Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Стручок
Обложка альбома с изображением человека в поясе из угрей
Студийный альбом по
заводчики
Вышел29 мая 1990 г.
ЗаписаноЯнварь 1990
СтудияПалладий, Эдинбург, Шотландия
ЖанрАльтернативный рок
Длина30 : 35
Этикетка4AD , Электра
РежиссерСтив Альбини ( указан как инженер )
Хронология заводчиков
Стручок
(1990)		Сафари (EP)
(1992)

Под это дебютный альбом американской альтернативной рок - группа The Breeders , выпущенный 4AD записей по 29 мая 1990 года Engineered от Стива Альбини , альбом показывает лидер группы Ким Дил на вокале и гитаре, Джозефин Уигс на басе, Britt Walford на барабанах, и Таня Донелли на гитаре. При продюсировании Альбини звук был важнее технических достижений; финал идет в пользу спонтанных живых "студийных" выступлений группы.

The Breeders образовались в 1988 году, когда Дил, басист группы Pixies , подружился с Донелли из Throwing Muses во время европейского турне. Они записали демо с примесью кантри в 1989 году, в результате чего соучредитель 4AD Иво Уоттс-Рассел профинансировал альбом Pod , записанный в том же году в студии Palladium в Эдинбурге, Шотландия.

Отчасти благодаря работе Дила с Pixies, альбом был широко ожидаемым, особенно в Европе. Он стал критическим и популярным, достигнув 22-го места в Великобритании. Критики хвалили его мрачные сексуализированные тексты и сравнивали его с Pixies. Nirvana «s Kurt Cobain сказал , что это был один из его любимых записей, и Pitchfork занимает его номер 81 в своем списке лучших альбомов 1990 - х годов. Обложка была разработана Воаном Оливером и изображает человека, исполняющего танец плодородия с поясом из угрей.

Фон [ править ]

Ким Дил выступает в 2008 году

В 1988 году Ким Дил из Pixies подружилась с Таней Донелли из Throwing Muses, когда их группы отправились в совместный тур по Европе. [1] Дил и Донелли вместе играли на гитаре, пили пиво [2] и делились музыкальными идеями. [3] Они часто ходили вместе в клуб в Бостоне, в родном городе групп. [4] [5] Во время посещения Sugarcubes концерта, два пьяно решили писать и записывать танцевальные песни. [1] [6]Их первая попытка совместной работы была основана на идее создания «органической танцевальной группы», состоящей из Дила на басу, Донелли на гитаре и двух барабанщиков. [2] Они записали «Взлет» Донелли с Бросая музы Дэвид Нарсисо , [1] и запланированных больше оригиналов, а также крышку из Руфус и Chaka Khan «s„ Скажи мне что - то хорошее “. [2]

Таня Донелли (показано в 1991 году) и Ким Дил начали заводчиков после того, как подружились в 1988 году. [1]

Полтора года пара не записывала новый материал. [1] В это время они решили, что их попытка танцевальной музыки не работает, [5] [6] и решили перепрофилировать свои песни для другого жанра. [3] Дил стал более серьезно относиться к своей работе с Доннелли, когда Черный Фрэнсис из Pixies объявил, что отправляется в сольный тур. Она решила, что, если он может быть активен за пределами Пикси, то сможет и она. [7]

Журналисты предполагают, что Дил чувствовала мотивацию к созданию новой группы из-за ее уменьшающейся роли и отсутствия творческого вклада в Pixies, что Дил часто отрицал. [8] [9] [10] [11] Однако в одном интервью она сердито пожаловалась на то, что Фрэнсис поет вокал почти во всех песнях группы, и сказала, что если она не сможет больше петь в Pixies, она будет петь в другом. группа вместо этого. [12] Гитарист Pixies Джои Сантьяго позже вспоминал, что Дил очень хотела внести свой вклад в группу, чтобы выразить свое творчество, но в конце концов смирилась и неохотно приняла Фрэнсиса в качестве единственного певца и автора песен группы. [13]По словам Фрэнсиса, Дил однажды предложил группе несколько новых песен, которые не были приняты из-за того, что они звучали слишком иначе, чем репертуар группы; [14] по мнению Сантьяго, собственный отказ Фрэнсиса от песен отражал его отношение к тому, что группа «готовила пиццу, а не печенье». [13] В середине 1990-х Фрэнсис признался, что ему не очень нравится не-пикси-музыка Дила из-за «личного вкуса». [15] [n 1]

Поскольку Pixies и Throwing Muses были подписаны с разными американскими звукозаписывающими компаниями, [n 2] Дил и Донелли не могли быть главными авторами песен для их совместного проекта. [27] Они сосредоточились на композициях Дила для того, что впоследствии станет Pod , намереваясь использовать песни Донелли для следующего альбома. [8] [27] После того, как Pod « выпуска s, Deal и Донелли записали демо песен последних в рамках подготовки к Breeders» второго альбома. [27] Донелли покинула группу в 1991 году и использовала свои композиции для своей новой группы Belly . [28] Перед расставанием она внесла гитару и вокал в Safari 1992 года для Breeders.EP, [28] [29], хотя ни одно из ее сочинений не значилось на пластинке. [29]

Демо [ править ]

В 1989 году пара записала демо в стиле кантри со скрипачкой Кэрри Брэдли и басистом Рэем Холидей. [7] [30] Пол Колдери написал несколько песен, но Дил посчитал его продюсирование «слишком чистым» и нанял Джо Гарварда из Fort Apache Studios для ремикса. [31] Дил назвала проект «Заводчики», имя, которое она и ее сестра Келли использовали, выступая в подростковом возрасте. [5] Название происходит от сленгового термина, используемого в ЛГБТ-сообществе для обозначения натуралов, что Ким показалось забавным. [7] Иво Уоттс-Рассел , соучредитель британского лейбла 4AD Pixies и Throwing Muses , с энтузиазмом воспринял демо и потенциал Дила как автора песен, и дал группе аванс в размере 11000 долларов на запись альбома. [7] [32]

