Пирро Лигорио | |
|---|---|
 Пирро Лигорио | |
| Родившийся | c. 1512 Неаполь в современной Италии |
| Умер | 30 октября 1583 г. (около 70 лет) Феррара , в современной Италии |
| Национальность | Итальянский |
| Известен | Архитектура, живопись, дизайн сада, антиквариат |
Известная работа | Вилла д'Эсте , Casina Pio IV |
| Движение | Высокое Возрождение |
Пирро Лигорио ( ок. 1512 - 30 октября 1583) был итальянским архитектором, художником, антикваром и дизайнером садов в период Возрождения. Он работал папским архитектором Ватикана при папах Павле IV и Пии IV , проектировал фонтаны на вилле д'Эсте в Тиволи для кардинала Ипполито II д'Эсте и служил герцогским антикваром в Ферраре . Лигорио подчеркнул и показал глубокую страсть к классической римской древности.
Ранняя жизнь и карьера [ править ]
Из-за отсутствия точной документации о первых трех десятилетиях жизни Лигорио известно очень мало. Считается, что он родился в Неаполе , Италия, в 1512 или 1513 году, когда город еще находился под властью Испании. Его родители, Ахилле и Гисмунда Лигорио, по слухам, были членами дворянского сословия в Седжо-ди-Портанова, части Неаполя. Около двадцати лет Пирро Лигорио покинул шумный и бедный город Неаполь, чтобы продолжить процветание в Риме . Город был домом для процветающего арт-сообщества, особенно под патронатом Ватикана.
Для своей первой работы в Риме Лигорио расписывал и украшал фасады домов и дворцов. Эту роль ранее выполнял Полидоро да Караваджо , который бежал в 1527 году, что позволило Лигорио выйти на поле с очень небольшим формальным художественным образованием. Его первый задокументированный контракт был подписан 12 мая 1542 года, когда Лигорио украсил лоджию во дворце архиепископа Беневенто. Он был выбран специально за его познания в стиле гротеска, который популяризировал Рафаэль и его последователи в шестнадцатом веке. Лигорио высоко ценил этот стиль и часто включал его элементы (фризы, сцены из римской истории, трофеи и т. Д.) В свои работы.
К сожалению, многие картины его ранней карьеры были уничтожены или перекрашены менее чем через столетие. Однако несколько сохранившихся рисунков того периода были восстановлены и приписаны Лигорио. Эта идентификация часто производилась на основе предмета; на многих рисунках были изображены фасадные росписи, римские символы и предметы старины эпохи Возрождения. Эти свободные связи позволили историкам назвать Лигорио законным художником этих рисунков, которые сейчас хранятся в коллекциях по всему миру (в том числе в Художественном институте Чикаго ).
В середине шестнадцатого века Лигорио был уполномочен помочь в оформлении Оратория Сан-Джованни Деколлато в Риме. В частности, он написал фреску «Танец Саломеи» . Точные даты неизвестны, но предполагается, что он написал фреску между 1544–1553 годами. Ранние наброски и сама фреска демонстрируют приверженность Лигорио стилям рафаэлеска и маньеризма. Примечательно, что это одна из немногих сохранившихся крупных работ его ранней карьеры.
Примерно в то же время Лигорио начал исследовать предмет классической античности. Он провел большую часть 1540-х годов, изучая как можно больше о римском антиквариате, и сохранил ценную информацию, пока папа уничтожал артефакты при раскопках. В следующее десятилетие Лигорио работал над публикацией этих знаний. Он опубликовал одну книгу, Delle Antichità ди Рома , [1] в 1553 году, и выгравирован несколько антиквариата. Он также пытался как минимум дважды написать энциклопедию римской и греческой древности, некоторые части которой теперь можно найти в Biblioteca Nazionale в Неаполе.. Несмотря на важный вклад в базу итальянских знаний о римских древностях, труды Лигорио были встречены некоторой критикой; в частности, ему было предъявлено обвинение в широкомасштабном подлоге. Однако никаких существенных доказательств подлога обнаружено не было.
Наконец, период археологических исследований и письменных работ Лигорио сопровождался еще одним увлечением: картографией. Между 1557-1563 годами Лигорио объединил свои антикварные знания и способности рисования, чтобы создать несколько карт Рима. В частности, в 1561 году он опубликовал свое «Antiquae urbis imago» (Изображение Древнего Рима), топографическую карту Древнего Рима. Это считалось вершиной его картографических усилий.
Карьера в Ватикане [ править ]
Папа Павел IV (1555-1559) [ править ]
Когда Павел IV стал Папой, он был заинтересован в том, чтобы нанять другого неаполитанца в качестве архитектора Ватикана. Через три года своего папства, в 1558 году, он нанял Лигорио в качестве архитектора Палатинских фабрик, что означает архитектор Ватиканского дворца. Его помощником был Саллюстио Перуцци.
