал целое собрание клавишных версий своих симфоний).

Бах также написал серию из шести сонат для органа Анны Амалии, сестры Фридриха Великого .

Музыка для механических инструментов [ править ]

Механические инструменты, такие как музыкальная шкатулка и музыкальные часы, были популярны при прусском дворе, и К.П.Э. Бах написал тридцать оригинальных композиций для этих инструментов, объединенных в Wq. 193. [26] [27] В то время Бах был придворным музыкантом короля Фридриха Великого в Потсдаме; Король, который был заинтригован механически воспроизводимой музыкой, приказал построить механические органные часы для Городского замка в Потсдаме и для Нового дворца . [28]

Хоровые произведения [ править ]

На протяжении всей своей жизни Бах работал над Магнификатом в D , Wq. 215. И. С. Бах был жив, чтобы услышать его в 1749 году, и CPE продолжали исправлять и исполнять его вплоть до 1786 года. Работа ясно показывает влияние собственного Магнификата И. С. Баха , включая поразительное сходство движений Deposuit в обеих работах.

Его другие важные хоровые произведения включают Heilig (нем. Sanctus), Wq. 217, которую он исполнил вместе с кредо из мессы своего отца си минор , oratorios Die Israeliten in der Wüste , Wq. 238 и Die Auferstehung und Himmelfahrt Jesu , Wq. 240 и 21 страсть .

Неопубликованные работы [ править ]

Многие сочинения и оригинальные рукописи К.П. Баха хранились в архиве Sing-Akademie zu Berlin, где Бах жил с 1738 по 1768 год. Этот архив был упакован во время Второй мировой войны и спрятан, чтобы сохранить его от бомбардировок союзников, захвачен и изолирован Войска СССР в 1945 году, таким образом, долгое время считались потерянными или уничтоженными во время войны.

Архив был обнаружен в Киеве , Украина , в 1999 году, возвращен в Берлин в 2001 году и сдан в Государственную библиотеку. Он содержал 5100 музыкальных композиций, никогда не печатавшихся для публики, в том числе 500 произведений 12 различных членов семьи Бахов. [29]

Наследие и музыкальный стиль [ править ]

Для известных учеников Баха см. Список учеников музыки по учителям: от A до B § Карл Филипп Эмануэль Бах .

Во второй половине 18 века репутация Карла Филиппа Эмануэля Баха была очень высока [1], превосходя репутацию его отца. [10] Гайдн и Бетховен восхищались им и «жадно» собирали его музыку. [10] Моцарт сказал о нем: «Бах - отец, мы - дети». [1] [30]

Его работы полны изобретательности и, что наиболее важно, чрезвычайной непредсказуемости и широкого эмоционального диапазона даже в рамках одного произведения, стиль, который можно отнести к категории empfindsamer Stil . Он не менее искренен в мыслях, чем отполирован и удачен в словах. [1] Его клавишные сонаты, например, знаменуют важную эпоху в истории музыкальной формы. [1] Прозрачные по стилю, тонкие и нежные в выражении, они еще больше отличаются свободой и разнообразием структурного дизайна; они полностью отделяются как от итальянской, так и от венской школ , вместо этого переходя к циклическим и импровизационным формам, которые станут обычным явлением через несколько поколений. [1]

Вероятно, он был первым выдающимся композитором, который свободно использовал гармонический цвет ради самого себя. [1] В этом отношении он хорошо сравнивается с наиболее важными представителями Первой венской школы. [1] Фактически, он оказал огромное влияние на северогерманскую школу композиторов, в частности на Георга Антона Бенда , Бернхарда Иоахима Хагена , Эрнста Вильгельма Вольфа , Иоганна Готфрида Мютеля и Фридриха Вильгельма Руста . Его влияние не ограничивалось его современниками и распространялось на Феликса Мендельсона [31] и Карла Марию фон Вебера . [32]

В 19 веке его именем пренебрегли, и Роберт Шуман, как известно, высказал мнение, что «как творческий музыкант он оставался очень далеко позади своего отца»; [33] другие полагали, что он был «несколько слабым подражателем стилю своего отца». [2] Тем не менее Иоганнес Брамс высоко ценил его и редактировал некоторые его произведения. К началу 20-го века его стали больше ценить [1], но возрождение произведений К.П. Баха началось в основном со времени записи Гельмутом Кохом его симфоний и записей Хуго Руфа его клавишных сонат в 1960-х. В настоящее время ведется работа над записью его полного собрания.под руководством Миклоша Спаньи [ de ] на шведском лейбле BIS . В 2014 году хорватская пианистка Ана-Мария Марковина в сотрудничестве с Packard Humanities Institute , Bach-Archiv Leipzig , Sächsische Akademie der Wissenschaften zu Leipzig и Гарвардским университетом выпустила набор из 26 CD полных произведений для фортепиано соло на немецкая звукозаписывающая компания Hänssler Classic, исполняемая на современном рояле Bösendorfer .

