Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Роза Бонер
Андре Адольф-Эжен Дисдери (французский - (Rosa Bonheur) - Google Art Project.jpg
Фотография Розы Бонёр Андре Адольф-Эжен Дисдери , ок. 1863 г.
Родившийся
Мари-Розали Бонер

( 1822-03-16 )16 марта 1822 г.
Бордо , Франция
Умер25 мая 1899 г. (1899-05-25)(77 лет)
Томери , Франция
НациональностьФранцузский
ИзвестенЖивопись, скульптура
Известная работа
Вспашка в Ниверне , Конная ярмарка
ДвижениеРеализм

Роза Бонёр , урожденная Мари-Розали Бонёр (16 марта 1822 - 25 мая 1899), была французской художницей, в основном рисовавшей животных ( анимал ), но также и скульптором в реалистическом стиле . [1] Ее наиболее известные картины Вспашки в Нивернэ , [2] впервые выставлена в Парижском салоне 1848 года, и в настоящее время в музее Орсэ в Париже, и Хорс ярмарка (на французском языке: Le Marche Aux Chevaux ) , [3] который был выставлен в Салоне 1853 года (закончен в 1855 году) и сейчас находится в Метрополитен-музее в Нью-Йорке.. Бонер считался самой известной художницей девятнадцатого века. [4]

Раннее развитие и художественное обучение [ править ]

Бонер родился 16 марта 1822 года в Бордо , Жиронда , был старшим ребенком в семье художников. [5] Ее матерью была Софи Бонер (урожденная маркиз), учительница фортепиано; она умерла, когда Розе Бонер было одиннадцать. Ее отцом был Оскар-Раймонд Бонер , пейзажист и портретист, который поощрял художественные таланты своей дочери. [6] Хотя из еврейского происхождения, [7] семья Бонер придерживалась сенсимонизм , в христианской - социалистическая секта , которая способствовала образованию женщин наравне с мужчинами. Среди братьев и сестер Бонера были художники-анималисты.Огюст Бонёр и Жюльетт Бонёр , а также скульптор-анималист Исидор Жюль Бонёр . Фрэнсис Гальтон использовал Bonheurs в качестве примера «Наследственного гения» в своем эссе 1869 года с тем же названием. [8]

Бонер переехала в Париж в 1828 году в возрасте шести лет со своей матерью и братьями и сестрами, после того как ее отец опередил их, чтобы обосноваться там и получить там доход. По рассказам семьи, она была непослушным ребенком, и ей было трудно научиться читать, хотя она часами рисовала карандашом и бумагой, прежде чем научилась говорить. [9] Мать научила ее читать и писать, попросив выбрать и нарисовать разных животных для каждой буквы алфавита. [10] Художница приписывала свою любовь к рисованию животных этим урокам чтения с матерью. [ необходима цитата ]

В школе она часто мешала, и ее много раз исключали. [11] После неудачного ученичества у швеи в возрасте двенадцати лет ее отец начал ее обучение в качестве художника. Ее отец позволил ей продолжить свой интерес к рисованию животных, принося живых животных в семейную студию для учебы. [12]

Конная ярмарка (1852–1855; Метрополитен-музей )

Следуя традиционной учебной программе художественной школы того периода, Бонер начала свое обучение с копирования изображений из книг для рисования и рисования гипсовых моделей. По мере развития своего обучения она изучала одомашненных животных, включая лошадей, овец, коров, коз, кроликов и других животных на пастбищах по периметру Парижа, на открытых полях Вилье возле Левалуа-Перре и на все еще диком Буа. де Булонь . [13] В четырнадцать лет она начала копировать картины в Лувре . [6] Среди ее любимых художников были Николас Пуссен и Питер Пауль Рубенс , но она также копировала картины Паулюса Поттера ,Франс Поурбус Младший , Луи Леопольд Робер , Сальваторе Роза и Карел Дюжарден . [13]

Она изучала анатомию и остеологию животных на скотобойнях в Париже и препарировала животных в Национальной ветеринарной школе Альфорта , Национальном ветеринарном институте в Париже. [14] Там она подготовила подробные исследования, которые позже использовала в качестве ссылок для своих картин и скульптур. В этот период она подружилась с отцом и сыном, сравнительными анатомами и зоологами , Этьеном Жоффруа Сен-Илером и Исидором Жоффруа Сен-Илером . [15]