Хотя Дил играла на басу с Pixies, она перешла на гитару для Заводчиков, посчитав ее более легким инструментом для пения [7] [33], и поэтому наняла басистую Джозефин Виггс из Perfect Disaster . [33] Дил попросил Стива Альбини , который работал над Surfer Rosa Pixies , спроектировать альбом. [8] Дил подумал, что было бы весело создать женскую группу, «[как] Bangles from Hell». [10] Она хотела, чтобы Келли был барабанщиком Breeders, но Келли не могла оторваться от своей работы программным аналитиком . [8] [n 3]В качестве альтернативы, Альбини предложил попробовать Slint «s Britt Walford , [8] [35] , который использовал псевдоним Шеннон Daughton для Pod , потому что он не хотел , чтобы его вклад в альбом , чтобы заслонить его роль в Slint. [36] Дил, Виггз и Уолфорд неделю репетировали в доме Виггса в Бедфордшире , Англия, прежде чем присоединиться к Донелли в Лондоне для дальнейших репетиций. [33]

Запись [ править ]

Стив Альбини был инженер из Pod сессии.

Pod был записан в январе 1990 года в студии Palladium в Эдинбурге, Шотландия, [37] [38], где на первом этаже было записывающее оборудование, а наверху - спальни. [33] Во время выступлений группа иногда носила пижамы и часто ходила в местный паб, не переодевшись. [39] Хотя 4AD забронировали студию на две недели, группа завершила запись за одну неделю. Чтобы использовать оставшееся время, лейбл нанял телевизионную группу для снятия музыкального клипа, и группа записала сеанс для шоу Джона Пила на BBC Radio 1 . [35]

Альбини, который работал над тысячами записей, включая альбомы Nirvana , Page and Plant и PJ Harvey [40], описывает свою роль как более техническую, чем артистичную, и предпочитает, чтобы его называли инженером, а не продюсером. [40] [41] Он отдает предпочтение аналоговым методам записи и известен своим тщательным размещением микрофонов в студии для достижения нюансированного «вместительного» звука. Кроме того, в этическом подходе Альбини к записи и механике музыкальной индустрии, он не пытается влиять на аранжировки песен группы. [40] [42] Он известен своим вокалом и тусклым взглядом на музыкальную индустрию, [40]и пресса часто изображает его как непростого в работе. [40] [41] Он также иногда имел репутацию женоненавистника , отчасти из-за названия его бывшей группы Rapeman . [43]

Несмотря на свою репутацию, Донелли вспоминает, что ей было особенно комфортно работать с Альбини [44], которого она нашла "милым". [45] Виггс и Донелли оба отметили, что, хотя Альбини часто преуменьшает степень своего влияния на качество альбома, для Пода его вклад был значительным. [46] [47] Донелли похвалил Альбини за тот вклад, который он дал группе перед записью. [47] Это включало в себя убеждение группы уменьшить количество вокальных гармоний и придать большее значение вокалу Дила. Донелли считает, что удаление гармоний сделало выступления «более эффективными, грустными и ... сфокусированными». [45]Альбини уделял внимание записи сильных живых выступлений в студии. [8] Его главной заботой было достижение наилучшего звука, а не поиск лучших технических характеристик. [33]

У Альбини была политика никогда не делать больше двух дублей каждой песни. Это привело к конфронтации с Донелли, который вспоминает: «За все ссоры, которые у нас были с ним в студии, я все время топал наверх в пижаме, крича, что не могу жить с такой-то гитарой. часть, на следующее утро я понял, что он обычно был прав ". [44] Дил также часто дрался с Альбини. Виггс была поражена тем, как быстро Альбини и другие музыканты решали проблемы с помощью коротких, напряженных споров - способность, которую она приписывала их американскому происхождению. [48] Альбини видел в игре на барабанах Уолфорда неотъемлемую часть звучания группы. [35]Тогда ему было 19 лет, Уолфорд был уверенным и сильным барабанщиком, который обычно играл на одном из своих барабанов в такт. [33] Темпы песен были быстрее, чем ожидал Виггс, отчасти потому, что Дил не хватало контроля над дыханием, чтобы петь свои строки медленнее. [33]

Музыка и тексты [ править ]

В стручке немного инструментов. [49] [50] Музыкальный критик Колин Ларкин сравнил альбом с Pixies за его угрожающие мелодии и громкие, звучные гитары. [51] The New York Times « Карен Schoemer также нашел сходство с Pixies, ссылаясь Pod » s «угловые мелодии, разбиты темпы и визга динамики», но чувствовал , что альбом , тем не менее имел свою собственную идентичность , отличную от предыдущей группы сделки. [52] В отличие от демо, в альбоме нет звука в стиле кантри. [8]

Другие авторы отметили зловещее, сексуальное [49] и молодое чувство альбома . [35] Мэтт ЛеМэй из Pitchfork писал, что пение Дила пугающее и вызывает ассоциации с мифической сиреной или девушкой, прячущей оружие. [53] Melody Maker ' s Тед Мико сравнил тон песен к невинной девушки в полтергейст , который обводит кровь. [38]Альбини сказал, что «презентация Ким своей музыки была одновременно очаровательной, детской и головокружительной, а также полностью зрелой и немного грязной ... [в ней было] своего рода девичье очарование красивыми, но и добрыми вещами. Возбужденных. Это было необычное сопоставление в то время. В то время вы не получали много знающих подмигиваний от артисток ". [35]

Песни [ править ]

