Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Постмодернизм
Предшественник модернизма
Постмодернизм
Поля
Связанный
Критика постмодернизма
Периоды, эпохи и направления
западной классической музыки
Ранний период
Средневековая эпоха c.  500–1400
 • Ars antiqua c.  1170–1310
 • Ars nova c.  1310–1377
 • Ars subtilior c.  1360–1420
Эпоха Возрождения c.  1400–1600
Период общей практики
Эпоха барокко c.  1580–1750
 • Позднее барокко c.  1680–1750
Галант музыка c.  1720–1770 гг.
 • Empfindsamer Stil c.  1740–1780 гг.
Классическая эпоха c.  1750–1820 гг.
 • Мангеймская школа c.  1740–1780 гг.
 • Буря и натиск c.  1770-е годы
 • 1-я венская школа c.  1780-1830
Романтическая эпоха c.  1800–1910
Конец 19 века - 20 и 21 века
Модернизм c.  1890–1975
 • Импрессионизм c.  1890–1930 гг.
 • Экспрессионизм c.  1900–1930
 • 2-я венская школа c.  1900–1960
 • Неоклассицизм c.  1920–1950
 • Сериализм c.  1920–1975
Современныйс .  1950
 • Минимализмс .  1960 г.
 • Постмодернизмс .  1960-е
 • Постминимализмс .  1980 г.
  • v
  • т
  • е

Постмодернистская музыка - это музыка в традициях художественной музыки, созданная в эпоху постмодерна . Он также описывает любую музыку, которая следует эстетическим и философским течениям постмодернизма . Как эстетическое движение, оно сформировалось частично как реакция на модернизм, но не определяется в первую очередь как оппозиция модернистской музыке . Постмодернисты подвергают сомнению четкие определения и категории академических дисциплин, которые они считают просто пережитком современности. [1]

Постмодернистская музыкальная установка [ править ]

Постмодернизм в музыке - это не отдельный музыкальный стиль, а скорее относится к музыке эпохи постмодерна . Постмодернистская музыка, с другой стороны, имеет общие черты с постмодернистским искусством, то есть искусство, которое приходит после модернизма и реагирует на него (см. « Модернизм в музыке» ). Ребекка Дэй, преподаватель музыкального анализа, пишет: «В музыкальной критике постмодернизм рассматривается как сознательный отход от ощутимо разрушительной гегемонии двоичных элементов, таких как эстетизм / формализм, субъект / объект, единство / разобщенность, часть / целое, которые были считается, что доминирует в прежнем эстетическом дискурсе, и что, когда его не оспаривают (как утверждают постмодернисты о модернистском дискурсе), считается, что он дегуманизирует музыкальный анализ ". [2]

Фредрик Джеймсон , крупная фигура в размышлениях о постмодернизме и культуре, называет постмодернизм «культурной доминантой логики позднего капитализма» [3], имея в виду, что через глобализацию постмодернистская культура неразрывно связана с капитализмом (Марк Фишер, статья 20 спустя годы идет еще дальше, по сути называя это единственной культурной возможностью). [4] Опираясь на Джеймсон и другие теоретики, Дэвид Бирд и Кеннет Глоаг утверждают, что в музыке постмодернизм - это не только установка, но и неизбежность в нынешнем культурном климате фрагментации. [5] Еще в 1938 году Теодор Адорно выявил тенденцию к распаду «доминирующего в культурном отношении набора ценностей»,[6] ссылаясь на превращение всех жанров в товар как на начало конца жанровых или ценностных различий в музыке. [7]