Роза также была открытой лесбиянкой, «сначала жила с партнершей Натали Микас более 40 лет, а затем, после смерти Микаса, наладила отношения с американской художницей Анной Элизабет Клампке. Живя своей жизнью открыто в эпоху, когда правительство осуждало лесбиянство. Бонер заявила о себе как о новаторской личности как в своей карьере, так и в личной жизни ". [16]

Ранний успех [ править ]

Вспашка в Ниверне , Музей Орсе

Французская правительственная комиссия привела к первому большому успеху Бонера - « Пахота в Ниверне» , выставленная в 1849 году и теперь находящаяся в Музее Орсе в Париже. [17] Ее самая известная работа, монументальная «Лошадиная ярмарка» , была завершена в 1855 году и имела размеры восемь футов в высоту и шестнадцать футов в ширину. [18] На нем изображен конный рынок в Париже, на усаженном деревьями бульваре де л'Опиталь, недалеко от больницы Питье-Сальпетриер , который виден на заднем плане картины. Уменьшенная версия находится в Национальной галерее в Лондоне. [19] Эта работа принесла международную известность и признание; в том же году она отправилась в Шотландию и встретил королеву Викторию на маршруте , которые восхищались работой BONHEUR в . В Шотландии она выполнила эскизы для более поздних работ, включая « Хайлендская овчарка» , завершенная в 1859 году, и «Шотландский рейд» , завершенная в 1860 году. Эти работы изображали образ жизни в шотландском высокогорье , исчезнувший столетием ранее, и они были чрезвычайно привлекательны для Викторианская чувствительность. [ необходима цитата ]

Бонер выставляла свои работы во Дворце изящных искусств и Доме женщины на Всемирной Колумбийской выставке 1893 года в Чикаго, штат Иллинойс. [20]

Хотя она была более популярна в Англии , чем в ее родной Франции, она была украшена с французским Почетного легиона по императрицы Евгении в 1865 году, и был назначен сотрудник порядка в 1894. [21] Она была первой женщиной - художником получить эту награду. [12] [22]

Покровительство и рынок сбыта ее работ [ править ]

Эдуард Луи Дюбуф , Портрет Розы Бонер 1857. Бык , символизирующий ее работу в качестве Анимальера , был нарисован самой Бонер. [23]

Bonheur представлял арт-дилер Эрнест Гамбарт (1814–1902). В 1855 году он привез Бонер в Соединенное Королевство [24] и приобрел права на воспроизведение ее работы. [25] Многие гравюры работы Бонера были созданы по репродукциям Чарльза Джорджа Льюиса (1808–1880), одного из лучших граверов того времени.

В 1859 году ее успех позволил ей переехать в Château de By недалеко от Фонтенбло , недалеко от Парижа, где она прожила всю оставшуюся жизнь. В доме сейчас музей, посвященный ей.

Личная жизнь и наследие [ править ]

Женщины часто неохотно получали образование в качестве художников во времена Бонера, и, став такой успешной художницей, она помогла открыть двери женщинам-художникам, которые следовали за ней. [26]

Бонер можно рассматривать как « новую женщину » 19 века; она была известна носить мужскую одежду , [27] , но она приписывала свой выбор брюк их практичность для работы с животными (см Rational платья ). [28] В своей романтической жизни она открыто была лесбиянкой; она жила со своим первым партнером, Натали Микас, более 40 лет до смерти Микаса, а позже начала отношения с американской художницей Анной Элизабет Клумпке . [29] В то время, когда лесбийский секс - особенно трибадизм - считался животным и невменяемым большинством французских чиновников, откровенность Бонера в отношении ее личной жизни была новаторской.[30]

Портрет Бонера - Анна Элизабет Клумпке

В мире, где гендерное выражение находится под контролем [31], Роза Бонер нарушила границы, решив носить брюки, рубашки и галстуки. Она сделала это не потому, что хотела быть мужчиной, хотя иногда называла себя внуком или братом, когда говорила о своей семье; скорее, Бонер отождествлял себя с властью и свободой, предназначенной для мужчин. [32]Ношение мужской одежды дало Бонер чувство идентичности, поскольку это позволило ей открыто показать, что она отказывается соответствовать построению общества на гендерной бинарности. Он также транслировал ее сексуальность в то время, когда лесбийский стереотип состоял из женщин, которые коротко стриглись, носили брюки и курили непрерывно. Роза Бонер сделала все три. Бонер никогда прямо не говорила, что она лесбиянка, но ее образ жизни и то, как она говорила о своих партнерах-женщинах, предполагает это. [ необходима цитата ]