Дил сказал, что многие песни имеют сексуальный характер. [10] Медленная вступительная композиция "Glorious" [55] описывает взрослого, у которого есть смутные, но приятные воспоминания о том, как в детстве к нему приставала тетя. [10] Эта и следующая песня «Doe» были написаны в соавторстве с Рэем Холлидеем. [37] «Доу» касается подростковой пары, страдающей шизофренией, теряющей контроль над реальностью после приема торазина ; в бредовом состоянии они планируют сжечь свой город. [10] LeMay описал этот трек как обладающий красивым, захватывающим качеством, [53] в то время как NME 's Стив Ламак привел это как пример использования уменьшенных инструментов для достижения хорошего эффекта («упрощенный, но мощный»). [50]

Ларкин считает, что кавер группы на " Happiness Is a Warm Gun " группы Beatles вызывает трение, на которое оригинал только намекает [51], и Ламак прокомментировал его плотное звучание и выдающуюся барабанную партию. [50] Заводчики записали песню по предложению Уоттс-Рассела. [8] [56] "О!" содержит - по словам писателя Мартина Астона - медленный темп, сдержанную игру на барабанах, грустную скрипичную игру Кэрри Брэдли и неожиданно грубое пение Дила. [8] Она планировала использовать название «Песня о насекомых», потому что в ее текстах рассказывается история одного насекомого, подбадривающего других, надеясь, что на них не наступят. [10]

Дил сказала, что «Hellbound» описывает плод, который выжил после аборта, и что песня «вроде как гимн хэви-метала« Мы все охвачены адом » ». [10] Она процитировала строчку «Он жив, несмотря на ножи внутренние "как содержащие самые смущающие тексты, которые она написала. [57] Перед записью другие участники группы дразнили ее репликой, но, поскольку она не могла придумать лучшей альтернативы, она сохранила фразу, но пробормотала реплику, чтобы слова было труднее понять. [58] Для Саши Олкотт, писать для Boston Herald , песня содержат элементы «жесткого головной стука петь-длинное », а также нежную прихоть. [59]Что касается следующего трека "When I Was a Painter", Ламак был поражен грубым вокалом Дила и похвалил его гитарный риф "стоп-старт". [50] Критик Роб Шеффилд назвал эту песню изюминкой альбома в Spin Alternative Record Guide , [60] и Пирс Клифтон интерпретировал ее как рассказ о странном или иным образом неудовлетворительном сексе. [61]

Вторая сторона LP- версии начинается с "Fortunately Gone", которую Ламак охарактеризовал как привлекательное начало второй половины альбома с поп-ароматом. [50] Дил изначально репетировал песню с Келли несколько лет назад. [10] В текстах говорится о женщине, которая умерла, но продолжает одержимо присматривать за своим возлюбленным, не в состоянии отказаться от него даже после смерти. [10] «Ирис» была интерпретирована Ларкиным и критиком Вифом Стенгером как рассказ о менструации. [51] [62] В интервью 1990 года Дил сказал, что песня связана с чем-то, «например, цветением стручка гороха, а затем созревшим и вонючим», и связал это с «ассоциацией женщин с рыбой» сюрреалистов .[10]Писатель Саймон Рейнольдс описал волчью отрывистую подачу Дилом повторяющегося слова «О!», А также «маленькие порезы изнурительной, паховой обратной связи». [63]

Повторяющийся сексуальный сон Уолфорда вдохновил текст песни "Opened". [10] Трек отличается жизнерадостным ритмом [8] и был описан Стенгером как волнующий, уводящий слушателя где-то между реальностью и сверхъестественным. [62] "Only in 3s", которую Дил написал вместе с Донелли, [37] - о сексуальных отношениях ménage à trois . [10] AllMusic «s Хизер Фарес охарактеризовал запись как„чувственный“и сказал , что это более мягкий и дружелюбный звучащие чем пикси» работы. [54]

"Lime House" был описан в обзоре Billboard как "авангардный". [64] Песня повествует о том, что Шерлок Холмс проводит долгие и комфортные часы в опиумной берлоге . [10] Виггс стал соавтором и сыграл на испанской гитаре на последнем треке "Metal Man". [37] Песня содержит гармонию между ней и Дилом; [50] Wiggs' разговорных вокал сравнивали с Stenger тем группы Wire [62] и Рейнольдсом в вокальном стиле Sonic Youth «s Ким Гордон . [63] Астон сравнил мелодию с « Кактусом пикси».". [8]

Выпуск [ править ]

Pod был выпущен в Великобритании 29 мая 1990 года компанией 4AD. [65] Уоттс-Рассел планировал, что дата будет не слишком близка к выпуску Pixies ' Bossanova два с половиной месяца спустя, для более эффективной рекламы обоих альбомов. [25] Уоттс-Рассел полагал , что альбом будет лучше подходит для независимого лейбла распределения США , а не Эльфов американского дистрибьютора Электра и лицензированы стручок в Rough Trade Америке . [25] Когда это подразделение Rough Trade обанкротилось, Elektra взяла на себя распространение Pod в США. [24] [66]Дил отметил, что заводчики не получали роялти от первоначальных продаж в США из-за банкротства Rough Trade. [66]

Британская музыкальная пресса с нетерпением ждала этого альбома из-за участия Дила и Донелли, известных по своей высоко оцененной работе с Pixies и Throwing Muses соответственно, и Альбини, который также имел хорошую репутацию благодаря своей предыдущей инженерной работе. [50] [67] Он достиг 22-го места в Великобритании [68], где его продвигала реклама на всю страницу в Melody Maker , [69] и 73-е место в Нидерландах. [70] Pod продавался умеренно хорошо, [9] хотя Дил отметил, что он «никогда не продавался [ничего]» по сравнению с их следующим альбомом Last Splash (1993) [71], который был сертифицирован платиновым в США и серебряным в Великобритании. .[72] [73]