Его первая и самая известная работа была над часовней в недавно построенной папской квартире. Строительство жилых районов было приоритетным, что позволило Павлу переехать к октябрю 1556 года. Часовня, однако, осталась незавершенной и была передана Лигорио. Он разработал для этого помещения две большие картины ангелов и закончил проект примерно за десять месяцев. Примерно в то же время он получил заказ на создание казино для Папы недалеко от Бельведерского двора. Этот проект был остановлен из-за финансовых проблем, но позже стал одним из краеугольных проектов Лигорио под патронажем Папы Пия IV.
В этот период Павел IV также проводил капитальный ремонт папского дворца. В частности, Павел стремился увеличить поток света в Зале Константина. Лигорио, как его самый доверенный архитектор, был выбран для решения проблемы темноты. Они решили разрушить старую папскую квартиру и включить в нее сад на крыше, чтобы больше света проникало в Зал Константина.
К концу пребывания Павла IV, он попросил Лигорио разработать дароносицу или шатёр, который будет использоваться для специальных папских поездок. Он должен был храниться в недавно построенной часовне. К сожалению, Пол умер, когда проект все еще находился на начальной стадии. Однако следующий папа очень ценил продолжение незавершенных проектов и приказал Лигорио закончить монстранцию. По завершении он был отправлен в Милан в качестве подарка Дуомо.
Папа Пий IV (1559-1565) [ править ]
Пий IV стал папой в 1559 году, уже имея репутацию сильного покровителя искусства, особенно архитектуры. Фактически, в течение первых трех лет своего понтификата он потратил полтора миллиона золотых скуди на строительные проекты. Его подход был уникален тем, что он отдавал приоритет завершению незавершенных проектов, а не запуску новых. Это хорошо соответствовало ценностям Лигорио, в частности его стремлению восстановить фрагментированные артефакты и сохранить классические предметы старины.
При Пии IV Лигорио снова был в паре со своим помощником Саллюстио Перуцци. Их первым крупным проектом была реконструкция Ватиканской библиотеки в 1560 году. Некоторые записи предполагают планы по созданию совершенно новой библиотеки, но из-за отсутствия финансирования эти обновления, вероятно, включали меньшие по размеру деревообработку и кладку Лигорио. В то время ему также были поручены небольшие проекты, такие как кладка и строительство жилых домов по всему дворцу.
В мае 1560 года Лигорио получил поручение большого значения: продолжение планов Павла относительно папского казино. Обновленные планы Пия, расположенного в лесу за двором Бельведера, включали второй этаж, большой фонтан и овальный двор с арочными входами. Декор соответствовал предпочитаемому Лигорио стилю Рафаэлеска. Он был назван Казино Пия IV в честь папы, поддерживавшего его строительство. Швейцарский историк Якоб Буркхардт назвал его «самым красивым дневным убежищем, созданным современной архитектурой».
2 декабря 1560 года Лигорио был удостоен почетного римского гражданства за его вклад в культуру и архитектуру города. Это была большая честь, которой удостоились только три человека в шестнадцатом веке: Микеланджело, Тициан и фра Гульельмо делла Порта. На оставшуюся часть своей жизни Лигорио идентифицировал себя как гражданина Неаполя по рождению и гражданина Рима. Это признание также увеличило количество заказов и проектов, для которых преследовали Лигорио, и сделало папство Пия IV одним из самых загруженных периодов Лигорио.
Этот период также стал одним из самых выдающихся инженеров Лигорио. В обязанности папы входила защита городов на своей территории, в том числе ремонт укреплений в этих городах. В обязанности архитектора эпохи Возрождения входило рассмотрение инженерных проблем, поэтому Лигорио участвовал в этих ремонтах во время своего пребывания в качестве архитектора Ватикана. Его особенно помнят за его роль в восстановлении Acqua Vergine , древнеримского акведука. Его неисправность заставляла римских граждан пользоваться антисанитарной водой реки Тибр. Лигорио потребовал его реконструкции, которая началась в апреле 1561 года и заняла около пяти лет.
В начале 1560-х годов папа обратил внимание на завершение нескольких проектов двора Бельведера. Лигорио, в частности, остановился на Никкионе, построенном Браманте в северной части двора Бельведер. Он добавил полукруглую лоджию, которая в конечном итоге использовалась на многих фестивалях в Риме как место для фейерверков. Другой вклад Лигорио в двор Бельведера был театр под открытым небом на южной оконечности, строительство которого было завершено в мае 1565 года. К сожалению, этот театр был снесен в восемнадцатом веке и заменен стеной. Сам Бельведерский двор использовался для проведения большого турнира в марте 1565 года в честь свадьбы племянника папы. Пространство Никкионе было спроектировано так, чтобы на него можно было смотреть прямо из окна в квартире Папы, оформленного как картина.