Отъем телят , 1879

Бонер, получая удовольствие от занятий, обычно предназначенных для мужчин (таких как охота и курение), рассматривала свою женственность как нечто намного превосходящее все, что мужчина мог предложить или испытать. Она считала мужчин глупыми и упоминала, что единственные мужчины, на которых у нее было время или внимание, были быки, которых она рисовала. [31]

Решив никогда не становиться дополнением или придатком к мужчине с точки зрения живописи, она решила, что будет сама себе боссом и вместо этого будет опираться на себя и своих партнеров-женщин. Она заставила своих партнеров сосредоточиться на семейной жизни, в то время как она взяла на себя роль кормильца, сосредоточившись на своей живописи. Наследие Бонера проложило путь другим художникам-лесбиянкам, которые не одобряли жизнь, которую общество разработало для них. [33]

Бонер умер 25 мая 1899 года в возрасте 77 лет в Томери ( Бю ), Франция. [5] Она была похоронена вместе с Натали Микас (1824 - 24 июня 1889), ее спутницей на всю жизнь, на кладбище Пер-Лашез в Париже. Клампке был единственным наследником Бонера после ее смерти, [34] а позже присоединился к Микасу и Бонеру на том же кладбище после ее смерти. Многие из ее картин, которые ранее не выставлялись публично, были проданы на аукционе в Париже в 1900 году [35].

Наряду с другими реалистами 19 века, на протяжении большей части 20 века Бонер выпал из моды, и в 1978 году критик охарактеризовал « Пахоту в Ниверне» как «полностью забытую и редко вытаскиваемую из забвения»; однако в том же году она была частью серии картин, отправленных в Китай правительством Франции для выставки под названием «Французский пейзаж и крестьянин, 1820–1905». [36] С тех пор ее репутация несколько возродилась.

Эссе историка искусства Линды Ночлин 1971 года « Почему не было великих женщин-художников»? , Считается одним из первых эссе как для феминистской истории искусства и теории феминистского искусства , [37] содержит раздел о и под названием «Роза Бонер.»

Одна из работ Бонера, « Монархи леса» , была продана на аукционе в 2008 году за чуть более 200 000 долларов. [38]

Биографические произведения [ править ]

Испанские погонщики мулов пересекают Пиренеи , 1875 г.

Первая биография Розы Бонер была опубликована еще при ее жизни: брошюра, написанная Эженом де Мирекур , Les Contemporains: Rosa Bonheur, которая появилась сразу после ее успеха в Салоне с Выставкой лошадей в 1856 году. [39] Позже Бонер исправил и аннотировал этот документ. . [ необходима цитата ]

Второй отчет был написан Анной Клумпке , спутницей Бонера в последний год ее жизни. Биография Клумпке, опубликованная в 1909 году как Rosa Bonheur: sa vie, son oeuvre, была переведена в 1997 году Гретхен Ван Слайк и опубликована как Rosa Bonheur: The Artist's (Auto) biography, названная так потому, что Клумпке использовал голос от первого лица Бонера . [40]

Самая авторитетная работа - « Воспоминания о Розе Бонер» под редакцией Теодора Стэнтона (сына Элизабет Кэди Стэнтон ), опубликованная в Лондоне и Нью-Йорке в 1910 году. Этот том включает в себя многочисленные переписки между Бонером, ее семьей и друзьями, что дает более глубокое понимание в жизнь художницы и ее взгляды на мир искусства, а также на ее художественные практики. [41]

В знак ее славы и хорошей репутации книга 1905 года « Женщины-художники мира» (собранная и отредактированная Уолтером Шоу Воробьем ) была озаглавлена ​​«со времен Катерины Вигри , 1413–1463, до Розы Бонер и до наших дней».