В некоторых отношениях постмодернистскую музыку можно было бы классифицировать как просто музыку постмодернистской эпохи или музыку, которая следует эстетическим и философским тенденциям постмодернизма, но, имея в виду Джеймсон, ясно, что эти определения неадекватны. Как следует из названия, постмодернистское движение частично сформировалось как реакция на идеалы модернизма , но на самом деле постмодернистская музыка больше связана с функциональностью и влиянием глобализации, чем с конкретной реакцией, движением или отношением. [8] Перед лицом капитализма Джеймсон говорит: «Безопаснее всего понять концепцию постмодерна как попытку мыслить настоящее исторически в эпоху, которая в первую очередь забыла, как мыслить исторически». [9]

Характеристики [ править ]

Джонатан Крамер постулирует идею (вслед за Умберто Эко и Жан-Франсуа Лиотаром ), что постмодернизм (включая музыкальный постмодернизм) - это не столько поверхностный стиль или исторический период (т.е. состояние), сколько установка . Крамер перечисляет 16 (возможно, субъективных) «характеристик постмодернистской музыки, под которыми я подразумеваю музыку, которая понимается в постмодернистской манере, или которая вызывает постмодернистские стратегии слушания, или которая обеспечивает постмодернистский опыт слушания, или которая демонстрирует постмодернистские композиционные практики». Согласно Крамеру [10] постмодернистская музыка:

  1. не просто отрицание модернизма или его продолжения, но имеет аспекты как разрыва, так и расширения
  2. в некотором смысле иронично
  3. не соблюдает границы между звучностью и процедурами прошлого и настоящего
  4. преодолевает барьеры между "высоким" и "низким" стилями
  5. проявляет пренебрежение к часто неоспоримой ценности структурного единства
  6. ставит под сомнение взаимную исключительность элитарных и популистских ценностей
  7. избегает суммирующих форм (например, не хочет, чтобы целые детали были тональными, последовательными или отливались в предписанной формальной форме)
  8. рассматривает музыку не как автономную, а как имеющую отношение к культурным, социальным и политическим контекстам
  9. включает цитаты или ссылки на музыку многих традиций и культур
  10. рассматривает технологии не только как способ сохранения и передачи музыки, но и как глубоко вовлеченные в создание и сущность музыки
  11. принимает противоречия
  12. не доверяет бинарным оппозициям
  13. включает фрагменты и разрывы
  14. включает плюрализм и эклектизм
  15. представляет несколько значений и несколько темпоральностей
  16. находит смысл и даже структуру в слушателях больше, чем в партитурах, выступлениях или композиторах

Дэниел Олбрайт резюмирует основные тенденции музыкального постмодернизма следующим образом: [11]

  1. Бриколаж
  2. Полистилизм
  3. Случайность

Шкала времени [ править ]

Один автор предположил, что появление постмодернистской музыки в популярной музыке произошло в конце 1960-х годов под влиянием психоделического рока и одного или нескольких более поздних альбомов Beatles . [12] Берд и Глоаг поддерживают эту позицию, цитируя теорию Джеймсона о том, что «радикальные изменения музыкальных стилей и языков на протяжении 1960-х годов [теперь] рассматриваются как отражение постмодернизма». [13] Другие считают, что начало постмодернизма в искусстве, особенно в музыке, приходится примерно на 1930 год. [14]

Музыканты считаются важными для постмодернистской музыки [ править ]

См. Также: список композиторов-постмодернистов

Композиторы западной художественной музыки ("классическая") [ править ]

