Арнольд Бакс написал свою фортепианную сонату в ми-бемоль в 1921 году. Это оригинальная версия Первой симфонии Бакса, которая не исполнялась публично и не публиковалась при жизни композитора.
Движения
Соната состоит из трех частей и длится примерно 35 минут.
- Allegro moderato e feroce - molto cantabile
- Фортиссимо открытия мотив и тиснения темой которого следует несколько баров позже был назван один из комментаторов «а Promethean кулак» качалке на небе; обе эти музыкальные особенности постоянно используются в этой и третьей частях, а вступительный мотив превращается в первую тему после ее повторного изложения. Биограф Бакс и авторитет Льюис Форман пишет: «Ритмичная фигура движет музыкой до тех пор, пока настроение не станет более спокойным, и вскоре появится вторая сюжетная мелодия, которую Бакс просит сыграть« чистой и сладкой », а за ней следует кулон« теплый и плавный »». [1] Этот эпизод является лишь интермедией перед развитием, которое, по словам композитора, «кажется, более решительно выражает идею раздора». [1] Форман продолжает: «Ритмическая идея, которая следовала за вторым субъектом, возвращается и приводит музыку в движение в течение огромного периода неистового действия. В конце концов, в музыке великого спокойствия возвращается второй субъект ... [T] Конец приходит с возвращение стремительной музыки и марширующее изложение первой темы ». [1]
- Lento con molto espressione
- Настроение для этой части задается плавными арпеджио, над которыми витает романтическая обширная тема. Такие текстуры разрастаются, сильно контрастируя с внешними движениями. Постоянно повторяющаяся падающая фигура действует как аккомпанемент, создавая общее впечатление неподвижности. На маркировке Molto tranquillo эта фигура смещается вправо, а тема - влево. Музыка достигает кульминации с неистовыми арпеджио в правой руке, бас скользит вниз по клавиатуре, а основная тема величественно звучит в аккордах, написанных на четырех нотоносцах. Музыка стихает с возвращением повторяющейся фигуры. [2]
- Скерцо - Финал (Largamente - Allegro molto vivace)
- Форман пишет: «Начальная тема первой части возвращается, чтобы запустить третью, теперь уже более торжественно, после чего фигуры скерцандо проносятся по клавиатуре, и основная тема энергично вырывается из баса. За этим снова появляется второстепенная первая. Сюжетная тема из первой части Вторую сюжетную идею Бакс описал как «причудливую, почти гротескную». Сейчас они интенсивно прорабатываются, при этом вступительная тема в аккордах в какой-то момент возвращается, как (как выразился Бакс), «что примерно соответствует разделу трио». Музыка достигает своего апогея в виде своего рода триумфального марша над новой версией вводной темы. «Это сохраняется, - сказал Бакс, - до самого конца, со все возрастающей силой и широтой замысла». [3]
Обзор
В период с апреля по июнь 1921 года Бакс написал то, что должно было стать его Третьей сонатой для фортепиано, поместив это название во главе рукописи. Впоследствии Бакс исполнил произведение, которое Форман назвал в New Grove «совершенно новым и все еще романтичным по порыву» [4] для пианистов Артура Александра и Харриет Коэн . Александр представил второе фортепиано Сонтаты, в то время как Коэн отстаивал переработанную версию того же произведения. Коэн вспомнил, что когда они услышали это новое произведение, оба пианиста сразу поняли, что то, что написал Бакс, было не сонатой, а симфонией; оркестрованный аналогично поэмам композитора , это действительно было бы эпическое произведение. Бакс согласился с ними и начал оркестровку работы. Считая центральную часть слишком пианистической для такой обработки и неудобной из-за ее тона романтической ностальгии, Бакс решил заменить ее более мрачной элегией в память о Пасхальном восстании и его последствиях. [5]
После премьеры симфонии в декабре 1922 года соната ми-бемоль была забыта и недоступна до тех пор, пока Коэн не передал рукописи Бакса Британской библиотеке после его смерти. Однако, как только работа была снята на микрофильм и предоставлена для изучения, интерес к ее выполнению начал расти. Пианист и композитор Патрик Пигготт скопировал центральную часть как отдельную работу, а пианиста Джона Саймонса уговорили выйти из пенсии, чтобы сделать запись полной сонаты, которая была выпущена на кассете в 1982 году. Пианист Ноэми Белинкая дала первое публичное исполнение песни соната к столетию Бакса в октябре 1983 года. Помимо Белинки, Саймонса и Пигготта, над рукописью работали несколько редакторов, в том числе Льюис Форман, Грэм Парлетт и Пол Хинденмарш. Композитор и пианист Джон МакКейб сделал ряд дополнительных редакционных замечаний , которые были включены в запись работы Маккейба для Continuum Records. [6]
Рекомендации
- Форман, Льюис, примечания для Continuum CCD 1045, Арнольд Бакс: фортепианная музыка (1992: Лондон, CL Continuum Ltd.), Джон МакКейб , пианист.
- Форман, Льюис, изд. Стэнли Сэди, "Бак, сэр Арнольд (Эдвард Тревор)", Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание (Лондон: Macmilian, 2001), 29 томов. ISBN 0-333-60800-3 .