Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Постмодернистский фильм - это классификация работ, которые формулируют темы и идеи постмодернизма через кино . Постмодернистские попытки фильма подорвать господствующих конвенции о повествовательной структуре и характеристиках , а также проверяют аудиторию приостановки недоверия . [1] [2] [3] Как правило, такие фильмы также разрушают культурный разрыв между высоким и низким искусством и часто меняют типичные изображения пола , расы , класса , жанра и времени.с целью создания чего-то, что не соответствует традиционному выражению повествования. [4]

Обзор постмодернизма [ править ]

Постмодернизм - это сложная парадигма различных философий и художественных стилей. Движение возникло как реакция на высокий модернизм . [5] Модернизм - это парадигма мышления и взгляда на мир, характеризующаяся особыми способами, против которых отреагировал постмодернизм. Модернизм интересовался мастерскими и мета- рассказами истории телеологического характера. [6] Сторонники модернизма полагали, что социально-политический и культурный прогресс неизбежен и важен для общества и искусства. [6] [7]Идеи культурного единства (то есть нарратив Запада или что-то подобное) и иерархия классовых ценностей, которые согласуются с такой концепцией мира, являются еще одним маркером модернизма. [5] В частности, модернизм настаивал на разделении между «низкими» формами искусства и «высокими» формами искусства (создавая больше оценочных суждений и иерархий). [5] [7] Эта дихотомия особенно сосредоточена на разрыве между официальной культурой и массовой культурой . [5] Наконец, но ни в коем случае не всесторонне, существовала вера в «настоящее» и будущее, знания и компетентность, которые пронизывают модернизм. В глубине души он содержал уверенность в отношении мира и места в нем человечества. [5]

Постмодернизм пытается ниспровергнуть, сопротивляться и отличаться от забот модернизма во многих областях ( музыка , история, искусство, кино и т. Д.). Постмодернизм возник во времена, определяемые не войной или революцией, а медиа- культурой. [1] В отличие от модернизма, постмодернизм не верит в основные повествования об истории или культуре или даже в себя как автономного субъекта. [1] [5] [7] Постмодернизм скорее интересуется противоречиями, фрагментацией и нестабильностью. [1]Постмодернизм часто ориентирован на разрушение иерархий и границ. Смешение разных времен и периодов или стилей искусства, которые можно рассматривать как «высокие» или «низкие», - обычная практика в постмодернистской работе. [1] [2] [3] Эта практика называется стилизацией . [1] Постмодернизм придерживается глубоко субъективного взгляда на мир, идентичность и искусство, утверждая, что любое «значение» лежит в бесконечном процессе обозначения и знаков. [8] [9] Следовательно, постмодернизм демонстрирует то, что он воспринимает как раздробленный мир, время и искусство.

Конкретные элементы [ править ]

Модернистское кино достигло зрелости в период между Первой и Второй мировыми войнами с такими характеристиками, как монтаж , символические образы, экспрессионизм и сюрреализм (представленные в работах Луиса Бунюэля , Фрица Ланга и Альфреда Хичкока ) [10], в то время как постмодернистский фильм - похож на постмодернизм, как Целое - это реакция на модернистские работы в своей области и на их тенденции (например, ностальгию и тоску). [11]Модернистское кино «исследовало и обнажило формальные проблемы среды, поставив их на передний план сознания. Модернистское кино ставит под сомнение и сделало видимыми методы создания смысла в кино». [12] кинорежиссёр теория и идея автора производящего работу с его особой концепции руководствоваться озабоченности модерниста фильма. «Исследовать прозрачность изображения - это модернист, но подрывать его отсылку к реальности - значит заниматься эстетикой постмодернизма». [7] [13] Модернистский фильм больше верит в автора, личность и доступность самой реальности, чем постмодернистский фильм.

Постмодернизм во многих отношениях заинтересован в лиминальном пространстве, которое обычно игнорируется более модернистскими или традиционно нарративными предложениями. Идея состоит в том, что значение часто наиболее продуктивно генерируется через промежутки, переходы и столкновения между словами, моментами и изображениями. Анри Бергсон пишет в своей книге « Творческая эволюция »: «Неизвестность проясняется, противоречие исчезает, как только мы помещаем себя в переходный период, чтобы различать состояния в нем, делая поперечные разрезы в мыслях. Причина в том, что там есть больше в переходе, чем в серии состояний, то есть в возможных отсечениях - больше в движении, чем в серии положений, то есть возможных остановках ». [14]Суть этого аргумента заключается в том, что промежутки между словами или отрывками в фильме создают такое же значение, как и сами слова или сцены.