  • Джон Адамс  - американский композитор [15]
  • Томас Адес [16]
  • Роберт Эшли [17]
  • Лучано Берио  - итальянский композитор [18]
  • Харрисон Биртвистл  - британский композитор [19]
  • Уильям Болком [20]
  • Ханс-Юрген фон Бозе  - немецкий композитор [21]
  • Пьер Булез  - французский композитор, дирижер, писатель и пианист (1925–2016) [22] (также цитируется как композитор-модернист )
  • Генри Брант [23]
  • Эрл Браун  - американский композитор [24]
  • Джон Кейдж  - американский композитор-авангард [25]
  • Корнелиус Кардью [24]
  • Эллиот Картер [19]
  • Альдо Клементи  - итальянский композитор [26]
  • Джон Корильяно  - американский композитор [27]
  • Ханс-Кристиан фон Дадельсен [21]
  • Брайан Ино  - английский музыкант, композитор, продюсер и визуальный художник [28]
  • Мортон Фельдман  - американский композитор (1926–1987) [24]
  • Брайан Фернейхау  - британский композитор [29]
  • Филип Гласс  - американский композитор [30]
  • Винко Глобокарь [31]
  • Хайнер Геббельс  - немецкий композитор и театральный режиссер [8]
  • Майкл Гордон  - американский композитор [32]
  • Питер Гордон [32]
  • Хенрик Гурецкий  - польский композитор (1933–2010) [19]
  • Ханс Вернер Хенце [33]
  • Чарльз Айвз  - американский композитор [34]
  • Бен Джонстон [35]
  • Маурисио Кагель [36]
  • Вильгельм Киллмайер [21]
  • Зигмунт Краузе [37]
  • Дэвид Лэнг [38]
  • Энн ЛеБарон [39]
  • Рене Лейбовиц [33]
  • Дьёрдь Лигети  - венгерский композитор [40]
  • Оливье Мессиан  - французский композитор, органист и орнитолог [33]
  • Беата Мун [41]
  • Детлев Мюллер-Сименс [21]
  • Луиджи Ноно [33]
  • Майкл Найман  - английский композитор минималистской музыки, пианист, либреттист и музыковед [42]
  • Полин Оливерос  - американский композитор и музыкант [43]
  • Джон Освальд  - канадский композитор [44]
  • Гарри Партч  - американский композитор [45]
  • Маркус Паус  - норвежский композитор (1979 г.р.) [46]
  • Бернард Рэндс [27]
  • Стив Райх  - американский композитор [47]
  • Вольфганг Рим [8]
  • Терри Райли  - американский композитор и музыкант-исполнитель [48]
  • Джордж Рохберг [37]
  • Альфред Шнитке  - немецкий советский композитор [37]
  • Вольфганг фон Швайниц [21]
  • Карлхайнц Штокхаузен  - немецкий композитор [49]
  • Джон Тавенер [19]
  • Манфред Троян [21]
  • Тревор Уишарт [50]
  • Кристиан Вольф  - американский композитор экспериментальной классической музыки [24]
  • Чарльз Вуоринен  - американский композитор [51]
  • Яннис Ксенакис  - греческий композитор [40]
  • Ла Монте Янг  - американский композитор-авангард [24]
  • Джон Зорн  - американский композитор, саксофонист и руководитель оркестра [52]

Исполнители популярной музыки [ править ]

  • Капитан Бифхарт [53]
  • Плохая религия [54]
  • Джон Леннон [55]
  • Дэвид Боуи [56]
  • Хорхе Бен [57]
  • Майкл Джексон [56]
  • Мадонна [56]
  • Говорящие головы [58]
  • Фрэнк Заппа [59]

См. Также [ править ]

  • Классическая музыка 20 века
  • Классическая музыка 21 века

Ссылки [ править ]