Хронология работ [ править ]

Changement de pâturages , Смена пастбищ , шотландская сцена, 1863 г.
  • Вспашка в Ниверне , 1849 г.
  • Конная ярмарка , 1852–1855 гг.
  • Хайлендский пастырь , 1859 г.
  • Семья оленей , 1865 г.
  • Меняющиеся луга ( Changement de pâturages ), 1868 г.
  • Испанские погонщики мулов пересекают Пиренеи ( Muletiers espagnols traversent les Pyrénées ), 1875 г.
  • Отъем телят , 1879
  • Эстафетная охота , 1887 г.
  • Портрет Уильяма Ф. Коди , 1889 г.
  • Монарх стада , 1868 г.

Избранные работы [ править ]

  • Палитра , [42] Институт искусств Миннеаполиса

  • Этюд коровы . Предоставлено Художественным музеем Фигге .

  • Сбор на охоту , 1856 г., Музей Хаггина , Стоктон, Калифорния.

  • Этюд собаки , вероятно, 1860-е годы, Художественный музей Принстонского университета.

  • Релейная охота

  • Голова быка. Бруклинский музей

  • Уильям Ф. Коди (Баффало Билл) , 1889 г.

  • Хайлендская овчарка

  • Sangliers dans la neige , или кабаны в снегу .

  • Le monarque de la meute , Монарх стада

  • Royale à la maison

Другие изображения [ править ]

  • Ателье Розы Бонёр в Шато-де- Бю , Томери , ныне музей, где она работала после 1859 г. [43]

  • Роза Бонёр, 1865 год, в Ордене Почетного легиона

  • Фотография Розы Бонёр (1880–1890 гг.) В саду ее замка в Бю

  • Роза Бонер и Натали Микас, Ницца, 1882 г.

  • Роза Бонер, ок. 1889 г.

  • Статуя Розы Бонер работы Гастона Леру в общественном саду Бордо

См. Также [ править ]

  • Мемориальный парк Розы Бонер
  • Женщины-художники

Ссылки [ править ]

