Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Вспашка в Ниверне
Роза Бонёр - Пахота в Невере - Google Art Project.jpg
ХудожникРоза Бонер
Год1849 г.
СерединаМасло на холсте
Габаритные размеры133 см × 260 см (52 дюйма × 100 дюймов)
Место расположенияМузей Орсе , Париж

Плуги в Нивернском ( французском : Labourage Ниверн ), также известная как Волы вспашки в Невере или вспашках Нивернэ , [1] является 1849 картиной французского художника Rosa Bonheur . На нем изображены две упряжки быков, вспахивающие землю, и выражается глубокая приверженность земле; Возможно, он был вдохновлен вступительной сценой романа Жорж Санд 1846 года « La Mare au Diable» . По заказу правительства и обладательнице Первой медали Салона в 1849 году, сегодня он проходит в Музее Орсе в Париже .

Изображение [ править ]

Шароле бык

Ниверне , область вокруг Невера , было известна своим Шаролем крупного рогатого скота , которые должны были играть важную роль в сельскохозяйственной революции , которая имела место в районе , в девятнадцатом веке. [2] Роза Бонёр получила репутацию живописи животных, а « Пахота в Ниверне» изображает двенадцать шаролеских волов, разделенных на две группы по шесть штук. В солнечный осенний день пашут землю; это осмрень , первый этап подготовки почвы осенью, который открывает почву для аэрации зимой. [3] Люди играют второстепенную роль в картине [4]- фермер почти полностью скрыт за своими животными. Свежая вспаханная земля выделяется на переднем плане, а пейзаж за ним греется в солнечном свете. [3] Чистота и свет картины напоминают голландские картины (особенно Паулюса Поттера ), которые Бонер изучал в рамках своего образования. [5]

По мнению Альберта Бойме , картину следует рассматривать как прославление крестьянской жизни и ее древних традиций; он помещает это в контекст революционного 1848 года, когда города были ареной хаоса и раздоров. [6]

История [ править ]

Роза Бонёр написала картину по заказу французского правительства [3] [7] за 3000 франков; [8] он был показан в Салоне в 1849 году, [9] где он принес ей Первую медаль. [10] Н. Д'Анверс повторяет, по-видимому, хорошо известную историю, вдохновленную вступительной сценой романа Жорж Санд La Mare au Diable (1846), в котором волы вспахивают пейзаж с комментариями автора: «Благородный предмет для художника ». [1] [11] Сравнение с Санд усилено в статье в «Литературном дайджесте» за июль 1899 года , в которой картина названа «живописным переводом романа».[12] Первоначально предназначенный для музея в Лионе , он был выставлен в Люксембургском музее в Париже [3] и был представлен на Всемирной выставке 1889 года . [8] Картина была перемещена в Лувр, а затем в Музей Орсе . [3] Она сделала несколько копий, одна из которых находится в Художественном музее Джона и Мейбл Ринглинг . [5]

Прием и наследие [ править ]

Констан Тройон , Boeufs allant au labour, effet de matin («Волы идут на работу, эффект утра»), 1855, Musée d'Orsay .

Критик « Нью-Йорк Таймс» Мэри Блюм назвал Розу Бонёр «самой известной женщиной-художником своего времени, возможно, всех времен». [8] Кроме того , The Horse Fair , [13] Вспашка в Нивернэ является одним из самых известных картин Бонера, в [14] и несколько напоминает Волы собираются на работу по Тройону . [1] Первой поклонницей этого произведения была Анна Элизабет Клумпке , которая копировала работу в Люксембурге, прежде чем начать долгое знакомство с художником. [15] Роман Джорджа дю Морье 1894 года « Трильби»упоминает такую ​​сцену, когда люди копируют « Пахоту в Ниверне» и другие произведения в Люксембурге. [16] Это одна из картин, отмеченных Маргарет Аддисон во время ее европейского турне в 1900 году, [17] хотя философ Фредерик Полхан в «Эстетической пейзаже» (1913) был менее впечатлен; Полхан утверждал, что хорошее искусство упрощается, и что вспашка в Ниверне не делает этого, портя его казнью комьев земли. [18] Эти комья и зелень были обработаны, по словам Бонера, «трогательным» способом, по словам Полхана; она не создавала , а просто воспроизводила, поскольку, с одной стороны, она была слишком полной, давая слишком много незначительных деталей, а с другой стороны, она ослабляла природу, воспроизводя ее. [19] Поль Сезанн также не был впечатлен, отметив, что «это ужасно похоже на настоящую вещь». [8]

В 1978 году критик охарактеризовал произведение как «полностью забытое и редко вырывающееся из забвения»; в том же году он был частью серии картин, отправленных в Китай французским правительством для выставки под названием «Французский пейзаж и крестьянин, 1820–1905». [20] Мэри Блюм в 1997 году сказала, что «работа [ Лошадиная ярмарка и вспашка ] более осторожна, чем вдохновенная, нежная, но не сентиментальная, храброе празднование рабочих животных». [8]

См. Также [ править ]

  • Франция профонд

Ссылки [ править ]

Заметки [ править ]