Дил взяла идею названия альбома из картины, которую видела в Бостоне; [25] для нее слово «стручок» ассоциировалось с маткой, что, как отметил Виггс, связано с темой плодородия и названием группы. [58] Обложка была разработана давним дизайнером альбомов 4AD Воганом Оливером, а фотография сделана Кевином Вестенбергом. [37] Оливер, пытаясь соблазнить Дила, который, как он считал, оценит юмор, прикрепил пояс мертвых угрей поверх своего нижнего белья, который он задумал как фаллические символы. [74] [75] Он исполнил танец плодородия, а Вестенберг сфотографировал его, используя длинную выдержку, чтобы добиться размытия и других визуальных эффектов. [75]

Прием [ править ]

Профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Вся музыка4.5 / 5 звезд[54]
Блендер2/5 звезд[76]
Энциклопедия популярной музыки3/5 звезды[51]
Entertainment WeeklyB− [77]
NME9/10 [50]
Вилы9,0 / 10 [78]
Путеводитель по альбомам Rolling Stone4/5 звезд[49]
Вращение4.5 / 5 звезд[79]
Руководство по альтернативной записи Spin6/10 [60]

Альбом был в целом хорошо принят. Несколько музыкальных критиков положительно сравнили альбом с работой Дила с Pixies, среди которых были Уильям Ван Метер, Роб Шеффилд и Стив Кандел из Spin . [60] [79] [80] Канделл и Шеффилд упомянули треки, в том числе «Fortunately Gone», как более качественные, чем песни этой группы. Канделл отметил, что Под обратился к поклонникам « Gigantic » пикси , написанного и спетого Дилом. [60] [79] В AllMusic Хизер Фарес описала Pod как «яркий творческий дебют», который был лучше, чем альбом Pixies 1990 года Bossanova, и утверждал, что Pixies должны были записать больше композиций Дила. [54]

В «Грубом руководстве » Пирса Клифтона из Рока и Саймона Рейнольдса из « Melody Maker » Стручку не хватало энергии по сравнению с работами Pixies. Для Клифтона это было «тяжеловесно» [61], в то время как Рейнольдс чувствовал, что это звучало «заторможенным, умирающим, неестественным» и «никогда [не позволяй] этому рваться, как пикси». Рейнольдс добавил, что «всякий раз, когда песня набирает обороты или толчок, [Заводчики] добавляют странную часть, переключают передачу или резко останавливаются. Они, похоже, недовольны идеей простого рок-изобилия». [63] Стив Тейлор из группы «Альтернативная музыка» от A до X также нашел Pod хуже, чем музыку Pixies, но был впечатлен Deal 'способность переходить от баса к гитаре.[81]

Некоторые обзоры сочли Pod недостаточно развитым или несущественным. Джон Долан в Blender сравнил его с плохо построенным зданием. [76] Роберт Кристгау из The Village Voice охарактеризовал его как более «художественный проект», чем работу группы, [82] и Грег Сандоу из Entertainment Weekly чувствовал, что тексты иногда были вынуждены. [77]

Wif Stenger из Trouser Press назвал первую сторону «немного шаткой», но счел сторону 2 «чертовски почти идеальной». [62] NME ' s Стив Лэмакк описал альбом как „плотно иш кусок дразнящий рок“, и сказал , что слушатели , которые нашли его слишком минималистский вскоре нагреться до него. [50] Карен Schoemer из The New York Times похвалили Pod ' интеллект и оригинальность s. [52]

Наследие [ править ]

Курт Кобейн был поклонником Pod . [83]

Певец Nirvana Курт Кобейн часто называл Pod одним из своих любимых альбомов. Он перечислил его в его седьмой , а затем третий любимый альбом в своих личных журналах , [84] и сказал , что это был его номер один любимый альбом в 1992 Maker Мелодия статьи, в котором он сказал: «То , как они структура [песни есть ] совершенно уникальный, очень атмосферный ". [83] Кобейн хотел работать со Стивом Альбини с тех пор, как впервые послушал его группу Big Black в 1980-х. [85] Особое восхищение Кобейна Pod и Surfer RosaИй также его стремление к подобному звуку барабана, «естественный, мощный звук , произведенному с осторожным размещением микрофона , а не фальшивые звучанием эффектов коробками», что он нашел напоминает Aerosmith «s Rocks [86] -Тогда привел его , чтобы выбрать Альбини в качестве продюсера третьего студийного альбома Nirvana In Utero . [87] Под также оказал влияние на написание песен Кортни Лав на Live Through This , втором альбоме ее группы Hole . [88] В 2018 году критик Аманда Петрусич отметила стойкое влияние Pod на современных инди-рок-музыкантов Кортни Барнетт ,Люси Дакус и Жюльен Бейкер . [89]

В 2007 году Альбини сказал, что он считает Pod одним из лучших альбомов, которые он спроектировал; [90] статья в Stereogum за 2015 год оценила его как восьмой лучший альбом Альбини. [91] Донелли охарактеризовала его как «самый настоящий» из ее альбомов и сказала, что «он действительно ощущается именно так, как было, когда мы это делали». [39] Виггс говорила о своей неизменной любви к Pod и вспоминает, что все, кто создавал альбом, были преданы делу и внимательны; [46] для Дила альбом «просто волшебство». [92] В 2003 году Pitchfork поместил альбом как 81-й лучший альбом 1990-х годов. [53] Он занял 463 место в рейтинге NME.« S 500 величайших альбомов всех времен списка (2013 г. ) и включена в The Guardian » s 1000 альбомов , чтобы услышать перед смертью (2007). [93] [94] В отдельных статьях в обоих изданиях версия песни Breeders «Happiness Is a Warm Gun» оценивается как одна из лучших каверов на песню Beatles. [95] [96]

Список треков [ править ]

Все треки написаны Ким Дил, если не указано иное.