Постмодернистское кино часто отделяют от модернистского кино и традиционного повествовательного кино [15] тремя ключевыми характеристиками. Одним из них является широким использованием дани или подделки , [12] в результате того факта , что создатели фильм постсовременных открыты для смешивания множества разнородных жанров и тонов в пределах одной и ту же пленки. Второй элемент - это мета- рефлексия или саморефлексия, подчеркивающая построение и отношение изображения к другим изображениям в медиа, а не к какой-либо внешней реальности. [12] Самореференциальный фильм привлекает внимание зрителя - либо через знание персонажами своей собственной вымышленной природы., или через визуальные эффекты - что сам фильм - это всего лишь фильм. Иногда это достигается за счет подчеркивания неестественного вида изображения, которое кажется надуманным. Другой метод, используемый для достижения мета-референции, - это использование интертекстуальности, когда персонажи фильма ссылаются или обсуждают другие художественные произведения. Кроме того, многие постмодернистские фильмы рассказывают истории, которые разворачиваются вне хронологического порядка , деконструируя или фрагментируя время, чтобы еще раз подчеркнуть тот факт, что то, что появляется на экране, построено. Третий общий элемент является шунтированием зазора между утонченной и бульварной деятельностью и художественными стилями [2] [3] [12] - например, пародия Микеланджело Сикстинской капеллой потолкав котором Адам тянется за бургером из Макдональдса, а не за рукой Бога. Это стало бы примером слияния высокого и низкого, потому что Микеланджело широко считается одним из величайших художников, а фаст-фуд обычно называют среди низменных элементов современного общества.

Использование почтения и стилизации само по себе может привести к слиянию высокого и низкого. По этой причине дань уважения иногда сопровождается оценочными суждениями персонажей относительно ценности и культурной ценности пародируемых произведений, гарантируя, что зритель понимает, считается ли предмет, на который делается ссылка, высоколобым или низкопробным.

Наконец, для постмодернизма решающее значение имеют противоречия любого рода - будь то визуальная техника, мораль персонажей или что-то еще - и эти два противоречия во многих случаях несовместимы. Любая теория постмодернистского кино должна быть довольна парадоксами или противоречиями идей и их формулировкой. [2] [9]

Конкретные примеры постмодерна [ править ]

Однажды на Западе [ править ]

Картина Серджио Леоне « Однажды на Западе » часто упоминалась критиками как пример постмодернистского вестерна . [16] [17] Спагетти-вестерн 1968 года вращается вокруг красивой вдовы, таинственного стрелка, играющего на губной гармошке, безжалостного злодея и милого, но упрямого бандита, только что сбежавшего из тюрьмы. История была разработана Леоне, Бернардо Бертолуччи и Дарио Ардженто , просмотрев бесчисленное количество классических американских вестернов, и финальный фильм - это сознательная попытка как отдать дань уважения, так и ниспровергнуть западные жанровые условности и ожидания публики. Среди наиболее ярких примеров интертекстуальности - сходство сюжета сДжонни Гитара , визуальная отсылка к полудню часов, остановившихся в полдень посреди перестрелки, и выбор Генри Фонда в качестве садистского антагониста истории, что было преднамеренным подрывом образа Фонда как героя, установленного в таких фильмах, как Моя дорогая Клементина и Форт Апач, режиссер Джон Форд . [18] [19] [20]

Бегущий по лезвию [ править ]

« Бегущий по лезвию» Ридли Скотта, возможно, самый известный постмодернистский фильм. [12] Фильм Ридли Скотта 1982 года о антиутопии будущего, в которой были изобретены «репликанты» (человеческие киборги ), которые считаются достаточно опасными, чтобы выследить их при побеге. Громадное стирание границ между жанрами, культурами и стилями, которые обычно более разделены, наряду с слиянием разрозненных стилей и времен, что является обычным явлением в постмодернистском кино. «Футуристический сет и экшн сочетаются с серой одеждой и офисами 1940-х годов, панк-роком.прически, поп-египетский стиль и восточная культура. Население исключительно мультикультурно, и они говорят на английском, японском, немецком и испанском языках. Фильм отсылает к жанру частного сыщика Раймонда Чендлера и характеристикам нуара, а также к библейским мотивам и изображениям ». [2] [12] Здесь демонстрируется смешение культур, границ и стилей искусства. Фильм играет со временем (различные типы одежды), культурой и жанром, смешивая их все вместе, чтобы создать мир фильма. Слияние нуара и научной фантастики- еще один пример того, как фильм деконструирует кино и жанр. Это воплощение постмодернистской тенденции разрушать границы и жанры в саморефлексивный продукт.

