Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для использования в других целях, см Характеризация (значения) .

Характеристика или характеристика - это изображение людей (или других существ или существ) в повествовательных и драматических произведениях . Термин « развитие характера» иногда используется как синоним . Это представление может включать прямые методы, такие как приписывание качеств в описании или комментариях, и косвенные (или «драматические») методы, предлагающие читателям сделать вывод о качествах из действий , диалога или внешнего вида персонажей . Такой персонаж называется персонажем . [1] Персонаж - это литературный элемент . [2]

История [ править ]

Термин « характеристика» был введен в 19 веке. [3] Аристотель продвигал примат сюжета над персонажами, то есть сюжетно-ориентированное повествование, утверждая в своей « Поэтике», что трагедия «представляет собой изображение не людей, а действия и жизни». Эта точка зрения изменилась в XIX веке, когда первенство персонажа, то есть повествование, движимое персонажами, было подтверждено сначала в реалистическом романе , а затем, во все большей степени, в результате влиятельного развития психологии .

Прямое против косвенного [ править ]

Автор может передать информацию о персонаже двумя способами :

Прямая или явная характеристика
Автор буквально рассказывает зрителям, что из себя представляет персонаж. Это может быть сделано через рассказчика , другого персонажа или самого персонажа.
Косвенная или неявная характеристика
Аудитория должна сделать вывод о том, что представляет собой персонаж, по его мыслям, действиям, речи (выбор слов, манера говорить), внешнему виду, манерам и взаимодействию с другими персонажами, включая реакцию других персонажей на этого конкретного человека.

В драме [ править ]

Персонажи театра, телевидения и кино отличаются от персонажей романов тем, что актер может интерпретировать описание и диалог писателя своим собственным уникальным способом, чтобы добавить персонажу новые слои и глубину. Это можно увидеть, когда критики сравнивают, например, «Леди Макбет» или «Хитклифы» разных актеров. Еще одно важное отличие драмы состоит в том, что невозможно «проникнуть в голову персонажа», как это возможно в романе, а это означает, что этот метод представления персонажей недоступен. Еще одна причина заключается в том, что в драме персонажа обычно можно увидеть и услышать, и его не нужно описывать.

В мифологии [ править ]

Мифологические персонажи изображены как шаблонные и являются частью классификации.который состоит из нескольких различных, ограниченных архетипов, который является типом компонента. Множественные компоненты, такие как архетипы и другие элементы истории, вместе образуют тип конфигурации, который приводит к полностью реализованному мифу. Эти конфигурации можно смешивать и подбирать вместе, чтобы сформировать новые типы конфигураций, и люди никогда не уставали использовать эти конфигурации в своих мифах. Это идея, которая использует калейдоскопическую модель повествования для мифологии. Другая точка зрения заключается в том, что люди, читая или слушая мифологию, не разделяют ее на различные части, что, когда люди вместе физически не рассказывают истории, используя ограниченные компоненты в конфигурации, и что люди и их культуры действительно меняются, и, таким образом, это приводит к новым развитие историй, в том числе персонажей. [4]

Мифологические персонажи имеют влияние, которое распространяется на недавние литературные произведения. Поэт Платон Оюнский во многом черпает из местной мифологии своей родины, якутского региона в России и народа Сахка. В нескольких своих рассказах он изображает главного героя, который следует историческим примерам героизма, но вылепляет главного героя, используя советские образцы героизма, даже используя реальные фигуры, такие как Сталин, Ленин и т. Д., В новом типе мифологии. Эти фигуры часто играют главную роль в трагических историях, полных жертвоприношений. [5] Примером этого является его персонаж Тыгын, который в своих поисках мира определяет, что единственный способ существования мира - это использование военной силы для принуждения. [6]Использование мифологии используется в Шекспировском «Гамлете» как средство для параллелизма персонажей и отражения их роли в истории, например, использование мифа о Ниобе и сестре-близнеце Гертруды. [7]

Архетипы персонажей [ править ]

Психолог Карл Юнг выделил двенадцать основных «исходных паттернов» человеческой психики. Он считал, что они находятся в коллективном подсознании людей вне культурных и политических границ. Эти двенадцать архетипов часто упоминаются в вымышленных персонажах. «Плоские» персонажи могут считаться таковыми, потому что они придерживаются единого архетипа без отклонений, тогда как «сложные» или «реалистичные» персонажи будут сочетать несколько архетипов, причем одни будут доминировать над другими - как люди в реальной жизни. Двенадцать архетипов Юнга: Невинный, Сирота, Герой, Опекун, Исследователь, Мятежник, Любовник, Создатель, Шут, Мудрец, Волшебник и Правитель. [8]

Голос персонажа [ править ]

Не путать с грамматическим голосом или голосом писателя .