Нет.ЗаголовокПисатель (ы)Длина
1."Славный"Сделка, Рэй Холлидей3:23
2."Лань"Сделка, Рэй Холлидей2:06
3.« Счастье - тёплый пистолет »Леннон – Маккартни2:46
4."Ой!" 2:27
5."Hellbound" 2:21
6.«Когда я был художником» 3:24
7."К счастью, ушел" 1:44
8."Ирис" 3:29
9."Открыто" 2:28
10."Только в 3-х"Сделка, Донелли1:56
11.«Лайм Хаус» 1:45
12."Металлический человек"Сделка, Виггз2:46

Персонал [ править ]

Заводчики

  • Ким Дил  - вокал, гитара
  • Таня Донелли  - гитара, бэк-вокал
  • Бритт Уолфорд (в титрах - Шеннон Даутон) - ударные, бэк-вокал
  • Жозефина Виггс  - испанская гитара в "Metal Man", бас, бэк-вокал

Дополнительный персонал

  • Стив Альбини  - инженер
  • Майкл Аллен - бэк-вокал на "Oh!"
  • Кэрри Брэдли  - скрипка
  • Vaughan Oliver / V23 [n 4]  - дизайн рукава
  • Кевин Вестенберг - фотография

Графики [ править ]

Диаграмма (1990)Пиковая
позиция
Таблица альбомов Нидерландов [70]73
Таблица альбомов Великобритании [68]22

Ссылки [ править ]

Примечания [ править ]

  1. ^ Фрэнсис сказал: «Я, честно говоря, не слишком много слушаю певиц. Я очень разборчив в отношении женщин, которых слушаю. Я думаю, что всем больше нравится слушать певиц своего пола. Это восходит к тому времени, когда вы ребенок и мечтает быть тем певцом или быть в этой группе ». [15]
  2. ^ The Pixies и Throwing Muses были подписаны на британскую 4AD, [16] которая занималась распространением обоих групп в Великобритании и только распространением Pixies в континентальной Европе; [17] для распространения в США, 4AD предоставила компании Elektra лицензию на альбомы Pixies. [18] Throwing Muses распространялись компанией Sire в США, [19] и ее материнской компанией Warner Music в остальной Европе. [17] В рамках своего контракта с 4AD Дил и Фрэнсис подписали пункт об уходе из участников, согласно которому, если они уйдут из Pixies, они все равно будут должны лейблу оставшееся количество контрактных альбомов. [20] После распада Pixies в 1993 году [4]Альбомы заводчиков Pod , Last Splash (1993) и Title TK (2002), а также Pacer (1995) группы The Amps , участвовавшей в сайд-проекте Дила , [21] были включены в альбомы, которые она задолжала 4AD как часть уходящего пункт о членах. [20] Позже она подписала с 4AD разовый контракт на распространение альбома Breeders ' Mountain Battles (2008), [22] затем независимо выпустила их EP Fate to Fatal (2009), [23] после чего вернулась на лейбл для Все нервы (2018). [24] В США Pod впервые получил лицензию наRough Trade America , [25] и позже в Elektra. [24] Все альбомы Deal, не относящиеся к Pixies, до Title TK были лицензированы Elektra, а Mountain Battles и All Nerve были выпущены только на 4AD. [24] [26] Дил отметил, что ко времени появления Mountain Battles 4AD уже больше распространяла по всему миру, чем лицензировала альбомы в странах за пределами Великобритании. [22]
  3. ^ Kelley позже присоединился к Breeders, и игралгитаре на сафари . [29] [34]
  4. ^ V23 была студией графического дизайна, в которой Оливер создавал произведения для звукозаписывающих компаний. [97]

Сноски [ править ]

