Галант музыка

Эта статья содержит встроенные цитаты , но они не отформатированы должным образом . Пожалуйста, улучшите эту статью, исправив их . Ссылки в скобках устарели ; преобразовать в сокращенные сноски . ( Февраль 2021 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

В музыке галант относится к стилю, который был модным с 1720-х по 1770-е годы. Этот механизм показал возвращение к простоте и привлекательности после сложной эпохи позднего барокко . Это означало более простые, более похожие на песни мелодии, меньшее использование полифонии , короткие периодические фразы, сокращение гармонического словарного запаса с акцентом на тонику и доминанту и четкое различие между солистом и аккомпанементом. КПЕ Бах и Даниэль Готтлоб Тюрк , которые были одними из самых значительных теоретиков конца 18 века, противопоставляли галант «ученым» или «строгим» стилям ( Bach 1753 , passim; Türk 1789, п. 405). Немецкий empfindsamer Stil , который стремится выразить личные эмоции и чувствительность, можно рассматривать либо как тесно связанный северогерманский диалект международного галантного стиля ( Heartz and Brown 2001a ; Heartz and Brown 2001b ; Palmer 2001 , xvii; Wolf 2003 ). или в противоположность ему, как между музыкой Карла Филиппа Эммануэля Баха , основателя обоих стилей, и музыкой Иоганна Кристиана Баха , который развил галантный стиль и был ближе к классике. ^{[ необходима цитата ]}

Этот музыкальный стиль был частью более широкого галантного движения в искусстве того времени.

Слово «галант» происходит от французского языка, где оно использовалось, по крайней мере, с 16 века. В начале 18 века галант хомме описывал модного человека; элегантный, культурный и добродетельный. Немецкий теоретик Иоганн Маттезон, похоже, любил этот термин. Он фигурирует в названии его первой публикации 1713 года, Das neu-eröffnete Orchester , oder Universelle und gründliche Anleitung wie ein Galant Homme einen vollkommenen Begriff von der Hoheit und Würde der edlen Music erlangen . (Вместо готического шрифта, выделенного здесь курсивом, Маттезон использовал римскийчтобы подчеркнуть множество ненемецких выражений ( Mattheson 1713 , титульный лист; Heartz and Brown 2001a ). Маттезон был, по-видимому, первым, кто упомянул «стиль галант» в музыке в своем « Das forschende Orchester» 1721 года. Он признал более легкий, современный стиль, einem galanten Stylo, и назвал среди его ведущих практиков Джованни Бонончини , Антонио Кальдара , Георга Филиппа Телемана. , Алессандро Скарлатти , Антонио Вивальди и Джордж Фридрих Гендель ( Heartz 2003 , стр. 18). Все сочиняли итальянскую оперу сериа., музыкальный стиль, управляемый голосом, а опера оставалась центральной формой галантной музыки. Новая музыка была не столько придворной, сколько городской: городами, на которые обращал внимание Даниэль Хартц, недавний историк стиля, были прежде всего Неаполь , затем Венеция , Дрезден , Берлин , Штутгарт и Мангейм , а также Париж. . Многие композиторы-галанты провели свою карьеру в менее центральных городах, которые могут считаться потребителями, а не производителями стиля галант : Иоганн Христиан Бах и Карл Фридрих Абель в Лондоне , Бальдассаре Галуппи.в Санкт-Петербурге и Георг Филипп Телеман в Гамбурге . ^{[ необходима цитата ]}

Отказ от такого большого количества накопленных знаний и формул в музыке сопровождается только отказом в начале 20-го века от всей структуры ключевых взаимоотношений . Не каждый современник был в восторге от этого революционного упрощения: Иоганн Самуэль Петри в своей книге Anleitung zur praktischen Musik (1782) говорил о «великой музыкальной катастрофе» ( Blume 1970 , p. 20).

Перемена произошла как при рождении романтизма, так и классицизма. Элемент народной песни в поэзии, как и певучая кантабильная мелодия в музыке галант, был доведен до всеобщего сведения в « Реликвиях древней поэзии» Томаса Перси (1765 г.) и « Оссианских » изобретениях Джеймса Макферсона в 1760-х годах.