  1. ^ а б в Д'Анверс 91.
  2. ^ Шаффер 129-44.
  3. ^ a b c d e "Роза Бонёр: Нивернские труды " . Musée d'Orsay .
  4. ^ Харрис 198.
  5. ^ a b "Роза Бонер: французский язык, 1822–1899; пахота в Ниверне, 1850" . Художественный музей Джона и Мейбл Ринглинг . Проверено 27 января 2015 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  6. ^ Бойме 622.
  7. ^ Кашен 331.
  8. ^ a b c d e Блюм, Мэри (4 октября 1997 г.). «Взлет и падение Розы Бонёр» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 26 января 2015 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  9. ^ Hird 67.
  10. ^ Vizetelly 237.
  11. ^ Хизер Макферсон (2003). "Bonheur, (Мари-) Роза [Розали]" . Grove Art Online . DOI : 10,1093 / гао / 9781884446054.article.T009871 . Типичный реалистический интерес к сельскому обществу, проявленный в современных работах Гюстава Курбе и Жана-Франсуа Милле , « Пахота» был вдохновлен деревенским романом Жорж Санд La Mare au diable (1846).
  12. ^ "Роза Бонер" . Литературный дайджест . 1 июля 1899. С. 9–10.
  13. ^ Спиридона (1857). «Этюды среди листьев». Мелок . 4 (2): 59–64. JSTOR 25527539 . 
  14. ^ AB (1997). "Преподобный Жан-Луи Баллерэ, Де Коро-а-Бальтюс. Un siècle de grands peintres dans la Nièvre et le Morvan ". La Revue административный . 50 (300): 721. JSTOR 40771052 . 
  15. ^ Waters 197; «Письма и искусство: Анна Клумпке» . Общественное мнение . 29 (11). 1900. с. 340 . Проверено 26 января 2015 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  16. ↑ Дю Морье 308.
  17. ^ Аддисон 23.
  18. Перейти ↑ Lalande, A. (1915). «Философия во Франции, 1913–1914». Философское обозрение . 3: 24: 245–69. JSTOR 2178332 . CS1 maint: location ( ссылка )
  19. ^ "On peut voir au Luxembourg un grand et célèbre tableau de Rosa Bonheur, le Labourage nivernais , où les mottes de terre détachées par la charrue, avec les herbes qui poussaient sur elles, sont rendues avec un soin serverissant ... Rosa Bonheur na pas vraiment créé. Elle a la fois trop minutieusement et trop incplètement воспроизводить. Trop minutieusement, car elle nous donne beaucoup de détails без значения: trop несовпадение, car elle n'a fait qu'affaiblir la nature enhan la воспроизводство ": Поль .
  20. ↑ Муратова, Ксения (1978). «Текущие и предстоящие выставки: Париж и Китай». Журнал Берлингтон . 120 (901): 257–60. JSTOR 879183 . 

Библиография [ править ]

  • Аддисон, Маргарет (1999). Джин О'Грейди (ред.). Дневник европейского турне 1900 года . McGill-Queen's Press. п. 23 . ISBN 9780773568006.
  • Д'Анверс, Н. (1899). "Мари Розали Бонер". Репрезентативные художники XIX века . Лондон: Сэмпсон Лоу, Марстон и Ко, стр. 90–92.
  • Бойме, Альберт (2008). Искусство в эпоху гражданской борьбы 1848–1871 гг . Издательство Чикагского университета. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  • Кашен, Франсуаза (2006). «Пейзаж художника». В Пьера Нора (ред.). Переосмысление Франции: Les Lieux de Mémoire . 2 . Университет Чикаго, стр. 295–342. ISBN 9780226591339.
  • Харрис, Джонатан (2002). Новая история искусства: критическое введение . Рутледж. ISBN 9781134582501.
  • Хирд, Франк (1904). Роза Бонер . Г. Белл и сыновья. п. 67 .
  • Кейт, Клэр (2012). «Паломники в ядовитой стране: пишут окопы Великой французской войны». В Persels, Джефф (ред.). Окружающая среда во французской и франкоязычной литературе и кино . Серия французской литературы. 39 . Родопы. С. 69–86. ISBN 9789401208840.
  • Морье, Джордж Дю (1922). Трилби: Роман . Харпер. п. 308 .
  • Шаффер, Джон В. (1982). «Аграрная революция в Ниверне». Семья и ферма: аграрные изменения и домашняя организация в долине Луары, 1500–1900 гг . SUNY Нажмите. С. 129–44. ISBN 9780873955621.
  • Полхан, Фредерик (1913). L'Esthétique du paysage (на французском языке). Париж: Феликс Алган. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  • Визетелли, Эрнест Альфред (1919). Париж и ее народ при Третьей республике . Ф.А. Стокс. п. 237 .
  • Уотерс, Клара Эрскин Клемент (1904). Женщины в изобразительном искусстве: с седьмого века до нашей эры до двадцатого века нашей эры Houghton, Mifflin and Company. п. 197 . Проверено 26 января 2015 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )

Внешние ссылки [ править ]

Внешнее видео
значок видео Пахота Бонера в Ниверне
  • Смотрите внешнее видео от Smarthistory о вспашке в Невере.