Другим проектом, запрошенным Пием IV в 1565 году, была организация архивов Ватикана. Лигорио было поручено спроектировать структуру для хранения этих рекордов. Хотя сегодня от этого архива осталось немного, его архитектурный дизайн предполагает краткий отход от типичного стиля Лигорио (примером которого является, например, экстравагантное казино). Обычно его фасады были красиво и замысловато украшены в традициях маньеризма. Однако это здание было особенно утилитарным и скромным. Лигорио остался верен цели здания и желаниям Пия, согласовывая его дизайн с его простой функцией.
После смерти Микеланджело Лигорио был назначен архитектором церкви Сан-Пьетро в мае 1564 года. Это сильно раздражало Джорджо Вазари, поклонника Микеланджело и врага Лигорио. Вторым архитектором проекта был Джакомо Виньола . Вместе они добились небольшого прогресса в церкви и в конце концов были освобождены от своих обязанностей при новом папе.
Заключение [ править ]
Работа Лигорио в Ватикане была ненадолго прервана летом 1565 года, когда он был заключен в тюрьму на одну неделю. Предположительно, он совершил мошенничество, украв строительные материалы во время нескольких своих папских архитектурных проектов. Он подвергся тщательному расследованию, и его записи были удалены. Он был освобожден без особых происшествий, за исключением того, что у него изъяли медальоны на сумму шесть тысяч скуди . Подобные обвинения, однако, не помогли и без того неоднозначной известности Лигорио и более ранним обвинениям в подделке документов против него.
Папа Пий V (1566-1572) [ править ]
В отличие от своего предшественника, Пий V имел мало общего с Лигорио; в основном это было связано с глубоко укоренившимися идеологическими разногласиями между двумя папами. Он поручил Лигорио несколько небольших проектов по обработке дерева и дизайна; Лигорио сохранял свой титул дворцового архитектора, возможно, вплоть до июня 1567 года. В последние годы своего пребывания в должности он фактически вернулся в Феррару для работы.
Феррара [ править ]
Ипполито II д'Эсте [ править ]
В сентябре 1550 года, до работы в Ватикане и во время изучения классической древности, Лигорио был нанят кардиналом Феррары ( Ипполито II д'Эсте ), чтобы сопровождать его в Тиволи. Там, пока кардинал был губернатором, Лигорио управлял своей антикварной коллекцией и служил главным советником. Этот район был богат остатками старых вилл и храмов, что позволило Лигорио продолжить свои исследования римского антиквариата, а губернатору - пополнить свою личную коллекцию.
Вилла д'Эсте [ править ]
По прибытии в Тиволи Ипполито II д'Эсте решил превратить старый монастырь в свою роскошную виллу. Строительство было остановлено на большую часть десятилетия из-за изменений в обязанностях Ипполито, но полностью возобновлено в 1560 году. Джованни Альберто Гальвани был главным архитектором, а Пирро Лигорио отвечал за обширные и сложные сады виллы. Эти сады включали в себя множество гидротехнических сооружений и фонтанов (с использованием знаний Лигорио в области строительства акведуков), а также коллекцию древних скульптур. Лигорио спроектировал как большой общественный сад, так и частный сад меньшего размера. К последнему можно получить доступ прямо из дворца, и в нем используются затененные стены для уединения.
Как описывает Дэвид Коффин, самый выдающийся биограф Лигорио, Лигорио использовал три основные темы в этих садах. Прежде всего, это был акцент на взаимоотношениях между природой и искусством - озабоченность, характерная для периода Возрождения. Многие из гидротехнических сооружений и скульптур Лигорио включают флору и фауну, сочетая природные аспекты сада с искусственными художественными элементами. Вторая тема была географической; Лигорио спроектировал фонтаны так, чтобы они представляли три реки, впадающие в Римский фонтан, в знак признательности кардинала к искусству. Наконец, использование Лигорио мифологической иконографии, в частности влияния Сада Гесперид, было выполнено с особой внимательностью.Это включение образов Геракла и его борьбы с добродетелью и пороком демонстрирует как знание Лигорио древнегреческой и римской мифологии, так и христианскую веру кардинала и его моральное обоснование.