  1. ^ Rosenau 1992 , стр. 6-7.
  2. ^ День 2017 , стр. 56.
  3. ^ Джеймсон 1991 , стр. 46.
  4. ^ Фишер 2009 , стр. 4.
  5. ↑ Beard & Gloag 2005 , стр. 141–145.
  6. ^ Beard & Gloag 2005 , стр. 141.
  7. ↑ Адорно, 2002 , стр. 293–295.
  8. ^ a b c Beard & Gloag 2005 , стр. 142.
  9. ^ Джеймсон 1991 , стр. ix.
  10. Перейти ↑ Kramer 2002 , p. 16–17.
  11. ^ Олбрайт 2004 , стр. 12.
  12. Перейти ↑ Sullivan 1995 , p. 217.
  13. ^ Beard & Gloag 2005 , стр. 142; см. также Harvey 1990
  14. ^ Карольи 1994 , стр. 135; Мейер, 1994 , стр. 331–332.
  15. ↑ Карл 1990 , стр. 45, 51–54; Крамер 2002 , стр. 13; Стейтон 1991 .
  16. Перейти ↑ Fox 2004 , p. 53.
  17. ^ Ганье 2012 , стр. 12, 19.
  18. ↑ Коннор, 2001 , стр. 477–478; Крамер 2002 , стр. 14.
  19. ^ а б в г Beard & Gloag 2005 , стр. 143.
  20. ^ Карл 1990 , стр. 45, 59–63.
  21. ^ Б с д е е Kutschke 2010 , с. 582.
  22. ↑ Батлер, 1980 , стр. 7; Манковская 1993 , с. 91; Ofenbauer 1995 , passim; Петрусёва 2003 , с. 45.
  23. ^ Ганье 2012 , стр. 44-45, 208.
  24. ^ a b c d e Родился в 1995 г. , стр. 56.
  25. ↑ Дата рождения: 1995 , стр. 56; Паслер 2001 .
  26. ^ Моррис 2009 , стр. 559.
  27. ^ a b Kramer 2002 , стр. 14.
  28. ^ Ганье 2012 , стр. 90-91.
  29. ^ Карл 1990 , стр. 45–48.
  30. ^ Beard & Gloag 2005 , стр. 144; Крофт 2015 .
  31. ^ Mankowskaya 1993 , стр. 91.
  32. ^ a b Gagné 2012 , стр. 117.
  33. ↑ a b c d Батлер 1980 , стр. 7.
  34. ^ ЛиБэрон 2002 , стр. 59.
  35. ↑ Карл 1990 , стр. 45, 55–59.
  36. ^ Ганье 2012 , стр. 149-50.
  37. ^ a b c Kramer 2002 , стр. 13.
  38. ^ Ганье 2012 , стр. 156.
  39. ^ Ганье 2012 , стр. 156-157.
  40. ^ а б Гейх nd .
  41. ^ Ганье 2012 , стр. 180.
  42. ^ Pasler 2001 .
  43. ↑ Карл 1990 , стр. 45, 54–55; Ганье 2012 , стр. 193.
  44. ^ Ганье 2012 , стр. 199-200.
  45. ^ Ганье 2012 , стр. 202.
  46. ^ Рикардс 2017 .
  47. ↑ Коннор, 2001 , стр. 479–480; Крамер 2002 , стр. 14; Манковская 1993 , с. 91.
  48. ^ Ганье 2012 , стр. 208.
  49. ↑ Батлер, 1980 , стр. 7; Коннор, 2001 , стр. 476–477; Гейх nd ; Петрусёва 2003 , с. 45.
  50. ↑ Коннор, 2001 , стр. 480–481.
  51. ↑ Карл 1990 , стр. 45, 48–51.
  52. ^ Ганье 2012 , стр. 306; Макнейли 1995 .
  53. ^ Delville & Norris 2004 .
  54. ↑ О'Рейли, 1994 .
  55. ^ Бергер 2003 , стр. 7.
  56. ^ а б в Бергер 2003 , стр. 8.
  57. ^ Sanches 2000 , стр. 168.
  58. Перейти ↑ Smart 1993 , p. 14; Кан 2020 .
  59. ^ Ганье 2012 , стр. 305; Bell 2020 ; Делвилл и Норрис 2004 .