Работы К.П. Баха известны под номерами «Wq» из каталога Альфреда Вотквенна 1906 года и номерами «H» из каталога Юджина Хельма (1989).

Он был изображен Вольфгангом Либенинером в биографическом фильме 1941 года о его брате Фридемане Бахе .

В его честь названа улица Карла-Филиппа-Эмануэля-Бах-штрассе во Франкфурте-на-Одере .

В 2015 году в Гамбурге открылся музей Карла Филиппа Эмануэля Баха . [34]

Юбилейный 2014 год [ править ]

В 2014 году исполнилось 300 лет со дня рождения Карла Филиппа Эмануэля Баха. Во всех шести немецких городах Баха - Гамбурге, Потсдаме, Берлине, Франкфурте-на-Одере, Лейпциге и Веймаре - прошли концерты и другие мероприятия, посвященные годовщине. [35]

Ссылки [ править ]

Примечания

  1. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z EB (1911) .
  2. ^ a b c d e f g h EB (1878) .
  3. Перейти ↑ Ratner (1980) .
  4. ^ Hubeart, TL " Дань Карлу Филиппу Эмануэлю Баху
  5. ^ Эллисон, Джон. « CPE Bach в 300: почему он больше, чем просто сын Иоганна Себастьяна », The Telegraph , 26 января 2014 г.
  6. ^ " Карл Филлип Эмануэль Бах " ClassicalCat.net
  7. ^ "CPE Bach: как отец, как сын | Классическая музыка | The Guardian" . amp.theguardian.com . Дата обращения 24 июня 2020 .
  8. ^ Томпсон (1998) , стр. 32.
  9. ^ Percy М. Янг , Bachs, 1500-1850 , стр. 167
  10. ^ a b c Дамманн, Гай (24 февраля 2011 г.), The Guardian «КПЭ Бах: как отец, как сын» .
  11. ^ Spányi, Миклош (2016). Шуленберг, Дэвид (ред.). CPE Bach . Лондон и Нью-Йорк: Рутледж. п. 495. ISBN 978-1-4724-4337-3.
  12. ↑ Кипнис, Игорь (15 апреля 2013 г.). Клавесин и клавикорд: энциклопедия . Рутледж. ISBN 978-1-135-94978-5.
  13. Перейти ↑ Thompson (1998) , pp. 30, 56.
  14. ^ Томпсон (1998) , стр. 37.
  15. Перейти ↑ Thompson (1998) , pp. 47–48.
  16. ^ Томпсон (1998) , стр. 98.
  17. ^ Карл Филипп Эмануэль Бах Полное собрание сочинений , Предисловие: Симфонии .
  18. ^ Полное собрание сочинений , Vol. III / 2, Предисловие.
  19. ^ a b Полное собрание сочинений , Vol. III / 3, Предисловие.
  20. ^ Ричард Крокер, История музыкального стиля
  21. ^ Полное собрание сочинений , Vol. III / 6, Предисловие.
  22. ^ Полное собрание сочинений , Vol. III / 8, Предисловие.
  23. ^ Полное собрание сочинений , Vol. I / 4, Предисловие.
  24. ^ Цифровая работа Баха 01440
  25. ^ " Содержание Основного CPE Баха ". Через archive.org.
  26. ^ "Песни Крамера и Штурма" в Полном собрании сочинений , сер. VI, т. 2., с. xxiii (Packard Humanities Institute, 2009).
  27. ^ Пастух, Джон. Континуум Энциклопедия мировой популярной музыки , Vol. II, стр. 325 (A&C Black, 2003).
  28. ^ Альтман, Людвиг. « Незавершенное путешествие по жизни уравновешенного музыканта: стенограмма устной истории », Калифорнийский университет в Беркли, 1990, 125b. Через archive.org.
  29. ↑ Патрисия Кеннеди Гримстед. «Бах вернулся в Берлин: возвращение архива Синг-Академии из Украины в контексте перемещенных культурных ценностей и политики реституции» , Гарвардский институт украинских исследований , 2003 г.
  30. ^ Rochlitz (1824-1832) , стр. 308далее указаны в Оттенберг (1987) , стр. 98 и 191
  31. ^ "Феликс Мендельсон: Возрождение произведений И. С. Баха" . Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США . Дата обращения 16 июня 2020 .
  32. ^ Карл Мария фон Вебер (2-е изд.). Издательство Кембриджского университета. 18 ноября 1976 г. с. 105. ISBN 978-0-521-29121-7. Дата обращения 16 июня 2020 .
  33. ^ Hubeart Jr., TL (14 июля 2006). Дань К.П. Баху . Проверено 17 мая 2008 г.
  34. ↑ Stadt Hamburg, CPE Bach-Museum
  35. ^ www.cpebach.de , Официальный веб-сайт, посвященный годовщине Карла Филиппа Эмануэля Баха.