  1. ^ Кэрол Стрикленд; Джон Босуэлл (2007). Аннотированная Мона Лиза: ускоренный курс истории искусства от доисторического до постмодернистского . Издательство Эндрюса МакМила. п. 83. ISBN 9780740768729.
  2. ^ "Musée d'Orsay: Rosa Bonheur Labourage nivernais" . Musee-orsay.fr . 25 марта 2009 г.
  3. ↑ Роза Бонёр, Лошадиная ярмарка , Музей Метрополитен
  4. ^ Янсон, HW, Янсон, Энтони Ф. История искусства . Гарри Н. Абрамс, Inc., Издательство. 6-е издание. ISBN 0-13-182895-9 , стр. 674. 
  5. ^ а б Койпер, Кэтлин. "Rosa Bonheur" , Encyclopædia Britannica Online , дата обращения 23 мая 2015.
  6. ^ а б Хизер Макферсон (2003). "Bonheur, (Мари-) Роза" . Бонер, (Мари-) Роза [Розали] . Grove Art Online . DOI : 10,1093 / гао / 9781884446054.article.T009871 .
  7. ↑ Автобус, Лоуренс (24 мая 2016 г.). «Реализм Розы Бонёр» . Еврейские течения . Проверено 9 января 2019 .
  8. ^ Гальтон, Фрэнсис. Наследственный гений: исследование его законов и последствий . Второе издание. (Лондон: MacMillan and Co, 1892), стр. 247. Оригинал 1869 года.
  9. ^ Mackay, Джеймс, The Animaliers , EP Даттон, Inc., New York, 1973
  10. ^ Розалия Шрайвер, Роза Бонер: с контрольным списком работ в американских коллекциях (Филадельфия: Art Alliance Press, 1982) 2-12. (Следует сказать, что как справочный источник эта книга сама изобилует неточностями и неверной атрибуцией, но она согласуется с общепринятым мнением по этому поводу.)
  11. ↑ Теодор Стэнтон, Воспоминания о Розе Бонёр (Нью-Йорк: Д. Эпплтон и компания, 1910), Теодор Стэнтон, Воспоминания о Розе Бонёр (Лондон: Эндрю Мелроуз, 1910).
  12. ^ a b Взгляд, Делия, изд. (1997). Словарь женщин-художников . Я . Лондон и Чикаго: Издательство Фицрой Дирборн. С.  288–291 . ISBN 978-1-884964-21-3.
  13. ^ a b Бойме, Альберт . «Дело Розы Бонёр: почему женщина должна быть больше похожа на мужчину?» , История искусств v. 4, декабрь 1981 г., стр. 384-409.
  14. ^ Wild Spirit: Работа Розы Bonheur Джен Longshaw
  15. ^ Эштон, Дор и Дениз Браун Хэйр. Роза Бонер: Жизнь и легенда , (Нью-Йорк: Викинг, 1981, 206 стр.
  16. ^ «10 известных женщин-художников, которые должен знать каждый любитель искусства» . My Modern Met . 30 августа 2019 . Проверено 16 октября 2020 года .
  17. ^ "Роза Бонер: Labourage Ниверн " . Musée d'Orsay .
  18. ^ " Лошадиная ярмарка в галерее Олбрайт Нокс" . Архивировано из оригинального 25 июня 2007 года . Проверено 27 октября 2018 года ., скетч для лондонской версии; набросок нью-йоркской версии находится в Фонде Людвига Ниссена, см .: С. Штекнер, в: Bilder aus der Neuen und Alten Welt. Die Sammlung des Diamantenhändlers Ludwig Nissen , 1993, стр. 142 и spaeth.net. Архивировано 10 октября 2004 г. на Wayback Machine.
  19. ↑ Лошадиная ярмарка , Национальная галерея
  20. ^ Николс, KL "Женское искусство на Всемирной Колумбийской ярмарке и выставке, Чикаго 1893" . Проверено 24 июля 2018 года .
  21. ^ «База Леонора, recensement де récipiendaires де ла ордена Почетного легиона» . culture.gouv.fr .
  22. ^ Редакторы Phaidon (2019). Великие художницы-женщины . Phaidon Press. п. 65. ISBN 978-0714878775.
  23. ^ Stammers, Том (5 ноября 2020). «Двадцать пинок в зад». Лондонское обозрение книг 42 (21): 17–20.
  24. ^ Christiane, Weidemann (2008). 50 женщин-художников, которых вы должны знать . Ларасс, Петра., Клир, Мелани, 1970-. Мюнхен: Престель. ISBN 9783791339566. OCLC  195744889 .
  25. ^ "Эрнест Гамбарт" . goodallartists.ca .
  26. ^ Стэнтон, Теодор (1910). Воспоминания о Розе Бонер (с двадцатью четырьмя полностраничными иллюстрациями и пятнадцатью штриховыми рисунками в тексте . А. Мелроуз. Стр. 64.
  27. ^ Бритта С. Двайер, «Преодоление разрыва:« союз »Анны Клумпке с Розой Бонер», Вне контекста. (Нью-Йорк: Greenwood Press, 2004), стр. 69-79 .; Лорел Лампела, «Осмеление быть другим: взгляд на трех лесбиянок-художников», Art Education v.54 ​​no. 2 (март 2001 г.), стр. 45-51. и Гретхен Ван Слайк, «Сексуальная и текстовая политика одежды: Роза Бонер и ее разрешения на переодевание», Французские исследования девятнадцатого века v. 26 no. 3-4 (Весна / Лето 1998) с. 321-35.
  28. ↑ Янсон: История искусства , стр. 929
  29. ^ Блюм, Мэри; Tribune, International Herald (4 октября 1997 г.). «Взлет и падение Розы Бонёр» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Проверено 14 марта 2018 . 
  30. ↑ Энциклопедия историй и культур лесбиянок и геев: Энциклопедия. Гей-истории и культуры. Vol. 2 . Тейлор и Фрэнсис. 2000. ISBN 9780815333548.
  31. ^ a b Бойме, Альберт (декабрь 1981 г.). «Случай с Розой Бонер: почему женщина должна больше походить на мужчину?». История искусств . 4 (4): 384–409. DOI : 10.1111 / j.1467-8365.1981.tb00733.x .
  32. ↑ Ван Слайк, Гретхен (январь 1999 г.). «Гиноцентрический брак: союз в конце века Розы Бонёр и Анны Клумпке». Контексты девятнадцатого века . 20 (4): 489–502. DOI : 10.1080 / 08905499908583461 . PMID 22039638 . 
  33. ^ Lampela, Laurel (2001). «Осмелившись отличаться: взгляд на трех лесбиянок-артистов». Художественное образование . 54 (2): 45–54. DOI : 10.2307 / 3193946 . JSTOR 3193946 . 
  34. ^ "Родственники покойной Розы Бонер потерпели поражение в их борьбе за волю великого художника. Следует помнить, что мисс Клумпке, художница, была наследницей, и суды вынесли решение в основном в ее пользу, все имущество, кроме картины, вручаемые ей, а доходы от картин, которые будут проданы на аукционе, будут поровну разделены между мисс Клумпке и ее родственниками ». «Зарубежные заметки», Обзор искусства Института Марка Хопкинса , сентябрь 1900 г., т. 1 шт. 2, стр. 17.
  35. Перейти ↑ Chisholm, Hugh, ed. (1911). «Бонер, Роза»  . Британская энциклопедия (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета.
  36. ↑ Муратова, Ксения (1978). «Текущие и предстоящие выставки: Париж и Китай». Журнал Берлингтон . 120 (901): 257–60. JSTOR 879183 . 
  37. ^ Rijsingen, Мириам ван (1995). «Насколько это может быть пурпурным ?: История феминистского искусства» . В Розмари Буйкема, Аннеке Смели (ред.). Женские исследования и культура: феминистское введение . Пэлгрейв Макмиллан. С. 94–105. ISBN 9781856493123.
  38. ^ Christie's. «Роза Бонёр (франц., 1822-1899)» . christies.com .
  39. ↑ Эжен де Миркур , «Современники: Роза Бонер» (Париж: Гюстав Гавар, 15 Rue Guénégaud, 1856) 20.
  40. ^ Анна Клампке, Роза Бонер: Sa Vie, Son Oeuvre , (Париж: Э. Фламмарион, 1909), Анна Клампке, Роза Бонер: Биография художника (Авто) , пер. Гретхен Ван Слайк (Анн-Арбор: Мичиганский университет Press, 1998).
  41. ^ Теодор Стэнтон, Воспоминания о Розе Бонёр (Нью-Йорк: Д. Эпплтон и компания, 1910), Теодор Стэнтон, Воспоминания о Розе Бонёр , (Лондон: Эндрю Мелроуз, 1910).
  42. ^ "Палитра, Роза Бонер ^ Институт искусств Миннеаполиса" . collections.artsmia.org . Проверено 24 марта 2018 года .
  43. ^ "Le site du village de Thomery 77810" . free.fr .