Источники [ править ]

  • Адорно, Теодор В. 2002. "О фетиш-характере в музыке и регрессе слушания". В его « Эссе о музыке» , избранном, с введениями, комментариями и примечаниями Ричарда Лепперта; новые переводы Сьюзен Х. Гиллеспи. Беркли, 288–317. Лос-Анджелес и Лондон: Калифорнийский университет Press. ISBN  0-520-22672-0 .
  • Олбрайт, Дэниел. 2004. Модернизм и музыка: антология источников . Издательство Чикагского университета. ISBN 0-226-01267-0 . 
  • Борода, Дэвид; Глоаг, Кеннет (2005). Музыковедение: основные понятия . Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 978-0415316927.
  • Белл, Макс (6 августа 2020 г.). «Фрэнк Заппа: как голодный урод превратился в пионера DIY» . u Откройте для себя музыку .
  • Бергер, Артур Аса. 2003. Портативный постмодернист . Уолнат-Крик: Альтамира Пресс. ISBN 0-7591-0313-5 (ткань); ISBN 0-7591-0314-3 (PBK).  
  • Родилась Джорджина. 1995. Рационализация культуры: IRCAM, Булез и институционализация музыкального авангарда . Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: Калифорнийский университет Press.
  • Карл, Роберт. 1990. «Шесть тематических исследований в новой американской музыке: портретная галерея постмодерна». Симпозиум музыки колледжа 30, вып. 1 (Весна): 45–63.
  • Батлер, Кристофер . 1980. После поминок: очерк современного авангарда . Оксфорд: Clarendon Press; Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета.
  • Коннор, Стивен. 2001. "Разлагающийся голос постмодернистской музыки". Новая история литературы 32, вып. 3: Голос и человеческий опыт (лето): 467–483.
  • Крофт, Клэр (10 февраля 2015 г.). «Балтимор качается (... и рэп ... и гадит)» . Балтиморское солнце .
  • День, Ребекка (сентябрь 2017 г.). « « Не существует такой вещи, как междисциплинарные отношения »: критика Жижекиана постмодернистского музыкального анализа» . Международный журнал исследований Жижека . 11 (3): 53–74.
  • Делвиль, Мишель ; Норрис, Эндрю (осень 2004 г.). «Дисциплинированный избыток: минималистский / максималистский интерфейс у Фрэнка Заппы и капитана Бифхарта» (PDF) . Интервал (ле) с . Я (1).
  • Фишер, Марк. 2009. Капиталистический реализм: нет альтернативы? Винчестер, Великобритания, и Вашингтон, округ Колумбия: Zero Books. ISBN 978-1-84694-317-1 . 
  • Фокс, Кристофер . 2004. "Бурные времена: новейшая музыка Томаса Адеса". The Musical Times 145, № 1888 (осень): 41–56.
  • Ганье, Николь В. 2012. Исторический словарь современной и современной классической музыки. Исторические словари литературы и искусства. Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN 0-8108-6765-6 . 
  • Гейх, Паула Э. и постмодернизм - постмодернизм в литературе и искусстве . Science Encyclopedia, jrank.org (по состоянию на 8 июля 2012 г.).
  • Харви, Д. 1990. Состояние постмодерна. Оксфорд: Бэзил Блэквелл. ISBN 0-631-16292-5 . 
  • Джеймсон, Фредрик. 1991. Постмодернизм, или культурная логика позднего капитализма . Дарем: издательство Duke University Press. ISBN 0-8223-0929-7 (ткань); ISBN 0-8223-1090-2 (PBK).  
  • Кан, Эшли (8 октября 2020 г.). «Изобилие художественной школы:« Говорящим головам остаётся в свете 40 лет » . Журнал TIDAL .