  1. ^ а б в г д Aston 2013 , стр. 318
  2. ^ a b c Донелли, Таня в Spitz 2004 , стр. 72
  3. ^ a b Дело, Ким во Фрэнке 2005 , стр. 132
  4. ^ а б Эрлевин
  5. ^ a b c Донелли, Таня во Фрэнке 2005 , стр. 132
  6. ^ a b Мерфи, Джон во Фрэнке 2005 , стр. 131
  7. ^ а б в г д Aston 2013 , стр. 319
  8. ^ Б с д е е г ч я J K Aston 2013 , стр. 320
  9. ^ a b Тейлор 1993
  10. ^ a b c d e f g h i j k l m Deal, Kim in Mico 1990 , pp. 29–30.
  11. Перейти ↑ Deal, Kim in Spitz 2004 , p. 72
  12. Перейти ↑ Deal, Kim in Wilde 1990
  13. ^ a b Сантьяго, Джоуи в Aston 1997
  14. ^ Фрэнсис, Черный в Грин 2013
  15. ^ a b Фрэнсис, Блэк в Riemenschneider 1996
  16. Перейти ↑ Aston 2013 , pp. 208, 254
  17. ^ а б Aston 2013 , стр. 272
  18. Перейти ↑ Aston 2013 , p. 293
  19. Перейти ↑ Aston 2013 , p. 240
  20. ^ a b Сделка, Келли в Power 2013
  21. ^ Gettelman 1996 , стр. 2
  22. ^ Б Deal, Ким в список Fortune 2009
  23. Перейти ↑ Aston 2013 , p. 601
  24. ^ a b c d Заводчики: Дискография
  25. ^ а б в г Aston 2013 , стр. 321
  26. ↑ The Amps: Дискография
  27. ^ a b c Донелли, Таня во Фрэнке 2005 , стр. 133–134
  28. ^ a b Донелли, Таня во Фрэнке 2005 , стр. 136
  29. ^ a b c Обложка компакт-диска Safari
  30. ^ Мерфи, Джон во Фрэнке 2005 , стр. 132
  31. Перейти ↑ Harvard, Joe in Frank 2005 , pp. X, 133
  32. Перейти ↑ Deal, Kim in Frank 2005 , p. 136
  33. ^ Б с д е е г Wiggs 2008
  34. ^ Wice 1992
  35. ^ a b c d e Альбини, Стив во Фрэнке 2005 , стр. 135
  36. ^ Альбини 2002
  37. ^ a b c d e Буклет на компакт-диске Pod
  38. ^ а б Мико 1990 , стр. 29
  39. ^ a b Донелли, Таня во Фрэнке 2005 , стр. 135
  40. ^ а б в г д Тинген 2005
  41. ^ a b куст
  42. ^ Энтони 2018
  43. ^ Мико 1990 , стр. 30
  44. ^ a b Донелли, Таня в Mico 1990 , стр. 30
  45. ^ a b Донелли, Таня во Фрэнке 2005 , стр. 134
  46. ^ a b Виггс, Жозефина в Thiessen 2013
  47. ^ a b Донелли, Таня в Raible 2016
  48. ^ Wiggs, Жозефина в Мико 1990 , с. 30
  49. ^ а б в Волк 2004 , стр. 104
  50. ^ Б с д е е г ч я Лэмакк 1990 , с. 34
  51. ^ а б в г Ларкин 2011 , стр. 822
  52. ^ а б Шёмер 1990
  53. ^ a b c d e LeMay 2003 , стр. 2
  54. ^ а б в г Фарес
  55. ^ Сильный 1999 , стр. 102
  56. ^ Мерфи, Джон во Фрэнке 2005 , стр. 135
  57. Перейти ↑ Deal, Kim in Gordon 2015
  58. ^ a b Виггз, Жозефина и Ким Дил в Mico 1990 , стр. 30
  59. ^ Олкотт, Саша в Gottlieb 2015
  60. ^ а б в г Шеффилд 1995 , стр. 60
  61. ^ а б Клифтон 2003 , стр. 136
  62. ↑ a b c d Stenger 1991 , стр. 89
  63. ^ a b c Рейнольдс 1990 , стр. 35 год
  64. ^ Обзоры альбомов: The Breeders - Pod
  65. ↑ Заводчики: Pod (4AD)
  66. ^ а б Aston 2013 , стр. 346
  67. ↑ Заводчики установили дату выпуска «стручка» , стр. 3
  68. ^ a b Заводчики: Синглы / Альбомы (UK Charts)
  69. ^ Под (реклама) , стр. 2
  70. ^ a b Zoeken naar: Заводчики (голландские диаграммы)
  71. ^ Гусман 2002
  72. ^ Американские сертификаты - заводчики,
  73. ^ Поиск сертифицированных наград
  74. Перейти ↑ Aston 2013 , p. 53
  75. ^ a b Оливер, Воган в Manning 2013
  76. ^ а б Долан
  77. ^ а б Сандов 1990
  78. ^ Берман 2020 .
  79. ^ a b c Канделл 2008 , стр. 74
  80. Перейти ↑ Van Meter 2002 , p. 84
  81. Перейти ↑ Taylor 2006 , p. 185
  82. ^ Кристгау 1993
  83. ^ a b Кобейн 1992 , стр. 40
  84. Перейти ↑ Cobain 2002 , pp. 201, 257
  85. ^ Azerrad 1994 , стр. 71-72, 312-313
  86. ^ Azerrad 1994 , стр. 313
  87. ^ Gaar 2006 , стр. 34-35
  88. ^ Хоппер 2014
  89. ^ Петрусич 2018
  90. ↑ Стив Альбини отказывается от анонимности, отвечает на вопросы на покерном форуме
  91. ^ Брейхан 2012
  92. Перейти ↑ Deal, Kim in Nicholson 2017
  93. ^ Баркер 2013
  94. ^ 1000 альбомов, которые стоит послушать перед смертью
  95. ^ Честер 2009
  96. ^ Паркинсон 2014
  97. ↑ Интервью с графическим дизайнером Воаном Оливером

Цитаты [ править ]