Некоторые из поздних произведений Телемана и сыновей Баха, Иоганна Иоахима Куантца , Фридриха Великого , Иоганна Адольфа Хассе , Джованни Баттиста Саммартини , Джузеппе Тартини , Бальдассаре Галуппи , Иоганна Стамица , Доменико Альберти , а также ранних Гайдна и Моцарта являются образцами стиля галант. Некоторые произведения португальского композитора Карлоса Сейшаса прочно выдержаны в стиле галант. ^{[ необходима цитата ]}

Этот упрощенный стиль был основан на мелодии, а не на ритмических или мелодических мотивах , как это должно было быть в классической музыке : «Показательно, что Гайдн , даже в преклонном возрасте, как сообщается, сказал:« Если вы хотите узнайте, действительно ли мелодия прекрасна, спойте ее без аккомпанемента »( Blume 1970 , стр. 19). Это упрощение также распространилось на гармонический ритм , который, как правило, медленнее в музыке galant, чем в случае с более ранним стилем барокко, тем самым делая более важными щедрые мелодические орнаменты и нюансы вторичной гармонической окраски ( Palmer 2001 , xvii).

Сходство стиля галант с рококо в изобразительном искусстве легко переоценить, но в обоих жанрах ценились свежесть, доступность и очарование. Ватто «s FETES Galantes был рококо не только в предмете, но и в более легкой, более чистой тональности своей палитры и глазурях , которые поставляли на Galant полупрозрачность к его законченным картинам часто сравнивают с оркестровкой из Galant музыки ( Heartz 2003 , ^{[ страница необходима ]} ).

Источники [ править ]

• Бах, Карл Филипп Эмануэль . 1753. Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen, mit Exempeln und achtzehn Probe-Stücken in sechs Sonaten erläutert . 2 тт. Берлин: In verlegung des auctoris, gedruckt bey CF Henning.
• Блюм, Фридрих . 1970. Классическая и романтическая музыка: всеобъемлющий обзор, переведенный доктором медицины Гертером Нортоном. Нью-Йорк: У.В. Нортон. ISBN  9780393021370 (ткань); ISBN 9780393098686 (PBK). 
• Затирка, Дональд Джей и Клод В. Палиска . 1996. История западной музыки , пятое издание. Нью-Йорк: У.В. Нортон.
• Хартц, Дэниел . 2003. Музыка в европейских столицах: стиль Галант, 1720–1780 . Нью-Йорк: У.В. Нортон. ISBN 9780393050806 . 
• Хартц, Дэниел и Брюс Алан Браун. 2001a. "Empfindsamkeit". Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла. Лондон: Macmillan Publishers.
• Хартц, Дэниел и Брюс Аллен Браун. 2001b. «Галант». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
• Маттезон, Иоганн . 1713. Das neu-eröffnete Orchester, oder Universelle und gründliche Anleitung wie ein Galant Homme einen vollkommenen Begriff von der Hoheit und Würde der edlen Music erlangen (Недавно открытый оркестр, или Универсальный и идеальный человек, показывающий, как о величии и достоинстве благородного искусства музыки) с добавленными замечаниями Райнхарда Кейзера. Гамбург: Бенджамин Шиллер.
• Палмер, Крис. 2001. Орнамент согласно CPE Bach и JJQuantz . Блумингтон: Библиотека 1stBooks. ISBN 9780759609358 . 
• Тюрк, Даниэль Готтлоб . 1789. Klavierschule, oder, Anweisung zum Klavierspielen für Lehrer und Lernende: mit kritischen Anmerkungen . Лейпциг: Швикерт; Галле: Hemmerde und Schwetschke.
• Вольф, Евгений К. 2003. «Стиль Empfindsam». Гарвардский музыкальный словарь , четвертое издание, под редакцией Дона Майкла Рэндела . Справочная библиотека издательства Гарвардского университета 16. Кембридж: Издательство Гарвардского университета. ISBN 978-0-674-01163-2 . 

Дальнейшее чтение [ править ]

• Гьердинген, Роберт О. 2007. Музыка в стиле Галанта . Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-531371-0 .