  • Кароли, Отто . 1994. Современная британская музыка: второй британский музыкальный ренессанс - от Элгара до П. Максвелла Дэвиса . Резерфорд, Мэдисон, Тинек: издательство Университета Фарли Дикинсона; Лондон и Торонто: Associated University Press. ISBN 0-8386-3532-6 . 
  • Крамер, Джонатан . 2002. "Природа и истоки музыкального постмодернизма". В Постмодернистской музыке / Постмодернистской мысли , под редакцией Джуди Локхед и Джозефа Аундер, 13–26. Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 0-8153-3820-1 Перепечатано из Current Musicology No. 66 (весна 1999 г.): 7–20. 
  • Кучке, Беате. 2010. «Празднование двухсотлетия Бетховена в 1970 году: антиавторитарное движение и его влияние на радикальный авангард и постмодернистскую музыку в Западной Германии». The Musical Quarterly 93, №№ 3–4 (осень-зима): 560–615.
  • ЛеБарон, Энн. 2002. «Отражения сюрреализма в постмодернистской музыке». В постмодернистской музыке / постмодернистской мысли , под редакцией Джуди Локхед и Джозефа Аундер, 27–74. Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 0-8153-3820-1 . 
  • Макнейли, Кевин (январь 1995 г.). «Уродливая красота: Джон Зорн и политика постмодернистской музыки» . Постмодернистская культура . 5 (2). DOI : 10,1353 / pmc.1995.0005 .
  • Манковская, Надя. 1993. "Музыкальная эстетика и постмодернизм". Новый звук: Международный музыкальный журнал , вып. 1: 91–100.
  • Мейер, Леонард B . 1994. Музыка, искусство и идеи: модели и прогнозы в культуре двадцатого века , второе издание. Чикаго и Лондон: Чикагский университет Press. ISBN 0-226-52143-5 . 
  • Моррис, Джеффри. 2009. "Гитарные произведения Альдо Клементи". Обзор современной музыки 28, вып. 6 (Альдо Клементи: Зеркало времени I): 559–586.
  • О'Рейли, Тим. 1994. " Плохая религия становится мейнстримом постмодернистского панка ". The Daily Princetonian 118, вып. 4 (3 февраля): 10.
  • Офенбауэр, Кристиан. 1995. "Vom Faltenlegen: Versuch einer Lektüre von Pierre Boulez 'Notation (s) I (1)". Musik-Konzepte , №№ 89–90: 55–75.
  • Паслер, Янн. 2001. «Постмодернизм». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers. Перепечатано, Oxford Music Online, (доступ 2 октября 2011 г.). (требуется подписка)
  • Петрусева, Надежда Андреевна. 2003. "Новая форма в новейшей музыке" [Формальные инновации постмодернистской музыки]. Музыка и время: Ежемесительный научный критико-публицистический журнал , №1 . 8: 45–48.
  • Рикардс, Гай (2017). "Паус - Оды и элегии" . Граммофон . Проверено 28 декабря 2020 . (требуется подписка)
  • Розенау, Полин Мари. 1992. Постмодернизм и социальные науки: понимание, вторжения и вторжения . Принстон: Издательство Принстонского университета. ISBN 0-691-08619-2 (ткань); ISBN 0-691-02347-6 (PBK).  
  • Санчес, Педро Александр. 2000. Tropicalismo: Decadência Bonita do Samba . Сан-Паулу: передовая статья Boitempo. ISBN 8585934549 
  • Умно, Барри. 1993. Постмодерн . Ключевые идеи, редактор серии Питер Гамильтон. Лондон и Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 0-415-06961-0 . 
  • Стейтон, Ричард (16 июня 1991 г.). "Обманщик современной музыки: композитор Джон Адамс продолжает изобретать себя заново под аплодисменты Уайлдера и Уайлдера" . Лос-Анджелес Таймс .
  • Салливан, Генри В. 1995. Битлз с Лаканом: рок-н-ролл как реквием современности . Социокритицизм: литература, общество и история. Серия 4. Нью-Йорк: Lang. ISBN 0-8204-2183-9 . 