  • Альбини, Стив (2002). «История заводчиков» . Блюз Взаимодействие Inc. Архивировано из оригинальных 27 -го октября 2002 года . Проверено 10 октября, 2016 .
  • "Обзоры альбомов: Заводчики - Под". Рекламный щит . 30 июня 1990 г.
  • "Американские сертификаты - Заводчики" . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки . Архивировано 24 октября 2017 года . Проверено 24 октября 2017 года .
  • "Усилители: Дискография" . AllMusic . Архивировано 29 июня 2017 года . Проверено 12 января 2019 года .
  • Энтони, Дэвид (7 сентября 2018 г.). "Руководство по проникновению в Стива Альбини, Studio Whiz и Noise-Rock Freak" . Шумный . Архивировано 30 октября 2018 года . Проверено 5 февраля 2019 года .
  • Астон, Мартин (2013). Лицом к лицу с другой стороны: история 4AD . Пятничный проект . ISBN 978-0-00-748961-9.
  • Астон, Мартин (декабрь 1997 г.). «Привет, до свидания: Джоуи Сантьяго и пикси» . Mojo . Проверено 6 января 2021 г. - через Rock's Backpages . (требуется подписка)
  • Азеррад, Майкл (1994). Приходи, как ты есть: История Нирваны . Doubleday . ISBN 978-0-385-47199-2.
  • Баркер, Эмили (21 октября 2013 г.). «500 величайших альбомов всех времен: 500–401» . NME . Архивировано 6 августа 2018 года . Проверено 2 февраля 2019 года .
  • Берман, Джуди (13 сентября 2020 г.). "The Breeders: Под Альбом Обзор" . Вилы . Проверено 13 сентября 2020 года .
  • «Заводчики: Дискография» . AllMusic . Архивировано 12 января 2019 года . Проверено 12 января 2019 года .
  • "Заводчики: Стручок" . 4AD . Архивировано 4 июня 2016 года . Проверено 5 марта 2017 года .
  • «Заводчики установили дату выпуска« стручка » ». Создатель мелодий . Vol. 66 нет. 20. 19 мая 1990 г.
  • «Заводчики: синглы / альбомы» . Theofficialcharts.com. Архивировано 25 октября 2015 года . Проверено 28 апреля 2016 года .
  • Брейхан, Том (26 января 2012 г.). «20 лучших альбомов, записанных Стивом Альбини: 08. The Breeders - 'Pod' (1990)» . Stereogum . Архивировано 15 мая 2015 года . Проверено 15 октября, 2016 .
  • Буш, Джон. «Стив Альбини: Биография» . AllMusic . Архивировано 5 октября 2018 года . Проверено 3 февраля 2019 года .
  • «Поиск сертифицированных наград» (для доступа введите параметр поиска «Заводчики») . Британская фонографическая промышленность . Проверено 24 октября 2017 года .
  • Честер, Тим (14 сентября 2009 г.). «Каковы лучшие кавер-версии Beatles? Плюс: бесплатная кавер-версия Fab Four в формате MP3» . NME . Архивировано 19 октября 2016 года . Проверено 19 октября, 2016 .
  • Кристгау, Роберт (1 июня 1993 г.). «Потребительский справочник: 1 июня 1993 г.» . Деревенский голос . Архивировано 5 октября 2018 года . Проверено 7 февраля 2019 г. - через Consumer Guide.
  • Клифтон, Пирс (2003). Питер Бакли (ред.). Грубый путеводитель по року . Грубые направляющие . ISBN 978-1-84353-105-0.
  • Кобейн, Курт (2002). Журналы (изд. В твердом переплете). Книги Риверхеда . ISBN 978-1573222327.
  • Кобейн, Курт (29 августа 1992 г.). «Rebellious: Курт Кобейн из Nirvana рассказывает о записях, которые изменили его жизнь». Создатель мелодий . Vol. 68 нет. 35.
  • Долан, Джон. "Заводчики: Стручок" . Блендер . Архивировано из оригинального 19 мая 2010 года . Проверено 10 октября, 2016 .
  • Эрлевин, Стивен Томас . «Биография пикси» . AllMusic . Архивировано 22 мая 2016 года . Проверено 8 января 2017 года .
  • Форчун, Дрю (5 августа 2009 г.). «Почувствуй это: интервью с Ким Дил из Pixies и заводчиков» . PopMatters . Архивировано 12 января 2019 года . Проверено 12 января 2019 года .
  • Фрэнк, Джош и Кэрин Ганз (2005). Обмани мир: устная история группы под названием Pixies . Девственные Книги . ISBN 0-312-34007-9.
  • Гаар, Джиллиан Г. (2006). In Utero . 33⅓ . 34 . Международная издательская группа «Континуум» . ISBN 0-8264-1776-0.
  • Геттельман, Парри (12 апреля 1996 г.). «Разговор с Ким Дил Ампса: эклектичный, электрический и веселый» . Орландо Сентинел . Архивировано 5 мая 2019 года . Проверено 5 мая 2019 года .
  • Гордон, Джереми (1 июля 2015 г.). «Ким Дил и Кортни Барнетт беседуют о творческом процессе, плохих словах и многом другом подкасте Talkhouse» . Вилы . Архивировано 3 июля 2015 года . Проверено 19 октября, 2016 .
  • Готтлиб, Джед (31 июля 2015 г.). «Бостон 101: № 36 •« Hellbound »• Заводчики» . Бостон Геральд . Архивировано из оригинала 3 августа 2015 года . Проверено 19 октября, 2016 .
  • Грин, Энди (3 октября 2013 г.). «Пикси продолжают катиться, минус один» . Rolling Stone . Архивировано 9 февраля 2019 года . Проверено 9 февраля 2019 года .
  • Гусман, Исаак (26 мая 2002 г.). «Готовы к« новым »сделкам? Наконец-то заводчики возвращаются, инди-принципы остаются неизменными». New York Daily News - через Westlaw .
  • Хоппер, Джессика (14 апреля 2014 г.). "You Will Ache Like I Ache: The Oral History of Hole's 'Live Through This ' " . Спин . Архивировано 5 декабря 2018 года . Проверено 29 января 2019 года .
  • «Интервью с графическим дизайнером Воаном Оливером» . Designboom . 19 декабря 2014 года. Архивировано 15 мая 2016 года . Проверено 8 октября 2017 года .
  • Канделл, Стив (1 апреля 2008 г.). "Дискография: Ким Дил" . Спин . Проверено 16 октября, 2016 .