Источники

  • Карл Филипп Эмануэль Бах: Полное собрание сочинений, полное издание его музыки, находится в разработке с 2005 года и по состоянию на 2014 год завершено более чем наполовину.
  • Бейнс, Т.С., изд. (1878), «Карл Филипп Эммануил Бах»  , Британская энциклопедия , 3 (9-е изд.), Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера, стр. 196
  • Ратнер, Леонард Г. (1980), Классическая музыка: выражение, форма и стиль , Нью-Йорк: Ширмер
  • Рохлиц, Фридрих (1824–1832), Für Freunde der Tonkunst (на немецком языке), 4 тома, Лейпциг
  • Томпсон, Олтон (1998). Формальная согласованность в Auferstehung Эмануэля Баха( Тезис DMA ). Пибоди институт из Университета Джона Хопкинса .
  • Оттенберг, Ханс-Гюнтер (1987), Карл Филипп Эмануэль Бах , переведенный Уитмором, Филипом Дж., OUP, ISBN 978-0-19-315246-5.

Атрибуция

  •  Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии :  Хадоу, Уильям Генри (1911), « Бах, Карл Филипп Эмануэль », в Chisholm, Hugh (ed.), Encyclopædia Britannica , 3 (11-е изд.), Кембриджский университет Press, стр. 130–131.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Словарь музыки и музыкантов New Grove (2001) содержит биографию и список его сочинений.
  • Олескевич, Мэри, изд. И. С. Бах и его сыновья, т. 11 из Bach Perspectives, Illinois University Press, 2017. См. Также Web Companion , где показаны изображения исторических клавишных, на которых он играл, и места, где выступал CPE Бах при прусском дворе.
  • Олескевич, Мэри. «Карл Филипп Эмануэль Бах и флейта», Flutist Quarterly 39 / no. 4 (лето 2014 г.): 20–30.
  • Олескевич, Мэри. «Как отец, как сын? Эмануэль Бах и написание биографии», в « Музыка и ее вопросы: эссе в честь Питера Уильямса» , отредактированный Томасом Донахью (Ричмонд, Вирджиния: издательство Organ Historical Society Press, 2007), 253–79 .
  • Шуленберг, Дэвид. Музыка Карла Филиппа Эмануэля Баха (Рочестер: Университет Рочестера, 2014).
  • Шуленберг, Дэвид. Хронологический список всех произведений КПЕ Баха

Внешние ссылки [ править ]

  • Карл Филипп Эмануэль Бах в Британской энциклопедии
  • Бесплатные партитуры Карла Филиппа Эмануала Баха в рамках Международного музыкального проекта библиотеки партитур (IMSLP)
  • Исполнение некоторых произведений в Musopen
  • Дань Карлу Филиппу Эмануэлю Баху , очерк из жизни композитора с обширными ссылками
  • Полный каталог произведений К.П. Баха (французский)
  • Веб-сайт издания Карл Филипп Эмануэль Бах: Полное собрание сочинений
  • В поисках утерянных рукописей К.П. Баха на Wayback Machine (архивировано 16 июля 2008 г.) Greater Boston Arts
  • «Бах, Карл Филипп Эмануэль»  . Новая международная энциклопедия . 1905 г.
  • Карл Филипп Эмануэль Бах - Полное собрание сочинений , Паккардский гуманитарный институт , опубликовано к 300-летнему юбилею, 2014 г.
  • Ensayo sobre la verdadera manera de tocar el teclado , испанская версия Versuch (Ева Мартинес Марин, ред.), Изд. Дайреа, Галапагар, Мадрид, Испания, 2017
  • Бесплатные партитуры Карла Филиппа Эмануэля Баха в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
  • Трио-соната до минор, H.579 , первое издание, Музыкальная библиотека Сибли
  • Фантазия и фуга до минор, H.75.5 , для клавишного инструмента, Музыкальная библиотека Сибли
  • "Hamburger Sonata Wq. 133" на YouTube в исполнении Eckhart Duo
  • Раннее фортепиано по образцу Зильбермана К.П. Баха, сыгранного в Потсдаме