Альфонсо II д'Эсте [ править ]
Намного позже, по окончании работы Лигорио для Ватикана, он снова вернулся в Феррару - на этот раз в более чисто интеллектуальной роли. Начиная с декабря 1568 года, он служил герцогу Феррарскому Альфонсо II д'Эсте герцогом-антикваром. Он также получил звание лектора в Университете Феррары. В основные обязанности Лигорио входила подготовка герцогской библиотеки и организация антикварного музея для двора Альфонсо. Он предоставил множество рисунков и рисунков для этих записей и продолжал укреплять репутацию знатока антиквариата в Ферраре. В 1580 году он был назван почетным гражданином, что добавило ему третьего уровня к его идентичности как неополитанину и римлянину.
16 ноября 1570 года в городе Феррара произошло сильное землетрясение, которое нанесло серьезный ущерб его архитектуре. Это вызвало интерес у Лигорио, который решил написать трактат об исторических землетрясениях. Он подробно описал последствия землетрясения в Ферраре в течение нескольких месяцев, а затем начал разрабатывать планы строительства сейсмостойкого дома . Лигорио отклонился от традиционного взгляда на землетрясения как на сверхъестественное явление и рассматривал их как естественное явление, вокруг которого человек может размышлять. Многие из включенных им элементов, включая более толстые кирпичные стены и каменные опоры, соответствуют современным антисейсмическим методам. Опять же, это показывает, что Лигорио заботится не только о дизайне, но и о инженерной и структурной целостности своих зданий.
Наследие [ править ]
Сообщается, что Лигорио умер в октябре 1583 года после особенно тяжелого падения в Ферраре.
Несмотря на его значительный вклад в итальянскую архитектуру эпохи Возрождения, классическую античность и дизайн садов, Пирро Лигорио сохраняет удивительно мало упоминаний в отчетах того периода. Джованни Баглиони опубликовал первую биографию Лигорио в 1642 году, которая позже была воспроизведена в других биографиях Милициа и Наглер, за исключением многочисленных фактических ошибок. Частично это может быть связано с отсутствием документации о жизни Пирро Лигорио. Например, первые тридцать лет его жизни почти полностью остаются загадкой. Кроме того, многие проекты, чертежи и здания Лигорио были разрушены за эти годы, что еще больше затруднило документирование его работ. В двадцатом веке историк Дэвид Коффин написал диссертацию о жизни Лигорио и быстро стал миром ».главный знаток архитектора. Книга гроба,Пирро Лигорио: художник эпохи Возрождения, архитектор и антиквар , остается наиболее ценным и полным описанием жизни и творчества Лигорио.
В эпилоге своей книги Коффин описывает личность Лигорио как имеющую три основные черты: любопытство, воображение и амбиции. Его любопытство заставило его заниматься множеством проектов и интересов, включая живопись, дизайн сада, инженерное дело, садоводство, картографию и археологию. Его воображение можно увидеть в новаторском союзе ботаники, скульптуры, гидротехнических сооружений и мифологии в садах Тиволи. Наконец, его амбиции: Лигорио сосредоточился и усердно преследовал избранные им области, приобретая как поклонников, так и недоброжелателей. В частности, Лигорио нашел врага в лице архитектора эпохи Возрождения Джорджо Вазари , который отказался включить биографию Лигорио в свою историю.. Это оказало значительное влияние на увековечение наследия Лигорио и сделало его жизнь гораздо менее документированной по сравнению с его современниками.
Примечания [ править ]
- ^ Libro ... Delle antichità di Roma , Пиррон Лигори, Привилегия на 20 лет, предоставленная Папой Юлием III и Венецианским Сенатом, Опубликовано в Венеции, 1553.
Ссылки [ править ]
- Гроб, Дэвид Р. Пирро Лигорио: художник эпохи Возрождения, архитектор и антиквар . Юниверсити-Парк, Пенсильвания: Издательство Пенсильванского государственного университета, 2004.
- Гроб, Дэвид Р. Сады и садоводство в Папском Риме . Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета, 1991.
- Дэвид Р. Коффин. «Лигорио, Пирро». Grove Art Online . Oxford Art Online . Oxford University Press, по состоянию на 12 февраля 2016 г., http://www.oxfordartonline.com/subscriber/article/grove/art/T051048 . MORTII MA-TII
- Редакторы Encyclopdia Britannica. «Пирро Лигорио». Энциклопедия Britannica Online. По состоянию на 12 февраля 2016 г. http://www.britannica.com/biography/Pirro-Ligorio .
- Вазари, Джорджио и Де Вер Гастон Дю К. Жизни художников, скульпторов и архитекторов . Vol. 2. Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 1996.
Внешние ссылки [ править ]
- Пирро Лигорио - биография из путеводителя по ландшафтной архитектуре и садам
 | Викискладе есть медиафайлы по теме Пирро Лигорио . |