А голос персонажа является его манера речи. [9] У разных персонажей разный словарный запас и разный ритм речи. Например, одни персонажи разговорчивы, другие неразговорчивы. То, как персонаж говорит, может быть мощным способом раскрыть личность персонажа. Теоретически читатель должен уметь определять, какой персонаж говорит, просто по тому, как он или она говорит. [10] Когда был создан голос персонажа, который был богатым и отличительным, писатель может обойтись без многих речевых атрибутов (ключевых слов). [11]

Манера речи персонажа для литературы такая же, как внешность и костюм актера для кино. [12] В художественной литературе то, что говорит персонаж, а также то, как он это говорит, производит сильное впечатление на читателя. [13] У каждого персонажа должен быть свой отличительный голос. [14] Чтобы различать персонажей в художественной литературе, писатель должен показать, что они делают и говорят что-то, но персонаж должен определяться более чем одной темой разговора или акцентом персонажа. У персонажа также будут другие интересы или особенности личности. [15] Хотя индивидуальный темперамент является самым важным фактором, определяющим то, что говорит персонаж, он не единственный. Писатель может сделать диалог персонажей более реалистичным и интересным, учитывая несколько факторов, влияющих на то, как люди говорят: этническая принадлежность, семейное происхождение, регион, пол, образование и обстоятельства. [16] Слова характеризуются своей дикцией, ритмом, сложностью и отношением. [17] Маньеризм и крылатые фразы тоже могут помочь. Также полезно учитывать степень формальности в разговорной речи. Персонажи, которые проводят большую часть своей жизни в более формальной обстановке, часто все время используют более формальный язык, в то время как другие никогда этого не делают. [18] Тон голоса, громкость, скорость подачи, словарный запас, интонация, ударение, высота звука, темы разговора, идиомы, разговорные выражения и обороты речи: все это выражения того, кем является персонаж внутри. [19] Манера речи персонажа должна расти изнутри. Говорение - это то, как его или ее сущностная личность просачивается на обозрение миру; это не совокупность его или ее личности. [20]

См. Также [ править ]

  • Создание персонажа
  • Черты характера

Примечания [ править ]

  1. ^ Baldick (2004 , стр. 37)
  2. ^ Литература (2015 , с. 353)
  3. ^ Harrison (1998, стр. 51-2)
  4. ^ Жорж, Роберт (1979). «Калейдоскопическая модель повествования: характеристика и критика». Журнал американского фольклора . 92 (364): 164–171. DOI : 10.2307 / 539386 . JSTOR  539386 .
  5. ^ Романовой, Лидия Николаевна (2018-09-30). «Мифотворчество в поэтической эволюции П.А. Оюнского» . Журнал истории культуры и искусства исследований . 7 (3): 280–292. DOI : 10,7596 / taksad.v7i3.1729 . ISSN 2147-0626 - через академический поиск завершен. 
  6. ^ Myreeva, Анастасия Никитична (2018-09-30). «Фольклор и эпические традиции в якутских романах между двумя веками» . Журнал истории культуры и искусства исследований . 7 (3): 460–468. DOI : 10,7596 / taksad.v7i3.1737 . ISSN 2147-0626 - через академический поиск завершен. 
  7. ^ McCollum, Кайла (2012). "Зеркала: использование Шекспиром мифологии в Гамлете". Журнал деревянного О симпозиуме . 12 : 114–119. ISSN 1539-5758 - через академический поиск завершен. 
  8. ^ Золотой, Карл. «12 общих архетипов» . SoulCraft . Проверено 29 июня 2016 года .
  9. ^ Герке (2010 , стр. 70)
  10. ^ Hamand (2009 , стр. 73-74)
  11. ^ Герке (2010 , стр. 114)
  12. ^ Герке (2010 , стр. 70)
  13. ↑ Кресс (2005 , стр.104)
  14. ↑ Lamb (2008 , стр. 184–185)
  15. ^ Герке (2010 , стр. 68)
  16. ↑ Kress (2005 , стр. 106–108)
  17. ↑ Кресс (2005 , стр.179)
  18. ^ Hamand (2009 , стр. 73-74)
  19. ^ Герке (2010 , стр. 70-71)
  20. ^ Герке (2010 , стр. 70)

Ссылки [ править ]

  • Астон, Элейн и Джордж Савона (1991), Театр как знаковая система: семиотика текста и исполнения . Лондон и Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 0-415-04932-6 . 
  • Болдик, Крис (2004), Краткий Оксфордский словарь литературных терминов , Оксфорд: Oxford University Press , ISBN 978-0-19-860883-7
  • Герке, Джефф (2010), Сюжет против персонажа: сбалансированный подход к написанию большой художественной литературы , Цинциннати: Дайджест писателей , ISBN 978-1-58297-992-2
  • "Литература". Всемирная книжная энциклопедия . Чикаго: Всемирная книга. 2015. ISBN. 978-0-7166-0115-9.
  • Хаманд, Мэгги (2009), « Творческое письмо для чайников» (ред. В Великобритании), Честер: Уайли , ISBN 978-0-470-74291-4
  • Харрисон, Мартин (1998), Язык театра . Лондон: Рутледж. ISBN 0-87830-087-2 . 
  • Кресс, Нэнси (2005), Напишите отличную беллетристику: персонажи, эмоции и точка зрения , Цинциннати: Дайджест писателей , ISBN 1-58297-316-4
  • Лэмб, Нэнси (2008), Искусство и ремесло рассказывания историй: Всеобъемлющее руководство по классическим техникам письма , Цинциннати: Дайджесты писателей , ISBN 978-1-58297-559-7

Внешние ссылки [ править ]

  • Очерк литературных элементов в Wayback Machine (архив 11 ноября 2007 г.) доктора Мэрилин Х. Стауффер из Университета Южной Флориды
  • Лекция о художественной литературе профессора Уотерса из Университета Западного Кентукки , особенно сопровождающая презентация PowerPoint
  • Персонаж и характеристика в Руководстве для писателей UVic (от Университета Виктории )
  • Теория драмы
  • 15 дней до более сильных персонажей