Ресурсы [ править ]

  • Профиль коллекции NMWA.org - статья и иллюстрации Bonheur в NMWA .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Дор Эштон, Роза Бонер: Жизнь и легенда . Иллюстрации и подписи Дениз Браун Хэрет. Нью-Йорк: Студийная книга / The Viking Press, 1981 NYT Review
  • Кэтрин Хьюитт, Искусство - тиран: нетрадиционная жизнь Розы Бонер. Великобритания Издается Icon Books Ltd в 2020 году.

Внешние ссылки [ править ]


  • Джозеф Дж. Ришель, « Барбаро после охоты Мари-Розали Бонер (W1900-1-2) », в бесплатной цифровой публикации Музея искусств Филадельфии « Коллекция Джона Джонсона: история и избранные произведения» .
  • Как Франция использует лотерею для финансирования сохранения исторического наследия , репортаж PBS Newshour за 2020 год с интерьерами ателье Bonheur
  • 20 Картины или после Rosa Bonheur на Art UK сайте
  • Роза Бонер - поиск в Artcyclopedia
  • Роза Бонер - биографические данные Rehs Galleries и изображение ее картины « Приставленный лев» , 1872 г.
  • Роза Бонёр вспахивает в Ниверне (1849). Видео-обсуждение картины с сайта smarthistory.khanacademy.org
  • Жизнь без компромиссов - биография Розы Бонер, произведения искусства и статьи о Trivium Art History
  • Искусство и город-империя: Нью-Йорк, 1825-1861 гг. , Каталог выставки из Музея искусств Метрополитен (полностью доступен онлайн в формате PDF), который содержит материалы о Bonheur (см. Указатель)
  • «Бонер, Роза, - 1822-1899». Библиотека Конгресса
  • Роза Бонер в американских публичных коллекциях на сайте Французской переписи скульптуры.
  • Портреты Розы Бонер в Национальной портретной галерее, Лондон