Криминальное чтиво [ править ]

« Криминальное чтиво» Квентина Тарантино - еще один пример постмодернистского фильма. [21] [22] [23] В фильме переплетаются истории о гангстерах, боксере и грабителях. Фильм 1994 года разбивает хронологическое время и демонстрирует особое очарование интертекстуальности : привлечение текстов как из традиционно «высоких», так и «низких» сфер искусства. [1] [2] Это выдвижение медиа на первый план ставит личность как «свободную временную комбинацию вариантов потребления медиа ». [1] [3] Криминальное чтиволомает время (за счет использования асинхронных временных линий), а также за счет использования стилей предыдущих десятилетий и их объединения в фильме. [1] Сосредоточившись на интертекстуальности и субъективности времени, « Криминальное чтиво» демонстрирует постмодернистскую одержимость знаками и субъективной перспективой как исключительным местом для всего, что напоминает смысл.

Другие избранные примеры [ править ]

Помимо вышеупомянутых фильмов « Бегущий по лезвию» и « Криминальное чтиво» , постмодернистское кино включает такие фильмы, как:

  • 8 1/2 (1963) [24]
  • Alphaville (1965) [25]
  • Монти Пайтон и Святой Грааль (1975) [26]
  • Таксист (1976) [27]
  • Синий бархат (1986) [2] [28]
  • Бартон Финк (1991) [29] [30]
  • Чунцинский экспресс (1994) [31]
  • Большой Лебовски (1998) [32]
  • Беги, Лола, беги (1998) [33]
  • Бойцовский клуб (1999) [34] [35]
  • Красота по-американски (1999) [36]
  • Проект ведьмы из Блэра (1999) [37]
  • Матрица (1999) [38] [39]
  • Американский психопат (2000) [40]
  • Мементо (2000) [41] [42]
  • Малхолланд Драйв (2001) [2] [43]
  • Донни Дарко (2001) [44]
  • Вечное сияние чистого разума (2004) [45]
  • Шон из мертвых (2004) [46]
  • Мария-Антуанетта (2006) [47]
  • Synecdoche, Нью-Йорк (2008) [48]
  • Начало (2010) [49]
  • Ее (2013) [50] [51]


См. Также [ править ]

  • Ремодернистский фильм - одна из многих критических позиций против постмодернистского кино
  • Синефилия
  • Художественный фильм
  • Новый Голливуд - аналогичный по содержанию
  • Социальный триллер
  • Вульгарный авторский стиль
  • Авторская теория
  • Экстремальное кино
  • Независимый фильм
  • Гиперссылка кино
  • Медленное кино
  • Артхаус боевик
  • Ремикс культура
  • Американское эксцентричное кино