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Бертенс, Ганс. 1995. Идея постмодерна: история. Лондон и Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 978-0-415-31692-7 . 
  • Беверли, Джон. 1989. "Идеология постмодернистской музыки и левой политики". Critical Quarterly 31, вып. 1 (Весна): 40–56.
  • Буркхолдер, Дж. Питер. 1995. Все сделано из мелодий: Чарльз Айвз и использование музыкальных заимствований . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета.
  • Данузер, Германн. 1991. "Postmodernes Musikdenken - Lösung oder Flucht?". В Neue Musik im politischen Wandel: fünf Kongressbeiträge und drei Seminarberichte , под редакцией Германа Данузера , 56–66. Майнц и Нью-Йорк: Шотт. ISBN 3-7957-1772-8 . 
  • Эдвардс, Джордж. 1991. «Музыка и постмодернизм». Партизанское обозрение 58, вып. 4 (осень): 693–705. Перепечатано в его « Собрании эссе по современной и классической музыке» с предисловием Фреда Лердала и послесловием Джозефа Дубьеля, 49–60. Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press, 2008. ISBN 978-0-8108-6203-6 . 
  • Глоаг, Кеннет. 2012. Постмодернизм в музыке . Кембриджские введения в музыку, Кембридж и Нью-Йорк: издательство Кембриджского университета. ISBN 9780521151573 . 
  • Харрисон, Макс, Чарльз Фокс, Эрик Такер и Стюарт Николсон. 1999. Essential Jazz Records: Vol. 2: от модернизма до постмодернизма . Лондон: Mansell Publishing. ISBN 0-7201-1822-0 (ткань); ISBN 0-7201-1722-4 (PBK).  
  • Хайльбронер, Роберт Л. 1961. Будущее как история . Нью-Йорк: Grove Press.
  • Хикель, Йорн Петер. 2009. "Die Freiheit zum Staunen: Wirkungen und Weitungen von Lachenmanns Komponieren". Musik-Konzepte , нет. 146 (июль): 5–25.
  • Херли, Эндрю В. 2009. «Постнационализм, постмодернизм и немецкий дискурс (ы) Weltmusik». Новые формации , нет. 66 (Весна): 100–117.
  • Клемм, Эберхардт. 1987. "Nichts Neues unter der Sonne: Postmoderne". Musik und Gesellschaft 37, no. 8: 400–403.
  • Ортега-и-Гассет, Хосе . 1932. Восстание масс . Нью-Йорк и Лондон: WW Norton & Company. ISBN 0-393-31095-7 Интернет-издание 
  • Пиксток, Кэтрин. 2011. «Quasi una sonata: модернизм, постмодернизм, религия и музыка». В Resonant Witness: Conversations between Music and Theology , отредактированный и представленный Джереми С. Бегби и Стивеном Р. Гатри, с послесловием Джона Д. Уитвлита, 190–211. Институт литургии христианского богослужения Кальвина. Гранд-Рапидс, Мичиган: Уильям Б. Эрдманс. ISBN 978-0-8028-6277-8 . 
  • Сикипси, Анастасия. 2010. «О различных ролях традиций в греческой художественной музыке 20-го века: на примере музыки, написанной для древних драм». В Простори модернизации: Опус Љубице Марић у контексту музике њеног времени, под редакцией Деян Деспич, Мелита Милин, Димитрий Стефанович и Даника Петрович, 197–214. Naučni skupovi, no. 130; Одежда за ликовне уметности и музыку, №1. 7. Белград: Сербская Академия Наука и Уметности. ISBN 978-86-7025-526-5 . 
  • Тейлор, Энтони. 2010. «Корявые кнопки Джона Адамса: контекст и анализ: I». Кларнет 37, вып. 2 (март): 72–76.
  • Варга, Балинт Андраш и Россана Дальмонте. 1985. Лучано Берио: Два интервью , переведенные и отредактированные Дэвидом Осмондом-Смитом. Лондон: Бояре. ISBN 0714528293 . 
  • Веллмер, Альбрехт. 1991. Постоянство современности: Очерки эстетики, этики и постмодернизма , перевод Дэвида Мидгли. Кембридж [Массачусетс]: MIT Press. ISBN 0-262-23160-3 .