  • Ламак, Стив (26 мая 1990 г.). «Разведение великолепно!». NME .
  • Ларкин, Колин , изд. (2011). Энциклопедия популярной музыки . Омнибус Пресс . ISBN 978-0-85712-595-8.
  • ЛеМэй, Мэтт (17 ноября 2003 г.). «100 лучших альбомов 1990-х: 081. Заводчики - Под» . Вилы . Архивировано 5 апреля 2016 года . Проверено 17 октября, 2016 .
  • Мэннинг, Джеймс (16 сентября 2013 г.). «Любимое произведение Вона Оливера в 4AD» . Тайм-аут, Лондон . Архивировано 30 марта 2016 года . Проверено 16 октября, 2016 .
  • Мико, Тед (26 мая 1990 г.). «Пусть размножается». Создатель мелодий . Vol. 66 нет. 21.
  • Николсон, Ребекка (7 октября 2017 г.). «Заводчики об отказе от наркотиков, Курт Кобейн и жизнь после Pixies» . Хранитель . Архивировано 7 января 2020 года . Проверено 25 февраля 2020 года .
  • «1000 альбомов, которые стоит послушать перед смертью: исполнители на букву B (часть 2)» . Хранитель . 17 ноября 2007 года. Архивировано 15 декабря 2018 года . Проверено 2 февраля 2019 года .
  • Паркинсон, Ханна Джейн (19 мая 2014 г.). «Какие кавер-версии Битлз лучшие и худшие?» . Хранитель . Архивировано 19 мая 2014 года . Проверено 19 октября, 2016 .
  • Петрусич, Аманда (9 марта 2018 г.). «Замечательная настойчивость заводчиков» . Житель Нью-Йорка . Архивировано 5 октября 2018 года . Проверено 29 января 2019 года .
  • Фарес, Хизер. "Заводчики: Стручок" . AllMusic . Архивировано 2 июня 2012 года . Проверено 12 октября, 2016 .
  • « Под (реклама)». Создатель мелодий . Vol. 66 нет. 22. 2 июня 1990 г.
  • Под (буклет компакт-диска). Заводчики. Канада: Vertigo Records . 1990 г.CS1 maint: другие ( ссылка )
  • Власть, Бобби (13 мая 2013 г.). "Последний всплеск заводчиков в 20: интервью с Келли Дил" . Творческое бездельничанье . Архивировано из оригинала на 4 июля 2013 года . Проверено 12 мая 2019 года .
  • Райбл, Аллан (19 мая 2016 г.). «Таня Донелли обсуждает воссоединение живота, свою работу с заводчиками и любителями музыки, а также свой новый тройной альбом» . ABC News . Архивировано 20 мая 2016 года . Проверено 15 октября, 2016 .
  • Рименшнайдер, Крис (20 февраля 1996 г.). «Экс-пикси отвергает« дневниковый рок » » . Остин, американский государственный деятель . Проверено 21 июня 2019 г. - через Newspapers.com . (требуется подписка)
  • Рейнольдс, Саймон (26 мая 1990 г.). «Мертворожденный». Создатель мелодий . Vol. 66 нет. 21.
  • Safari (обложка CD). Заводчики. США: Электра. 1992 г.CS1 maint: другие ( ссылка )
  • Сандоу, Грег (8 июня 1990 г.). «Заметная музыка за неделю с 8 июня 1990 года» . Entertainment Weekly . Архивировано 18 ноября 2015 года . Проверено 17 октября, 2016 .
  • Шёмер, Карен (8 июля 1990 г.). «Домашние развлечения / Записи: последние выпуски» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано 25 мая 2015 года . Проверено 13 октября 2016 года .
  • Шеффилд, Роб (1995). Эрик Вейсбард с Крейгом Марксом (ред.). Руководство по альтернативной записи Spin . Винтажные книги . ISBN 978-0-679-75574-6.
  • Шпиц, Марк (сентябрь 2004 г.). «Жизнь пикси» . Спин . Архивировано 29 января 2020 года . Проверено 26 сентября 2020 года .
  • Стенджер, Виф (1991). Ира А. Роббинс (ред.). Руководство по записи пресса для брюк . Книги Кольера . ISBN 978-0-02-036361-3.
  • «Стив Альбини отказывается от анонимности, отвечает на вопросы на покерном форуме» . Stereogum. 6 июля 2007 года. Архивировано 16 марта 2014 года . Проверено 22 октября 2016 года .
  • Сильный, Мартин К. (1999). Великая альтернативная и инди-дискография . Книги канонгации . ISBN 978-0-86241-913-4.
  • Тейлор, Сэм (12 сентября 1993 г.). «Порог славы: живая скала питает заводчиков». Calgary Herald - через Westlaw.
  • Тейлор, Стив (2006). От А до Х альтернативной музыки . A&C Black . ISBN 978-0-8264-8217-4. Архивировано 18 октября 2016 года . Проверено 18 октября, 2016 .
  • Тиссен, Джеффри (13 мая 2013 г.). " " Good Intentions испаряться Under Hot Lights ": интервью с селекционерами" . PopMatters . Архивировано 22 июля 2016 года . Проверено 8 декабря 2016 года .
  • Тинген, Пол (сентябрь 2005 г.). "Стив Альбини: экстраординарный звукорежиссер" . Звук на звук . Архивировано 17 июля 2018 года . Проверено 3 февраля 2019 года .
  • Ван Метер, Уильям (июнь 2002 г.). «Старая сделка: пять классических произведений Ким» . Спин . Архивировано 9 января 2017 года . Проверено 9 января 2017 года .
  • Уайс, Натаниэль (апрель 1992 г.). "Заводчики: своя группа для Pixies 'Kim Deal" . Спин . Архивировано 16 октября 2016 года . Проверено 16 октября, 2016 .
  • Виггс, Жозефина (2008). «Заводчики - Горные сражения» (PDF) . Радио Макс Музыка. Архивировано 24 сентября 2016 года (PDF) . Проверено 15 октября, 2016 .
  • Уайльд, Джон (10 августа 1990 г.). «Пикси: тирания и мутация» . Melody Maker - через Backpages Рока. (требуется подписка)
  • Волк, Дуглас (2004). «Заводчики». В Брэкетте, Натан; Клад, Кристиан (ред.). Руководство по новому альбому Rolling Stone (4-е изд.). У камина . ISBN 978-0-7432-0169-8.
  • "Zoeken naar: Заводчики" (на голландском языке). Голландские графики. Архивировано 10 октября 2016 года . Проверено 10 октября, 2016 .