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e f g h i Сьюзан Хопкинс (весна 1995 г.). «Генерация целлюлозы». Молодежные исследования Австралии . 14 (3): 14–19.
  2. ^ a b c d e f g h Лоран Кретчмар (июль 2002 г.). «Кино обновляется само по себе?». Фильм-философия . 6 (15).
  3. ^ a b c d Линда Хатчон (19 января 1998 г.). «Ирония, ностальгия и постмодерн» . Английская библиотека Университета Торонто.
  4. ^ Представление постмодернистской маргинальности в трех документальных фильмах. - Бесплатная онлайн-библиотека
  5. ^ a b c d e f Фредерик Джеймсон, Постмодернизм и общество потребителей (PDF) , Университет Джорджа Мейсона, заархивировано из оригинала (PDF) 16 декабря 2011 г. , извлечено 18 апреля 2012 г.
  6. ^ а б Мартин Ирвин. «Постмодерн, постмодернизм, постмодернизм: подход к По-Мо» . Джорджтаунский университет.
  7. ^ a b c d Драган Милованович. «Дуэльные парадигмы: модернизм против постмодернистской мысли» . Американское общество криминологии.
  8. ^ «Постмодернистская аллегория и дикие в глубине души Дэвида Линча» Критическое искусство: Южно-северный журнал исследований в области культуры и СМИ ; 1995, т. 9 Выпуск 1 Синди Хендершот
  9. ^ а б Мэри Алемани-Голуэй (2002). Постмодернистское кино . Кент, Англия: Scarecrow Press.
  10. ^ Характеристики модернистского фильма | Наши прошлые
  11. ↑ Помимо подзаголовка: переназначение европейского художественного кино: Бец, Марк - Интернет-архив (стр. 34)
  12. ^ a b c d e f Начало постмодернизма , Manchester University Press: 1999 Тим Вудс
  13. ^ «Чтение постмодернистского образа: когнитивное отображение», экран : 31, 4 (зима 1990) Тони Уилсона
  14. ^ Творческая эволюция
  15. ↑ Помимо подзаголовка: переназначение европейского художественного кино: Бец, Марк - Интернет-архив (стр. 34)
  16. ^ «ОДНАЖДЫ НА ЗАПАДЕ (1968) • Оценка кадров» . Рама номинальная . 2018-11-26 . Проверено 11 января 2021 .
  17. ^ «50 лет, 50 фильмов: Однажды на Западе (1968) | Сценарист» . www.irishtimes.com . Проверено 11 января 2021 .
  18. ↑ Однажды на Западе (1968) - Обзор Deep Focus
  19. ^ 50 лет, 50 фильмов: Однажды на Западе (1968) | Сценарист
  20. ↑ Однажды на Западе - Библиотека Конгресса
  21. ^ Тинкнелл, Эстелла (2006). "Фильм с саундтреком, Ностальгия и потребление", в Музыкальных моментах фильма , изд. Ян Конрих и Эстелла Тинкнелл (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета). ISBN 0-7486-2344-2 
  22. ^ Кинг, Джефф (2002). Фильм Комедия (Лондон: Wallflower Press). ISBN 1-903364-35-3 
  23. ↑ Вуд, Джеймс (12 ноября 1994 г.). Хранитель .
  24. ^ 8 1/2 как постмодернистский фильм | Критическая теория кино: Поэтика и политика кино
  25. ^ Пожар изображений Годара | Дж. Хоберман | Нью-Йоркское обозрение книг
  26. ^ 20 лучших постмодернистских фильмов всех времен «Вкус кино»
  27. ^ 20 лучших постмодернистских фильмов всех времен «Вкус кино»
  28. ^ Модернизм и постмодернизм в поп-культуре - модернизм и постмодернизм в британской литературе
  29. ^ «Бартон Финк (Джоэл и Итан Коэн, 1991) • Чувства кино» . Проверено 30 июля 2018 .
  30. ^ "Братья Коэны: Постмодернистские фильмы - Бартон Финк - Окончание фильма" . Проверено 30 июля 2018 .
  31. ^ 20 лучших постмодернистских фильмов всех времен «Вкус кино»
  32. ^ 20 лучших постмодернистских фильмов всех времен «Вкус кино»
  33. ^ 20 лучших постмодернистских фильмов всех времен «Вкус кино»
  34. ^ 20 лучших постмодернистских фильмов всех времен «Вкус кино»
  35. ^ Модернизм и постмодернизм в поп-культуре - модернизм и постмодернизм в британской литературе
  36. ^ 20 лучших постмодернистских фильмов всех времен «Вкус кино»
  37. ^ 10 смекалистых постмодернистских фильмов ужасов, которые помогли переосмыслить жанр | Решение
  38. ^ «Матрица и постмодернизм» . Проверено 28 ноября 2012 .
  39. ^ Модернизм и постмодернизм в поп-культуре - модернизм и постмодернизм в британской литературе
  40. ^ 10 смекалистых постмодернистских фильмов ужасов, которые помогли переосмыслить жанр | Решение
  41. ^ 20 лучших постмодернистских фильмов всех времен «Вкус кино»
  42. ^ Модернизм и постмодернизм в поп-культуре - модернизм и постмодернизм в британской литературе
  43. ^ Постмодернистский Голливуд: что нового в кино и почему это заставляет нас чувствовать себя такими странными - Книга М. Кейта - Google Книги
  44. ^ 20 лучших постмодернистских фильмов всех времен «Вкус кино»
  45. ^ 20 лучших постмодернистских фильмов всех времен «Вкус кино»
  46. ^ 10 смекалистых постмодернистских фильмов ужасов, которые помогли переосмыслить жанр | Решение
  47. ^ Постмодернистский Голливуд: что нового в кино и почему это заставляет нас чувствовать себя такими странными - Книга М. Кейта - Google Книги
  48. ^ «Последний постмодернистский роман - это фильм» . Проверено 30 июля 2018 .
  49. ^ 20 лучших постмодернистских фильмов всех времен «Вкус кино»
  50. ^ 20 лучших постмодернистских фильмов всех времен «Вкус кино»
  51. ^ Модернизм и постмодернизм в поп-культуре - модернизм и постмодернизм в британской литературе

Внешние ссылки [ править ]

  • Постмодернизм и авторство в «Голубом бархате» Дэвида Линча
  • Для понятного введения
  • От постмодернизма к постмодерну: локальный / глобальный контекст
  • В поисках постмодерна: глава 1
  • 10 малоизвестных постмодернистских фильмов | Философия в кино
  • Постмодернистские фильмы и телевидение