Концерт для фортепиано № 14 , К. 449, в E ♭ основного путем Моцарта , написанном в 1784 году , является фортепианным концертом .
Концерт для фортепиано с оркестром ми ♭ мажор | |
---|---|
№ 14 | |
В. А. Моцарт | |
Ключ | E ♭ мажор |
Каталог | K . 449 |
Сочиненный | 1784 |
Движения | Allegro vivace Andantino Allegro ma non troppo |
Подсчет очков |
|
История
Это первое сочинение, которое он ввел в записную книжку своей музыки, которую он затем вел в течение следующих семи лет, отмечая основные темы , даты завершения и другую важную информацию. Из этой записной книжки мы знаем, что он закончил концерт 9 февраля 1784 года.
В том же году он написал несколько концертов подряд, а в письме к отцу в мае того же года написал о 15-м и 16-м концертах (К. 450 и 451), что он «не может выбирать между ними», но что «тот» в квартире Е [№ 14] совсем не относится к той же категории. Она весьма своеобразная ... ». 14-й считается первым из зрелой серии концертов, написанных Моцартом, и действительно, комментаторы, такие как Гердлстоун и Хатчингс, оценили его как один из лучших, особенно потому, что все три части соответствуют высочайшим стандартам.
Движения
Концерт состоит из трех частей :
- Аллегро виваче (3
4). - Андантино ( B ♭ мажор ,2
4). - Аллегро ма не троппо (2
2 - 6
8).
Произведения, написанные в 1784 году, включают, помимо этого концерта, пять фортепианных концертов 15–19, Квинтет в E ♭ для фортепиано и духовых инструментов , а также несколько фортепианных произведений, наиболее примечательными из которых являются Соната до минор , один струнный квартет (« Охота»). "), и несколько наборов оркестровых танцев. Произведения других композиторов , которые были известны Моцарта со всего этого времени включают 80 - й симфонии (в ре - минор ) и второй концерт для виолончели с Гайдн . Майкл Гайдн опубликовал два набора квартетов годом ранее, а Карл Стамиц и Игнац Плейель написали каждый набор из шести квартетов (Плейель выпустил следующий набор в 1784 году). Концерт для виолончели Плейеля (до мажор) также был выпущен в какой-то момент между 1782–84 (Плейель - композитор, квартеты которого, по крайней мере, высоко ценил Моцарт.)
I. Allegro vivace
Первая часть начинается в 3
4размер, необычная особенность среди 27 фортепианных концертов Моцарта. Среди них только этот, четвертый , одиннадцатый и двадцать четвертый открываются движением в3
4. Традиционно в тутти классического концерта также не бывает ключевых приключений. Для этого есть несколько причин, но в итоге, чем меньше это правда, тем труднее становится отличить тутти от вступления симфонии классической эры.
Неоднозначно начинается первая фраза этого концерта. Унисон Е ♭ с последующим C, то G, сопровождаются доминантным аккордом «с ведущим тоном (А ♮ ) трещала до доминирующего, B ♭ . Интересно , что эта прогрессия , кажется, указывают на доминирующую интонацию в доминирующей тональности B ♭ . Другими словами, от Cmin к F до B ♭ (ii - V - I в B ♭ ). Существует непосредственная модуляция , через огненный C-минор проход, в B ♭ мажор. Здесь слышна возможная вторая тема , играемая струнами , духовые не входят до ее более позднего напряжения (около модуляции обратно в E ♭ ).
В этом концерте также интересно то, что первая часть отваживается от обычной концепции концерта. Обычно, когда приходит время для каденции в конце перепросмотра , у солистов на тонике звучит каденциальная трель, после которой оркестр играет часть риторнели, ведущую к I 6/4, в этот момент солисты исполняют каденция. Однако вместо того, чтобы сопровождать трель струнами, она прерывается ими на второй доле и в конечном итоге разрешается до минор. Однако вскоре после этого I6
4 прибывает, и начинается каденция, и все продолжается как обычно.
III. Allegro ma non troppo
Гирдлстон (стр. 187, Моцарт и его фортепианные концерты ) пишет, что походка этого финала не является «ни галопом, ни бегом, ни даже танцем, но просто раскачивающейся походкой, быстрой и правильной, и походкой. сила его припева с его схематичными очертаниями и его «силлабато» дикцией ... покоится в его ритме, а не в его мелодии ». Далее он отмечает, что, хотя это рондо можно разделить на контрастные части, внешний вид на странице сильно отличается от того, что падает на ухо, что почти монотематично : «Когда, держа в руке партитуру, каждый отмечает каждое возвращение первого предмета. ... можно выделить четыре экспозиции рефрена [рондо] и три куплета ... но, слушая его, создается впечатление, что припев никогда не сходит со сцены ».
Рекомендации
- Эйнштейн, Альфред . Моцарт: его характер, его работа. Лондон: Издательство Оксфордского университета. Издание первое: 1945 г. Перевод с немецкого Артура Менделя и Натана Бродера . п. 301.
- Гердлстон, Катберт Мортон . Моцарт и его фортепианные концерты. Нью-Йорк: Dover Publications. 1964. «Несокращенный и неисправленное переиздание второго (1958) издания работы первого опубликованную в 1948 годе Cassell & Company, Ltd., Лондон, под названием фортепиано Моцарта концертов. » ISBN 0-486-21271-8 . Esp. С. 174–192.
- Киф, Саймон П. (ноябрь 2001 г.). «Совершенно особая манера: Концерт Моцарта № 14 для фортепиано с оркестром ми-бемоль, K.449 и стилистические последствия конфронтации». Музыка и письма . Издательство Оксфордского университета. 82 (4): 559–581. ISSN 0027-4224 . JSTOR 3526277 . (отмечает, что начало движения было начато в 1782 году)
- Моцарт, Вольфганг Амадей. Концерты для фортепиано с оркестром № 11–16 Нью-Йорк: Dover Publications. 1987 г. ISBN 0-486-25468-2 . С. 105–140. Содержит партитуру концерта.
Внешние ссылки
- Konzert in Es KV 449 : Оценка и критический отчет (на немецком языке) в Neue Mozart-Ausgabe
- Концерт для фортепиано с оркестром № 14 : партитуры в рамках проекта « Международная библиотека партитур»
- Выступление Концерт для фортепиано № 14 от общества камерной музыки Линкольн - центра от Gardner Museum Isabella Stewart в MP3 формате